《西厢记》人称代词的演变研究
《西厢记》人称代词的演变研究[20191210155603]
内容摘要：文章以元稹《莺莺传》、董解元《西厢记诸宫调》和王实甫《西厢记》为依据，整理出其中的人称代词，在此基础上，进行分类，并分析其语义特征。第一部分说明了文章的课题来源、研究目的和研究意义，并且简单介绍了《西厢记》故事梗概，发展演变以及本文选择的三部作品；第二部分对三部作品中人称代词分别进行归类统计，再根据词类举例分析；第三部分根据第二部分中列举的数据，研究三部作品中人称代词的演变规律。
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关键字:西厢记莺莺传西厢记诸宫调人称代词演变规律
目 录
一、引言 1
（一）西厢故事的发展演变 1
（二）本文所引用的版本 2
二、人称代词的分类考察 3
（一）《莺莺传》人称代词考察 3
1.第一人称代词的考察 3
2.第二人称代词的考察 4
3.第三人称代词的考察 4
（二）《西厢记诸宫调》人称代词的考察 5
1.第一人称代词考察 5
2.第二人称代词考察 8
3.第三人称代词考察 11
（三）王实甫《西厢记》人称代词考察 12
1.第一人称代词考察 12
2.第二人称代词考察 14
3.第三人称代词考察 15
三、三部作品中人称代词的比较 15
（一）第一人称代词的比较 15
（二）第二人称代词的比较 16
（三）第三人称代词的比较 17
（四）总结 17
结语 17
参考文献 19
附 录 20
《西厢记》人称代词的演变研究
一、引言
（一）西厢故事的发展演变
元代王实甫的《西厢记》是中国古代戏曲中的一部杰作，有着“《西厢记》天下夺魁”的赞誉。而这样一部杰作不是一时间就能完成的，它也是在每个人贡献一份的基础上一步一步创作而得的。王实甫的《西厢记》最早源于唐代元稹的《莺莺传》（又名《会真记》）。元稹的《莺莺传》是一部传奇小说，故事所讲述的是军人掳掠蒲州时，张生保护了崔家。崔氏孀妇郑氏命其女莺莺拜谢张生，并以兄妹相称。张生被莺莺美貌所吸引，请莺莺婢女红娘从中撮合，两人写诗传情，感情日益深厚，一开始是约会，后来还在西厢同住一月之久。后来张生赴京，莺莺懊悔于当初的行为，而张生也对莺莺表示了决绝。最后莺莺另嫁，张生另娶结尾。元稹《莺莺传》在当时受到文人的极度重视，因为《莺莺传》为他们的见新忘旧寻找了一个“善补过”的理由。从这方面来说，《莺莺传》在客观上存在了不少封建糟粕。然而《莺莺传》中所塑造的莺莺的形象却是生动的。普通人民大众从《莺莺传》中所获得的对莺莺的印象，并不是什么尤物，而是忠实于爱情，美丽，纯真的少女。
在宋代，出现了以民间艺人赵德麟所写的《元微之崔莺莺蝶恋花鼓子词》为代表的根据《莺莺传》改编的歌舞词。鼓子词是一种兼有说唱和乐舞的民间艺术。在此作品中对张生和崔莺莺两人“始相得而终至相失”的结局表示了无限遗憾，此处对元稹所提出的“善补过”的说法已表示了否定。《莺莺传》不仅在民间艺人中得到继承发展，在文人手中也有新的发展。其中比较著名的有秦观的《调笑转踏·莺莺》和毛滂的《调笑转踏·莺莺》，这两部作品体裁都是宋词。而在宋代对元稹《莺莺传》的发展继承不仅有鼓子词，宋词一类，罗烨在《醉翁谈录》中记载当时已有《莺莺传》话本。
到了金代，以《莺莺传》为素材编写的最具盛名的作品有董解元的《西厢记诸宫调》，这一作品为王实甫《西厢记》的诞生奠定了基础。《西厢记诸宫调》极大地丰富了故事内容，并且彻底改变了《莺莺传》的结局，转悲剧结局为团圆的结局，增添了作品鲜明的反抗封建礼教的主题。
唐、宋、金、元中出现以及流行过的元稹的《莺莺传》、赵德麟的《元微之崔莺莺蝶恋花鼓子词》、秦观的《调笑转踏》、《莺莺六幺》、董解元的《西厢记诸宫调》、南戏《崔莺莺西厢记》等。这些作品的出现都为中国戏曲杰作王实甫《西厢记》的创作提供了大量的参考资料及创作基础。在此基础上，中国戏剧史上第一部篇幅最大，排场最宏伟，描写人物最细腻的作品，王实甫的杂剧《西厢记》诞生了。至此《西厢记》达到了艺术的高峰，而《西厢记》的演变并未停止。明清时许多戏曲作家都对《西厢记》杂剧进行了广泛改编，其中比较著名的有明人崔时佩、李日华、陆采所作的《南西厢》，清人所作的《翻西厢》、《续西厢》以及金圣叹的《第六才子书》等。
西厢故事的演变纵跨唐、宋、金、元、明清，时间跨度较长，因此在演变过程中会产生各种各样的变化。而之前学者大多着重于研究《西厢记》文学思想艺术手法方面的演变，对用词的变化研究较少，因此本文将从人称代词方面研究不同版本西厢故事中的变化。
（二）本文所引用的版本
本文研究不同版本的西厢作品中人称代词的变化，需要有时间的跨度，因此可从不同时间段挑选作品进行比较研究。《西厢记》的发展演变经历了从唐代到明清，其中流传较广影响较大的有唐代元稹的《莺莺传》、宋代赵德麟的《元微之崔莺莺蝶恋花鼓子词》、金代董解元的《西厢记诸宫调》、元代王实甫的《西厢记》、明代李日华和陆采的两部《南西厢》以及清代金圣叹的《第六才子书》等作品。由于本文研究内容是《西厢记》中的人称代词，在对一些著名版本进行筛选后，我选择了三部作品，第一部是唐代元稹的《莺莺传》，它是《西厢记》最原始的素材，同时它诞生的年代是唐代，可以从它所使用的人称代词中来看唐代人称代词的大致使用情况。第二部是金代董解元的《西厢记诸宫调》，它在西厢故事发展史上的地位是举足轻重的，并且它相较元稹的《莺莺传》篇幅上就有大幅增加，更加具有作为语料研究的价值。它的诞生年代在金代，从它的人称代词中可以看出金代人称代词的使用情况。第三部就是堪称天下夺魁的西厢记，也就是元代王实甫的《西厢记》，它将西厢故事推向了艺术的巅峰，它的地位自然是不可动摇的。适中的篇幅长短，独特的语言特色，广泛的流传影响都使它具有作为语料研究的价值。对于王实甫《西厢记》完成的朝代学术界存在一些争议，戴不凡就在《王实甫年代新探》一文中认为《西厢记》完成于金代。而对于戴不凡的这一观点，致力于对《西厢记》版本研究的蒋星煜先生则提出了不同意见。蒋星煜先生在《西厢记考证》一书中提出“在没有其他材料发现以前，我们还是只能认为《西厢记》是完成于元代。完成于金之说，毫无说服力，不足采择。”虽然对于王实甫《西厢记》完成朝代尚存在争议，但学术界主流思想是将王实甫的《西厢记》归于元代。对王西厢中人称代词的研究可以看出元代人称代词的使用情况。
二、人称代词的分类考察
（一）《莺莺传》人称代词考察
1.第一人称代词的考察
元稹《莺莺传》中出现的第一人称代词有余、我、予、吾。
《莺莺传》 余 我 予 吾
数量 1 6 2 1
百分比 10% 60% 20% 10%
（1）“我”在全文中出现了六次，六次都是单独充当句法成分，其中充当宾语四次，充当定语一次，充当兼语一次，没有出现充当主语的例子。由于《莺莺传》篇幅较短，例子有限，因此我将把其中对“我”这一人称代词的运用一一罗列出来。
首先，充当宾语的“我”在文中有以下几句：
（1）索我于枯鱼之肆矣。
（2）崔氏之笺召我也。
其次，文中出现了一例充当定语的“我”：
（3）兄之恩，活我之家
最后，文中还出现了一例充当兼语的“我”
（4）常谓我善鼓琴
（2）“予”在全文中出现了两次，两次都是单独充当句法成分，其中充当定语一次，充当主语一次。
充当定语的例句：
（5）予之德不足以胜妖孽，是用忍情。
充当主语的例句：
（6）予尝于朋会之中，往往及此意者，夫使知之者不为，为之者不惑。
（3）“余”和“吾”在文中都仅出现了一次，都是单独充当句法成分，并且都在句中充当主语。
（7）余始自孩提，性不苟合。
（8）吾还不知其所变化矣。
2.第二人称代词的考察
元稹《莺莺传》中出现的第二人称代词有尔、君。
《莺莺传》 尔 君
数量 6 7
百分比 46% 54%
（1）“尔”在全文中共出现了六次，都是单独充当句法成分，其中充当定语三次，充当主语两次，充当宾语一次。
充当定语的例句：
（9）出拜尔兄，尔兄活尔。（句中出现的第一、第二个“尔”都是充当定语）
（10）张兄保尔之命
充当主语的例句：
（11）尔且掳矣。
（12）尔其谓我何？
充当宾语的例句：
（13）尔兄活尔。（句中出现的第二“尔”是充当宾语）
（2）“君”在文中共出现了七次，都是单独充当句法成分，其中充当主语五次，充当定语两次。
充当主语的例句：
（14）然而崔之姻族，君所详也。
（15）必也，君乱之，君终之，君之惠也。（句中出现的第一、第二个“君”都是充当主语）
（16）然而君既不，无以奉宁。
（17）君常谓我善鼓琴，向时羞颜，所不能及。
充当定语的例句：
（18）君乱之，君终之，君之惠也。（句中出现的第三个“君”是充当定语的）
（19）今且往矣，既君此诚。
3.第三人称代词的考察
元稹《莺莺传》中并没有特定的第三人称代词，而是用指示代词“其”作为第三人称代词使用，例如：
（20）张自是惑之，愿致其情，无由得也。
（21）命其子，曰欢郎，可十余岁，容甚温美。
（二）《西厢记诸宫调》人称代词的考察
1.第一人称代词考察
董解元《西厢记诸宫调》中出现的第一人称代词有吾、我、咱、俺、咱家、我等、妾、奴、自家。
《西厢记诸宫调》 吾 我（包括我等 咱（包括咱家） 俺 妾 奴
数量 22 172 47 59 34 6
百分比 6.5% 50.6% 13.8% 17.4% 10% 1.8%
（1）“吾”在文中出现了22次。其中12次单独充当句法成分，在单独充当句法成分的句子中，单独充当主语9次，单独充当定语2次，单独充当宾语1次。
单独充当主语的例句：
（22）生曰：“吾虽不才，深善于此。”
（23）吾实是有心。
单独充当定语的在文中出现了2次：
（24）倘用吾言灭贼必矣。
（25）吾一故人，以儒业进身，武勇治乱，内怀信义之心，外有威严之色。
单独充当宾语的在文中也只有出现了一次：
（26）两扇门开处，那法聪呼从者：“你但随吾。”
“吾”和名词性成分构成同位短语文中共出现10次，例句：
（27）吾师好佯呆，又不是儒书载，分明是圣教说。
（28）吾皇德化，喜遇太平多暇，干戈倒载闲兵甲。
（29）吾弟放心，不争则已，争则吾必斩桓。
（30）吾一故人，以儒业进身，武勇治乱，内怀信义之心，外有威严之色。
（2）“我”（包括“我等”）在文中在本文中出现了172次，我等出现了1次。“我”在文中充当主语71次，充当定语20次，充当宾语47次，充当兼语23次。
充当主语的例句：
（31）我甚恰才见水月观音现。
（32）皆我开门迎贼所致。
充当宾语的例句：
（33）开门迎贼，于我有何害？
（34）有敢助我退贼者，出于堂石。
充当兼语的例句：
（35）莺莺必为我有。
“我”+名词形成同位短语，文中共出现10次。例句：
（36）第一我母亲难在保。
（37）辱累煞我相公先考。
“我等”在文中仅出现一次，表示复数。文中语句为：
（38）我等说道不计生死，不恤寺宇，所悲者母子生离，故来上请。
（3）“咱”（包括“咱家”）在本文中共出现了47次。“咱”单独充当句法成分时，有充当主语的，有充当宾语的，也有充当兼语的。
充当主语的例句：
（39）道爷爷来也，咱怎生奈何！
（40）道：“咱性命合休也！”
内容摘要：文章以元稹《莺莺传》、董解元《西厢记诸宫调》和王实甫《西厢记》为依据，整理出其中的人称代词，在此基础上，进行分类，并分析其语义特征。第一部分说明了文章的课题来源、研究目的和研究意义，并且简单介绍了《西厢记》故事梗概，发展演变以及本文选择的三部作品；第二部分对三部作品中人称代词分别进行归类统计，再根据词类举例分析；第三部分根据第二部分中列举的数据，研究三部作品中人称代词的演变规律。
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关键字:西厢记莺莺传西厢记诸宫调人称代词演变规律
目 录
一、引言 1
（一）西厢故事的发展演变 1
（二）本文所引用的版本 2
二、人称代词的分类考察 3
（一）《莺莺传》人称代词考察 3
1.第一人称代词的考察 3
2.第二人称代词的考察 4
3.第三人称代词的考察 4
（二）《西厢记诸宫调》人称代词的考察 5
1.第一人称代词考察 5
2.第二人称代词考察 8
3.第三人称代词考察 11
（三）王实甫《西厢记》人称代词考察 12
1.第一人称代词考察 12
2.第二人称代词考察 14
3.第三人称代词考察 15
三、三部作品中人称代词的比较 15
（一）第一人称代词的比较 15
（二）第二人称代词的比较 16
（三）第三人称代词的比较 17
（四）总结 17
结语 17
参考文献 19
附 录 20
《西厢记》人称代词的演变研究
一、引言
（一）西厢故事的发展演变
元代王实甫的《西厢记》是中国古代戏曲中的一部杰作，有着“《西厢记》天下夺魁”的赞誉。而这样一部杰作不是一时间就能完成的，它也是在每个人贡献一份的基础上一步一步创作而得的。王实甫的《西厢记》最早源于唐代元稹的《莺莺传》（又名《会真记》）。元稹的《莺莺传》是一部传奇小说，故事所讲述的是军人掳掠蒲州时，张生保护了崔家。崔氏孀妇郑氏命其女莺莺拜谢张生，并以兄妹相称。张生被莺莺美貌所吸引，请莺莺婢女红娘从中撮合，两人写诗传情，感情日益深厚，一开始是约会，后来还在西厢同住一月之久。后来张生赴京，莺莺懊悔于当初的行为，而张生也对莺莺表示了决绝。最后莺莺另嫁，张生另娶结尾。元稹《莺莺传》在当时受到文人的极度重视，因为《莺莺传》为他们的见新忘旧寻找了一个“善补过”的理由。从这方面来说，《莺莺传》在客观上存在了不少封建糟粕。然而《莺莺传》中所塑造的莺莺的形象却是生动的。普通人民大众从《莺莺传》中所获得的对莺莺的印象，并不是什么尤物，而是忠实于爱情，美丽，纯真的少女。
在宋代，出现了以民间艺人赵德麟所写的《元微之崔莺莺蝶恋花鼓子词》为代表的根据《莺莺传》改编的歌舞词。鼓子词是一种兼有说唱和乐舞的民间艺术。在此作品中对张生和崔莺莺两人“始相得而终至相失”的结局表示了无限遗憾，此处对元稹所提出的“善补过”的说法已表示了否定。《莺莺传》不仅在民间艺人中得到继承发展，在文人手中也有新的发展。其中比较著名的有秦观的《调笑转踏·莺莺》和毛滂的《调笑转踏·莺莺》，这两部作品体裁都是宋词。而在宋代对元稹《莺莺传》的发展继承不仅有鼓子词，宋词一类，罗烨在《醉翁谈录》中记载当时已有《莺莺传》话本。
到了金代，以《莺莺传》为素材编写的最具盛名的作品有董解元的《西厢记诸宫调》，这一作品为王实甫《西厢记》的诞生奠定了基础。《西厢记诸宫调》极大地丰富了故事内容，并且彻底改变了《莺莺传》的结局，转悲剧结局为团圆的结局，增添了作品鲜明的反抗封建礼教的主题。
唐、宋、金、元中出现以及流行过的元稹的《莺莺传》、赵德麟的《元微之崔莺莺蝶恋花鼓子词》、秦观的《调笑转踏》、《莺莺六幺》、董解元的《西厢记诸宫调》、南戏《崔莺莺西厢记》等。这些作品的出现都为中国戏曲杰作王实甫《西厢记》的创作提供了大量的参考资料及创作基础。在此基础上，中国戏剧史上第一部篇幅最大，排场最宏伟，描写人物最细腻的作品，王实甫的杂剧《西厢记》诞生了。至此《西厢记》达到了艺术的高峰，而《西厢记》的演变并未停止。明清时许多戏曲作家都对《西厢记》杂剧进行了广泛改编，其中比较著名的有明人崔时佩、李日华、陆采所作的《南西厢》，清人所作的《翻西厢》、《续西厢》以及金圣叹的《第六才子书》等。
西厢故事的演变纵跨唐、宋、金、元、明清，时间跨度较长，因此在演变过程中会产生各种各样的变化。而之前学者大多着重于研究《西厢记》文学思想艺术手法方面的演变，对用词的变化研究较少，因此本文将从人称代词方面研究不同版本西厢故事中的变化。
（二）本文所引用的版本
本文研究不同版本的西厢作品中人称代词的变化，需要有时间的跨度，因此可从不同时间段挑选作品进行比较研究。《西厢记》的发展演变经历了从唐代到明清，其中流传较广影响较大的有唐代元稹的《莺莺传》、宋代赵德麟的《元微之崔莺莺蝶恋花鼓子词》、金代董解元的《西厢记诸宫调》、元代王实甫的《西厢记》、明代李日华和陆采的两部《南西厢》以及清代金圣叹的《第六才子书》等作品。由于本文研究内容是《西厢记》中的人称代词，在对一些著名版本进行筛选后，我选择了三部作品，第一部是唐代元稹的《莺莺传》，它是《西厢记》最原始的素材，同时它诞生的年代是唐代，可以从它所使用的人称代词中来看唐代人称代词的大致使用情况。第二部是金代董解元的《西厢记诸宫调》，它在西厢故事发展史上的地位是举足轻重的，并且它相较元稹的《莺莺传》篇幅上就有大幅增加，更加具有作为语料研究的价值。它的诞生年代在金代，从它的人称代词中可以看出金代人称代词的使用情况。第三部就是堪称天下夺魁的西厢记，也就是元代王实甫的《西厢记》，它将西厢故事推向了艺术的巅峰，它的地位自然是不可动摇的。适中的篇幅长短，独特的语言特色，广泛的流传影响都使它具有作为语料研究的价值。对于王实甫《西厢记》完成的朝代学术界存在一些争议，戴不凡就在《王实甫年代新探》一文中认为《西厢记》完成于金代。而对于戴不凡的这一观点，致力于对《西厢记》版本研究的蒋星煜先生则提出了不同意见。蒋星煜先生在《西厢记考证》一书中提出“在没有其他材料发现以前，我们还是只能认为《西厢记》是完成于元代。完成于金之说，毫无说服力，不足采择。”虽然对于王实甫《西厢记》完成朝代尚存在争议，但学术界主流思想是将王实甫的《西厢记》归于元代。对王西厢中人称代词的研究可以看出元代人称代词的使用情况。
二、人称代词的分类考察
（一）《莺莺传》人称代词考察
1.第一人称代词的考察
元稹《莺莺传》中出现的第一人称代词有余、我、予、吾。
《莺莺传》 余 我 予 吾
数量 1 6 2 1
百分比 10% 60% 20% 10%
（1）“我”在全文中出现了六次，六次都是单独充当句法成分，其中充当宾语四次，充当定语一次，充当兼语一次，没有出现充当主语的例子。由于《莺莺传》篇幅较短，例子有限，因此我将把其中对“我”这一人称代词的运用一一罗列出来。
首先，充当宾语的“我”在文中有以下几句：
（1）索我于枯鱼之肆矣。
（2）崔氏之笺召我也。
其次，文中出现了一例充当定语的“我”：
（3）兄之恩，活我之家
最后，文中还出现了一例充当兼语的“我”
（4）常谓我善鼓琴
（2）“予”在全文中出现了两次，两次都是单独充当句法成分，其中充当定语一次，充当主语一次。
充当定语的例句：
（5）予之德不足以胜妖孽，是用忍情。
充当主语的例句：
（6）予尝于朋会之中，往往及此意者，夫使知之者不为，为之者不惑。
（3）“余”和“吾”在文中都仅出现了一次，都是单独充当句法成分，并且都在句中充当主语。
（7）余始自孩提，性不苟合。
（8）吾还不知其所变化矣。
2.第二人称代词的考察
元稹《莺莺传》中出现的第二人称代词有尔、君。
《莺莺传》 尔 君
数量 6 7
百分比 46% 54%
（1）“尔”在全文中共出现了六次，都是单独充当句法成分，其中充当定语三次，充当主语两次，充当宾语一次。
充当定语的例句：
（9）出拜尔兄，尔兄活尔。（句中出现的第一、第二个“尔”都是充当定语）
（10）张兄保尔之命
充当主语的例句：
（11）尔且掳矣。
（12）尔其谓我何？
充当宾语的例句：
（13）尔兄活尔。（句中出现的第二“尔”是充当宾语）
（2）“君”在文中共出现了七次，都是单独充当句法成分，其中充当主语五次，充当定语两次。
充当主语的例句：
（14）然而崔之姻族，君所详也。
（15）必也，君乱之，君终之，君之惠也。（句中出现的第一、第二个“君”都是充当主语）
（16）然而君既不，无以奉宁。
（17）君常谓我善鼓琴，向时羞颜，所不能及。
充当定语的例句：
（18）君乱之，君终之，君之惠也。（句中出现的第三个“君”是充当定语的）
（19）今且往矣，既君此诚。
3.第三人称代词的考察
元稹《莺莺传》中并没有特定的第三人称代词，而是用指示代词“其”作为第三人称代词使用，例如：
（20）张自是惑之，愿致其情，无由得也。
（21）命其子，曰欢郎，可十余岁，容甚温美。
（二）《西厢记诸宫调》人称代词的考察
1.第一人称代词考察
董解元《西厢记诸宫调》中出现的第一人称代词有吾、我、咱、俺、咱家、我等、妾、奴、自家。
《西厢记诸宫调》 吾 我（包括我等 咱（包括咱家） 俺 妾 奴
数量 22 172 47 59 34 6
百分比 6.5% 50.6% 13.8% 17.4% 10% 1.8%
（1）“吾”在文中出现了22次。其中12次单独充当句法成分，在单独充当句法成分的句子中，单独充当主语9次，单独充当定语2次，单独充当宾语1次。
单独充当主语的例句：
（22）生曰：“吾虽不才，深善于此。”
（23）吾实是有心。
单独充当定语的在文中出现了2次：
（24）倘用吾言灭贼必矣。
（25）吾一故人，以儒业进身，武勇治乱，内怀信义之心，外有威严之色。
单独充当宾语的在文中也只有出现了一次：
（26）两扇门开处，那法聪呼从者：“你但随吾。”
“吾”和名词性成分构成同位短语文中共出现10次，例句：
（27）吾师好佯呆，又不是儒书载，分明是圣教说。
（28）吾皇德化，喜遇太平多暇，干戈倒载闲兵甲。
（29）吾弟放心，不争则已，争则吾必斩桓。
（30）吾一故人，以儒业进身，武勇治乱，内怀信义之心，外有威严之色。
（2）“我”（包括“我等”）在文中在本文中出现了172次，我等出现了1次。“我”在文中充当主语71次，充当定语20次，充当宾语47次，充当兼语23次。
充当主语的例句：
（31）我甚恰才见水月观音现。
（32）皆我开门迎贼所致。
充当宾语的例句：
（33）开门迎贼，于我有何害？
（34）有敢助我退贼者，出于堂石。
充当兼语的例句：
（35）莺莺必为我有。
“我”+名词形成同位短语，文中共出现10次。例句：
（36）第一我母亲难在保。
（37）辱累煞我相公先考。
“我等”在文中仅出现一次，表示复数。文中语句为：
（38）我等说道不计生死，不恤寺宇，所悲者母子生离，故来上请。
（3）“咱”（包括“咱家”）在本文中共出现了47次。“咱”单独充当句法成分时，有充当主语的，有充当宾语的，也有充当兼语的。
充当主语的例句：
（39）道爷爷来也，咱怎生奈何！
（40）道：“咱性命合休也！”
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