浅析秦观词中的“花”意象
题目浅析秦观词中的“花”意象[20191216163811]
内容摘要：秦观（1049-1100），北宋婉约词人的代表，作品有《淮海集》，《淮海长短句》。秦观的词继往开来，为后人广为传颂，在词学发展史上具有特殊地位。秦观一生郁郁不得志，仕途坎坷，性格多愁善感，故其词多用幽微唯美的笔法婉转地表现抑郁悲伤的心绪。淮海词词境婉约凄厉，窈渺深微。词中意象出现最多的是“花”意象，据统计淮海词中明花就有72处，而未明确表明的像“落英”、“残红”这种也有23处。“花”意象贯穿了秦观词集，“花”不仅仅是词中的一个意象，更与其他意象构成纯美意境，渲染氛围。而且“花”意象紧紧地与秦观的生存状态和情爱感受联系在了一起。凄厉婉约是秦观的人生基调，秦观借助“花”意象时刻关照生命，体悟生命。
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关键字:秦观词花意象
目 录
一、引言 1
二、“花”意象与秦观的生存状态 1
（一）“桃愁杏怨”：落第之嗟 1
（二）“梅英疏淡”：党争之忧 3
（三）“飞红万点”：贬谪之苦 4
三、“花”意象与秦观的情爱感受 5
（一）“雨晴红粉”：沉醉与喜悦 6
（二）“雨打芙蓉”：相思与苦闷 7
（三）“驿寄梅花”：身世与艳情 8
四、“花”意象在秦观词的作用 9
（一）营造婉约凄美的意境 9
（二）“花”与情感相互交融 10
（三）表达多愁善感的性格 11
五、结语 12
参考文献 13
致 谢 14
浅析秦观词中的“花”意象
一、引言
秦观（1049-1100），北宋婉约词人的代表，字少游，号淮海居士，作品有《淮海集》，《淮海长短句》。秦观的词被后人广为传颂，清代李调元曾在《雨村词话》里评价他的词：“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。淮海词的整体词境婉约凄厉，窈渺深微。形成词境最基本的就是意象的堆积。“文学意象的‘象’与‘意’，事实上往往融为作品的整体血肉。”对于意象的定义，《辞海》里是这么解释的：“表象的一种。即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象。”简单点说就是借物抒情，意象是寄托了词人主观情感的客观事物。秦观词中有许多的意象，例如：飘渺虚幻的烟雾、一去不返的流水、人生迟暮的黄昏等等。其中出现最多次数的就是关于“花”的意象，据统计淮海词中明花就有72处，而未明确表明的像“落英”、“残红”这种也有23处。由此可以看出词人在“花”这一意向上面着墨很多，贯穿了词人的一生，“花”意象与词人的生命经历和内心感受紧紧的联系在一起。
二、“花”意象与秦观的生存状态
秦观赴京应试三次，在1085年通过苏轼的举荐中了进士，可谓来之不易。为官之后被迫卷入元祐党争，身不由己，屡被贬谪，最后克死藤州。张文潜曾在《祭秦少游文》中云： “呜呼！官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”这句话是秦观一生的写照，句句痛人心肺，令后人无限感慨。秦观入仕初期遭受挫折，应试的失败使秦观入仕的艰难不易，进而这一时期词作的创作基调是感伤失落的，“微雨后，有桃愁杏怨，红泪琳琅”这句中的“桃愁杏怨”就是影射科举失利。为官期间本想大施拳脚无奈卷入元祐党争，风波不断，此时的秦观虽然极力抗争却无奈于现实的压迫，“飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”道出了秦观内心的愁苦无奈。后期的秦观，不断遭受贬谪打压，处境凄厉，故而投身佛道寻求超脱，“花影乱，莺声碎”荒凉绝望之感油然而生。
（一）“桃愁杏怨”：落第之嗟
宋元丰元年（1078年）秦观赴京应试，落第而归。性格柔弱的秦观在遭遇两次的落第之后难以振奋，以秦观与参寥子来往的信件为证：“仆白去年还家，人事扰扰，但杜门绝处而已，甚无佳兴。至秋得伤寒病甚重，事事俱废。”(《淮海集·与参寥大师简》)，字里行间充满了内心欲求压抑的苦闷。仔细斟酌这一时期的词作里几处出现了“杏园”和“杏怨”，事实上这里的“杏园”并不是一般的花，杏花在当时对于求学入仕的学子的特殊意义。秦观曾在《秦中岁时记》中有记载曰：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，游遍名园。”意思是杏园本是新进士宴会的地方，园里种满杏花，跟随探花使游园赏花，名为“探花宴”。在词作中大量引用“杏花”这一意象，可见秦观对于入仕当官的强烈渴望，而事与愿违，接连落榜，秦观的低落失意之情可见一斑。如《画堂春》：
落红铺径水平池，弄睛小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知?
此词作于元丰五年(1082年)，秦观“应礼部试不第”之时。这首词中出现了大量的“花”的字眼：“落红”、“杏园”、“捻花枝”，“放花无语”此词作于秦观第二次落榜东归，失望至极，身心俱疲。“落红”、“小雨”、“杜鹃啼”点名了暮春的三月时令，“杏园”点名地点琼林苑。少游在暮春三月漫步在琼林苑，面对片片落红，小雨霏霏，耳闻杜鹃的声声啼血，又见落日西斜无奈春归，满园春色在少游落第的眼中不过是凋零飘落的残花红泪。上阕着重写景，构成了一幅暮春画图，寓情于景，宛若画中。下阕着重抒情，词人登上画楼，“手捻花枝”，凭栏远眺，面对盎然春雨，竟无言以对，苦闷之情跃然纸上，耐人寻味，蕴藉无穷。“放花无语对斜晖。此恨谁知?”，“放花”与“对斜晖”与词的首句“落红”与“小雨”形成的意境呼应加深，词人的愁情越来越浓，无从清理，最后只有无奈的问自己一句“此恨谁知？”
这段时期抒发应试不中的苦闷之情的作品还有很多，除了《画堂春》之外，《沁园春》也是其中的代表之作：
宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕
挂，更风递游丝时过墙。微雨後，有桃愁杏怨，红泪淋浪。 风流寸心易感，但依依伫立，
回尽柔肠。念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沈香。柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡。
相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。
这首词中出现了“桃愁杏怨”，桃花娇美可爱，恣意绽放。古代词人借桃花寄托情感，表达思绪，此处的桃花是报春桃花，点明初春的季节时令。 桃花是春天早发的花卉，艳如红霞，装点着盎然春意。因此，桃花也被称之为春桃，但“桃愁”表现出虽是初春时节词人看见动人春色却也觉得惆怅。“杏花”北宋新进士宴会的地方便是“杏园”，所以此处的“杏怨”不仅仅是用来描写恼人春色，更是抒发应试不利之情。上片着重描绘春景，长满兰草的水边，燕子飞来衔起湿润的泥土，春雨绵绵过后，红杏枝头闹，词人目睹如此春景，再想起自己分别已久的恋人，不禁悲从中来。下片着重抒发词人回首往事的无限伤感，“柳下相将游冶处，便回首，青楼成异乡。相忆事，纵慢笺万叠，难写微茫。”这首词表面是一首春思词，实际上感慨自己应试不举的失落之情。虽未直接抒发应试不利之情，但其实作于元丰三年（1080年），此刻的秦观依然处于落榜阴霾当中，于是到扬州游冶，以寄情风景沉迷歌妓试图摆脱现实。
（二）“梅英疏淡”：党争之忧
秦观为官年间，处于新旧党争，年轻的秦观知道自己决不能保持中立，应该积极的投身政治斗争寻求庇佑，于是他紧随苏轼积极参与，与以王安石为首的新党分庭抗礼。元祐年间初为蔡州教授，后由苏轼提拔入京供职，1088年进策《朋党论》上下，针对洛党，反被诬陷，罢免蔡州，1093年支持旧党的高太后病逝，哲宗亲政，政局扭转，旧党一一被贬。这段时期的秦观处于一种矛盾的内心斗争之中，忧思重重。由于秦观软弱敏感的性格，一方面他梦想在朝廷大施拳脚，展现才能，但另一方面又对未来充满了深深的忧虑，害怕党争带来的迫害险恶。词作诸如他的《望海潮·其三》与《江城子·其一》，虽然入仕成功，但过程不免遭受摧残、伤害的命运。这段词作常以“飞花”、“落花”、“残红”来体现仕途被破坏的生命观照。如《望海潮·其三》：
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮 翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
词的上片开篇写道“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。”梅花开放，冰雪融化，春天已经来临，表面是写时节交替，实际上是暗示新旧党争权利的交替，旧党面临罢黜的境遇，此处的“梅英”不仅担当着春的使者，作者把自己比喻成了一枝在寒风白雪中高雅脱俗的梅花，反衬出所处的严寒恶劣的官场环境。后几句词人回忆往日的洛阳之游，那时轻松愉快，景色妍丽。下片前三句开始描绘汴京的繁华盛大，但随即笔锋一转，以乐景衬哀情，人去楼空，自己慢慢随着时光的流逝老去，回忆往事唏嘘不已，倚楼眺望，眼前只有乌鸦栖息在树枝上，词人面临罢黜的命运，暗想未来，噬人心灵的凄苦难以名状。
“梅英疏淡”、“芳思交加”、“飞盖妨花”，“兰苑”少游的词里始终离不开“花”，“花”被寄托词人的思想，情感时，“芳思交加”让你体会到了词人游玩洛阳时候的意气风发，轻松惬意。而“梅英疏淡”会让你觉得寒冷刺骨，悲伤凄凉。
《江城子·其一》作于1094年，是秦观被贬离京，出任杭州通判之前所做，词人以“飞絮”，“落花”为背景，诉说着如春江一般流不尽的苦楚：
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
绍圣元年（1094年），词人面临罢黜，离京之前，感慨万千，以凄苦的笔调写下了这首词。词中出现了“杨柳”、“飞絮”、“落花”、“碧野”几种意象，此处的“杨柳”是离别的笙箫，古代“杨柳”都与离别联系在一起，不仅因为杨柳体态婀娜，更是因为古人有折柳送行的习俗。“碧野”则点明了送别的地点上阕由西城杨柳引起词人的回忆，碧野朱峤都在，却不见当日的情，当日的人。只能眼见着时间在面前飞逝，无奈、感伤、遗憾一下子涌上词人的心头顿感苦涩。最后在心中暗暗告诫自己以后柳絮飞扬落花时节千万不能登高望远，否则滚滚的愁绪就像江水一样流逝没有尽头。“飞絮”的随风无奈与“落花”的零落成泥就是词人此刻的境遇与生命感受。
（三）“飞红万点”：贬谪之苦
南宋史学家杨仲良曾经整理秦观的贬谪经历，“1094年，哲宗亲政，旧党失势苏轼被贬，秦观也受牵连，初出杭州通判，后道贬处州，不久再贬到郴州。一年后奉召编管横州，次年又徙雷州。秦观在三年之中连徙三地， 由贬官削秩直至被除名，永不叙用，而且是受命差职员押送，严加防范，形同罪犯。”后来直到宋徽宗即位后，他才自雷州放还,行至藤州(广西藤县)而逝。此时的秦观已经陷入绝望的境地，文笔变得凄厉透骨，整个人生目标已经坍塌殆尽，一直以来还想要为国效力坚守自己的信念被彻底击垮。这段时期的词作数量很多，质量也很高。例如《千秋岁》、《如梦令》五首，《临江仙》两首，《雨中花》还有秦观人生的最后一首词《好事近·梦中做》。此时的秦观绝望、孤独、抑郁痛苦到了极点，一贬再贬的人生苦旅中，少游的词中开始有释道的思想，秦观词中“花”的意象不仅仅有现实的花为载体，更出现了想象中花和梦中的花朵，在《雨中花》与《好事近》里都有体现。如《千秋岁》：
内容摘要：秦观（1049-1100），北宋
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关键字:秦观词花意象
目 录
一、引言 1
二、“花”意象与秦观的生存状态 1
（一）“桃愁杏怨”：落第之嗟 1
（二）“梅英疏淡”：党争之忧 3
（三）“飞红万点”：贬谪之苦 4
三、“花”意象与秦观的情爱感受 5
（一）“雨晴红粉”：沉醉与喜悦 6
（二）“雨打芙蓉”：相思与苦闷 7
（三）“驿寄梅花”：身世与艳情 8
四、“花”意象在秦观词的作用 9
（一）营造婉约凄美的意境 9
（二）“花”与情感相互交融 10
（三）表达多愁善感的性格 11
五、结语 12
参考文献 13
致 谢 14
浅析秦观词中的“花”意象
一、引言
秦观（1049-1100），北宋
二、“花”意象与秦观的生存状态
秦观赴京应试三次，在1085年通过苏轼的举荐中了进士，可谓来之不易。为官之后被迫卷入元祐党争，身不由己，屡被贬谪，最后克死藤州。张文潜曾在《祭秦少游文》中云： “呜呼！官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”这句话是秦观一生的写照，句句痛人心肺，令后人无限感慨。秦观入仕初期遭受挫折，应试的失败使秦观入仕的艰难不易，进而这一时期词作的创作基调是感伤失落的，“微雨后，有桃愁杏怨，红泪琳琅”这句中的“桃愁杏怨”就是影射科举失利。为官期间本想大施拳脚无奈卷入元祐党争，风波不断，此时的秦观虽然极力抗争却无奈于现实的压迫，“飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”道出了秦观内心的愁苦无奈。后期的秦观，不断遭受贬谪打压，处境凄厉，故而投身佛道寻求超脱，“花影乱，莺声碎”荒凉绝望之感油然而生。
（一）“桃愁杏怨”：落第之嗟
宋元丰元年（1078年）秦观赴京应试，落第而归。性格柔弱的秦观在遭遇两次的落第之后难以振奋，以秦观与参寥子来往的信件为证：“仆白去年还家，人事扰扰，但杜门绝处而已，甚无佳兴。至秋得伤寒病甚重，事事俱废。”(《淮海集·与参寥大师简》)，字里行间充满了内心欲求压抑的苦闷。仔细斟酌这一时期的词作里几处出现了“杏园”和“杏怨”，事实上这里的“杏园”并不是一般的花，杏花在当时对于求学入仕的学子的特殊意义。秦观曾在《秦中岁时记》中有记载曰：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，游遍名园。”意思是杏园本是新进士宴会的地方，园里种满杏花，跟随探花使游园赏花，名为“探花宴”。在词作中大量引用“杏花”这一意象，可见秦观对于入仕当官的强烈渴望，而事与愿违，接连落榜，秦观的低落失意之情可见一斑。如《画堂春》：
落红铺径水平池，弄睛小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知?
此词作于元丰五年(1082年)，秦观“应礼部试不第”之时。这首词中出现了大量的“花”的字眼：“落红”、“杏园”、“捻花枝”，“放花无语”此词作于秦观第二次落榜东归，失望至极，身心俱疲。“落红”、“小雨”、“杜鹃啼”点名了暮春的三月时令，“杏园”点名地点琼林苑。少游在暮春三月漫步在琼林苑，面对片片落红，小雨霏霏，耳闻杜鹃的声声啼血，又见落日西斜无奈春归，满园春色在少游落第的眼中不过是凋零飘落的残花红泪。上阕着重写景，构成了一幅暮春画图，寓情于景，宛若画中。下阕着重抒情，词人登上画楼，“手捻花枝”，凭栏远眺，面对盎然春雨，竟无言以对，苦闷之情跃然纸上，耐人寻味，蕴藉无穷。“放花无语对斜晖。此恨谁知?”，“放花”与“对斜晖”与词的首句“落红”与“小雨”形成的意境呼应加深，词人的愁情越来越浓，无从清理，最后只有无奈的问自己一句“此恨谁知？”
这段时期抒发应试不中的苦闷之情的作品还有很多，除了《画堂春》之外，《沁园春》也是其中的代表之作：
宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕
挂，更风递游丝时过墙。微雨後，有桃愁杏怨，红泪淋浪。 风流寸心易感，但依依伫立，
回尽柔肠。念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沈香。柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡。
相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。
这首词中出现了“桃愁杏怨”，桃花娇美可爱，恣意绽放。古代词人借桃花寄托情感，表达思绪，此处的桃花是报春桃花，点明初春的季节时令。 桃花是春天早发的花卉，艳如红霞，装点着盎然春意。因此，桃花也被称之为春桃，但“桃愁”表现出虽是初春时节词人看见动人春色却也觉得惆怅。“杏花”北宋新进士宴会的地方便是“杏园”，所以此处的“杏怨”不仅仅是用来描写恼人春色，更是抒发应试不利之情。上片着重描绘春景，长满兰草的水边，燕子飞来衔起湿润的泥土，春雨绵绵过后，红杏枝头闹，词人目睹如此春景，再想起自己分别已久的恋人，不禁悲从中来。下片着重抒发词人回首往事的无限伤感，“柳下相将游冶处，便回首，青楼成异乡。相忆事，纵慢笺万叠，难写微茫。”这首词表面是一首春思词，实际上感慨自己应试不举的失落之情。虽未直接抒发应试不利之情，但其实作于元丰三年（1080年），此刻的秦观依然处于落榜阴霾当中，于是到扬州游冶，以寄情风景沉迷歌妓试图摆脱现实。
（二）“梅英疏淡”：党争之忧
秦观为官年间，处于新旧党争，年轻的秦观知道自己决不能保持中立，应该积极的投身政治斗争寻求庇佑，于是他紧随苏轼积极参与，与以王安石为首的新党分庭抗礼。元祐年间初为蔡州教授，后由苏轼提拔入京供职，1088年进策《朋党论》上下，针对洛党，反被诬陷，罢免蔡州，1093年支持旧党的高太后病逝，哲宗亲政，政局扭转，旧党一一被贬。这段时期的秦观处于一种矛盾的内心斗争之中，忧思重重。由于秦观软弱敏感的性格，一方面他梦想在朝廷大施拳脚，展现才能，但另一方面又对未来充满了深深的忧虑，害怕党争带来的迫害险恶。词作诸如他的《望海潮·其三》与《江城子·其一》，虽然入仕成功，但过程不免遭受摧残、伤害的命运。这段词作常以“飞花”、“落花”、“残红”来体现仕途被破坏的生命观照。如《望海潮·其三》：
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮 翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
词的上片开篇写道“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。”梅花开放，冰雪融化，春天已经来临，表面是写时节交替，实际上是暗示新旧党争权利的交替，旧党面临罢黜的境遇，此处的“梅英”不仅担当着春的使者，作者把自己比喻成了一枝在寒风白雪中高雅脱俗的梅花，反衬出所处的严寒恶劣的官场环境。后几句词人回忆往日的洛阳之游，那时轻松愉快，景色妍丽。下片前三句开始描绘汴京的繁华盛大，但随即笔锋一转，以乐景衬哀情，人去楼空，自己慢慢随着时光的流逝老去，回忆往事唏嘘不已，倚楼眺望，眼前只有乌鸦栖息在树枝上，词人面临罢黜的命运，暗想未来，噬人心灵的凄苦难以名状。
“梅英疏淡”、“芳思交加”、“飞盖妨花”，“兰苑”少游的词里始终离不开“花”，“花”被寄托词人的思想，情感时，“芳思交加”让你体会到了词人游玩洛阳时候的意气风发，轻松惬意。而“梅英疏淡”会让你觉得寒冷刺骨，悲伤凄凉。
《江城子·其一》作于1094年，是秦观被贬离京，出任杭州通判之前所做，词人以“飞絮”，“落花”为背景，诉说着如春江一般流不尽的苦楚：
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
绍圣元年（1094年），词人面临罢黜，离京之前，感慨万千，以凄苦的笔调写下了这首词。词中出现了“杨柳”、“飞絮”、“落花”、“碧野”几种意象，此处的“杨柳”是离别的笙箫，古代“杨柳”都与离别联系在一起，不仅因为杨柳体态婀娜，更是因为古人有折柳送行的习俗。“碧野”则点明了送别的地点上阕由西城杨柳引起词人的回忆，碧野朱峤都在，却不见当日的情，当日的人。只能眼见着时间在面前飞逝，无奈、感伤、遗憾一下子涌上词人的心头顿感苦涩。最后在心中暗暗告诫自己以后柳絮飞扬落花时节千万不能登高望远，否则滚滚的愁绪就像江水一样流逝没有尽头。“飞絮”的随风无奈与“落花”的零落成泥就是词人此刻的境遇与生命感受。
（三）“飞红万点”：贬谪之苦
南宋史学家杨仲良曾经整理秦观的贬谪经历，“1094年，哲宗亲政，旧党失势苏轼被贬，秦观也受牵连，初出杭州通判，后道贬处州，不久再贬到郴州。一年后奉召编管横州，次年又徙雷州。秦观在三年之中连徙三地， 由贬官削秩直至被除名，永不叙用，而且是受命差职员押送，严加防范，形同罪犯。”后来直到宋徽宗即位后，他才自雷州放还,行至藤州(广西藤县)而逝。此时的秦观已经陷入绝望的境地，文笔变得凄厉透骨，整个人生目标已经坍塌殆尽，一直以来还想要为国效力坚守自己的信念被彻底击垮。这段时期的词作数量很多，质量也很高。例如《千秋岁》、《如梦令》五首，《临江仙》两首，《雨中花》还有秦观人生的最后一首词《好事近·梦中做》。此时的秦观绝望、孤独、抑郁痛苦到了极点，一贬再贬的人生苦旅中，少游的词中开始有释道的思想，秦观词中“花”的意象不仅仅有现实的花为载体，更出现了想象中花和梦中的花朵，在《雨中花》与《好事近》里都有体现。如《千秋岁》：
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