朱自清俞平伯桨声灯影里的秦淮河的比较(附件)【字数：9611】
摘 要从古至今十里秦淮就是一派兴旺发达的景象，许多商人、名人都聚集在此。金粉脂水之地，见证了多少王朝的兴衰，留下了多少心酸往事，引来无数文人骚客前来为之吟诵或凭吊。1924年8月，朱自清、俞平伯两位先生一起乘船游览了秦淮河，后来以《桨声灯影里的秦淮河》为题各自撰文一篇。二人极尽描摹，妙用文字，紧紧扣住“桨声灯影”来写秦淮河，既回溯了秦淮河的往日的繁华鼎盛，又描写出今时今日秦淮河的美景。现如今，比较两篇在时间、空间上具有高度一致性的散文，揣摩两篇文章语言，列举出二人在情感表达和写作言语创新的相同点，更通过具体分析参照文本语言对比出二人在个性、心境的差异和写作风格、语言风格上的差异。从中我们了解到朱自清、俞平伯二人各自的写作风格、语言特点和当时的社会坏境，也为我们今天的创作提供了很多借鉴的地方。
目 录
一、两篇文本的相同 2
（一）惆怅苦闷的表达 2
（二）细腻的感情表达 2
（三）白话散文的创新 3
二、两篇文本的差异 4
（一） 文章风格的差异 4
（二）个性的差异 4
（二）心境的差异 5
（三）写作手法的差异 7
1.朱自清——深摹景浅抒情 7
2.俞平伯——浅描景深抒情 7
（四） 语言特色的差异 8
1.朱自清——蕴藉丰富、淡雅细致 8
2.俞平伯——措辞古朴、遣意精炼 9
结束语 11
致 谢 12
参考文献： 13
引言
每一个来南京的人，十有八九，都会去领略秦淮河的风光。1923年8月，朱、俞二人一起乘船游览了秦淮河，后以《桨声灯影里的秦淮河》各自撰文一篇。秦淮河可以说是南京城的历史文化名片，是南京城的地标，更是南京人的骄傲。古时候称“龙藏浦”，汉朝时起称“淮水”，唐以后称“秦淮”。秦淮河是古老文明的诞生地，远在石器时代境域内就有人类活动的迹象。三国时期，是东吴境内最发达的商业区。吴以后，更是世家大族群居的地方，商贾荟萃，名人云集，盛名难副。无数文人骚客为此吟诵或前来凭吊，前有杜牧的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，后有萨满刺的“伤心千古，秦淮一片明月”文人墨客争相 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
吟咏称赞它，一时间留下了许多脍炙人口的诗篇。但朱自清、俞平伯这两位散文大家描摹却不落俗套，别出心裁，抓住“桨声灯影”这一景象，极尽描摹抒情，妙用文字，不但回溯了秦淮河昔日的繁华昌盛，又描绘出今时今日的秦淮美景。
郁达夫曾经说过：“现代散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比以前的任何散文都来得强。”这一种自叙传的色彩是什么呢？就是文学里最可宝贵的个性的表现。”
朱自清、俞平伯两位先生互为好友又一同为新文学运动添砖加瓦，经常在一起切磋文学创作理论、探讨人生。这次，二人一同游览秦淮河后，不约而同写了一样题目的散文。今天通过比较双《桨》，两篇散文在情感表达、写作背景、白话文创新方面都惊人的相似。二人都是在“五四”之后整个文化界陷入低迷，通过“桨声灯影”里的秦淮河传达自己内心真实的想法。尽管二人有诸多相似点，但通过二人的个性、心境、写作手法和语言特点，发现两篇散文各有千秋。
一、两篇文本的相同
（一）惆怅苦闷的表达
这两篇散文皆写于“五四”运动之后的几年间。俞、朱二人之所以能有比较成熟的散文创作，是因为新文学运动发起者鲁迅、胡适、陈独秀等人已经开创了白话文创作的风潮。1918年5月，鲁迅发表《狂人日记》，仅仅5年间，散文的创作就呈现出了如此成熟的面貌，不能不令人感到新文学运动巨大的影响力。
风起云涌的新文化运动对俞、朱二人影响颇深，除致力于功课外还积极投身于学生运动并创办社团，朱自清先生是文学研究会早期成员。伴随着新文化运动的深入，新文化运动阵营里的人“有的高升，有的退隐，有的前进”，较之“五四”时期，整个文化领域显得沉闷。“五四”高潮以后，许多知识青年都觉醒了，但又没能找到改造社会的道路，所以他们感到苦闷彷徨，有的甚至绝望颓废。俞、朱二人有所不满，也有所迷茫，但也有所追求。极尽怅惘，这两篇文本也正好证实了这一点，他们的文中都充斥着怅惘之感，他们也不掩饰自己思想上的苦闷。朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。”二人一同泛舟秦淮，想借这次游览来排解内心的苦闷，告慰一下孤独的灵魂。哦，这里似乎多多少少还飘荡着一点“五四”要求个性解放的呼声呢！
（二）细腻的感情表达
在任何创作中，精准的修辞使用常常更能给人留下深刻的印象。朱自清先生在《桨声灯影里的秦淮河》一文中，将比喻、拟人、排比等多种修辞手法巧妙地糅合到一起，描摹地更加具体生动，文采斐然，更富感染力。譬如，“黯淡的水光，象梦一样，那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛。”这一句是明喻加暗喻。“岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着，她那柔细的枝条浴着阳光，就象一枝枝美人的臂膊，交互缠着：又象是月儿披着的发。而月儿偶尔也从他们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”这一句是比喻加拟人。
多种修辞手法交互使用，将作者缠绵悱恻的情致，悉数融入技巧十分高超风景描写中，多处使用形容词、象声词更显诗情画意。加之朱自清先生擅用白描，语言质朴，文中有画、文中有诗，使生活美、自然美，超脱为艺术美，使整篇文章显得更加细腻淡雅。
俞平伯先生《桨声灯影里的秦淮河》一文中共用了多种修辞手法，使情感表达的更加细腻委婉。例如，“不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧，朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑——这么淡，那么淡的倩笑。”运用暗喻的修辞手法，写出了夜晚秦淮河景色富有朦胧美。
再如，“密匝匝的绮恨逐老去的年华，已都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也嫌它多事，更哪里论到哀嘶。”同时交互使用比喻、拟人、对比三种修辞手法恰好使得俞平伯先生忘却烦恼心情愉悦表现出来。
还有，“茉莉的香，白兰香，脂粉香，纱衣裳香你且别想！这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。”在这段文字中穷尽押韵之笔法，体现出俞平伯先生深厚的文化底蕴。在描摹秦淮河景色将自己的真情实感和景色结合在一起，洋溢着一股真挚而细腻的情感。
（三）白话散文的创新
两位先生的散文作品是“五四”以来新文学的重要组成部分，双《桨》作为白话游记散文，使他们不得不面对先前的文言文散文游记传统的创作方法。这种早先出现的文学传统肯定会对他们的创作产生影响，继承与创新是必须要面对的难题。
目 录
一、两篇文本的相同 2
（一）惆怅苦闷的表达 2
（二）细腻的感情表达 2
（三）白话散文的创新 3
二、两篇文本的差异 4
（一） 文章风格的差异 4
（二）个性的差异 4
（二）心境的差异 5
（三）写作手法的差异 7
1.朱自清——深摹景浅抒情 7
2.俞平伯——浅描景深抒情 7
（四） 语言特色的差异 8
1.朱自清——蕴藉丰富、淡雅细致 8
2.俞平伯——措辞古朴、遣意精炼 9
结束语 11
致 谢 12
参考文献： 13
引言
每一个来南京的人，十有八九，都会去领略秦淮河的风光。1923年8月，朱、俞二人一起乘船游览了秦淮河，后以《桨声灯影里的秦淮河》各自撰文一篇。秦淮河可以说是南京城的历史文化名片，是南京城的地标，更是南京人的骄傲。古时候称“龙藏浦”，汉朝时起称“淮水”，唐以后称“秦淮”。秦淮河是古老文明的诞生地，远在石器时代境域内就有人类活动的迹象。三国时期，是东吴境内最发达的商业区。吴以后，更是世家大族群居的地方，商贾荟萃，名人云集，盛名难副。无数文人骚客为此吟诵或前来凭吊，前有杜牧的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，后有萨满刺的“伤心千古，秦淮一片明月”文人墨客争相 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
吟咏称赞它，一时间留下了许多脍炙人口的诗篇。但朱自清、俞平伯这两位散文大家描摹却不落俗套，别出心裁，抓住“桨声灯影”这一景象，极尽描摹抒情，妙用文字，不但回溯了秦淮河昔日的繁华昌盛，又描绘出今时今日的秦淮美景。
郁达夫曾经说过：“现代散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比以前的任何散文都来得强。”这一种自叙传的色彩是什么呢？就是文学里最可宝贵的个性的表现。”
朱自清、俞平伯两位先生互为好友又一同为新文学运动添砖加瓦，经常在一起切磋文学创作理论、探讨人生。这次，二人一同游览秦淮河后，不约而同写了一样题目的散文。今天通过比较双《桨》，两篇散文在情感表达、写作背景、白话文创新方面都惊人的相似。二人都是在“五四”之后整个文化界陷入低迷，通过“桨声灯影”里的秦淮河传达自己内心真实的想法。尽管二人有诸多相似点，但通过二人的个性、心境、写作手法和语言特点，发现两篇散文各有千秋。
一、两篇文本的相同
（一）惆怅苦闷的表达
这两篇散文皆写于“五四”运动之后的几年间。俞、朱二人之所以能有比较成熟的散文创作，是因为新文学运动发起者鲁迅、胡适、陈独秀等人已经开创了白话文创作的风潮。1918年5月，鲁迅发表《狂人日记》，仅仅5年间，散文的创作就呈现出了如此成熟的面貌，不能不令人感到新文学运动巨大的影响力。
风起云涌的新文化运动对俞、朱二人影响颇深，除致力于功课外还积极投身于学生运动并创办社团，朱自清先生是文学研究会早期成员。伴随着新文化运动的深入，新文化运动阵营里的人“有的高升，有的退隐，有的前进”，较之“五四”时期，整个文化领域显得沉闷。“五四”高潮以后，许多知识青年都觉醒了，但又没能找到改造社会的道路，所以他们感到苦闷彷徨，有的甚至绝望颓废。俞、朱二人有所不满，也有所迷茫，但也有所追求。极尽怅惘，这两篇文本也正好证实了这一点，他们的文中都充斥着怅惘之感，他们也不掩饰自己思想上的苦闷。朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。”二人一同泛舟秦淮，想借这次游览来排解内心的苦闷，告慰一下孤独的灵魂。哦，这里似乎多多少少还飘荡着一点“五四”要求个性解放的呼声呢！
（二）细腻的感情表达
在任何创作中，精准的修辞使用常常更能给人留下深刻的印象。朱自清先生在《桨声灯影里的秦淮河》一文中，将比喻、拟人、排比等多种修辞手法巧妙地糅合到一起，描摹地更加具体生动，文采斐然，更富感染力。譬如，“黯淡的水光，象梦一样，那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛。”这一句是明喻加暗喻。“岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着，她那柔细的枝条浴着阳光，就象一枝枝美人的臂膊，交互缠着：又象是月儿披着的发。而月儿偶尔也从他们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”这一句是比喻加拟人。
多种修辞手法交互使用，将作者缠绵悱恻的情致，悉数融入技巧十分高超风景描写中，多处使用形容词、象声词更显诗情画意。加之朱自清先生擅用白描，语言质朴，文中有画、文中有诗，使生活美、自然美，超脱为艺术美，使整篇文章显得更加细腻淡雅。
俞平伯先生《桨声灯影里的秦淮河》一文中共用了多种修辞手法，使情感表达的更加细腻委婉。例如，“不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧，朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑——这么淡，那么淡的倩笑。”运用暗喻的修辞手法，写出了夜晚秦淮河景色富有朦胧美。
再如，“密匝匝的绮恨逐老去的年华，已都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也嫌它多事，更哪里论到哀嘶。”同时交互使用比喻、拟人、对比三种修辞手法恰好使得俞平伯先生忘却烦恼心情愉悦表现出来。
还有，“茉莉的香，白兰香，脂粉香，纱衣裳香你且别想！这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。”在这段文字中穷尽押韵之笔法，体现出俞平伯先生深厚的文化底蕴。在描摹秦淮河景色将自己的真情实感和景色结合在一起，洋溢着一股真挚而细腻的情感。
（三）白话散文的创新
两位先生的散文作品是“五四”以来新文学的重要组成部分，双《桨》作为白话游记散文，使他们不得不面对先前的文言文散文游记传统的创作方法。这种早先出现的文学传统肯定会对他们的创作产生影响，继承与创新是必须要面对的难题。
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