莲花中的边缘女性人物形象分析以庆昭和苏内河为例(附件)
摘 要安妮宝贝在创作中，总是喜欢给笔下的女性以相似的名字出现，而在描写中，又给予她们相似的经历，这类人群总喜欢在城市中创设自己狭小的空间，而孤独、悲伤和流浪正是她们行走的主基调。作家通过关注城市边缘女性的边缘生活，进而探索人内心及外界的关系。本文正是在分析转型作品《莲花》的基础上，把全文分为五个部分第一部分来概括作家笔下边缘女性的界定，总结出她们的本质特征；第二部分和第三部分则是分别侧重分析两个女主角的性格，从她们性格的相同点和不同点出发，来说明作家对女性问题和命运的追寻；第四部分解析边缘女性性格问题的原因，第五部分则是总结安妮宝贝写作的价值取向和时代意义。
目 录
引言 1
1 边缘女性的界定 2
1.1 边缘女性的概念 2
1.2 边缘女性的特点 2
1.2.1 勇敢执着 3
1.2.2 浓烈执意 4
2 边缘女性形象中的相同点 6
2.1 孤独感 6
2.2 流浪情结 7
3 边缘女性形象中的不同点 9
3.1 绝望悲观的爱情 9
3.2 残缺不全的亲情 10
3.3 真挚纯洁的友情 11
4 边缘女性形象生成的原因 13
4.1 家庭原因 13
4.2 社会原因 13
4.3 个人原因 14
5 边缘女性形象塑造的意义 16
5.1 对女性生命的思考 16
5.2 对生活本质的追寻 17
结 语 19
参考文献 20
致 谢 21
引言
安妮宝贝是出生于网络的一位女性作家，在读者中的影响力很广泛，她的文字风格得到很多女性的喜欢，尤其是80后的都市人占大部分，并且得到文学界很大的赞扬。安妮宝贝笔下的女性大多都有着悲伤颓废和忧郁的气质，她们的外表一般都不太受瞩目，穿着也很简单，大多都是白色的棉布裙子，赤脚穿鞋，孤独的内心却也深深埋藏着自己的理想，对城市边缘女性影响很大。她们总是以自我为中心，与外人保持着距离，一直在抵御着物质并且追求着理想，精神世界也受着影响，所以她们选择流浪，也是对心灵世界的 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
一种净化，常常因为某件事或者人而改变自己，找寻自己的人生出路。对自我的认知和评价，影响了个人的发展、个人与周围环境、个人与他人之间的关系。
《莲花》是一部以旅行为主题的小说，安妮宝贝在这部小说中注入自己的旅行经验，更加富有真实性，以此来理解安妮宝贝创作中对自我的一种深刻认识，去找寻她自己对人生的是怎样理解的，让读者更贴近其内心。将生活的创伤作为对照，反省自己的人生，对生命的价值和意义寄寓在旅行当中，对人生的真谛进行了深刻的透视。墨脱作为传说中的莲花圣地，表达了它纯洁，不受世俗污染，主人公的不断追寻让她们具有相同的精神境界，旅途的艰难险阻更是印证了她们不怕困难的坚强品质，《莲花》对以往的作品来说，摆脱了以往阴暗的写作方式并且更加富有感染力，大大加深了文学的影响力，而安妮也成为了一个特立独行的写作者。
1 边缘女性的界定
在文学上，“边缘女性是在故乡与异乡的流动过程中，女性产生了独立意识和经济自主能力，不再是父权和夫权下受缚的精神和身体，而是以自己的方式书写自己的生活的一种体现形式。”[1]P77而安妮宝贝对边缘女性有自己的认知，她看中的是边缘女性的勇敢执着和浓烈执意，她笔下的边缘女性大多对自由有着竭力追求，有着独立的生活和独特的人格魅力。
1.1 边缘女性的概念
“边缘女性”是德国心理学家K勒温提出来的：“一个人对于新的生活环境来说，他的所属性是不稳定的，因此产生紧张感、失落感，表现出过分小心、谨慎、自卑感和不敢自作主张，对自己的天性进行抑制等。这种人是处于两个群体的边缘人。”[2]P4
而安妮宝贝对边缘女性有自己的认识，“不归属于任何一个团体，没有固定的工作，居住地和城市，靠某种专业能力谋生，长期处于孤独和不安定之中。他们有着强大而封闭的精神世界，性格分裂并且矛盾。他们始终在思考，但和现实对抗的力量并不强大，所以有时候他们显得冷酷而又脆弱。”[3]P7比如说在安妮以往的作品中，《彼岸花》里面的林南生、《二三事》中的莲安和良生、《莲花》里面的的苏内河、庆昭、纪善生。而安妮宝贝对边缘女性塑造的最好的就是《莲花》。正是因为边缘女性和其他人不一样，她们固执、不同于常人，即使成长的道路上充满了艰辛，可她们的精神世界依旧封闭而强大，任何人任何事物都难以进入，她们就像隐居在大城中的隐士一样，无论在多么浮躁而又喧嚣的环境下，都可以保持内心的平静。漂泊在不同的地方，她们内心破碎、叛逆，不想过正常的都市生活，一直在寻求一种解脱，始终坚持自己的想法。她们坚定、遁世、孤独，有自己独特的想法，尽管再难，即使用生命换取信念也在所不惜。
1.2 边缘女性的特点
《莲花》里面的女主人公虽然在城市生活，可她们却游走在城市的边缘，她们注重心灵的感受，与一般人在社会中乐于交际，但却与社会相背离的现实保持着距离，不管社会环境多么恶劣，她们始终保持自己内心的的纯净，尽管她们的想法很难实现，可依旧以勇气和执着面对一切挫折。在《莲花》中，安妮把庆昭和苏内河勇敢执着、浓烈执意的边缘女性化很好的体现了出来。
1.2.1 勇敢执着
庆昭是个勇敢执著的女子，她在病魔的折磨中几乎被打垮，但却是她依旧不放弃，在经历过父亲的离世和自身病痛的折磨后，庆昭体悟到：“生与死，得与失，浅薄的痛苦与快乐，一向就只有薄薄的一层界面这一刻我发现自己所曾经执著过的一切都是不重要的。”[4]P15每个人在疾病面前都会挣扎，面对死亡的时候都会恐惧，在挣扎之后或是对生命的放弃，或是对生命的珍惜与努力，庆昭显然是后者，她在手术台上经历了无数次顽强的奋战。
“她仰躺在窄小的手术台上，转回眼神，看到身边遍布密密麻麻的仪器，脸的上方，无影灯散发出明亮光泽。手和脚都已经被束带牢牢地固定。这是她第二次被全身麻醉，她痴迷这种感觉。”[4]P16
在手术的时候，无论是面对手术仪器还是疼痛，庆昭都咬牙坚持，意识清醒。如果是别人，在面对如此多的手术设备，一定会感到害怕，可是庆昭并没有，她还痴迷在麻醉中，这种勇敢是很多人都做不到的。无论遇到什么困难她都选择勇敢面对，最后庆昭终于找到了自己前行的方向，给自己的人生重新定义了希望。她选择了另外一种生存方式——旅行，通过在旅行中找寻自我生存的价值。
她是勇敢的，也是执着的，从拉萨前往墨脱，这是一件极需意志的事情，可在前行的道路上她不断地与自己的意志力、肉体的忍耐力做斗争，她坚持着，勇敢的面对老天给她带来的一切考验。在去往墨脱的路上，可以看出庆昭是一个坚韧而执着的女性，她忍耐艰苦恶劣的环境且长途跋涉而从无抱怨，遇见的一切山体滑坡、泥石流、蚂蝗区、泥泞道路，她都顽强的面对。而且在路程中有好几次通过善生的眼睛，也可以看出庆昭的勇敢执着。“看起来清瘦安静的庆昭，几乎和背夫是同等的速度，紧跟着他们往前走去。步势踏实有序，身形沉稳。她的表现，虽然是想象之中的坚定，但任然出乎他的意料。”[4]P81
目 录
引言 1
1 边缘女性的界定 2
1.1 边缘女性的概念 2
1.2 边缘女性的特点 2
1.2.1 勇敢执着 3
1.2.2 浓烈执意 4
2 边缘女性形象中的相同点 6
2.1 孤独感 6
2.2 流浪情结 7
3 边缘女性形象中的不同点 9
3.1 绝望悲观的爱情 9
3.2 残缺不全的亲情 10
3.3 真挚纯洁的友情 11
4 边缘女性形象生成的原因 13
4.1 家庭原因 13
4.2 社会原因 13
4.3 个人原因 14
5 边缘女性形象塑造的意义 16
5.1 对女性生命的思考 16
5.2 对生活本质的追寻 17
结 语 19
参考文献 20
致 谢 21
引言
安妮宝贝是出生于网络的一位女性作家，在读者中的影响力很广泛，她的文字风格得到很多女性的喜欢，尤其是80后的都市人占大部分，并且得到文学界很大的赞扬。安妮宝贝笔下的女性大多都有着悲伤颓废和忧郁的气质，她们的外表一般都不太受瞩目，穿着也很简单，大多都是白色的棉布裙子，赤脚穿鞋，孤独的内心却也深深埋藏着自己的理想，对城市边缘女性影响很大。她们总是以自我为中心，与外人保持着距离，一直在抵御着物质并且追求着理想，精神世界也受着影响，所以她们选择流浪，也是对心灵世界的 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
一种净化，常常因为某件事或者人而改变自己，找寻自己的人生出路。对自我的认知和评价，影响了个人的发展、个人与周围环境、个人与他人之间的关系。
《莲花》是一部以旅行为主题的小说，安妮宝贝在这部小说中注入自己的旅行经验，更加富有真实性，以此来理解安妮宝贝创作中对自我的一种深刻认识，去找寻她自己对人生的是怎样理解的，让读者更贴近其内心。将生活的创伤作为对照，反省自己的人生，对生命的价值和意义寄寓在旅行当中，对人生的真谛进行了深刻的透视。墨脱作为传说中的莲花圣地，表达了它纯洁，不受世俗污染，主人公的不断追寻让她们具有相同的精神境界，旅途的艰难险阻更是印证了她们不怕困难的坚强品质，《莲花》对以往的作品来说，摆脱了以往阴暗的写作方式并且更加富有感染力，大大加深了文学的影响力，而安妮也成为了一个特立独行的写作者。
1 边缘女性的界定
在文学上，“边缘女性是在故乡与异乡的流动过程中，女性产生了独立意识和经济自主能力，不再是父权和夫权下受缚的精神和身体，而是以自己的方式书写自己的生活的一种体现形式。”[1]P77而安妮宝贝对边缘女性有自己的认知，她看中的是边缘女性的勇敢执着和浓烈执意，她笔下的边缘女性大多对自由有着竭力追求，有着独立的生活和独特的人格魅力。
1.1 边缘女性的概念
“边缘女性”是德国心理学家K勒温提出来的：“一个人对于新的生活环境来说，他的所属性是不稳定的，因此产生紧张感、失落感，表现出过分小心、谨慎、自卑感和不敢自作主张，对自己的天性进行抑制等。这种人是处于两个群体的边缘人。”[2]P4
而安妮宝贝对边缘女性有自己的认识，“不归属于任何一个团体，没有固定的工作，居住地和城市，靠某种专业能力谋生，长期处于孤独和不安定之中。他们有着强大而封闭的精神世界，性格分裂并且矛盾。他们始终在思考，但和现实对抗的力量并不强大，所以有时候他们显得冷酷而又脆弱。”[3]P7比如说在安妮以往的作品中，《彼岸花》里面的林南生、《二三事》中的莲安和良生、《莲花》里面的的苏内河、庆昭、纪善生。而安妮宝贝对边缘女性塑造的最好的就是《莲花》。正是因为边缘女性和其他人不一样，她们固执、不同于常人，即使成长的道路上充满了艰辛，可她们的精神世界依旧封闭而强大，任何人任何事物都难以进入，她们就像隐居在大城中的隐士一样，无论在多么浮躁而又喧嚣的环境下，都可以保持内心的平静。漂泊在不同的地方，她们内心破碎、叛逆，不想过正常的都市生活，一直在寻求一种解脱，始终坚持自己的想法。她们坚定、遁世、孤独，有自己独特的想法，尽管再难，即使用生命换取信念也在所不惜。
1.2 边缘女性的特点
《莲花》里面的女主人公虽然在城市生活，可她们却游走在城市的边缘，她们注重心灵的感受，与一般人在社会中乐于交际，但却与社会相背离的现实保持着距离，不管社会环境多么恶劣，她们始终保持自己内心的的纯净，尽管她们的想法很难实现，可依旧以勇气和执着面对一切挫折。在《莲花》中，安妮把庆昭和苏内河勇敢执着、浓烈执意的边缘女性化很好的体现了出来。
1.2.1 勇敢执着
庆昭是个勇敢执著的女子，她在病魔的折磨中几乎被打垮，但却是她依旧不放弃，在经历过父亲的离世和自身病痛的折磨后，庆昭体悟到：“生与死，得与失，浅薄的痛苦与快乐，一向就只有薄薄的一层界面这一刻我发现自己所曾经执著过的一切都是不重要的。”[4]P15每个人在疾病面前都会挣扎，面对死亡的时候都会恐惧，在挣扎之后或是对生命的放弃，或是对生命的珍惜与努力，庆昭显然是后者，她在手术台上经历了无数次顽强的奋战。
“她仰躺在窄小的手术台上，转回眼神，看到身边遍布密密麻麻的仪器，脸的上方，无影灯散发出明亮光泽。手和脚都已经被束带牢牢地固定。这是她第二次被全身麻醉，她痴迷这种感觉。”[4]P16
在手术的时候，无论是面对手术仪器还是疼痛，庆昭都咬牙坚持，意识清醒。如果是别人，在面对如此多的手术设备，一定会感到害怕，可是庆昭并没有，她还痴迷在麻醉中，这种勇敢是很多人都做不到的。无论遇到什么困难她都选择勇敢面对，最后庆昭终于找到了自己前行的方向，给自己的人生重新定义了希望。她选择了另外一种生存方式——旅行，通过在旅行中找寻自我生存的价值。
她是勇敢的，也是执着的，从拉萨前往墨脱，这是一件极需意志的事情，可在前行的道路上她不断地与自己的意志力、肉体的忍耐力做斗争，她坚持着，勇敢的面对老天给她带来的一切考验。在去往墨脱的路上，可以看出庆昭是一个坚韧而执着的女性，她忍耐艰苦恶劣的环境且长途跋涉而从无抱怨，遇见的一切山体滑坡、泥石流、蚂蝗区、泥泞道路，她都顽强的面对。而且在路程中有好几次通过善生的眼睛，也可以看出庆昭的勇敢执着。“看起来清瘦安静的庆昭，几乎和背夫是同等的速度，紧跟着他们往前走去。步势踏实有序，身形沉稳。她的表现，虽然是想象之中的坚定，但任然出乎他的意料。”[4]P81
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