从伊豆的舞女到雪国到睡美人看川端康成笔下女性形象的嬗变
摘 要日本作家川端康成是日本著名的文学家，在他的一些列作品中塑造了很多女性形象，他的创作有明显的分期，早期中期晚期，他的作品早期中期晚期塑造的女性形象是不同的，以早期的《伊豆的舞女》中期的《雪国》晚期的《睡美人》为例，分别摘取三个女性人物形象，通过对比分析得出三个女性形象的深刻转变，加以分析转变的原因。本文主要分为三章，第一章分析三个时期的作品中的女性形象，《伊豆女舞女》中的薰子，《雪国》中的驹子，《睡美人》中的睡美人，第二章分析人物变化历程一系列人物形象与人物形象的对比变化，第三章分析嬗变的原因。
目 录
引言 1
1 《伊豆的舞女》《雪国》《睡美人》中的女性形象 2
1.1 《伊豆的舞女》中天真烂漫的薰子 2
1.2 《雪国》中坚毅执着的驹子 3
1.3 《睡美人》中麻木的睡美人 5
2 《伊豆的舞女》《雪国》《睡美人》中三个女性形象的变化 7
2.1 天真烂漫的薰子到坚毅执着的驹子 7
2.2 坚毅执着的驹子到麻木的睡美人 8
3 嬗变的原因 11
3.1 社会原因 11
3.2 个人原因 11
结语 14
参考文献 15
致 谢 16
引言
日本作家川端康成是日本著名的小说家，他凭借自己独特的写作风格，获得诺贝尔文学奖。幼年父母双亡，其后姐姐和祖父母陆续病故，他被称为“参加葬礼的名人。”他的作品大篇幅描写女性，作品大多都以女性为主人公展开创作，以爱情故事为作品的题材。
成名之作《伊豆的舞女》讲述少男少女之间纯真的感情，洋溢着青春的气息，格调明朗清新，故事青涩美好。名作《雪国》描写了雪国社会底层女性，身体美，心灵美，深深的感伤的情怀，生活底层的人在情感上的纠葛和无奈，作者对她们的痛苦深深的同情又无能为力。后期作品《睡美人》中的女性，是老年男性的想象物，作为工具而存在。
中期作品《雪国》较早期《伊豆的舞女》中的女性，同为战前作品，描写女性生活的感受，表现底层女性独特的美。薰子天真无邪，这种朦朦胧胧的感觉是微妙的，注重感觉的刻画，到驹子的时候，已经是被现实所迫，虽然勇敢追求爱 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
情但无果，虽然精神进取但生活无奈，在驹子身上已然是看不到薰子那般的青涩朦胧的感情了，晚期《睡美人》较前两部作品，女性已经是完全沦为玩偶。
1 《伊豆的舞女》《雪国》《睡美人》中的女性形象
川端康成的作品明显的分期，早期《伊豆的舞女》故事格调清新明朗，舞女薰子纯情善良，描写的初恋的朦胧情感，中期《雪国》艺伎驹子与纨绔子弟岛村的感情纠葛，表现驹子的坚毅执着，晚期《睡美人》，女性已经沦为玩偶，麻木的无知的。
1.1 《伊豆的舞女》中天真烂漫的薰子
《伊豆的舞女》描述一位青年学生独自在伊豆旅游为排遣内心苦闷，途中偶遇艺人一行，并邂逅舞女产生爱慕之情，最后与舞女离别的故事。表现的是少男少女初恋的朦胧纯真的感情。
主人公带着抑郁苦闷的心情踏上了去伊豆的一次短暂旅行，期间邂逅美丽的舞女，舞女梳着高高的发髻，优雅的身姿。“舞女看上去约莫十七岁的光景，她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古典而又奇特，这种法式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托的更加小巧玲珑，十分匀称，真是美极了。”[1]p3薰子出身卑微，是随从一家人巡回演出的，老太婆的描述，那种人哪儿有固定的住处，哪儿有客人就住在哪儿，这是一种居无定所的生活，四处奔波为了艰难的生活，因为她们身份的低下卑微，而不被欢迎，无力决定自己的命运，无法改变眼下的环境，无助和脆弱，薰子的出生经历已然被注定这种流浪的生活。但是薰子没有变的意志消沉，也没有因此而堕落生活，反而是善良，天真的姑娘，积极的生活，认真学习，求知很强的，积极向上的。
薰子让那个鸟商读着故事，自己听的很入迷，鸟商走后，请求主人公来读给她听，亮晶晶的眼睛是她全身最美的地方，笑起来像一朵花儿一样，美的无以复加。薰子从昏暗的浴场里跑出来，伸开双臂喊着什么，薰子还是一个孩子，这是天真烂漫，清新无邪的画面，她是纯情至性的。他们的日子也并非是想象中的那么辛苦，是无忧无虑的，一路上是悠然自在的，因为是一家人，亲情连接在一起的。
薰子是出身卑微的艺人，有着艺人无奈的生活和情感，但是人人都配拥有爱的权利，身份不同，经历不同，地位不同，爱情又是无奈的。爱情是美好的，爱情本身就是一种珍贵美好的感情，因为有了别的附加，就变成了伤感的别离。薰子对于爱情的态度，想爱而不能爱的纠结，一路上的生活小事儿透漏着爱的迹象，初恋般的朦朦胧胧，青涩的羞于表达，纯洁的美好背后透漏着淡淡的忧伤。
薰子让出自己的坐垫，把随行女子跟前的烟灰碟推到我的面前，不与表达，礼貌客气的举动，薰子害羞的端上茶来，紧张的茶碗险些掉下来，茶水洒了一地，羞涩柔媚的表情，透漏着爱恋的气息。薰子绯红的脸颊，用手捂住了脸，这富有情趣的睡相使人魂牵梦绕，她越发的害羞了。薰子下棋的时候，那种忘我，一心扑在棋盘上，对于喜欢的事情十分的认真，距离很近，却不是刻意为之，是无心之举，回过神儿来惊慌的表情，那种亲近的远离，透着初恋般的情愫。在山间的小径上，薰子匆匆的跟了上来，既亲近又远离，若即若离的感觉，薰子对这种情谊不敢有半点儿逾越，小心翼翼的守候，宁愿像这样的距离也不能越距而失去，更是一种无奈的举动，而维持这细腻的情感，她清楚自己的身份，是无法改变的事实。“薰子冷不防地蹲在我跟前，替我抖了抖自己脚上的灰尘，我连忙后退，她索性弯着身子给我弹去尘土，说着请坐。”[1]p33旅途中飘荡着一种令人爱恋的气氛，薰子找着竹子给“我”当手杖，有些惊慌一路小跑着，她是细心的，是温暖的，是给人一种舒服的感觉，这些温暖驱散了一个人旅行的孤独和伤感。
“一看见我，她就央求阿妈让她去看电影结果脸上掠过一抹失望的阴影，怅然若失的回到了我的身边，替我摆好木屐。”[1]p41他即将也要离开了，不得不要像他们告别的时候，薰子是极为伤感的，面对喜欢的人，既无力挽留，也无法追随的无奈和痛苦，互相喜欢也不会有未来。
分别时，无法挽留的无奈，无力无助的感伤，轮船已经很远很远了，最后的时刻，大胆的挥着手中白色的东西，望着“我”的离开，依依不舍，却已是注定的结果，是温暖的伤感，是悠悠的惆怅，沉默来替代不舍。
无法言说的情感，只用沉默来守候着感情，勇敢的面对这突如其来的爱情，虽然无法改变什么，但是有着快乐的时光就已足够，这是朦胧的爱情，薰子的含蓄，美丽，善良和纯真，是让人眼前一亮的。
1.2 《雪国》中坚毅执着的驹子
《雪国》主要描写舞蹈研究者岛村曾先后三次前往雪国，与当地艺伎驹子之间发生的爱情纠葛，主要塑造了坚毅执着，积极乐观的的驹子这一女性形象。
目 录
引言 1
1 《伊豆的舞女》《雪国》《睡美人》中的女性形象 2
1.1 《伊豆的舞女》中天真烂漫的薰子 2
1.2 《雪国》中坚毅执着的驹子 3
1.3 《睡美人》中麻木的睡美人 5
2 《伊豆的舞女》《雪国》《睡美人》中三个女性形象的变化 7
2.1 天真烂漫的薰子到坚毅执着的驹子 7
2.2 坚毅执着的驹子到麻木的睡美人 8
3 嬗变的原因 11
3.1 社会原因 11
3.2 个人原因 11
结语 14
参考文献 15
致 谢 16
引言
日本作家川端康成是日本著名的小说家，他凭借自己独特的写作风格，获得诺贝尔文学奖。幼年父母双亡，其后姐姐和祖父母陆续病故，他被称为“参加葬礼的名人。”他的作品大篇幅描写女性，作品大多都以女性为主人公展开创作，以爱情故事为作品的题材。
成名之作《伊豆的舞女》讲述少男少女之间纯真的感情，洋溢着青春的气息，格调明朗清新，故事青涩美好。名作《雪国》描写了雪国社会底层女性，身体美，心灵美，深深的感伤的情怀，生活底层的人在情感上的纠葛和无奈，作者对她们的痛苦深深的同情又无能为力。后期作品《睡美人》中的女性，是老年男性的想象物，作为工具而存在。
中期作品《雪国》较早期《伊豆的舞女》中的女性，同为战前作品，描写女性生活的感受，表现底层女性独特的美。薰子天真无邪，这种朦朦胧胧的感觉是微妙的，注重感觉的刻画，到驹子的时候，已经是被现实所迫，虽然勇敢追求爱 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
情但无果，虽然精神进取但生活无奈，在驹子身上已然是看不到薰子那般的青涩朦胧的感情了，晚期《睡美人》较前两部作品，女性已经是完全沦为玩偶。
1 《伊豆的舞女》《雪国》《睡美人》中的女性形象
川端康成的作品明显的分期，早期《伊豆的舞女》故事格调清新明朗，舞女薰子纯情善良，描写的初恋的朦胧情感，中期《雪国》艺伎驹子与纨绔子弟岛村的感情纠葛，表现驹子的坚毅执着，晚期《睡美人》，女性已经沦为玩偶，麻木的无知的。
1.1 《伊豆的舞女》中天真烂漫的薰子
《伊豆的舞女》描述一位青年学生独自在伊豆旅游为排遣内心苦闷，途中偶遇艺人一行，并邂逅舞女产生爱慕之情，最后与舞女离别的故事。表现的是少男少女初恋的朦胧纯真的感情。
主人公带着抑郁苦闷的心情踏上了去伊豆的一次短暂旅行，期间邂逅美丽的舞女，舞女梳着高高的发髻，优雅的身姿。“舞女看上去约莫十七岁的光景，她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古典而又奇特，这种法式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托的更加小巧玲珑，十分匀称，真是美极了。”[1]p3薰子出身卑微，是随从一家人巡回演出的，老太婆的描述，那种人哪儿有固定的住处，哪儿有客人就住在哪儿，这是一种居无定所的生活，四处奔波为了艰难的生活，因为她们身份的低下卑微，而不被欢迎，无力决定自己的命运，无法改变眼下的环境，无助和脆弱，薰子的出生经历已然被注定这种流浪的生活。但是薰子没有变的意志消沉，也没有因此而堕落生活，反而是善良，天真的姑娘，积极的生活，认真学习，求知很强的，积极向上的。
薰子让那个鸟商读着故事，自己听的很入迷，鸟商走后，请求主人公来读给她听，亮晶晶的眼睛是她全身最美的地方，笑起来像一朵花儿一样，美的无以复加。薰子从昏暗的浴场里跑出来，伸开双臂喊着什么，薰子还是一个孩子，这是天真烂漫，清新无邪的画面，她是纯情至性的。他们的日子也并非是想象中的那么辛苦，是无忧无虑的，一路上是悠然自在的，因为是一家人，亲情连接在一起的。
薰子是出身卑微的艺人，有着艺人无奈的生活和情感，但是人人都配拥有爱的权利，身份不同，经历不同，地位不同，爱情又是无奈的。爱情是美好的，爱情本身就是一种珍贵美好的感情，因为有了别的附加，就变成了伤感的别离。薰子对于爱情的态度，想爱而不能爱的纠结，一路上的生活小事儿透漏着爱的迹象，初恋般的朦朦胧胧，青涩的羞于表达，纯洁的美好背后透漏着淡淡的忧伤。
薰子让出自己的坐垫，把随行女子跟前的烟灰碟推到我的面前，不与表达，礼貌客气的举动，薰子害羞的端上茶来，紧张的茶碗险些掉下来，茶水洒了一地，羞涩柔媚的表情，透漏着爱恋的气息。薰子绯红的脸颊，用手捂住了脸，这富有情趣的睡相使人魂牵梦绕，她越发的害羞了。薰子下棋的时候，那种忘我，一心扑在棋盘上，对于喜欢的事情十分的认真，距离很近，却不是刻意为之，是无心之举，回过神儿来惊慌的表情，那种亲近的远离，透着初恋般的情愫。在山间的小径上，薰子匆匆的跟了上来，既亲近又远离，若即若离的感觉，薰子对这种情谊不敢有半点儿逾越，小心翼翼的守候，宁愿像这样的距离也不能越距而失去，更是一种无奈的举动，而维持这细腻的情感，她清楚自己的身份，是无法改变的事实。“薰子冷不防地蹲在我跟前，替我抖了抖自己脚上的灰尘，我连忙后退，她索性弯着身子给我弹去尘土，说着请坐。”[1]p33旅途中飘荡着一种令人爱恋的气氛，薰子找着竹子给“我”当手杖，有些惊慌一路小跑着，她是细心的，是温暖的，是给人一种舒服的感觉，这些温暖驱散了一个人旅行的孤独和伤感。
“一看见我，她就央求阿妈让她去看电影结果脸上掠过一抹失望的阴影，怅然若失的回到了我的身边，替我摆好木屐。”[1]p41他即将也要离开了，不得不要像他们告别的时候，薰子是极为伤感的，面对喜欢的人，既无力挽留，也无法追随的无奈和痛苦，互相喜欢也不会有未来。
分别时，无法挽留的无奈，无力无助的感伤，轮船已经很远很远了，最后的时刻，大胆的挥着手中白色的东西，望着“我”的离开，依依不舍，却已是注定的结果，是温暖的伤感，是悠悠的惆怅，沉默来替代不舍。
无法言说的情感，只用沉默来守候着感情，勇敢的面对这突如其来的爱情，虽然无法改变什么，但是有着快乐的时光就已足够，这是朦胧的爱情，薰子的含蓄，美丽，善良和纯真，是让人眼前一亮的。
1.2 《雪国》中坚毅执着的驹子
《雪国》主要描写舞蹈研究者岛村曾先后三次前往雪国，与当地艺伎驹子之间发生的爱情纠葛，主要塑造了坚毅执着，积极乐观的的驹子这一女性形象。
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