穆时英小说女性形象分析
摘 要穆时英是中国新感觉派的代表作家，他的小说作品当中女性形象种类繁多，他的代表作品有《南北极》《公墓》等，本文以穆时英小说中的女性形象为研究对象，依据作品中女性形象的地位、角色、分工等条件，结合穆时英研究的相关文章，将女性形象大致分为主导者、舞女、家庭成员、弱女子四类，以探寻作者穆时英的女性观。
目 录
引言 1
一、穆时英小说女性形象概述 1
二、穆时英小说女性形象分类 2
（一）女性“主导者”形象 2
（二）洋场交际花形象 3
（三）不稳定家庭状态中的女性形象 4
（四）阶级差别下的弱女子形象 5
三、穆时英小说女性形象特点 6
（一）保守女性形象中的进步因素 7
（二）现代女性形象中的保守因素 8
四、从女性形象看穆时英的女性观 8
结语 9
参考文献 10
致谢 11 引 言
穆时英是新感觉派作家，被人称为“中国新感觉派圣手”，在他短短二十八年的人生旅途中，留下了许多不朽佳作，他小说作品中的女性人物形象也值得人们探讨。陈海英在其著作《民国浙江籍贯作家穆时英研究》中写道：“30年代的上海作为穆时英生活与创作的主要场域，其政治、经济、文化的发展不仅仅对穆时英的生活观、艺术观、审美观产生深刻影响，更是作为穆时英创作的深厚背景无时不体现在其作品中。”穆时英笔下各式各样的女性形象是以上海的女性为素材，加之穆时英自己的女性观而形成的。本文通过对穆时英小说中的女性形象分类梳理，以剖析穆时英笔下女性人物的特点，来更好理解穆时英笔下女性人物形象，也试图通过穆时英小说作品中的女性形象理解穆时英本人的女性观。
穆时英小说女性形象概述
穆时英的小说是当时社会影响下的文学产物，穆时英塑造的女性形象也是当时社会女性在文学中的映照。学者白云开在一次文学研讨会上曾说过：“穆时英小说的女性角色大致可分为两类：一类是传统社会常见的善良而温顺的女性，或是小家碧玉型，或是克尽妇道、相夫教子的，对社会特别是男性完全没有杀伤力；另一类则是所谓的现代型女性，这类女性充斥穆时英的小说内，她们都是可人的，他们的诱惑力足以摧毁男性。”第一类女性是大都比较保守 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
，她们的行为活动、思想观念比较合乎传统女性行为规范，这一类女性更追求生活的安稳幸福，她们更希望在传统的社会规则之下生活。第二类女性接受新鲜事物的能力比较强，不甘心于安稳的生活状态，她们敢于尝试新鲜事物，愿意接受新思维，对现代生活认同感比较强，可以很好地融入到现代生活之中。
其实这两类女性形象并没有很鲜明的划分标准，第一类女性形象表达出了女性温婉的气质，但是也已经受到了现代生活的影响，温婉也不再是单纯恪守封建道德观念，她们可以根据自己的内心世界并结合当时的社会环境做出选择。而对于第二类女性形象，虽然她们的好奇心比较重，接受新鲜事物的能力比较强，但是在骨子里依然不愿意完全脱离传统的社会规则，不是完全意义上的现代女性。
二、穆时英小说女性形象分类
穆时英笔下的女性形象虽然可以进行一个大致的划分，但从社会地位、社会角色、社会分工等方面来看差别还是比较大的，这一部分对穆时英小说中叙写比较集中的女性形象进行了分类，其大致可以分为女性“主导者”形象、洋场交际花形象、不稳定家庭结构下的妻子形象、阶级压迫下的弱女子形象四类。
（一）女性“主导者”形象
女性“主导者”形象可以分为两层：一种是由于部分男性臆想之下的产生的客观实际而被动确立了女性的主导者形象，换言之，这是在男女双方关系当中，女性对男性的影响力远远大于男性对女性的影响力；另一种是女性作为独立个体产生了自我觉醒的意识，认识到了自己不再是依附于男性的产物，而使女性可以主导自己的行为。
穆时英作品中很多男性主人公对故事中的男女关系进行了自我设定，这种男性对双方关系的自我设定促使女性成为了男性行为活动的主导者。在这一部分男性的世界里，女性对男性的行动有一种无形的牵引作用，也就是男性的行动是以自己心目中喜欢的女性来为导向的，男性把自己心中喜欢的女性当做自己行动的一个重要的参照标准。
在《南北极》中，与玉姐儿在一起的共同场景给小狮子留下了很深刻的印象，当然这些深刻的印象是基于在小狮子（于尚义）对玉姐儿的那份简单的爱恋之上的，小狮子单方面的将他与玉姐儿之间的关系上升到一种恋爱关系。关于这部分的描述大都是以小狮子的视角来叙写的，小狮子以青梅竹马来标榜自己与玉姐儿之间的关系，小狮子慢慢的把自己设定的关系当做了客观事实，而事实上玉姐儿对两人的恋爱关系并未承认，这也为小狮子的悲剧埋下了因。就是这种男性对两人关系的臆想，推动了男性的各种行为的产生，所以可以说，女性 “主导者”形象是由于男性对于两人关系臆想下形成的客观实际。《黑旋风》中的汪国勋与小玉儿（方雅玉）也是这样，汪国勋用保护或陪伴的方式来表达对小玉儿的爱意，这些行动都被作者“我”看在眼里，就是这些印象，更加肯定了作者“我”对汪大哥和小玉儿关系的认识，从单方面的认同了大哥的女人——小玉儿大嫂的地位，这也就给小玉儿树立了一种“主导者”的形象。
女性的自我觉醒意识主要是体现在婚姻自主选择方面，在女性对于婚姻的自主选择中，可以看出女性对自己未来道路的自控性得到加强，这也更能体现出女性的“主导者”地位，女性不再是单纯依附于男性。小玉儿与玉姐儿这一类女性对自己以后的人生道路有比较明晰的选择，她们遵从自己内心的倾向，没有受当时社会环境太多的影响，也没有受到来男性的干扰，这种女性的自主选择权的觉醒，是一种女性主导自我的表现，也是女性自己建立起了“主导者”的形象。
作者没有直接描写女性的心理活动，这也拓宽了读者对于女性心理想象的空间。在女性形象的叙写上，是以女性实在具体的行为描述来搭建女性形象的，在这些具体实在的行为当中，女性没有过多考虑男性因素，更多的是以自己与世界的关系入手来决定自己的行为方式，在这一点上，女性的选择方式更加理性化。也就是说，在男性视角下，男女双方的关系被男性单方判定为存在的客观实际，女性视角下则不然，女性没有以男女双方的关系作为自己行动的指向，而是做出了基于现实考量的选择并付诸实施。女性的自主选择有相当强的“隐蔽性”，女性既不反驳与男性的暧昧关系，更不承认与男性的爱恋关系，这种在内心中选择的“隐蔽性”也在一定程度上有戏弄男性的味道，女性的这种内心选择的“隐蔽性”也推动其“主导者”形象的确立。
（二）洋场交际花形象
穆时英小说中有相当多的舞女的形象，穆时英细致的描写了舞女具体的生活状态，譬如描写了舞女的妆容打扮、衣着配饰、娱乐消费等等，体现出来舞女们的时尚气息。精致的生活是要有物质条件来支撑的，这就需要舞女们对外界有很高的物质需求，舞女们需要借助外包装来支撑自己的气场和自信，物质条件供应也就成了滋养舞女们的养分，缺少了这种物质资源的养分滋养，舞女就难以存活，所以舞女无法脱离这种奢靡又虚无的舞场。
目 录
引言 1
一、穆时英小说女性形象概述 1
二、穆时英小说女性形象分类 2
（一）女性“主导者”形象 2
（二）洋场交际花形象 3
（三）不稳定家庭状态中的女性形象 4
（四）阶级差别下的弱女子形象 5
三、穆时英小说女性形象特点 6
（一）保守女性形象中的进步因素 7
（二）现代女性形象中的保守因素 8
四、从女性形象看穆时英的女性观 8
结语 9
参考文献 10
致谢 11 引 言
穆时英是新感觉派作家，被人称为“中国新感觉派圣手”，在他短短二十八年的人生旅途中，留下了许多不朽佳作，他小说作品中的女性人物形象也值得人们探讨。陈海英在其著作《民国浙江籍贯作家穆时英研究》中写道：“30年代的上海作为穆时英生活与创作的主要场域，其政治、经济、文化的发展不仅仅对穆时英的生活观、艺术观、审美观产生深刻影响，更是作为穆时英创作的深厚背景无时不体现在其作品中。”穆时英笔下各式各样的女性形象是以上海的女性为素材，加之穆时英自己的女性观而形成的。本文通过对穆时英小说中的女性形象分类梳理，以剖析穆时英笔下女性人物的特点，来更好理解穆时英笔下女性人物形象，也试图通过穆时英小说作品中的女性形象理解穆时英本人的女性观。
穆时英小说女性形象概述
穆时英的小说是当时社会影响下的文学产物，穆时英塑造的女性形象也是当时社会女性在文学中的映照。学者白云开在一次文学研讨会上曾说过：“穆时英小说的女性角色大致可分为两类：一类是传统社会常见的善良而温顺的女性，或是小家碧玉型，或是克尽妇道、相夫教子的，对社会特别是男性完全没有杀伤力；另一类则是所谓的现代型女性，这类女性充斥穆时英的小说内，她们都是可人的，他们的诱惑力足以摧毁男性。”第一类女性是大都比较保守 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
，她们的行为活动、思想观念比较合乎传统女性行为规范，这一类女性更追求生活的安稳幸福，她们更希望在传统的社会规则之下生活。第二类女性接受新鲜事物的能力比较强，不甘心于安稳的生活状态，她们敢于尝试新鲜事物，愿意接受新思维，对现代生活认同感比较强，可以很好地融入到现代生活之中。
其实这两类女性形象并没有很鲜明的划分标准，第一类女性形象表达出了女性温婉的气质，但是也已经受到了现代生活的影响，温婉也不再是单纯恪守封建道德观念，她们可以根据自己的内心世界并结合当时的社会环境做出选择。而对于第二类女性形象，虽然她们的好奇心比较重，接受新鲜事物的能力比较强，但是在骨子里依然不愿意完全脱离传统的社会规则，不是完全意义上的现代女性。
二、穆时英小说女性形象分类
穆时英笔下的女性形象虽然可以进行一个大致的划分，但从社会地位、社会角色、社会分工等方面来看差别还是比较大的，这一部分对穆时英小说中叙写比较集中的女性形象进行了分类，其大致可以分为女性“主导者”形象、洋场交际花形象、不稳定家庭结构下的妻子形象、阶级压迫下的弱女子形象四类。
（一）女性“主导者”形象
女性“主导者”形象可以分为两层：一种是由于部分男性臆想之下的产生的客观实际而被动确立了女性的主导者形象，换言之，这是在男女双方关系当中，女性对男性的影响力远远大于男性对女性的影响力；另一种是女性作为独立个体产生了自我觉醒的意识，认识到了自己不再是依附于男性的产物，而使女性可以主导自己的行为。
穆时英作品中很多男性主人公对故事中的男女关系进行了自我设定，这种男性对双方关系的自我设定促使女性成为了男性行为活动的主导者。在这一部分男性的世界里，女性对男性的行动有一种无形的牵引作用，也就是男性的行动是以自己心目中喜欢的女性来为导向的，男性把自己心中喜欢的女性当做自己行动的一个重要的参照标准。
在《南北极》中，与玉姐儿在一起的共同场景给小狮子留下了很深刻的印象，当然这些深刻的印象是基于在小狮子（于尚义）对玉姐儿的那份简单的爱恋之上的，小狮子单方面的将他与玉姐儿之间的关系上升到一种恋爱关系。关于这部分的描述大都是以小狮子的视角来叙写的，小狮子以青梅竹马来标榜自己与玉姐儿之间的关系，小狮子慢慢的把自己设定的关系当做了客观事实，而事实上玉姐儿对两人的恋爱关系并未承认，这也为小狮子的悲剧埋下了因。就是这种男性对两人关系的臆想，推动了男性的各种行为的产生，所以可以说，女性 “主导者”形象是由于男性对于两人关系臆想下形成的客观实际。《黑旋风》中的汪国勋与小玉儿（方雅玉）也是这样，汪国勋用保护或陪伴的方式来表达对小玉儿的爱意，这些行动都被作者“我”看在眼里，就是这些印象，更加肯定了作者“我”对汪大哥和小玉儿关系的认识，从单方面的认同了大哥的女人——小玉儿大嫂的地位，这也就给小玉儿树立了一种“主导者”的形象。
女性的自我觉醒意识主要是体现在婚姻自主选择方面，在女性对于婚姻的自主选择中，可以看出女性对自己未来道路的自控性得到加强，这也更能体现出女性的“主导者”地位，女性不再是单纯依附于男性。小玉儿与玉姐儿这一类女性对自己以后的人生道路有比较明晰的选择，她们遵从自己内心的倾向，没有受当时社会环境太多的影响，也没有受到来男性的干扰，这种女性的自主选择权的觉醒，是一种女性主导自我的表现，也是女性自己建立起了“主导者”的形象。
作者没有直接描写女性的心理活动，这也拓宽了读者对于女性心理想象的空间。在女性形象的叙写上，是以女性实在具体的行为描述来搭建女性形象的，在这些具体实在的行为当中，女性没有过多考虑男性因素，更多的是以自己与世界的关系入手来决定自己的行为方式，在这一点上，女性的选择方式更加理性化。也就是说，在男性视角下，男女双方的关系被男性单方判定为存在的客观实际，女性视角下则不然，女性没有以男女双方的关系作为自己行动的指向，而是做出了基于现实考量的选择并付诸实施。女性的自主选择有相当强的“隐蔽性”，女性既不反驳与男性的暧昧关系，更不承认与男性的爱恋关系，这种在内心中选择的“隐蔽性”也在一定程度上有戏弄男性的味道，女性的这种内心选择的“隐蔽性”也推动其“主导者”形象的确立。
（二）洋场交际花形象
穆时英小说中有相当多的舞女的形象，穆时英细致的描写了舞女具体的生活状态，譬如描写了舞女的妆容打扮、衣着配饰、娱乐消费等等，体现出来舞女们的时尚气息。精致的生活是要有物质条件来支撑的，这就需要舞女们对外界有很高的物质需求，舞女们需要借助外包装来支撑自己的气场和自信，物质条件供应也就成了滋养舞女们的养分，缺少了这种物质资源的养分滋养，舞女就难以存活，所以舞女无法脱离这种奢靡又虚无的舞场。
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