论红楼梦中钗黛之诗对人物形象塑造的作用(附件)
摘 要 诗歌是《红楼梦》的重要组成部分，这些诗歌都融合在小说的故事情节之中,也是作者塑造人物形象的重要手段。本文通过对小说前八十回中有关林黛玉和薛宝钗诗歌的分析，认为这些诗歌对映现人物性格、展示人物才情、隐喻人物命运起到一定的作用，为烘托人物形象奠定了基础。
目 录
引言 1
1映现人物性格 2
1.1满纸自怜题素怨——林黛玉 2
1.2淡极始知花更艳——薛宝钗 4
2展示人物才情 7
2.1风流别致——林黛玉 7
2.2含蓄浑厚——薛宝钗 10
3隐喻人物命运 13
3.1花落人亡两不知——林黛玉 13
3.2何曾闻得梵铃声——薛宝钗 15
参考文献 19
致谢 20
引 言
《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品，是曹雪芹穷尽一生心血的结晶。在他的笔下，小说中的人物形象活灵活现。作为小说的两位女主人公，林黛玉和薛宝钗可谓是文学史上经典的人物形象，她们二人所作的诗歌独具匠心，别有韵味，这些诗歌都是与小说情节、人物性格等紧密相关的，成为小说不可分割的重要组成部分。曹雪芹利用诗歌来塑造人物形象这一重要手段，既符合了她们二人的性格特征、思想志趣、文化素养和社会地位，又巧妙地影射出她们的身世、经历、命运和结局。本文试从映现人物性格、展示人物才情、隐喻人物命运三个方面对其作以分析，揭示其对人物形象塑造的作用。
1映现人物性格
在《红楼梦》中，黛玉和宝钗是一对相互对立的典型，因为她们各自生活经历和教育环境的不同，造就她们二人不同的性格。黛玉有点孤高自许，说话时常尖刻，但是在面对爱情和自由时有自己的追求；相反，宝钗为人比较安分随时，沉默寡语，所以始终固守封建礼教。
1.1满纸自怜题素怨——林黛玉
在大多数人眼中，林黛玉总是一副柔柔弱弱的样子，正如文中所写“闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风”。[1]P49黛玉生于封建仕宦家庭，但并没有形成养尊处优的性格，因为她的家境与一般仕宦之家有所不同。
首先，这个家庭人丁稀薄，林父并不像其他男子那样妻妾成群、子女众多，所以，在黛玉的意 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072$
识里，这种传统的嫡庶尊卑、长幼有序的观念并不强。
其次，母亲较早地离开了黛玉，使黛玉在成长的道路上失去了女性引路人。黛玉母亲贾氏身份不一般，是史老太太的小女儿，备受疼爱，出身贵族大家庭，自幼接受家庭的传统教育，恪守纲常伦理，深谙封建女子处世之道。但因其母早亡，那些所谓的三从四德等妇德规约并没有在她身上深深烙下印记。“且汝多病，年又极小，上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持。”[1]P36使黛玉变得孤僻自闭、多愁善感。
正是在这种家庭环境中，那些封建礼教和功名利禄在黛玉眼中微不足道，所以，她的性情较之其他人更纯真自然，不善权变,不过也有些小心眼，汪道伦则坦言“黛玉之‘小心眼’，‘小’的不可恨而可爱。”[2]黛玉这样的性格与当时贾府的阴险势利是格格不入的，因此加剧了她哀愁苦恼的情绪。
她的这种思想情感与性格自然流淌在她的诗作中，如在第十七回至第十八回的“大观园题咏”中，黛玉作的《世外仙源》一诗：
名园筑何处，仙境别红尘。借得山川秀，添来景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩宠，宫车过往频。[1]P244
从此诗可以看出黛玉与别人不一样的志趣，整体上超世绝伦，颇有应付的味道，更不像其他人那样一个劲的的邀宠颂圣。此作是她“只胡乱作一首五言律应景罢了”[1]P244,但即被元妃称赞。后来“因见宝玉独作四律，大费神思，何不代他作两首，也省他些精神不到之处”[1]P245，又替宝玉作《杏帘在望》，也被定为宝玉诸作之冠。这首代拟之作细微处也可见黛玉亦是应付之作，如“盛世无积馁，何须耕织忙”即是，立意奇特，语言大方，丝毫没有矫揉造作之意，尽显真情真性。姜志军先生曾评价道“诗句雅致清新，诗意活泼超俗，造境自然典雅，具有‘世外桃源’的味道。”[3]
又如在第三十七回中，因“李纨道：‘方才我来时，看见他们抬进两盆白海棠来，倒是好花。你们何不就咏起他来？’”[1]P490所以这次的诗歌以白海棠为题，每人作一首。黛玉所作的《咏白海棠》咏物拟人，以物自喻，句句写得不同凡响，正如文中所写：
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女试啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。[1]P492493
“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”，蔡义江老先生认为“因花的高洁自净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘托”[4]P222我们就不难看出这是写出黛玉自己高洁的品格。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，如梨花般白净，风韵可比梅花，“宋代卢梅坡《雪梅》：‘梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。’又雪芹之祖曹寅有‘轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香’的诗句，可能都为这一联所借鉴。”[4]P223难怪此联说得巧妙别致。“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏”，把“缟袂”譬喻成白海棠，大概是说白海棠犹如月中仙子穿着自己缝制的素衣，又如闺中女子秋日里心含怨苦，此句流露出黛玉丧母别父、寄人篱下的悲苦心境，颇有些伤感意味。
再者，第三十八回在她夺魁的《菊花诗》三首中也有别于他人的志趣，“李纨笑道：‘今日公评:《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了’”[1]P514第一首《咏菊》并没有详尽地描述菊花的风韵，而是从另外一个角度抒写黛玉的感想。“口角噙香对月吟”可以看出她浪漫俊逸的作诗情态；“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？”，菊花是孤傲的，正如黛玉的个性一样；“一从陶令平章后，千古风流说到今”，有陶渊明的地方就有菊花，将二者结合起来表现自己孤高自芳，构想独特。第二首《问菊》，菊被黛玉当成自己的知己，与她进行心灵上的对话，其实呢是黛玉本身在心里的一段旁白，“孤标傲世偕谁隐”一句倒映出真实的自己。第三首《菊梦》运用拟人手法写菊花做梦，“篱畔秋酣一觉清”，以天上反衬人世，用梦境对实际的生活进行质疑，表现了现实社会生活的丑态令作者十分不满，由此才有了“醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情”的无限感叹。
1.2淡极始知花更艳——薛宝钗
小说的另一位女主人公薛宝钗，不管是在成长阅历、文化积淀方面，还是在品格性情方面，较之黛玉大相径庭。薛宝钗出身高贵，世代经商，她温文儒雅，雍容华贵，罕言寡语，可谓是传统社会名门闺秀的杰出代表。正是生活在这样的环境中，薛宝钗看重现实的利益，孜孜以求的是富贵荣华，张新艳说过“曹雪芹虽主要用白话语言创作《红楼梦》，但他深谙韵文写作之道。书中人物所创作诗词曲赋，各与人物性格、品行、学识相称，个性鲜明。”[5]我们可以通过作品略见一斑。
目 录
引言 1
1映现人物性格 2
1.1满纸自怜题素怨——林黛玉 2
1.2淡极始知花更艳——薛宝钗 4
2展示人物才情 7
2.1风流别致——林黛玉 7
2.2含蓄浑厚——薛宝钗 10
3隐喻人物命运 13
3.1花落人亡两不知——林黛玉 13
3.2何曾闻得梵铃声——薛宝钗 15
参考文献 19
致谢 20
引 言
《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品，是曹雪芹穷尽一生心血的结晶。在他的笔下，小说中的人物形象活灵活现。作为小说的两位女主人公，林黛玉和薛宝钗可谓是文学史上经典的人物形象，她们二人所作的诗歌独具匠心，别有韵味，这些诗歌都是与小说情节、人物性格等紧密相关的，成为小说不可分割的重要组成部分。曹雪芹利用诗歌来塑造人物形象这一重要手段，既符合了她们二人的性格特征、思想志趣、文化素养和社会地位，又巧妙地影射出她们的身世、经历、命运和结局。本文试从映现人物性格、展示人物才情、隐喻人物命运三个方面对其作以分析，揭示其对人物形象塑造的作用。
1映现人物性格
在《红楼梦》中，黛玉和宝钗是一对相互对立的典型，因为她们各自生活经历和教育环境的不同，造就她们二人不同的性格。黛玉有点孤高自许，说话时常尖刻，但是在面对爱情和自由时有自己的追求；相反，宝钗为人比较安分随时，沉默寡语，所以始终固守封建礼教。
1.1满纸自怜题素怨——林黛玉
在大多数人眼中，林黛玉总是一副柔柔弱弱的样子，正如文中所写“闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风”。[1]P49黛玉生于封建仕宦家庭，但并没有形成养尊处优的性格，因为她的家境与一般仕宦之家有所不同。
首先，这个家庭人丁稀薄，林父并不像其他男子那样妻妾成群、子女众多，所以，在黛玉的意 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072$
识里，这种传统的嫡庶尊卑、长幼有序的观念并不强。
其次，母亲较早地离开了黛玉，使黛玉在成长的道路上失去了女性引路人。黛玉母亲贾氏身份不一般，是史老太太的小女儿，备受疼爱，出身贵族大家庭，自幼接受家庭的传统教育，恪守纲常伦理，深谙封建女子处世之道。但因其母早亡，那些所谓的三从四德等妇德规约并没有在她身上深深烙下印记。“且汝多病，年又极小，上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持。”[1]P36使黛玉变得孤僻自闭、多愁善感。
正是在这种家庭环境中，那些封建礼教和功名利禄在黛玉眼中微不足道，所以，她的性情较之其他人更纯真自然，不善权变,不过也有些小心眼，汪道伦则坦言“黛玉之‘小心眼’，‘小’的不可恨而可爱。”[2]黛玉这样的性格与当时贾府的阴险势利是格格不入的，因此加剧了她哀愁苦恼的情绪。
她的这种思想情感与性格自然流淌在她的诗作中，如在第十七回至第十八回的“大观园题咏”中，黛玉作的《世外仙源》一诗：
名园筑何处，仙境别红尘。借得山川秀，添来景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩宠，宫车过往频。[1]P244
从此诗可以看出黛玉与别人不一样的志趣，整体上超世绝伦，颇有应付的味道，更不像其他人那样一个劲的的邀宠颂圣。此作是她“只胡乱作一首五言律应景罢了”[1]P244,但即被元妃称赞。后来“因见宝玉独作四律，大费神思，何不代他作两首，也省他些精神不到之处”[1]P245，又替宝玉作《杏帘在望》，也被定为宝玉诸作之冠。这首代拟之作细微处也可见黛玉亦是应付之作，如“盛世无积馁，何须耕织忙”即是，立意奇特，语言大方，丝毫没有矫揉造作之意，尽显真情真性。姜志军先生曾评价道“诗句雅致清新，诗意活泼超俗，造境自然典雅，具有‘世外桃源’的味道。”[3]
又如在第三十七回中，因“李纨道：‘方才我来时，看见他们抬进两盆白海棠来，倒是好花。你们何不就咏起他来？’”[1]P490所以这次的诗歌以白海棠为题，每人作一首。黛玉所作的《咏白海棠》咏物拟人，以物自喻，句句写得不同凡响，正如文中所写：
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女试啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。[1]P492493
“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”，蔡义江老先生认为“因花的高洁自净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘托”[4]P222我们就不难看出这是写出黛玉自己高洁的品格。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，如梨花般白净，风韵可比梅花，“宋代卢梅坡《雪梅》：‘梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。’又雪芹之祖曹寅有‘轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香’的诗句，可能都为这一联所借鉴。”[4]P223难怪此联说得巧妙别致。“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏”，把“缟袂”譬喻成白海棠，大概是说白海棠犹如月中仙子穿着自己缝制的素衣，又如闺中女子秋日里心含怨苦，此句流露出黛玉丧母别父、寄人篱下的悲苦心境，颇有些伤感意味。
再者，第三十八回在她夺魁的《菊花诗》三首中也有别于他人的志趣，“李纨笑道：‘今日公评:《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了’”[1]P514第一首《咏菊》并没有详尽地描述菊花的风韵，而是从另外一个角度抒写黛玉的感想。“口角噙香对月吟”可以看出她浪漫俊逸的作诗情态；“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？”，菊花是孤傲的，正如黛玉的个性一样；“一从陶令平章后，千古风流说到今”，有陶渊明的地方就有菊花，将二者结合起来表现自己孤高自芳，构想独特。第二首《问菊》，菊被黛玉当成自己的知己，与她进行心灵上的对话，其实呢是黛玉本身在心里的一段旁白，“孤标傲世偕谁隐”一句倒映出真实的自己。第三首《菊梦》运用拟人手法写菊花做梦，“篱畔秋酣一觉清”，以天上反衬人世，用梦境对实际的生活进行质疑，表现了现实社会生活的丑态令作者十分不满，由此才有了“醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情”的无限感叹。
1.2淡极始知花更艳——薛宝钗
小说的另一位女主人公薛宝钗，不管是在成长阅历、文化积淀方面，还是在品格性情方面，较之黛玉大相径庭。薛宝钗出身高贵，世代经商，她温文儒雅，雍容华贵，罕言寡语，可谓是传统社会名门闺秀的杰出代表。正是生活在这样的环境中，薛宝钗看重现实的利益，孜孜以求的是富贵荣华，张新艳说过“曹雪芹虽主要用白话语言创作《红楼梦》，但他深谙韵文写作之道。书中人物所创作诗词曲赋，各与人物性格、品行、学识相称，个性鲜明。”[5]我们可以通过作品略见一斑。
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