儒林外史中的对比艺术
摘 要 《儒林外史》在我国文学史上的地位是毋庸置疑的，它是第一部长篇讽刺小说，堪称是中国小说史上讽刺艺术的最高峰。其艺术成就不仅体现在中国文学史上，同时更是在世界文学史上也占有重要地位。本文将把《儒林外史》作为研究对象，主要是从表现方法和表现技巧上研究《儒林外史》的讽刺笔法，详细分析全书不同类型的儒林士子、官僚乡绅以及市井乡民。通过对比艺术进行深入阐述，并挖掘出作者吴敬梓对当时现实生活的理性思考。本文主要包括以下部分：第一部分表明本文研究的对象、思路和方法及意义。第二部分是关于《儒林外史》运用对比手法之处的统计和分类。第三部分是《儒林外史》中人物形象的对比艺术。第四部分是《儒林外史》中小说语言中的对比艺术。第五部分是对《儒林外史》的环境刻画的对比艺术的探析。最后为结语，概括了本论文的基本观点。
目 录
序 言 1
一、研究对象 1
二、研究的思路和方法 1
三、研究的意义 2
第一章 《儒林外史》运用对比手法之处的统计和分类 3
第一节 《儒林外史》运用对比手法之处的统计 3
第二节 《儒林外史》运用对比手法之处的分类 5
第二章 《儒林外史》中人物形象的对比艺术 9
第一节 《儒林外史》中同一个人物身上的前后对比 9
第二节 《儒林外史》中名士杜慎卿与不入局的杜少卿的对比 10
第三节 《儒林外史》中不同身份的女性人物的对比手法 11
第三章 《儒林外史》中小说语言中的对比艺术 13
第四章 《儒林外史》的环境刻画的对比艺术 15
结束语 17
致 谢 18
参考文献 19
序 言
《儒林外史》作者——吴敬梓，出身于官僚世家，后家道中落，看遍世态炎凉，尝尽人情冷暖，移居南京。该书成书于清代乾隆年间，深入描绘了一幅社会百态众相的浮世图景，是一部真正意义上的现实主义讽世力作。小说矛头所向各色人物形象，尤其是以形形色色的知识分子讽刺之切，不虚美，不隐恶，真实地反映了他们的生存状态和精神面貌。其文学成就可谓是当之无愧的一部“时代定型没落的科举制的史诗”。
一、研究对象
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
《儒林外史》全篇共56回，本文主要是研究《儒林外史》艺术贡献中的表现手法，即是对小说中大量对比艺术的分析探究。《儒林外史》作为中国文学史上第一部讽刺之书，其评点亦是从不同角度为其思想艺术做了精辟的评述。其中卧闲草堂本（简称卧评）出现最早且影响最大。卧评在第一回回评中说“‘功名富贵’四字，是全书第一着眼处”；在第二回回评中说“‘功名富贵’四字，是此书之大主脑”。又有闲斋老人的《儒林外史序》（简称闲序）做出了如是评价“其书以‘功名富贵’为一篇之骨”可见，《儒林外史》主旨所在便是“功名富贵”，更是以此为线索，安排不同人物对功名富贵的不同态度来结构全书。这种独树一帜的新的小说结构形式，鲁迅先生在《中国小说史略》中这样肯定到“惟全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫”。初步综观《儒林外史》的主旨和线索结构，不难发现其在艺术上的主要贡献最为突出的一点即是独特、鲜明的讽刺艺术，而这讽刺艺术又表现为——夸张手法的极致发挥、对比反差的大量运用、悲喜剧的杂糅与突转。 而本文所针对的便是大量对比艺术，通过两种截然不同的矛盾双方的对立，形成强烈反差，毋须刻意点明受众就挖掘出赤裸的本质，辛辣讽刺一击即中。
二、研究的思路和方法
《儒林外史》是章回体小说，本文的研究思路首先是研读《儒林外史》文本并追寻文中运用对比手法之处，具体根据回目进行，罗列各个回目中的对比艺术或是相关回目中相互联系的对比手法，简明扼要地统计于一表，继而按照表中内容以不同角度来作出分类。其次是在以上作出的分类中列举出最精彩最具有表现力的典型，详细阐述对比艺术这种表现手法的艺术特色和作用。然后尽可能的挖掘出这些典型的社会现象所要传达的思考反思。最后总结其艺术特点和内在思想,进一步完善认知《儒林外史》在小说史上的重要地位。
三、研究的意义
《儒林外史》秉持公心，指擿时弊，慼而能谐，婉而多讽，是作者吴敬梓描写出了一个时代知识分子的生活现状和命运，以那么一群被束缚被扭曲的儒林士子为讽刺矛头，展现了整个社会的颓败，极具醒世之意。那么《儒林外史》是怎样发出力度如此之强的讽刺的呢？卧评第四回回评说《儒林外史》是“直书其事,不加断语，其是非自见”，全没有作者的主观干预，看官读者阅后便一目了然。鲁迅先生在《中国小说史略》中如是说“则无一贬词，而情伪毕露，诚微词之妙选，亦狙击之辣手也”，欲加以讽刺却毋需贬词，妙选微词却能犀利辛辣，真可谓信手拈来便一击即破，境界之高妙。众多文人学者对《儒林外史》的研究多是集中在小说中的知识分子人物形象上，对如何展现讽刺效果的艺术手法的研究是不多的。《儒林外史》之所以能够刻画出饱满鲜明的人物典型，其中与吴敬梓式的独特艺术风格密切相关。本文研究的意义在于深入了解学习吴敬梓先生高超的讽刺艺术技能，也能有助于对整部小说内涵的解读。
第一章 《儒林外史》运用对比手法之处的统计和分类
《儒林外史》卧闲草堂本（卧评）和闲斋老人序（闲序）都极力赞赏其讽刺艺术，归纳出了作者吴敬梓运用讽刺艺术的三项原则：真实性原则、悲喜剧交融原则、含蓄性原则。
本文主要研究的便是第三条原则——含蓄性原则。含蓄一词，意为言语含而不露，耐人寻味，情感不易流露，简单的说便是不直白地揭露。这样笔法作者到底是如何浸透其强烈抨击讽刺之意在文字之中的，主要在于《儒林外史》的讽刺手法多种多样。其中，对比手法用得尤其普遍，尤其灵活。对比手法是通过矛盾双方的对立，把双方自然而然地放在一个平面内，突出某一方的不合理，受众可以很容易的分辨出好与坏。
第一节 《儒林外史》运用对比手法之处的统计
《儒林外史》中普遍灵活地运用了对比手法，下面是笔者归纳统计地涉及到对比手法之处。
涉及人物
涉及回目
对比情节
周进 梅玖
第二回
第三回
第七回
周进未仕：梅玖用一字至七字诗嘲笑他
周进入仕：梅玖为免责罚 攀认周进为师
范进 胡屠户
第三回
范进中举前：大骂穷鬼 借盘缠被骂了个狗血喷头
范进中举后：亲热地喊贤婿老爷 各种奉承
僧官慧敏 张静斋
第四回
佃户何美之与慧敏的对话
和尚与慧敏的对话
严贡生（严致中）
第四回
第五回
第六回
严贡生自说为人如何如何率直
后紧邻告官：猪的归属问题
后装病算计免船资 谋夺兄弟家产
范进
第四回
范进丁母忧 知县汤奉摆酒请吃饭
一面只用竹筷 一面又吃大虾元子
范进 蘧景玉
第七回
范进身为学道 却不知苏轼为何人
荀玫 王惠 陈和甫
第七回
王荀二进士 竞信关帝作《西江月》
王惠 蘧景玉
第八回
前任蘧太守衙门里三声：吟诗声、下棋声、唱曲声
目 录
序 言 1
一、研究对象 1
二、研究的思路和方法 1
三、研究的意义 2
第一章 《儒林外史》运用对比手法之处的统计和分类 3
第一节 《儒林外史》运用对比手法之处的统计 3
第二节 《儒林外史》运用对比手法之处的分类 5
第二章 《儒林外史》中人物形象的对比艺术 9
第一节 《儒林外史》中同一个人物身上的前后对比 9
第二节 《儒林外史》中名士杜慎卿与不入局的杜少卿的对比 10
第三节 《儒林外史》中不同身份的女性人物的对比手法 11
第三章 《儒林外史》中小说语言中的对比艺术 13
第四章 《儒林外史》的环境刻画的对比艺术 15
结束语 17
致 谢 18
参考文献 19
序 言
《儒林外史》作者——吴敬梓，出身于官僚世家，后家道中落，看遍世态炎凉，尝尽人情冷暖，移居南京。该书成书于清代乾隆年间，深入描绘了一幅社会百态众相的浮世图景，是一部真正意义上的现实主义讽世力作。小说矛头所向各色人物形象，尤其是以形形色色的知识分子讽刺之切，不虚美，不隐恶，真实地反映了他们的生存状态和精神面貌。其文学成就可谓是当之无愧的一部“时代定型没落的科举制的史诗”。
一、研究对象
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
《儒林外史》全篇共56回，本文主要是研究《儒林外史》艺术贡献中的表现手法，即是对小说中大量对比艺术的分析探究。《儒林外史》作为中国文学史上第一部讽刺之书，其评点亦是从不同角度为其思想艺术做了精辟的评述。其中卧闲草堂本（简称卧评）出现最早且影响最大。卧评在第一回回评中说“‘功名富贵’四字，是全书第一着眼处”；在第二回回评中说“‘功名富贵’四字，是此书之大主脑”。又有闲斋老人的《儒林外史序》（简称闲序）做出了如是评价“其书以‘功名富贵’为一篇之骨”可见，《儒林外史》主旨所在便是“功名富贵”，更是以此为线索，安排不同人物对功名富贵的不同态度来结构全书。这种独树一帜的新的小说结构形式，鲁迅先生在《中国小说史略》中这样肯定到“惟全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫”。初步综观《儒林外史》的主旨和线索结构，不难发现其在艺术上的主要贡献最为突出的一点即是独特、鲜明的讽刺艺术，而这讽刺艺术又表现为——夸张手法的极致发挥、对比反差的大量运用、悲喜剧的杂糅与突转。 而本文所针对的便是大量对比艺术，通过两种截然不同的矛盾双方的对立，形成强烈反差，毋须刻意点明受众就挖掘出赤裸的本质，辛辣讽刺一击即中。
二、研究的思路和方法
《儒林外史》是章回体小说，本文的研究思路首先是研读《儒林外史》文本并追寻文中运用对比手法之处，具体根据回目进行，罗列各个回目中的对比艺术或是相关回目中相互联系的对比手法，简明扼要地统计于一表，继而按照表中内容以不同角度来作出分类。其次是在以上作出的分类中列举出最精彩最具有表现力的典型，详细阐述对比艺术这种表现手法的艺术特色和作用。然后尽可能的挖掘出这些典型的社会现象所要传达的思考反思。最后总结其艺术特点和内在思想,进一步完善认知《儒林外史》在小说史上的重要地位。
三、研究的意义
《儒林外史》秉持公心，指擿时弊，慼而能谐，婉而多讽，是作者吴敬梓描写出了一个时代知识分子的生活现状和命运，以那么一群被束缚被扭曲的儒林士子为讽刺矛头，展现了整个社会的颓败，极具醒世之意。那么《儒林外史》是怎样发出力度如此之强的讽刺的呢？卧评第四回回评说《儒林外史》是“直书其事,不加断语，其是非自见”，全没有作者的主观干预，看官读者阅后便一目了然。鲁迅先生在《中国小说史略》中如是说“则无一贬词，而情伪毕露，诚微词之妙选，亦狙击之辣手也”，欲加以讽刺却毋需贬词，妙选微词却能犀利辛辣，真可谓信手拈来便一击即破，境界之高妙。众多文人学者对《儒林外史》的研究多是集中在小说中的知识分子人物形象上，对如何展现讽刺效果的艺术手法的研究是不多的。《儒林外史》之所以能够刻画出饱满鲜明的人物典型，其中与吴敬梓式的独特艺术风格密切相关。本文研究的意义在于深入了解学习吴敬梓先生高超的讽刺艺术技能，也能有助于对整部小说内涵的解读。
第一章 《儒林外史》运用对比手法之处的统计和分类
《儒林外史》卧闲草堂本（卧评）和闲斋老人序（闲序）都极力赞赏其讽刺艺术，归纳出了作者吴敬梓运用讽刺艺术的三项原则：真实性原则、悲喜剧交融原则、含蓄性原则。
本文主要研究的便是第三条原则——含蓄性原则。含蓄一词，意为言语含而不露，耐人寻味，情感不易流露，简单的说便是不直白地揭露。这样笔法作者到底是如何浸透其强烈抨击讽刺之意在文字之中的，主要在于《儒林外史》的讽刺手法多种多样。其中，对比手法用得尤其普遍，尤其灵活。对比手法是通过矛盾双方的对立，把双方自然而然地放在一个平面内，突出某一方的不合理，受众可以很容易的分辨出好与坏。
第一节 《儒林外史》运用对比手法之处的统计
《儒林外史》中普遍灵活地运用了对比手法，下面是笔者归纳统计地涉及到对比手法之处。
涉及人物
涉及回目
对比情节
周进 梅玖
第二回
第三回
第七回
周进未仕：梅玖用一字至七字诗嘲笑他
周进入仕：梅玖为免责罚 攀认周进为师
范进 胡屠户
第三回
范进中举前：大骂穷鬼 借盘缠被骂了个狗血喷头
范进中举后：亲热地喊贤婿老爷 各种奉承
僧官慧敏 张静斋
第四回
佃户何美之与慧敏的对话
和尚与慧敏的对话
严贡生（严致中）
第四回
第五回
第六回
严贡生自说为人如何如何率直
后紧邻告官：猪的归属问题
后装病算计免船资 谋夺兄弟家产
范进
第四回
范进丁母忧 知县汤奉摆酒请吃饭
一面只用竹筷 一面又吃大虾元子
范进 蘧景玉
第七回
范进身为学道 却不知苏轼为何人
荀玫 王惠 陈和甫
第七回
王荀二进士 竞信关帝作《西江月》
王惠 蘧景玉
第八回
前任蘧太守衙门里三声：吟诗声、下棋声、唱曲声
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