浅析莫泊桑笔下的平民女性形象
浅析莫泊桑笔下的平民女性形象[20191210161550]
摘 要：在19世纪的法国，出身于法国农村社会的莫泊桑，用如椽巨笔描绘了丰富多彩的女性形象，平民女性是他所塑造的人物长廊中的重要组成部分。这些平民女性主要有农妇、女佣、妓女和家庭主妇，她们有着一些共同的特征，如具有朴素的衣着，贫困的家庭，或缺的教育，坎坷的经历。但同时又存在着差异，如秉性的勤劳与懒惰，内心的虚荣与朴实，头脑的愚昧与无知，意识地觉醒与沉睡。追溯形象形成的原因，不难发现其背后是对社会的抗议，对女性主义和女性价值观的呼吁。
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关键字:平民女性勤劳朴实愚昧原因
目 录
一、引言 1
二、平民女性分类 1
（一）农妇 1
（二）妓女 2
（三）女佣 3
（四）家庭主妇 4
三、平民女性特征 4
（一）共性 4
1.朴素的衣着 5
2.贫困的家庭 5
3.缺失的教育 5
4.坎坷的经历 6
（二）个性差异 7
1.勤劳与懒惰的秉性 7
2.虚荣与朴实的内心 7
3.愚昧与睿智的头脑 8
4.觉醒与沉睡的意识 9
四、形象形成的原因 10
（一）社会原因 10
1.政治现状 10
2.时代风气 10
3.同一时代作家和思潮的影响 11
（二）个人原因 11
1.家庭环境及个人经历的影响 11
2.作家个人观念的指向 12
五、结语 12
参考文献 13
致 谢 14
浅析莫泊桑笔下的平民女性形象
一、引言
莫泊桑是十九世纪后半叶法国批判现实主义作家和短篇小说家，曾师从福楼拜，与美国欧亨利、俄国的契诃夫有“短篇小说巨匠”之称。文艺评论家法郎士曾评论说，与莫泊桑同时代的作家中，他创造的典型比任何人种类都要齐全。他所写的人物处于常态的情感、灵魂和理智的遭遇，也写她们处于非常态的情感和灵魂的变化。
在众多人物的典型塑造中，莫泊桑以女性为切入点去构造了一个独特的艺术世界，以人道主义为武器，深切关怀女性的命运，以缜密的构思、精湛的技巧勾勒出人生百态，体现其独特的艺术视野，无论是出身高贵的贵族女性，还是爱慕虚荣的资产阶级女性，亦或是一生坎坷却不忘努力奋斗的平民女性都是他笔下的宠儿，他尤其关注平民女性，用大量的笔墨描写了生活在社会底层的妇女，揭示她们的悲惨经历，反映当时的社会现状，揭露了当时法国的社会现实。这些女性形象生动、特色鲜明，有的勤劳勇敢，有的热爱祖国，有的无私奉献，有的却自私自利、愚昧无知莫泊桑对于这些女性的态度是矛盾的，一方面高度赞扬其善良、淳朴的品格，一方面又毫不掩饰地揭示其背后的劣根性。
二、平民女性分类
所谓平民，指普通公民，没有任何特权或官职的自由人，通常指普通的人。莫泊桑在小说创作中力求逼真自然，成功塑造了许多栩栩如生的平民女性形象，主要分为四类，有在乡间劳作，终苦一生的农妇；有受尽凌辱但依然饱含爱国之心的妓女；有为主人劳心劳力，甘愿当牛做马的女佣；也有爱慕虚荣追求物质的家庭主妇。
（一）农妇
在莫泊桑的笔下，着墨最多的平民女性莫过于农妇了。但同样是带着农村封建制度镣铐的农妇，其表现却不尽相同，这之中有努力奋斗、勤劳勇敢的，如修理软垫椅的女人；有自私愚昧、目光短浅的，如怪胎之母、图瓦的妻子；有被金钱迷惑，丧失本性的，如拉佩太太。这三类女子凝聚了乡间农妇的生活百态。
《修软垫椅的女人》中的主人公从出生到直到生命结束颠沛流离，居无定所，从未离开过山村，只有两条大黑狗陪伴。十一岁的她爱上了小舒凯，被他不轻易留下的泪水深深打动，从此她的眼里再容不下别人，一生只围绕他转。为了能见到舒凯，让舒凯开心，她把所有辛苦赚来的财富都给了舒凯，自己所剩无几，舒凯成了她努力奋斗、勇往直前的精神支柱，她至死都未能得到舒凯的爱，但她的一生却是为舒凯而活，为他孜孜不倦地奋斗着。
农妇中有母亲，母爱向来是伟大的，无私的，养儿一百岁，长忧九十九，可是莫泊桑笔下的个别母亲却利用孩子来满足自己的虚荣心，孩子成为她赚钱的工具。《怪胎之母》中的母亲是强壮的农家妇女的真正典型，但她的强壮并没有创造真正有用的价值。原本是为掩盖未婚先孕的丑闻，用木头和绳子不断勒紧自己的肚子，把幼小的生命勒成了残疾，一次偶然，她发现这个畸形的胎儿可以给她带来巨大的财富，于是为了满足她永远也填不满的欲望，她不断制造各种畸形的胎儿，给她带来了巨大的财富。
在这个物欲横流的社会，金钱与名利成了大多数人的追求，即使是农妇，也有不少深受其害，而成为负面的农妇形象。《魔鬼》中的拉佩太太，专门给人熨烫衣服，为本村和附近一带的人家看守死者或临终的人，对她来说，每一分每一秒都是金钱，恰巧这次她要看守的老太太的儿子也是个视钱如命的吝啬鬼，两个人讨价还价，争论了好久，最终以六法郎的价格成交。老太太多活一秒就等于在窃取她的金钱，出于自私，拉佩太太先是给老太太讲鬼故事，接着装神弄鬼地吓唬她，经过“不懈努力”终于达到目标。
（二）妓女
平民女性中间有一个特殊的群—妓女，在别人眼里她们从事的工作是令人唾弃的，她们利用身体来养活自己，但在莫泊桑的眼里，她们的身体虽然被玷污，但她们的精神却是高尚纯洁的。当她们面对残酷的战争，敌人的肆意侵略，她们没有退缩，而是用行动来抗击侵略的敌军。正如风罡所指出的那样，妓女这一类传统社会独特人群，却被莫泊桑赋予了比一般女子更多美好的品性。
在莫泊桑笔下最为经典的妓女形象应该就是《羊脂球》的主人公羊脂球了，而她就是这样的一个妓女，当普鲁士军官提出无理要求，要和她单独私会时，她毅然拒绝，忿然抵抗。无奈之下，她为了大家的利益，不情愿地答应了普鲁士军官的要求。马车再次启程，车上没一个人看她，没一个人想她，一个个都想远离她，好像有什么传染病似的，没人记得她为大家做过什么。羊脂球勇敢的行为和马车上其他的阶层形成了鲜明的对比，面对强大的敌人，所谓的贵族和资产阶级人士只知逃避，有着高贵的身份却附着卑劣的灵魂。
如果说羊脂球以委屈自己、牺牲自己来拯救众人，那《菲菲小姐》中的妓女拉歇尔则是用自身的实际行动来保卫祖国，在凶狠的敌军面前毅然捍卫自己国家的民族尊严，面对敌军的对国家语言的污蔑，面对菲菲小姐的性虐待，她不愿忍气吞声，怒不可遏，奋起反抗，用坚硬的刀叉刺进敌人的脖子，正好刺中胸口上方凹陷的地方，之后也顺利出逃。拉歇尔的英勇行为可谓大快人心，大无畏的牺牲和奉献精神值得敬佩！她们用不同的方式表达了即使是妓女也有尊严，即使是已经被出卖的肉体也不会侍奉所有的异性。
莫泊桑笔下还有着这样的一些妓女，不同于舍生取义的羊脂球和拉歇尔，社会的腐朽逼得她们走投无路，但却不得不想尽办法带着家人生存下去，如《衣橱》中的一位妓女因挣的钱不足以让自己的儿子去寄宿学校，但又没钱多租一间房，只能让儿子跟着自己，她不接客时儿子就和她睡，接客时就让儿子待在衣橱里，衣橱里又冷又黑，孩子只有在被窝空的时候才能偶尔去暖和一下身体。身为母亲，却不能给孩子应有的监护和教育，这是一个母亲的悲哀，更是一个时代的悲哀！
（三）女佣
女佣给人的印象向来是忠于职守，兢兢业业，在莫泊桑的笔下，这些角色也毫不例外，她们虽然出身卑微，但勤且志坚。
在封建社会的农村，女佣通常有着一波三折的命运，为生活所迫，干着自己情愿或不情愿的工作。如《一个女佣工的故事》中罗莎是农庄里的女佣，渴望奔跑，渴望活动，生活的一切是那么的规律而又自然。然而雇工雅克的出现打破了她生活的平静，每个女孩希望有一段轰轰烈烈的爱情，罗莎也不例外，她坠入爱河无法自拔。时间的流逝没有给罗莎的爱情升温，雅克厌倦并抛弃了她，屋漏偏逢连夜雨，罗莎怀孕了，为了躲避世俗的眼光，她谎称自己已经结婚，把孩子生下来寄养在邻居家。她拼命地干活儿，她时刻惦记着自己的孩子，想方设法要为他多积攒点钱，以此改善他的生活罗莎是名女佣，生活在社会最底层，但依旧没有放弃自己，以自立自强的心态迎接一切挑战，是社会底层独立女性的代表。
近朱者赤，近墨者黑，经常与斤斤计较的人相处，想要变得善解人意似乎很难，但勒费弗尔太太的女佣萝丝（《皮埃罗》）却能够出淤泥而不染，濯清涟而不妖，她是个头脑简单，憨厚老实的乡下女人，她的主人士却是个盛气凌人，精打细算的乡下富足太太。勒费弗尔太太为了防止被盗，在萝丝的百般劝解下好不容易养了一条极小的狗皮埃罗，起初还好，但当她得知饲养皮埃罗需要昂贵的费用，还要交税时便想让皮埃罗去“啃石头”，送完皮埃罗，萝丝跟在主人后面一边走一边用围裙擦眼泪。面对这样一个残忍的决定，善良的萝丝无力改变，她能做的只有亲自送皮埃罗过去，路上让它吃饱些，不受虐待。萝丝淳朴善良与勒弗尔太太的唯利是图形成了鲜明的对比，莫泊桑用朴实的文字向我们展现了下层女性美好的品德。
（四）家庭主妇
上流社会爱慕虚荣的女人比比皆是，但有些家庭主妇也同样如此，莫泊桑除了对她们的嘲讽之外，更多的是同情，她们往往没有贵族女性的财富，却追求名利和物质。
家庭主妇大都平白无奇，却爱做白日梦，总幻想有一天能脱离贫穷，进入上流社会。《项链》中的马蒂尔德是一个地地道道的家庭主妇，花容月貌，秀色可餐，可偏偏生于小职员的家庭，从不出门，打理家务，照顾家庭。但她从不安于现状，希望有一天凭借自己的魅力与风韵让所有人刮目相看，老天似乎垂怜不幸的她,她应邀参加舞会，向朋友借来了项链，但意外丢失，为了偿还朋友的项链，马蒂尔德背上了十年的债务。十年后偶然的一天，她见到了她的朋友，向她说出了实情，没想到朋友仅仅抓住她的双手说：“噢！我可怜的马蒂尔德，你哪儿知道，我那一条是假钻石的呀，多说值五百法郎！”小说就这样戛然而止，言有尽而意无穷，留给我们无限的遐想空间，通过这些线索，“深刻地领路了19世纪的法国小人物无法决定自身命运的悲剧现实。”
人们在没有物质保障的前提下，往往会做出出格甚至是违背道德的举动，尤其是在巨大的财富面前。《一百万》中莱奥波德﹒鲍南的妻子同样是个家庭主妇，不过这位家庭主妇背离了自己应承担的责任和义务，整天想着怎样得到姑母的遗产。夫妇俩尝试了多种办法完成遗嘱里的附加条件，还是无果，不惜“借种生子”，以得到巨额财富。当鲍南太太借种成功后，非但没有羞耻之心，反而敬佩自己想到这样的计谋，就像莫泊桑所说的那样“良心披着黑纱，但是灵魂却乐得颤栗。”
像马蒂尔德和鲍南太太这样的家庭主妇在金钱面前拜下阵来，逐渐成为金钱的奴隶，灵魂一步步地被金钱所腐蚀和毁损。
三、平民女性特征
莫泊桑笔下的平民女性形象虽处同一时代背景，同一阶级，同一社会环境，但在此之下形成的个性特征却不尽相同，这些特征中有存在不少共性，但更多的是差异。
（一）共性
这些平民女性，有着近乎相同的外部特征，如她们有着朴素的衣着，贫困的家庭，坎坷的经历，接受较少的教育等显而易见的特征。
1.朴素的衣着
拥有娇俏美丽的面庞是每个女人的梦想，身着光鲜亮丽的服饰是多数女人的追求，但上天不会垂怜每个女子，只有少数人能够梦想成真。辛勤劳动的农家女也好，沦落为娼妓女也罢，她们有着平凡的外貌，朴素的衣着。羊脂球（《羊脂球》）身材矮小，浑身都是圆滚滚的，肥得要流油，就连手关节也像是用绳子勒了一圈，但依然有着一颗赤忱的爱国之心，平凡的外貌和朴素的衣着并没有成为她的束缚；修软垫椅的女人（《修软垫椅的女人》）衣衫褴褛，蓬头垢面，但这些依然阻挡不了她勤劳刻苦的奋斗之心，比那些容貌美丽，衣着光鲜的女人更加感人的人格魅力；外表华丽并不能说明什么，也不能代表一切，就拿容貌姣好的马蒂尔德（《项链》）来说，她没钱装饰打扮，只能粗衣布服，可她爱的偏偏就是这些，无奈之下，以十年的宝贵青春作为交换条件，换来一个晚上的万众瞩目。再如上流社会的奥柏蒂夫人（《茨葳荻》）来说，风流妖娆，衣着靓丽不再话下，可却留恋浮夸颓废的生活，以自己的亲身经历告诫女儿，结婚是两个具有同等身份地位的人才能做的事，社会地位和金钱决定婚姻的思想在她的头脑中根深蒂固，最终沦为资产阶级社会的牺牲品。
2.贫困的家庭
这些女性有个共同的特点就是家庭贫穷，困苦不堪。有的孤苦无依，颠沛流离，寄人篱下，缺乏家庭的关怀与照顾；有的穷困潦倒，不名一文。
有一类女性一生为贫所困，如修软垫椅的女人（《修软垫椅的女人》）一家生活困苦，居无定所，住着流动房，为了生计，只得一个村子接着一个村子的吆喝着“修椅子喽！”，拿回来的椅子也只得在路边的揶揄树下，糊糊弄弄地修理。马蒂尔德（《项链》）自认天生丽质，秀外慧中，本该享尽人间的荣华富贵，但事与愿违，她嫁给一个普通的小职员，过着平凡的生活，房子简陋，家徒四壁，受苦受穷，买件漂亮的衣服都要思考半天。
摘 要：在19世纪的法国，出身于法国农村社会的莫泊桑，用如椽巨笔描绘了丰富多彩的女性形象，平民女性是他所塑造的人物长廊中的重要组成部分。这些平民女性主要有农妇、女佣、妓女和家庭主妇，她们有着一些共同的特征，如具有朴素的衣着，贫困的家庭，或缺的教育，坎坷的经历。但同时又存在着差异，如秉性的勤劳与懒惰，内心的虚荣与朴实，头脑的愚昧与无知，意识地觉醒与沉睡。追溯形象形成的原因，不难发现其背后是对社会的抗议，对女性主义和女性价值观的呼吁。
查看完整论文请+Q: 351916072
关键字:平民女性勤劳朴实愚昧原因
目 录
一、引言 1
二、平民女性分类 1
（一）农妇 1
（二）妓女 2
（三）女佣 3
（四）家庭主妇 4
三、平民女性特征 4
（一）共性 4
1.朴素的衣着 5
2.贫困的家庭 5
3.缺失的教育 5
4.坎坷的经历 6
（二）个性差异 7
1.勤劳与懒惰的秉性 7
2.虚荣与朴实的内心 7
3.愚昧与睿智的头脑 8
4.觉醒与沉睡的意识 9
四、形象形成的原因 10
（一）社会原因 10
1.政治现状 10
2.时代风气 10
3.同一时代作家和思潮的影响 11
（二）个人原因 11
1.家庭环境及个人经历的影响 11
2.作家个人观念的指向 12
五、结语 12
参考文献 13
致 谢 14
浅析莫泊桑笔下的平民女性形象
一、引言
莫泊桑是十九世纪后半叶法国批判现实主义作家和短篇小说家，曾师从福楼拜，与美国欧亨利、俄国的契诃夫有“短篇小说巨匠”之称。文艺评论家法郎士曾评论说，与莫泊桑同时代的作家中，他创造的典型比任何人种类都要齐全。他所写的人物处于常态的情感、灵魂和理智的遭遇，也写她们处于非常态的情感和灵魂的变化。
在众多人物的典型塑造中，莫泊桑以女性为切入点去构造了一个独特的艺术世界，以人道主义为武器，深切关怀女性的命运，以缜密的构思、精湛的技巧勾勒出人生百态，体现其独特的艺术视野，无论是出身高贵的贵族女性，还是爱慕虚荣的资产阶级女性，亦或是一生坎坷却不忘努力奋斗的平民女性都是他笔下的宠儿，他尤其关注平民女性，用大量的笔墨描写了生活在社会底层的妇女，揭示她们的悲惨经历，反映当时的社会现状，揭露了当时法国的社会现实。这些女性形象生动、特色鲜明，有的勤劳勇敢，有的热爱祖国，有的无私奉献，有的却自私自利、愚昧无知莫泊桑对于这些女性的态度是矛盾的，一方面高度赞扬其善良、淳朴的品格，一方面又毫不掩饰地揭示其背后的劣根性。
二、平民女性分类
所谓平民，指普通公民，没有任何特权或官职的自由人，通常指普通的人。莫泊桑在小说创作中力求逼真自然，成功塑造了许多栩栩如生的平民女性形象，主要分为四类，有在乡间劳作，终苦一生的农妇；有受尽凌辱但依然饱含爱国之心的妓女；有为主人劳心劳力，甘愿当牛做马的女佣；也有爱慕虚荣追求物质的家庭主妇。
（一）农妇
在莫泊桑的笔下，着墨最多的平民女性莫过于农妇了。但同样是带着农村封建制度镣铐的农妇，其表现却不尽相同，这之中有努力奋斗、勤劳勇敢的，如修理软垫椅的女人；有自私愚昧、目光短浅的，如怪胎之母、图瓦的妻子；有被金钱迷惑，丧失本性的，如拉佩太太。这三类女子凝聚了乡间农妇的生活百态。
《修软垫椅的女人》中的主人公从出生到直到生命结束颠沛流离，居无定所，从未离开过山村，只有两条大黑狗陪伴。十一岁的她爱上了小舒凯，被他不轻易留下的泪水深深打动，从此她的眼里再容不下别人，一生只围绕他转。为了能见到舒凯，让舒凯开心，她把所有辛苦赚来的财富都给了舒凯，自己所剩无几，舒凯成了她努力奋斗、勇往直前的精神支柱，她至死都未能得到舒凯的爱，但她的一生却是为舒凯而活，为他孜孜不倦地奋斗着。
农妇中有母亲，母爱向来是伟大的，无私的，养儿一百岁，长忧九十九，可是莫泊桑笔下的个别母亲却利用孩子来满足自己的虚荣心，孩子成为她赚钱的工具。《怪胎之母》中的母亲是强壮的农家妇女的真正典型，但她的强壮并没有创造真正有用的价值。原本是为掩盖未婚先孕的丑闻，用木头和绳子不断勒紧自己的肚子，把幼小的生命勒成了残疾，一次偶然，她发现这个畸形的胎儿可以给她带来巨大的财富，于是为了满足她永远也填不满的欲望，她不断制造各种畸形的胎儿，给她带来了巨大的财富。
在这个物欲横流的社会，金钱与名利成了大多数人的追求，即使是农妇，也有不少深受其害，而成为负面的农妇形象。《魔鬼》中的拉佩太太，专门给人熨烫衣服，为本村和附近一带的人家看守死者或临终的人，对她来说，每一分每一秒都是金钱，恰巧这次她要看守的老太太的儿子也是个视钱如命的吝啬鬼，两个人讨价还价，争论了好久，最终以六法郎的价格成交。老太太多活一秒就等于在窃取她的金钱，出于自私，拉佩太太先是给老太太讲鬼故事，接着装神弄鬼地吓唬她，经过“不懈努力”终于达到目标。
（二）妓女
平民女性中间有一个特殊的群—妓女，在别人眼里她们从事的工作是令人唾弃的，她们利用身体来养活自己，但在莫泊桑的眼里，她们的身体虽然被玷污，但她们的精神却是高尚纯洁的。当她们面对残酷的战争，敌人的肆意侵略，她们没有退缩，而是用行动来抗击侵略的敌军。正如风罡所指出的那样，妓女这一类传统社会独特人群，却被莫泊桑赋予了比一般女子更多美好的品性。
在莫泊桑笔下最为经典的妓女形象应该就是《羊脂球》的主人公羊脂球了，而她就是这样的一个妓女，当普鲁士军官提出无理要求，要和她单独私会时，她毅然拒绝，忿然抵抗。无奈之下，她为了大家的利益，不情愿地答应了普鲁士军官的要求。马车再次启程，车上没一个人看她，没一个人想她，一个个都想远离她，好像有什么传染病似的，没人记得她为大家做过什么。羊脂球勇敢的行为和马车上其他的阶层形成了鲜明的对比，面对强大的敌人，所谓的贵族和资产阶级人士只知逃避，有着高贵的身份却附着卑劣的灵魂。
如果说羊脂球以委屈自己、牺牲自己来拯救众人，那《菲菲小姐》中的妓女拉歇尔则是用自身的实际行动来保卫祖国，在凶狠的敌军面前毅然捍卫自己国家的民族尊严，面对敌军的对国家语言的污蔑，面对菲菲小姐的性虐待，她不愿忍气吞声，怒不可遏，奋起反抗，用坚硬的刀叉刺进敌人的脖子，正好刺中胸口上方凹陷的地方，之后也顺利出逃。拉歇尔的英勇行为可谓大快人心，大无畏的牺牲和奉献精神值得敬佩！她们用不同的方式表达了即使是妓女也有尊严，即使是已经被出卖的肉体也不会侍奉所有的异性。
莫泊桑笔下还有着这样的一些妓女，不同于舍生取义的羊脂球和拉歇尔，社会的腐朽逼得她们走投无路，但却不得不想尽办法带着家人生存下去，如《衣橱》中的一位妓女因挣的钱不足以让自己的儿子去寄宿学校，但又没钱多租一间房，只能让儿子跟着自己，她不接客时儿子就和她睡，接客时就让儿子待在衣橱里，衣橱里又冷又黑，孩子只有在被窝空的时候才能偶尔去暖和一下身体。身为母亲，却不能给孩子应有的监护和教育，这是一个母亲的悲哀，更是一个时代的悲哀！
（三）女佣
女佣给人的印象向来是忠于职守，兢兢业业，在莫泊桑的笔下，这些角色也毫不例外，她们虽然出身卑微，但勤且志坚。
在封建社会的农村，女佣通常有着一波三折的命运，为生活所迫，干着自己情愿或不情愿的工作。如《一个女佣工的故事》中罗莎是农庄里的女佣，渴望奔跑，渴望活动，生活的一切是那么的规律而又自然。然而雇工雅克的出现打破了她生活的平静，每个女孩希望有一段轰轰烈烈的爱情，罗莎也不例外，她坠入爱河无法自拔。时间的流逝没有给罗莎的爱情升温，雅克厌倦并抛弃了她，屋漏偏逢连夜雨，罗莎怀孕了，为了躲避世俗的眼光，她谎称自己已经结婚，把孩子生下来寄养在邻居家。她拼命地干活儿，她时刻惦记着自己的孩子，想方设法要为他多积攒点钱，以此改善他的生活罗莎是名女佣，生活在社会最底层，但依旧没有放弃自己，以自立自强的心态迎接一切挑战，是社会底层独立女性的代表。
近朱者赤，近墨者黑，经常与斤斤计较的人相处，想要变得善解人意似乎很难，但勒费弗尔太太的女佣萝丝（《皮埃罗》）却能够出淤泥而不染，濯清涟而不妖，她是个头脑简单，憨厚老实的乡下女人，她的主人士却是个盛气凌人，精打细算的乡下富足太太。勒费弗尔太太为了防止被盗，在萝丝的百般劝解下好不容易养了一条极小的狗皮埃罗，起初还好，但当她得知饲养皮埃罗需要昂贵的费用，还要交税时便想让皮埃罗去“啃石头”，送完皮埃罗，萝丝跟在主人后面一边走一边用围裙擦眼泪。面对这样一个残忍的决定，善良的萝丝无力改变，她能做的只有亲自送皮埃罗过去，路上让它吃饱些，不受虐待。萝丝淳朴善良与勒弗尔太太的唯利是图形成了鲜明的对比，莫泊桑用朴实的文字向我们展现了下层女性美好的品德。
（四）家庭主妇
上流社会爱慕虚荣的女人比比皆是，但有些家庭主妇也同样如此，莫泊桑除了对她们的嘲讽之外，更多的是同情，她们往往没有贵族女性的财富，却追求名利和物质。
家庭主妇大都平白无奇，却爱做白日梦，总幻想有一天能脱离贫穷，进入上流社会。《项链》中的马蒂尔德是一个地地道道的家庭主妇，花容月貌，秀色可餐，可偏偏生于小职员的家庭，从不出门，打理家务，照顾家庭。但她从不安于现状，希望有一天凭借自己的魅力与风韵让所有人刮目相看，老天似乎垂怜不幸的她,她应邀参加舞会，向朋友借来了项链，但意外丢失，为了偿还朋友的项链，马蒂尔德背上了十年的债务。十年后偶然的一天，她见到了她的朋友，向她说出了实情，没想到朋友仅仅抓住她的双手说：“噢！我可怜的马蒂尔德，你哪儿知道，我那一条是假钻石的呀，多说值五百法郎！”小说就这样戛然而止，言有尽而意无穷，留给我们无限的遐想空间，通过这些线索，“深刻地领路了19世纪的法国小人物无法决定自身命运的悲剧现实。”
人们在没有物质保障的前提下，往往会做出出格甚至是违背道德的举动，尤其是在巨大的财富面前。《一百万》中莱奥波德﹒鲍南的妻子同样是个家庭主妇，不过这位家庭主妇背离了自己应承担的责任和义务，整天想着怎样得到姑母的遗产。夫妇俩尝试了多种办法完成遗嘱里的附加条件，还是无果，不惜“借种生子”，以得到巨额财富。当鲍南太太借种成功后，非但没有羞耻之心，反而敬佩自己想到这样的计谋，就像莫泊桑所说的那样“良心披着黑纱，但是灵魂却乐得颤栗。”
像马蒂尔德和鲍南太太这样的家庭主妇在金钱面前拜下阵来，逐渐成为金钱的奴隶，灵魂一步步地被金钱所腐蚀和毁损。
三、平民女性特征
莫泊桑笔下的平民女性形象虽处同一时代背景，同一阶级，同一社会环境，但在此之下形成的个性特征却不尽相同，这些特征中有存在不少共性，但更多的是差异。
（一）共性
这些平民女性，有着近乎相同的外部特征，如她们有着朴素的衣着，贫困的家庭，坎坷的经历，接受较少的教育等显而易见的特征。
1.朴素的衣着
拥有娇俏美丽的面庞是每个女人的梦想，身着光鲜亮丽的服饰是多数女人的追求，但上天不会垂怜每个女子，只有少数人能够梦想成真。辛勤劳动的农家女也好，沦落为娼妓女也罢，她们有着平凡的外貌，朴素的衣着。羊脂球（《羊脂球》）身材矮小，浑身都是圆滚滚的，肥得要流油，就连手关节也像是用绳子勒了一圈，但依然有着一颗赤忱的爱国之心，平凡的外貌和朴素的衣着并没有成为她的束缚；修软垫椅的女人（《修软垫椅的女人》）衣衫褴褛，蓬头垢面，但这些依然阻挡不了她勤劳刻苦的奋斗之心，比那些容貌美丽，衣着光鲜的女人更加感人的人格魅力；外表华丽并不能说明什么，也不能代表一切，就拿容貌姣好的马蒂尔德（《项链》）来说，她没钱装饰打扮，只能粗衣布服，可她爱的偏偏就是这些，无奈之下，以十年的宝贵青春作为交换条件，换来一个晚上的万众瞩目。再如上流社会的奥柏蒂夫人（《茨葳荻》）来说，风流妖娆，衣着靓丽不再话下，可却留恋浮夸颓废的生活，以自己的亲身经历告诫女儿，结婚是两个具有同等身份地位的人才能做的事，社会地位和金钱决定婚姻的思想在她的头脑中根深蒂固，最终沦为资产阶级社会的牺牲品。
2.贫困的家庭
这些女性有个共同的特点就是家庭贫穷，困苦不堪。有的孤苦无依，颠沛流离，寄人篱下，缺乏家庭的关怀与照顾；有的穷困潦倒，不名一文。
有一类女性一生为贫所困，如修软垫椅的女人（《修软垫椅的女人》）一家生活困苦，居无定所，住着流动房，为了生计，只得一个村子接着一个村子的吆喝着“修椅子喽！”，拿回来的椅子也只得在路边的揶揄树下，糊糊弄弄地修理。马蒂尔德（《项链》）自认天生丽质，秀外慧中，本该享尽人间的荣华富贵，但事与愿违，她嫁给一个普通的小职员，过着平凡的生活，房子简陋，家徒四壁，受苦受穷，买件漂亮的衣服都要思考半天。
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