论张爱玲传奇中的服饰文化(附件)
摘 要论文主要分为绪论、《传奇》中服饰描写的表现、《传奇》中服饰描写的作用、《传奇》中服饰描写的文化意义、结语等五个主要部分。绪论部分主要叙述了《传奇》中服饰描写的研究方向与研究领域。第二章主要研究的是《传奇》中服饰描写的表现，主要从男性的服饰描写和女性的服饰描写两个方面展开叙述。张爱玲通过对人物形象的各类服饰描写，绘制了无数鲜活的人物形象。第三章主要探讨的是《传奇》中服饰描写的作用。即表现人物的身份地位、烘托人物的性格特点和揭示人物的命运。服饰也是一种语言，它代表着一个人的身份地位。而每个人的性格特点也能从他的衣着里看出来。除此之外，服饰对于揭示人物的命运有着很重要的作用。第四章主要揭示了《传奇》中服饰描写的文化意义。张爱玲对于服饰的痴迷和精深的研究已经成为众所周知的话题，因此《传奇》中女性人物的艺术建构必然隐含着她深邃独异的审美观念。这一章主要从审美观念的改变和中西结合着两个方面来叙述。结语部分主要对前述内容进行总结。
目 录
1 引言 1
2 《传奇》中服饰描写的表现 2
2.1 《传奇》中女性的服饰描写 2
2.2 《传奇》中男性的服饰描写 4
3 《传奇》中服饰描写的作用 6
3.1 表现人物的身份地位 6
3.2 突出人物的性格特点 7
3.3 暗示人物的命运 9
4 《传奇》中服饰描写的文化意义 11
结语 13
参考文献 14
致谢 15
.
1 引言
服饰文化在很多文学作品中也常常被提起，在这些作品中张爱玲《传奇》对服饰的描述显得尤为出色。作为一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，张爱玲对于服饰的一往情深、执迷眷恋在她的小说集《传奇》中表现的尤为突出。《传奇》通过精妙的服饰描写塑造了如曹七巧、川娥、王娇蕊这样生动经典的人物形象，展现了各色人物的百般滋味的凡俗人生。作者用服饰来体现人物外貌，暗示人物心理，标明身份、地位、职业和派系 ，或是标明背景和名族属性，并通过特定环境下的特定服饰，展现出人物的性格特点及悲剧命运。张爱玲把华丽都市生活下的悲哀与不堪，通过细腻的服饰描写完美的展现出来， *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
这种服饰描写中透出的苍凉感，体现了张爱玲的审美情趣。
国内对张爱玲《传奇》中的服饰描写研究较少，几乎没有涉猎，国内学者主要关注的是张爱玲的写作技巧、人生经历、亲情、爱情、道德与人伦等方面的题材。以40年代傅雷的《论张爱玲的小说》和80年代初夏志清的《中国现代小说史》为代表。海外学者主要关注的是张爱玲作品中的苍凉意识，其中唐文标的《张爱玲研究》最具代表性。而没有涉及《传奇》中服饰的材料、款式、造型、种类等，对于张爱玲的服饰语言和文化虽有所探讨，然而缺乏更为全面、系统的梳理和见解。
本文以《传奇》中的服饰文化为研究对象，通过对《传奇》中服饰描写的梳理和见解，探讨张爱玲《传奇》中的服饰描写对塑造人物形象所起的作用。揭示积淀在服饰文化背后的深层意蕴，从而彰显出张爱玲服饰描写的独特魅力，为更深入地解读张爱玲的《传奇》乃至对中国服饰研究起到一定的借鉴作用。
2 《传奇》中服饰描写的表现
张爱玲《传奇》中，大多数人物形象都有其属于自己个性的服饰。 张爱玲的《传奇》 中曾多次写到女性的服饰，从而我们可以看到张爱玲在描写女性人物时, 往往像专业服装设计师一样注重人物衣饰的色彩、质地、款式搭配。这些衣服或高贵华丽，或清新干净，或朴素自然，服饰的描写使人物形象更加生动。
2.1 《传奇》中女性的服饰描写
张爱玲的《传奇》中曾多次写到女性的服饰，尤其专注于女性服饰的色彩、搭配及质地。《传奇》中女性的主要着装形式主要有：
/
(a) (b) (c) (d)
旗袍，背心，百褶裙。如图（a)和图(c)
从服装的样式上来说，主要分为旗袍、背心和百褶裙。旗袍是由清代传承而来，它是中国传统服饰的代表。旗袍的美和西方的大胆热情不一样，它有着一种东方式的含蓄和沉静的美。《传奇》中，旗袍也是大多数女性的主要服饰。不同款式、质地的旗袍，让人眼花缭乱。
30年代初，旗袍设计中加入了大量欧美时尚元素，许多追求时髦的女性都在旗袍外加上西式外套、背心、大衣等，这在《传奇》中也有所展现，如张爱玲在《第一炉香》中写道：“薇龙和其他的女孩子一样爱时髦，在竹布衫外面加上 一件绒线背心。” [ 1 ]10 薇龙在普通的竹布衫外加上了背心，这种搭配一点都不
繁琐突兀，反而独具特色。
旗袍和百褶裙的搭配是满汉女装的结合。如《金锁记》中，长安和童世舫的
第一次约会时，她“换上了苹果绿乔其纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙。”[2]107 苹果绿旗袍与百褶裙的搭配是当时最时尚的衣着，就连荷叶边袖子在如今也受到了很多女孩的推崇和喜欢。
二．轻纱，长袍。如图（b)和图(d)
从服饰的质地上来说，主要分为轻纱，长袍。《传奇》中用了大量的笔墨描写了质地优良，款式多样的轻纱和长袍。如《心经》中的小寒“袍子是幻丽的花洋纱，朱漆似的红底子，上面印着青头白脸的孩子”[3]379 小寒的旗袍有着朱红色花纹，幻丽的花洋纱，还印着孩子的图案，显得轻而柔。
《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保第一次见娇蕊时，她穿着一件纹布浴衣，不曾系带，第二天下午振保见到娇蕊，“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。” [4]54 纹布浴衣、 曳地的长袍、鲜活的绿色，使王娇蕊这个形象跃然纸上，她穿浴衣的时候不曾系带，似乎很慵懒，很随意。而穿一袭长袍时，又显得她很正式，很用心的搭配。两种截然不同的穿衣风格她都能很好的驾驭，使这个人物形象更突出、饱满。
《传奇》除了大量的服装描写，还有很多别致小巧的饰品。《传奇》中人物的饰品主要有眼镜、耳饰、项链、围巾等饰品。饰品固然精美，但是要和服装搭配得当，整体上保持一致，才能发挥它的价值。
《传奇》中的饰品种类繁多，而与人物形象关系最密切的有两种：四季都能用的白色丝巾；女性用是否戴平光镜来衡量美丑。《心经》中的邝彩珠戴的是一副金丝脚的眼镜；《金锁记》中芝寿结婚时戴着一副蓝色的眼镜。《心经》中小寒的父亲年轻时围着白丝巾。由此可见，眼镜和白丝巾是当时最时髦最受欢迎的饰品。
2.2 《传奇》中男性的服饰描写
张爱玲在《传奇》中对男性的服饰描写也有很多，主要有以下三种装扮：
/
一，身穿宽松硕大的长袍和马褂（图 a），中式长裤，小帽。如《金锁记》中主持分家事宜的马师爷“把瓜皮帽摘下来扇着汗”；以及“纺绸裤褂” 外穿“白云纱长衫”等。这是青年人和日常办公人员的衣着描写。
目 录
1 引言 1
2 《传奇》中服饰描写的表现 2
2.1 《传奇》中女性的服饰描写 2
2.2 《传奇》中男性的服饰描写 4
3 《传奇》中服饰描写的作用 6
3.1 表现人物的身份地位 6
3.2 突出人物的性格特点 7
3.3 暗示人物的命运 9
4 《传奇》中服饰描写的文化意义 11
结语 13
参考文献 14
致谢 15
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1 引言
服饰文化在很多文学作品中也常常被提起，在这些作品中张爱玲《传奇》对服饰的描述显得尤为出色。作为一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，张爱玲对于服饰的一往情深、执迷眷恋在她的小说集《传奇》中表现的尤为突出。《传奇》通过精妙的服饰描写塑造了如曹七巧、川娥、王娇蕊这样生动经典的人物形象，展现了各色人物的百般滋味的凡俗人生。作者用服饰来体现人物外貌，暗示人物心理，标明身份、地位、职业和派系 ，或是标明背景和名族属性，并通过特定环境下的特定服饰，展现出人物的性格特点及悲剧命运。张爱玲把华丽都市生活下的悲哀与不堪，通过细腻的服饰描写完美的展现出来， *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
这种服饰描写中透出的苍凉感，体现了张爱玲的审美情趣。
国内对张爱玲《传奇》中的服饰描写研究较少，几乎没有涉猎，国内学者主要关注的是张爱玲的写作技巧、人生经历、亲情、爱情、道德与人伦等方面的题材。以40年代傅雷的《论张爱玲的小说》和80年代初夏志清的《中国现代小说史》为代表。海外学者主要关注的是张爱玲作品中的苍凉意识，其中唐文标的《张爱玲研究》最具代表性。而没有涉及《传奇》中服饰的材料、款式、造型、种类等，对于张爱玲的服饰语言和文化虽有所探讨，然而缺乏更为全面、系统的梳理和见解。
本文以《传奇》中的服饰文化为研究对象，通过对《传奇》中服饰描写的梳理和见解，探讨张爱玲《传奇》中的服饰描写对塑造人物形象所起的作用。揭示积淀在服饰文化背后的深层意蕴，从而彰显出张爱玲服饰描写的独特魅力，为更深入地解读张爱玲的《传奇》乃至对中国服饰研究起到一定的借鉴作用。
2 《传奇》中服饰描写的表现
张爱玲《传奇》中，大多数人物形象都有其属于自己个性的服饰。 张爱玲的《传奇》 中曾多次写到女性的服饰，从而我们可以看到张爱玲在描写女性人物时, 往往像专业服装设计师一样注重人物衣饰的色彩、质地、款式搭配。这些衣服或高贵华丽，或清新干净，或朴素自然，服饰的描写使人物形象更加生动。
2.1 《传奇》中女性的服饰描写
张爱玲的《传奇》中曾多次写到女性的服饰，尤其专注于女性服饰的色彩、搭配及质地。《传奇》中女性的主要着装形式主要有：
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(a) (b) (c) (d)
旗袍，背心，百褶裙。如图（a)和图(c)
从服装的样式上来说，主要分为旗袍、背心和百褶裙。旗袍是由清代传承而来，它是中国传统服饰的代表。旗袍的美和西方的大胆热情不一样，它有着一种东方式的含蓄和沉静的美。《传奇》中，旗袍也是大多数女性的主要服饰。不同款式、质地的旗袍，让人眼花缭乱。
30年代初，旗袍设计中加入了大量欧美时尚元素，许多追求时髦的女性都在旗袍外加上西式外套、背心、大衣等，这在《传奇》中也有所展现，如张爱玲在《第一炉香》中写道：“薇龙和其他的女孩子一样爱时髦，在竹布衫外面加上 一件绒线背心。” [ 1 ]10 薇龙在普通的竹布衫外加上了背心，这种搭配一点都不
繁琐突兀，反而独具特色。
旗袍和百褶裙的搭配是满汉女装的结合。如《金锁记》中，长安和童世舫的
第一次约会时，她“换上了苹果绿乔其纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙。”[2]107 苹果绿旗袍与百褶裙的搭配是当时最时尚的衣着，就连荷叶边袖子在如今也受到了很多女孩的推崇和喜欢。
二．轻纱，长袍。如图（b)和图(d)
从服饰的质地上来说，主要分为轻纱，长袍。《传奇》中用了大量的笔墨描写了质地优良，款式多样的轻纱和长袍。如《心经》中的小寒“袍子是幻丽的花洋纱，朱漆似的红底子，上面印着青头白脸的孩子”[3]379 小寒的旗袍有着朱红色花纹，幻丽的花洋纱，还印着孩子的图案，显得轻而柔。
《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保第一次见娇蕊时，她穿着一件纹布浴衣，不曾系带，第二天下午振保见到娇蕊，“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。” [4]54 纹布浴衣、 曳地的长袍、鲜活的绿色，使王娇蕊这个形象跃然纸上，她穿浴衣的时候不曾系带，似乎很慵懒，很随意。而穿一袭长袍时，又显得她很正式，很用心的搭配。两种截然不同的穿衣风格她都能很好的驾驭，使这个人物形象更突出、饱满。
《传奇》除了大量的服装描写，还有很多别致小巧的饰品。《传奇》中人物的饰品主要有眼镜、耳饰、项链、围巾等饰品。饰品固然精美，但是要和服装搭配得当，整体上保持一致，才能发挥它的价值。
《传奇》中的饰品种类繁多，而与人物形象关系最密切的有两种：四季都能用的白色丝巾；女性用是否戴平光镜来衡量美丑。《心经》中的邝彩珠戴的是一副金丝脚的眼镜；《金锁记》中芝寿结婚时戴着一副蓝色的眼镜。《心经》中小寒的父亲年轻时围着白丝巾。由此可见，眼镜和白丝巾是当时最时髦最受欢迎的饰品。
2.2 《传奇》中男性的服饰描写
张爱玲在《传奇》中对男性的服饰描写也有很多，主要有以下三种装扮：
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一，身穿宽松硕大的长袍和马褂（图 a），中式长裤，小帽。如《金锁记》中主持分家事宜的马师爷“把瓜皮帽摘下来扇着汗”；以及“纺绸裤褂” 外穿“白云纱长衫”等。这是青年人和日常办公人员的衣着描写。
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