老舍笔下的悍妇”形象书写以骆驼祥子中的虎妞为例(附件)
摘 要老舍在文学作品中描写了大量的形形色色的女性形象，其中“悍妇”形象写得最有特色。虎妞、柳屯的、大赤包等都属于典型的“悍妇”。《骆驼祥子》中的虎妞无疑是最成功、最出色的艺术典型。这主要表现在虎妞的三方面夸张丑化的外貌、另类的女性性格和性变态下的心理。其“悍妇”形象的出现主要是受传统文化、母亲影响和初恋经历等多种因素综合作用下的结果。“悍妇”形象的塑造体现出作者潜在的男权意识和对传统文化的固守，反映了老舍的创作心理和艺术局限。
目 录
引言 1
1 老舍文本中的“悍妇” 2
2 虎妞的“悍妇”形象 4
2.1 夸张丑化的外貌 4
2.2 另类的女性性格 5
2.3 性变态下的心理 6
3 “悍妇”形象形成的因素 8
3.1 传统文化 8
3.2 母亲影响 8
3.3 初恋经历 9
结论 11
参考文献 12
致谢 13
引言
老舍在中国现代文学史上的地位可谓举足轻重，其作品中的人物形象更是家喻户晓。单从女性形象来说，大致有三类：贤淑女性、风尘女子以及“悍妇”。其中“悍妇”形象是最独特的。在这些“悍妇”形象中，《骆驼祥子》中的虎妞无疑是最出色的艺术典范。虎妞的奇特之处在于她既没有传统女性的贤良淑德，也没有风尘女子的温婉多情，有的只是丑陋的外貌和霸气的性格，以及压倒男性、控制男人的强大气势，以至于给人咄咄逼人的感觉。在上世纪三十年代的中国，社会动荡不安，人们的思想行为保守、生活环境压抑，这就造就了青春期的虎妞变异的心理和荒唐的行为：她引诱祥子，又假装怀孕，迫使祥子不得不落入她的圈套。在那个年代，性是压抑的，虎妞的性也不例外。不过，她有了祥子之后，性有了喷薄式的释放，这种落差反映了中国女性对几千年来的男权思想压制的反抗。
虎妞这个“悍妇”形象给人的是全新的艺术感受，其内在的艺术魅力是震撼人心的，更拓展了我们的审美视野。老舍先生站在伦理的角度描述“悍妇”的生活和命运，批判了封建伦理意识对人性的压抑和扭曲，给我们带来深层次的思考和反省，来达到他反封建的目的。不过，在那样的大环境下，老舍先生也很难完全摆脱封建思想的 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
束缚，其内心深处或多或少的男权思想在这些“悍妇”形象上都有所体现。
1 老舍文本中的“悍妇”
在中国古代文学中流传着许多“悍妇”故事,比如宋代的“河东狮吼”与“胭脂虎”等。“河东狮吼”指的是宋代陈季常的泼辣妻子柳氏。作为河东人的柳氏，苏东坡用河东狮子代指柳氏，我们现在一般把“河东狮吼”比作凶悍的妇人。“胭脂虎”指的是宋代尉氏县令陆慎言的夫人朱氏。朱氏凶悍无比，又因她长相漂亮，就被吏民取绰号“胭脂虎”。她们身上一般不具有女孩子应有的德行和品性，此外，在行动上勇于挑战男权的统治，敢于蔑视男权的权威，具有独特的个性特点。在老舍文本中也有类似这样的女性，如《骆驼祥子》中的虎妞,《柳屯的》中的“柳屯的”,《四世同堂》中的大赤包,《我这一辈子》中“我”的妻子,《柳家大院》里的二妞和张二的媳妇、《正红旗下》中的大姐婆婆和“我”的姑母等等，其中虎妞、“柳屯的”、大赤包最有特色、最具代表性。她们往往在语言上泼辣而又大胆，同时，还让周围人感受到压力，甚至于惧怕。在中国这样一个有着几千年男性主宰的传统社会里，这样男性化的女性显然是不可能被接受的。
老舍笔下这些出彩的“悍妇”形象都有着共同的特征：高大丑陋、性格暴虐、而又妖媚惑众。虎妞“象个大黑塔”[1]P73，胖菊子像“啤酒桶”[2]P85。这种夸张的比喻手法，表明了老舍对这类女性的厌恶。叙述者总是以戏弄的语气描述这些“悍妇”上的特点，折射出老舍对男性化的女性深深地鄙视。
老舍写的第一个“悍妇”形象是《柳屯的》中的“柳屯的”。她“高高的身量，长长的脸,脸上擦了一斤来的白粉大红彩鞋,至多也不过一尺来的长。”[3]P337这种嘲讽挖苦的语言描写使一个丑陋的“悍妇”形象跃然纸上。小说通过第一人称的叙述手法，使叙述者完全被叙述主体的情绪所笼罩，从中可以感受到老舍对“柳屯的”的憎恶。文中这样叙述“我”的感受：“我讨厌这个娘们，虽然对她并没有丝毫地位的道德的成见，只是讨厌她那一对弩处的眼睛。”[3]P376表面上是“我”对她外翻眼睛的憎恶，其实是“柳屯的”那双眼睛流露出的与传统女性美德不符的东西让“我”反感。“柳屯的”的身世带着封建社会的浓厚特色，她只是夏家作为传宗接代的工具买来的，但让人意想不到的是她进入夏家之后却用她的霸道和泼辣掌控了整个家庭。文本中这样写道“夏老头子的胡子己剩下很少,被‘柳屯的给扯去了多半。夏老太太常给这个老婆跪着”[3]P135她把家里闹得鸡犬不宁,整个村子的正常秩序也被她扰乱。虽然作者塑造“柳屯的”这个人物形象时笔墨稍有夸张，但“悍妇”强盛气势的性格却让读者印象深刻。
在老舍的小说中,除了“柳屯的”,还有几个“悍妇”形象也值得关注。比如《四世同堂》中的“大赤包”。五十多岁了，还专爱穿大红衣服的“悍妇”，文中这样解释“大赤包”的由来：“因为赤包儿经儿童揉弄以后，皮儿便皱起来，漏出里面的黑种子” [2]P245这样的描述让“大赤包”丑陋的外表展现地淋漓尽致。不仅如此，她的行为更让人生厌。日本人占领北平后，她贪图享受，竟然成了日本人的走狗，可谓坏事干绝，不但伙同丈夫害得钱默吟一家家破人亡，逼良为娼，而且她还亲手毁了自己女儿的幸福，把女儿招弟送给流氓。再如《我这一辈子》中的“我”的妻子,她是一个为了自我的欲望不惜抛夫别子的人。《柳家大院》的二妞和张二的媳妇是最平常意义上的市民形象,她们往往是泼辣、霸道的。老舍通过对这些“悍妇”形象的塑造，表现出了他对这些“悍妇”们离经叛道的行为强烈的否定和批判。
2 虎妞的“悍妇”形象
老舍谈论自己创作时曾说：“我怕写女人；平常见着女人也老觉得拘束。”[4]P172但“女人”一经他的描绘，便会出现一个个精彩生动、个性鲜明的文学形象。在老舍先生刻画的众多女性形象中，《骆驼祥子》中的虎妞无疑在中国现代文学人物画廊中彰显了其独特的艺术魅力。本文主要通过虎妞夸张丑化的外貌、另类的女性性格以及性变态下的心理三方面的有机组合将虎妞这一典型的“悍妇”形象淋漓尽致地呈现出来。
2.1 夸张丑化的外貌
在男性的眼光中,美貌一直是衡量女性自身价值的一个重要砝码。在女性的外貌上,年轻与肤色的白嫩是女性美最重要的两个因素。相反，老与黑的女性其实质已经失去了外在价值，成为女人最大的悲哀。[5]P64在老舍的笔下，虎妞就被塑造成一个又老又黑的丑陋女性形象。作者不惜花费大量的笔墨去夸张丑化虎妞的外貌，从而凸显出一个富有“悍妇”色彩的丑恶形象。虎妞夸张的外貌描写,主要突出在两个方面:一个是老；一个是黑。文中这样描述她的“老”：“她长得虎头虎脑，因此吓住了男人可是没人敢娶她做太太。”[1]P33虎妞成了一个三十七八岁还没有嫁出去的老姑娘。除了老之外，在文本中,作家多次运用形象的比喻来说明虎妞的“黑”。书中这样写到：“她的脸上大概又擦了粉,被灯光照得显出点灰绿色,像黑枯了的树叶上挂着层霜”[1]P74。很显然，虎妞的外貌在作者的笔下是被夸张丑化了的。把灯光照射下虎妞的脸比作“黑枯的枝叶”，这是老舍对相貌丑陋又喜欢化妆的虎妞的厌恶。小说中还有一处写道“虎妞刚起来,头发髭髭着,眼泡儿浮肿着些,黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩,像拔去毛的冻鸡”[1]P112。把一个女孩的脸比喻成“拔去毛的冻鸡”这显示出作者对于虎妞是多么的厌恶。再如在老爷子的寿宴上，把虎妞写成了一块煮老了的猪肝：“她的脸红起来好像一块煮老了的猪肝，颜色复杂而难看”。[1]P125从而在心理上给读者带来强烈的反感。这样一系列夸张的外貌描写足以显示出作者对虎妞的蔑视和厌恶。
目 录
引言 1
1 老舍文本中的“悍妇” 2
2 虎妞的“悍妇”形象 4
2.1 夸张丑化的外貌 4
2.2 另类的女性性格 5
2.3 性变态下的心理 6
3 “悍妇”形象形成的因素 8
3.1 传统文化 8
3.2 母亲影响 8
3.3 初恋经历 9
结论 11
参考文献 12
致谢 13
引言
老舍在中国现代文学史上的地位可谓举足轻重，其作品中的人物形象更是家喻户晓。单从女性形象来说，大致有三类：贤淑女性、风尘女子以及“悍妇”。其中“悍妇”形象是最独特的。在这些“悍妇”形象中，《骆驼祥子》中的虎妞无疑是最出色的艺术典范。虎妞的奇特之处在于她既没有传统女性的贤良淑德，也没有风尘女子的温婉多情，有的只是丑陋的外貌和霸气的性格，以及压倒男性、控制男人的强大气势，以至于给人咄咄逼人的感觉。在上世纪三十年代的中国，社会动荡不安，人们的思想行为保守、生活环境压抑，这就造就了青春期的虎妞变异的心理和荒唐的行为：她引诱祥子，又假装怀孕，迫使祥子不得不落入她的圈套。在那个年代，性是压抑的，虎妞的性也不例外。不过，她有了祥子之后，性有了喷薄式的释放，这种落差反映了中国女性对几千年来的男权思想压制的反抗。
虎妞这个“悍妇”形象给人的是全新的艺术感受，其内在的艺术魅力是震撼人心的，更拓展了我们的审美视野。老舍先生站在伦理的角度描述“悍妇”的生活和命运，批判了封建伦理意识对人性的压抑和扭曲，给我们带来深层次的思考和反省，来达到他反封建的目的。不过，在那样的大环境下，老舍先生也很难完全摆脱封建思想的 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
束缚，其内心深处或多或少的男权思想在这些“悍妇”形象上都有所体现。
1 老舍文本中的“悍妇”
在中国古代文学中流传着许多“悍妇”故事,比如宋代的“河东狮吼”与“胭脂虎”等。“河东狮吼”指的是宋代陈季常的泼辣妻子柳氏。作为河东人的柳氏，苏东坡用河东狮子代指柳氏，我们现在一般把“河东狮吼”比作凶悍的妇人。“胭脂虎”指的是宋代尉氏县令陆慎言的夫人朱氏。朱氏凶悍无比，又因她长相漂亮，就被吏民取绰号“胭脂虎”。她们身上一般不具有女孩子应有的德行和品性，此外，在行动上勇于挑战男权的统治，敢于蔑视男权的权威，具有独特的个性特点。在老舍文本中也有类似这样的女性，如《骆驼祥子》中的虎妞,《柳屯的》中的“柳屯的”,《四世同堂》中的大赤包,《我这一辈子》中“我”的妻子,《柳家大院》里的二妞和张二的媳妇、《正红旗下》中的大姐婆婆和“我”的姑母等等，其中虎妞、“柳屯的”、大赤包最有特色、最具代表性。她们往往在语言上泼辣而又大胆，同时，还让周围人感受到压力，甚至于惧怕。在中国这样一个有着几千年男性主宰的传统社会里，这样男性化的女性显然是不可能被接受的。
老舍笔下这些出彩的“悍妇”形象都有着共同的特征：高大丑陋、性格暴虐、而又妖媚惑众。虎妞“象个大黑塔”[1]P73，胖菊子像“啤酒桶”[2]P85。这种夸张的比喻手法，表明了老舍对这类女性的厌恶。叙述者总是以戏弄的语气描述这些“悍妇”上的特点，折射出老舍对男性化的女性深深地鄙视。
老舍写的第一个“悍妇”形象是《柳屯的》中的“柳屯的”。她“高高的身量，长长的脸,脸上擦了一斤来的白粉大红彩鞋,至多也不过一尺来的长。”[3]P337这种嘲讽挖苦的语言描写使一个丑陋的“悍妇”形象跃然纸上。小说通过第一人称的叙述手法，使叙述者完全被叙述主体的情绪所笼罩，从中可以感受到老舍对“柳屯的”的憎恶。文中这样叙述“我”的感受：“我讨厌这个娘们，虽然对她并没有丝毫地位的道德的成见，只是讨厌她那一对弩处的眼睛。”[3]P376表面上是“我”对她外翻眼睛的憎恶，其实是“柳屯的”那双眼睛流露出的与传统女性美德不符的东西让“我”反感。“柳屯的”的身世带着封建社会的浓厚特色，她只是夏家作为传宗接代的工具买来的，但让人意想不到的是她进入夏家之后却用她的霸道和泼辣掌控了整个家庭。文本中这样写道“夏老头子的胡子己剩下很少,被‘柳屯的给扯去了多半。夏老太太常给这个老婆跪着”[3]P135她把家里闹得鸡犬不宁,整个村子的正常秩序也被她扰乱。虽然作者塑造“柳屯的”这个人物形象时笔墨稍有夸张，但“悍妇”强盛气势的性格却让读者印象深刻。
在老舍的小说中,除了“柳屯的”,还有几个“悍妇”形象也值得关注。比如《四世同堂》中的“大赤包”。五十多岁了，还专爱穿大红衣服的“悍妇”，文中这样解释“大赤包”的由来：“因为赤包儿经儿童揉弄以后，皮儿便皱起来，漏出里面的黑种子” [2]P245这样的描述让“大赤包”丑陋的外表展现地淋漓尽致。不仅如此，她的行为更让人生厌。日本人占领北平后，她贪图享受，竟然成了日本人的走狗，可谓坏事干绝，不但伙同丈夫害得钱默吟一家家破人亡，逼良为娼，而且她还亲手毁了自己女儿的幸福，把女儿招弟送给流氓。再如《我这一辈子》中的“我”的妻子,她是一个为了自我的欲望不惜抛夫别子的人。《柳家大院》的二妞和张二的媳妇是最平常意义上的市民形象,她们往往是泼辣、霸道的。老舍通过对这些“悍妇”形象的塑造，表现出了他对这些“悍妇”们离经叛道的行为强烈的否定和批判。
2 虎妞的“悍妇”形象
老舍谈论自己创作时曾说：“我怕写女人；平常见着女人也老觉得拘束。”[4]P172但“女人”一经他的描绘，便会出现一个个精彩生动、个性鲜明的文学形象。在老舍先生刻画的众多女性形象中，《骆驼祥子》中的虎妞无疑在中国现代文学人物画廊中彰显了其独特的艺术魅力。本文主要通过虎妞夸张丑化的外貌、另类的女性性格以及性变态下的心理三方面的有机组合将虎妞这一典型的“悍妇”形象淋漓尽致地呈现出来。
2.1 夸张丑化的外貌
在男性的眼光中,美貌一直是衡量女性自身价值的一个重要砝码。在女性的外貌上,年轻与肤色的白嫩是女性美最重要的两个因素。相反，老与黑的女性其实质已经失去了外在价值，成为女人最大的悲哀。[5]P64在老舍的笔下，虎妞就被塑造成一个又老又黑的丑陋女性形象。作者不惜花费大量的笔墨去夸张丑化虎妞的外貌，从而凸显出一个富有“悍妇”色彩的丑恶形象。虎妞夸张的外貌描写,主要突出在两个方面:一个是老；一个是黑。文中这样描述她的“老”：“她长得虎头虎脑，因此吓住了男人可是没人敢娶她做太太。”[1]P33虎妞成了一个三十七八岁还没有嫁出去的老姑娘。除了老之外，在文本中,作家多次运用形象的比喻来说明虎妞的“黑”。书中这样写到：“她的脸上大概又擦了粉,被灯光照得显出点灰绿色,像黑枯了的树叶上挂着层霜”[1]P74。很显然，虎妞的外貌在作者的笔下是被夸张丑化了的。把灯光照射下虎妞的脸比作“黑枯的枝叶”，这是老舍对相貌丑陋又喜欢化妆的虎妞的厌恶。小说中还有一处写道“虎妞刚起来,头发髭髭着,眼泡儿浮肿着些,黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩,像拔去毛的冻鸡”[1]P112。把一个女孩的脸比喻成“拔去毛的冻鸡”这显示出作者对于虎妞是多么的厌恶。再如在老爷子的寿宴上，把虎妞写成了一块煮老了的猪肝：“她的脸红起来好像一块煮老了的猪肝，颜色复杂而难看”。[1]P125从而在心理上给读者带来强烈的反感。这样一系列夸张的外貌描写足以显示出作者对虎妞的蔑视和厌恶。
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