李白与李贺浪漫主义诗风对比
李白与李贺浪漫主义诗风对比[20201006192444]
目 录
引 言 1
一、“诗仙”与“诗鬼” 1
（一）“谪仙人” 1
（二）诗之鬼才 2
二、诗歌浪漫主义的两大代表 3
（一）豪放飘逸与雄奇瑰丽 3
（二）幽深诡艳与奇险出新 4
三、“诗仙”与“诗鬼”浪漫主义诗风的比较 5
（一）诗歌内容 5
（二）意象选取 10
（三）修辞手法 11
结 语 13
参考文献 14
致 谢 15
引 言
唐朝是古代文学发展最为繁荣的朝代之一，唐诗的发展更是一度达到鼎盛时期，诗家能人辈出，被世人奉为“诗仙”的李白，可以说是盛唐气象的代表人物，其诗大气磅礴收放自如，独有的潇洒气质和丰富的想象力，共同熔铸成浓烈的浪漫主义情怀，大量夸张和比喻修辞手法的灵活运用，引领了一代荡气回肠的豪迈诗风。而与“仙”相对的诗人，是中唐“诗鬼”李贺，他诗中的意象虽然也有仙灵奇境，但更多是以孤魂野鬼、荒冢枯坟、残枝败叶等灰败形象入诗，善于营造萧瑟荒凉、诡谲奇异又虚幻缥缈的境界，字句间常常透露出强烈的悲愤苍凉。李贺诗虽然与李白诗同属于浪漫主义的诗风，读来感觉却迥然不同，再结合二人的生活背景，可以多方面对比分析他们所作诗歌的风格特点和情感表达方式。
一、“诗仙”与“诗鬼”
（一）“谪仙人”
在漫长的古代诗歌史上，唐朝是最熠熠生辉的一颗明珠，这个朝代涌现了无数的优秀诗歌作品和众多风格各异的杰出诗人，将古诗的发展推向了前所未有的巅峰时期。这个时代，无论是经济实力还是文学创作，最恢弘的一面当推盛唐，而整个盛唐的浪漫主义诗歌创作群体中 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
，最负盛名的一位当推被世人尊称为“诗仙”的李白。
“诗仙”一名，源于李白中年时拜谒当时文坛名流贺知章，拿出自己的作品请教,年过八旬的贺知章对他的《蜀道难》、《乌栖曲》等诗大加赞赏，《旧唐书》中记：“初贺知章见白，赏之曰：‘此天上谪仙人也。’”《新唐书》也有记载：“天宝初，南入会稽，与吴筠善，筠被召，故白亦至长安。往见贺知章，知章见其文，叹曰：‘子，谪仙人也！’”两人从此结为忘年交，后来发生的贺知章将李白引荐给唐玄宗等一系列事件，也使得李白名声大噪。“谪仙人”的评价相当高，而李白本人欣然接受了这一称呼，后来写下过三首诗以谪仙自居：
四明有狂客，风流贺季真。长安一相见，呼我谪仙人。
朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。
青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。湖州司马何须问，金粟如来是后身。
当时人品评李白，认为其人满腔豪情，可以日进斗酒、仗剑江湖，气度不凡，性格潇洒不群，所以李白诗能读出恣肆酣畅的感觉，情感直白喷薄欲出，营造出一种大气浩然、飘飘欲仙的诗境，常人难以学习效仿。同时，李白又能“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，出口成章，作诗不斟词酌句却合乎章法规律，信手拈来浑然天成，如果说存在“天赋”这种东西，那么李白毫无疑问是个“天才”，完全当得起“诗仙”身份。所以“谪仙人”的称号就被宣扬起来，而后来人言谈论述都沿用了这一称呼，一直流传到今日。
（二）诗之鬼才
传统文化包罗万象，上有天地人神、瑶池仙山，下有妖鬼精怪、地狱黄泉，阴阳相克相生，既然有“诗仙”，就必定会有“诗鬼”。
太白与长吉的相似之处，除了诗歌作品都富有浪漫情怀，还有他们相似的人生经历。李白十岁能通诗书，李贺七岁能作文章，两人都在年少时就显露出过人的才华，并且都出身于王室宗族——“李白字太白，兴圣皇帝九世孙。”“李贺，字长吉，宗室郑王之后。”若按这些说法，李白就是太宗李世民的族弟；而李贺经常自称为“宗孙”、“皇孙”，就是因为他祖上可以算作是李唐宗室的远支。只不过二李两家在很多代之前就已经没落，都与真正意义上的“宗室王孙”相去甚远了。
另外，李白青年时期辞别家乡到处游历，中年遇贺知章而扬名；李贺则是未及弱冠就谒见了当时文坛领袖韩愈，提笔疾书，作《高轩过》一诗震惊了韩愈，很快誉满京华。可以说，两人能够一举成名，都是恰好在合适的时间得到了文坛前辈的提点和赞赏。然而，才华横溢、胸怀大志的两个人，却都仕途不顺——李白受过唐玄宗的赏识，但他心中明白自己不被皇帝的亲信接纳，后来没能一展抱负也不出所料；李贺为父亲守孝，推迟三年举进士，以一首《河南府试十二月乐词并闰月》顺利通过会试，却有世俗之人散播李贺父亲李晋肃的“晋”字犯“进”忌的谣言，迫使李贺不得不放弃考取进士，终究没能登第。
李商隐曾写：“李长吉细瘦，通眉长指爪，能苦吟疾书。”可见相比于李白的风采翩翩，李贺明显属于其貌不扬的类型，甚至可以说是相貌奇异。除却外表上的差异，在性格方面，李贺不像李白一般放浪形骸，他气质忧郁内敛，常产生悲愤沉闷的情绪，写诗也要经过认真的考量，要冥思苦想。在白天，他会骑驴出门闲逛，路上绞尽脑汁地创作，并把灵光闪现得来的句子一一收入囊中，直至归家后，再将囊中收集的诗句整理出来，这样的作诗方法也被称为“觅句”。李贺的作诗方法客观而论有利有弊，但这种严谨慎重的态度 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
得到了世人的肯定，与李白那种饮酒作诗、即兴而发的任性妄为做比较，刚好是两个极端。而李贺在诗中惯用神话传说来托古讽今，意象的选取偏向晦暗幽深，有时甚至拿鬼魂当抒情对象，神秘中透着怪异，所以后人称他的诗文为“鬼仙之辞”，当然，“鬼仙之辞”明显侧重的是写“鬼”，加上他本人容易悲伤、激愤、压抑的消极个性，和看起来怪模怪样的外表，李贺便逐渐被后人称做“诗鬼”。
二、诗歌浪漫主义的两大代表
（一）豪放飘逸与雄奇瑰丽
自《诗经》、《楚辞》开始，诗歌的风格就确立了现实主义与浪漫主义两大阵营，前者是通过记述现世的发展状况摹写情感，后者则通过想象力和主观印象反映客观存在。诗歌作为一门艺术，它的本源是生活中的所见所闻，目的是表达作者的所思所想，从本源中攫取素材加工整合以达到目的的过程，就是营造诗歌意境的过程，营造方法不一样，诗歌风格也就不同。
如今许多教材和论著都常用“豪放飘逸”四字来概括李白的诗风，太白诗写山川美景，写闲情逸趣，写离别哀思，写人生感悟，不是展现长河滔滔大雨滂沱的雄浑气势，就是表现星辰伴月长风万里的风神俊秀。最重要的是，太白诗不是只有一句一篇可称作上品，而是篇篇有名，句句精彩。“飞在青云端”、“云生结海楼”、“直挂云帆济沧海”、“千里江陵一日还”、“欲上青天揽明月”、“朝如青丝暮成雪”，每一句诗都充斥着万丈豪情，一挥而就却能工整昳丽，不拘泥字句，却字字珠玑，写尽了世间引人入胜的壮丽美景与轰烈快事，可对于作者而言，这千万江河又抵不过“斗酒十千恣欢虐”的畅意，足以证明其人洒脱，其诗飘逸。
李白诗更有雄奇壮阔的一面，《蜀道难》当属典型代表。全诗近三百字，采用律诗与散文相结合的形制，句式长短不一，呈现出跌宕起伏的气势，诗中生动再现了蜀道高峻崎岖、峥嵘惊险的巍峨之态，一咏三叹，气势纵横，笔下字句激扬洒脱，融汇了地方传说、古神话和作者的想象，以“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”来衬托山高路险不可翻越，以“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”的夸饰烘托蜀道的艰险可怖，以“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”写蜀地美景的惊心动魄，末尾还用“磨牙吮血”的狼豺蛇虎比喻蜀道的险要，规劝来人离开。全诗节奏感鲜明，气势层层递进；描述手法虚实相生，层层渲染，虽然蜀道本应是惨淡恐怖的，然而在李白的描摹中，蜀地山峦风景展示出的是壮丽雄奇，造化神功，无处不见充满浪漫情怀的奇想，寄托着作者对祖国大好河山和大自然景致的热爱、歌咏和赞叹。沈德潜评价《蜀道难》：“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间。”把诗的气和势提升到如此高的地步，唯有“诗仙”能做到。
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引 言 1
一、“诗仙”与“诗鬼” 1
（一）“谪仙人” 1
（二）诗之鬼才 2
二、诗歌浪漫主义的两大代表 3
（一）豪放飘逸与雄奇瑰丽 3
（二）幽深诡艳与奇险出新 4
三、“诗仙”与“诗鬼”浪漫主义诗风的比较 5
（一）诗歌内容 5
（二）意象选取 10
（三）修辞手法 11
结 语 13
参考文献 14
致 谢 15
引 言
唐朝是古代文学发展最为繁荣的朝代之一，唐诗的发展更是一度达到鼎盛时期，诗家能人辈出，被世人奉为“诗仙”的李白，可以说是盛唐气象的代表人物，其诗大气磅礴收放自如，独有的潇洒气质和丰富的想象力，共同熔铸成浓烈的浪漫主义情怀，大量夸张和比喻修辞手法的灵活运用，引领了一代荡气回肠的豪迈诗风。而与“仙”相对的诗人，是中唐“诗鬼”李贺，他诗中的意象虽然也有仙灵奇境，但更多是以孤魂野鬼、荒冢枯坟、残枝败叶等灰败形象入诗，善于营造萧瑟荒凉、诡谲奇异又虚幻缥缈的境界，字句间常常透露出强烈的悲愤苍凉。李贺诗虽然与李白诗同属于浪漫主义的诗风，读来感觉却迥然不同，再结合二人的生活背景，可以多方面对比分析他们所作诗歌的风格特点和情感表达方式。
一、“诗仙”与“诗鬼”
（一）“谪仙人”
在漫长的古代诗歌史上，唐朝是最熠熠生辉的一颗明珠，这个朝代涌现了无数的优秀诗歌作品和众多风格各异的杰出诗人，将古诗的发展推向了前所未有的巅峰时期。这个时代，无论是经济实力还是文学创作，最恢弘的一面当推盛唐，而整个盛唐的浪漫主义诗歌创作群体中 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
，最负盛名的一位当推被世人尊称为“诗仙”的李白。
“诗仙”一名，源于李白中年时拜谒当时文坛名流贺知章，拿出自己的作品请教,年过八旬的贺知章对他的《蜀道难》、《乌栖曲》等诗大加赞赏，《旧唐书》中记：“初贺知章见白，赏之曰：‘此天上谪仙人也。’”《新唐书》也有记载：“天宝初，南入会稽，与吴筠善，筠被召，故白亦至长安。往见贺知章，知章见其文，叹曰：‘子，谪仙人也！’”两人从此结为忘年交，后来发生的贺知章将李白引荐给唐玄宗等一系列事件，也使得李白名声大噪。“谪仙人”的评价相当高，而李白本人欣然接受了这一称呼，后来写下过三首诗以谪仙自居：
四明有狂客，风流贺季真。长安一相见，呼我谪仙人。
朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。
青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。湖州司马何须问，金粟如来是后身。
当时人品评李白，认为其人满腔豪情，可以日进斗酒、仗剑江湖，气度不凡，性格潇洒不群，所以李白诗能读出恣肆酣畅的感觉，情感直白喷薄欲出，营造出一种大气浩然、飘飘欲仙的诗境，常人难以学习效仿。同时，李白又能“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，出口成章，作诗不斟词酌句却合乎章法规律，信手拈来浑然天成，如果说存在“天赋”这种东西，那么李白毫无疑问是个“天才”，完全当得起“诗仙”身份。所以“谪仙人”的称号就被宣扬起来，而后来人言谈论述都沿用了这一称呼，一直流传到今日。
（二）诗之鬼才
传统文化包罗万象，上有天地人神、瑶池仙山，下有妖鬼精怪、地狱黄泉，阴阳相克相生，既然有“诗仙”，就必定会有“诗鬼”。
太白与长吉的相似之处，除了诗歌作品都富有浪漫情怀，还有他们相似的人生经历。李白十岁能通诗书，李贺七岁能作文章，两人都在年少时就显露出过人的才华，并且都出身于王室宗族——“李白字太白，兴圣皇帝九世孙。”“李贺，字长吉，宗室郑王之后。”若按这些说法，李白就是太宗李世民的族弟；而李贺经常自称为“宗孙”、“皇孙”，就是因为他祖上可以算作是李唐宗室的远支。只不过二李两家在很多代之前就已经没落，都与真正意义上的“宗室王孙”相去甚远了。
另外，李白青年时期辞别家乡到处游历，中年遇贺知章而扬名；李贺则是未及弱冠就谒见了当时文坛领袖韩愈，提笔疾书，作《高轩过》一诗震惊了韩愈，很快誉满京华。可以说，两人能够一举成名，都是恰好在合适的时间得到了文坛前辈的提点和赞赏。然而，才华横溢、胸怀大志的两个人，却都仕途不顺——李白受过唐玄宗的赏识，但他心中明白自己不被皇帝的亲信接纳，后来没能一展抱负也不出所料；李贺为父亲守孝，推迟三年举进士，以一首《河南府试十二月乐词并闰月》顺利通过会试，却有世俗之人散播李贺父亲李晋肃的“晋”字犯“进”忌的谣言，迫使李贺不得不放弃考取进士，终究没能登第。
李商隐曾写：“李长吉细瘦，通眉长指爪，能苦吟疾书。”可见相比于李白的风采翩翩，李贺明显属于其貌不扬的类型，甚至可以说是相貌奇异。除却外表上的差异，在性格方面，李贺不像李白一般放浪形骸，他气质忧郁内敛，常产生悲愤沉闷的情绪，写诗也要经过认真的考量，要冥思苦想。在白天，他会骑驴出门闲逛，路上绞尽脑汁地创作，并把灵光闪现得来的句子一一收入囊中，直至归家后，再将囊中收集的诗句整理出来，这样的作诗方法也被称为“觅句”。李贺的作诗方法客观而论有利有弊，但这种严谨慎重的态度 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
得到了世人的肯定，与李白那种饮酒作诗、即兴而发的任性妄为做比较，刚好是两个极端。而李贺在诗中惯用神话传说来托古讽今，意象的选取偏向晦暗幽深，有时甚至拿鬼魂当抒情对象，神秘中透着怪异，所以后人称他的诗文为“鬼仙之辞”，当然，“鬼仙之辞”明显侧重的是写“鬼”，加上他本人容易悲伤、激愤、压抑的消极个性，和看起来怪模怪样的外表，李贺便逐渐被后人称做“诗鬼”。
二、诗歌浪漫主义的两大代表
（一）豪放飘逸与雄奇瑰丽
自《诗经》、《楚辞》开始，诗歌的风格就确立了现实主义与浪漫主义两大阵营，前者是通过记述现世的发展状况摹写情感，后者则通过想象力和主观印象反映客观存在。诗歌作为一门艺术，它的本源是生活中的所见所闻，目的是表达作者的所思所想，从本源中攫取素材加工整合以达到目的的过程，就是营造诗歌意境的过程，营造方法不一样，诗歌风格也就不同。
如今许多教材和论著都常用“豪放飘逸”四字来概括李白的诗风，太白诗写山川美景，写闲情逸趣，写离别哀思，写人生感悟，不是展现长河滔滔大雨滂沱的雄浑气势，就是表现星辰伴月长风万里的风神俊秀。最重要的是，太白诗不是只有一句一篇可称作上品，而是篇篇有名，句句精彩。“飞在青云端”、“云生结海楼”、“直挂云帆济沧海”、“千里江陵一日还”、“欲上青天揽明月”、“朝如青丝暮成雪”，每一句诗都充斥着万丈豪情，一挥而就却能工整昳丽，不拘泥字句，却字字珠玑，写尽了世间引人入胜的壮丽美景与轰烈快事，可对于作者而言，这千万江河又抵不过“斗酒十千恣欢虐”的畅意，足以证明其人洒脱，其诗飘逸。
李白诗更有雄奇壮阔的一面，《蜀道难》当属典型代表。全诗近三百字，采用律诗与散文相结合的形制，句式长短不一，呈现出跌宕起伏的气势，诗中生动再现了蜀道高峻崎岖、峥嵘惊险的巍峨之态，一咏三叹，气势纵横，笔下字句激扬洒脱，融汇了地方传说、古神话和作者的想象，以“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”来衬托山高路险不可翻越，以“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”的夸饰烘托蜀道的艰险可怖，以“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”写蜀地美景的惊心动魄，末尾还用“磨牙吮血”的狼豺蛇虎比喻蜀道的险要，规劝来人离开。全诗节奏感鲜明，气势层层递进；描述手法虚实相生，层层渲染，虽然蜀道本应是惨淡恐怖的，然而在李白的描摹中，蜀地山峦风景展示出的是壮丽雄奇，造化神功，无处不见充满浪漫情怀的奇想，寄托着作者对祖国大好河山和大自然景致的热爱、歌咏和赞叹。沈德潜评价《蜀道难》：“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间。”把诗的气和势提升到如此高的地步，唯有“诗仙”能做到。
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