王勃赋颜色词探析
摘 要颜色词是描写事物色彩的词汇，具有丰富的内涵意义，在汉赋中就一直被重视，初唐时期王勃赋中颜色词也有广泛的运用。论文以王勃的赋为语料，从颜色词总体使用情况来探析其结构组成和深刻内涵，并对王勃赋中颜色词进行了详尽地统计，进而从使用概况、构成、语义、对举组合、使用效果、借物呈色等方面探析王勃作品中所使用的颜色词。
目 录
一．前言 1
二、王勃赋颜色词概述 2
三、王勃赋中颜色词组合关系分析 3
（一） 王勃赋颜色词的特点及构成 3
（二） 王勃赋颜色词对举组合分析 4
四、 王勃赋中颜色词语义分析 6
（一） 王勃赋颜色词的直接意义 6
（二） 王勃赋颜色词的间接意义 8
王勃赋颜色词消极意义缺失 9
五、王勃赋颜色词的语用功能 11
（一） 王勃赋颜色词的使用效果 11
（二） 王勃赋颜色词的“借物呈色” 11
结论 14
参考文献 15
附录 16
致谢 21
一、前 言
王勃是初唐时期重要的诗人、辞赋家、“初唐四杰”之首，他的赋创作把赋体文从宫体的桎梏中解放出来，拓展了新题材，增添了新内容。王勃赋在初唐赋中占有重要地位，在一定意义上标志着初唐赋的繁荣。他的赋文“糅之金龙玉凤，乱之朱紫青黄。”(杨炯《王勃集序》）其中使用众多的颜色词，颜色词是汉语词汇中的重要组成部分，有着丰富的含义，在王勃赋作中的普遍运用也成为其艺术特色之一。目前，对颜色词的研究多集中在汉赋及中外颜色词文化意蕴对比上，对唐赋颜色词研究很少涉及。
通过对王勃赋中颜色词的分析，本文将完善对王勃赋的研究，从而更深刻的理解其中所表达的情感效果，丰富对颜色词的研究。本文所举例句均来自于《四部丛刊》中的《王子安集》。
二、王勃赋中颜色词概述
颜色词是颜色认知在语言上的反应，颜色词用来描述颜色，是人对颜色连续分类的工具。但是颜色词的意义不仅仅局限在表达颜色这一属性上，在表达作者主观情感、构建语境以及体现社会心理、文化背景等方面都有着重要意义。颜色词是汉语词汇系统中的一个子系统，词汇量众多，含义丰富，用法灵活 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
，词汇构成形式多样，经常被运用于古代辞赋中。
现代学者论及王勃，多据《全唐文》称其存赋12篇。但这12篇赋作，只有11篇见载于《四部丛刊》中的《王子安集》。这十一篇赋作分别为《春思赋》、《七夕赋》、《九成宫东台山池赋（并序）》、《游庙山赋》、《寒梧栖凤赋》、《江曲孤凫赋（并序）》、《驯鸢赋》、《采莲赋（并序）》、《涧底寒松赋（并序）》、《慈竹赋（并序）》、《青苔赋（并序）》。对这十一篇赋作中的颜色词进行完全性统计，出现的颜色词共有21个，其中表达红色意思的有“红、丹、朱、赩、赤、赪、彤、绛”8个，表达绿色意思的有“绿、翠、碧、青、苍、黛”6个，表达白色意思的有“白、素、皓、”3个，此外，还有“紫、黄、绀、玄”4个颜色词。
三、王勃赋中颜色词组合关系分析
常用颜色词多为单音节词，但在王勃赋中，为了使表达更加多样化，内容更具画面感，常常使用多种构词手段，使颜色词词汇更为丰富生动。
（一）王勃赋颜色词的特点及构成
1.红、绿使用频率高
从王勃赋颜色词使用情况来看，绿色和红色使用频率最高，表示绿色意义的词共出现65次，表示红色意义的词共出现40次。这主要是因为王勃11篇赋作中，其中咏物赋有6篇，对于景物的描写涉及较多，因此表示红绿等色彩明丽的颜色运用较为频繁。
2.颜色词的组合运用
王勃赋中颜色词大多数是由一个表达颜色的单音节词与一个表达事物的单音节词组合运用。如：
例1 青壁绝地，绿波澄天。——《江曲孤凫赋》
“绿波”，为“绿色＋水波”构成；
例2 折绀房与湘菂，揽红葩及碧枝。——《采莲赋》
“碧枝”，为“碧色＋树枝”构成。
3.颜色词后置
在王勃赋中共有5例颜色词后置情况：
例3 泛回塘而积翠，萦修树而凝碧。——《九成宫东台山池赋》
例4 水淡淡兮莲叶紫，风飒飒兮荷华丹。——《采莲赋》
例5 复闻天子幸关东，驰道烟尘万里红。——《春思赋》
例6 花鸟萦红，蘋鱼漾碧。——《九成宫东台山池赋》
例7 霜前柳叶衔霜翠，雪裹梅花犯雪妍。——《春思赋》
例3 句中“翠”和“碧”都为绿色之义，“积翠”应为“翠积”，“凝碧”应为“碧凝”，把颜色词后置不仅使得两句前后相互对应，更深化了意境，突出了色彩。例4句中“紫”和“丹”后置，形成鲜明的颜色对比，在突出颜色的同时也增添了形象性，一朵出水芙蓉摇曳风中，使得画面栩栩如生。例5句中只有后半句运用颜色词，置于句末，一方面是强调所描绘事物的颜色，另一方面还兼顾了辞赋的韵律，韵脚为“红”，此句押的是平声东韵，同时也满足了辞赋对偶的格式要求，可谓一举多得。例6中的“红”和“碧”后置，省略掉了“花”和“水”的出现，直接用“红”借代“花”，“碧”借代“水”。例7中的“翠”虽然后置，但并不形容它前面的“霜”，而是指“柳叶”的翠绿，与后半句形成对比，“妍”后置形容前面的“梅花”，而不是“雪”。
4.形容词修饰颜色词
形容词修饰颜色词在王勃赋中共出现以下两例：
例8 引浮青而泛露，散轻绿而承霜。——《青苔赋》
例9 抽劲绿以垂霜，总严青而负雪。——《慈竹赋》
例8中“浮青”、“轻绿”指颜色较浅，给人以轻盈柔和之感；例9中“劲绿”、“严青”指颜色较深，给人以深沉严厉之感。同样是一种颜色，分别以四个不同形容词来修饰，写出了四种不同程度的绿，表达了作者不同的感官体验。
5.颜色词叠字的使用
例10 气凛凛而犹在，色苍苍而未离。——《慈竹赋》
例 11 葱山隐隐金河北，雾里苍苍几重色。——《春思赋》
王勃赋中有两例使用叠字，皆是“苍”的重叠。叠字的使用在增强气势、渲染意境、调和韵律等方面有着不可替代的作用。从上两例来看，“苍苍”还有着补足音节的作用，分别与前句的“凛凛”、“隐隐”相呼应，使得诗句节奏鲜明、欢快，富有音乐美感。叠字的使用还有利于作者感情的抒发，韵律和谐意境深远只是作者表达感情的辅助手段，归根结底还是要通过表面文字去体验作者情感，叠字的使用帮助作者更好的表达情感，使辞句感情充沛，引人共鸣。
目 录
一．前言 1
二、王勃赋颜色词概述 2
三、王勃赋中颜色词组合关系分析 3
（一） 王勃赋颜色词的特点及构成 3
（二） 王勃赋颜色词对举组合分析 4
四、 王勃赋中颜色词语义分析 6
（一） 王勃赋颜色词的直接意义 6
（二） 王勃赋颜色词的间接意义 8
王勃赋颜色词消极意义缺失 9
五、王勃赋颜色词的语用功能 11
（一） 王勃赋颜色词的使用效果 11
（二） 王勃赋颜色词的“借物呈色” 11
结论 14
参考文献 15
附录 16
致谢 21
一、前 言
王勃是初唐时期重要的诗人、辞赋家、“初唐四杰”之首，他的赋创作把赋体文从宫体的桎梏中解放出来，拓展了新题材，增添了新内容。王勃赋在初唐赋中占有重要地位，在一定意义上标志着初唐赋的繁荣。他的赋文“糅之金龙玉凤，乱之朱紫青黄。”(杨炯《王勃集序》）其中使用众多的颜色词，颜色词是汉语词汇中的重要组成部分，有着丰富的含义，在王勃赋作中的普遍运用也成为其艺术特色之一。目前，对颜色词的研究多集中在汉赋及中外颜色词文化意蕴对比上，对唐赋颜色词研究很少涉及。
通过对王勃赋中颜色词的分析，本文将完善对王勃赋的研究，从而更深刻的理解其中所表达的情感效果，丰富对颜色词的研究。本文所举例句均来自于《四部丛刊》中的《王子安集》。
二、王勃赋中颜色词概述
颜色词是颜色认知在语言上的反应，颜色词用来描述颜色，是人对颜色连续分类的工具。但是颜色词的意义不仅仅局限在表达颜色这一属性上，在表达作者主观情感、构建语境以及体现社会心理、文化背景等方面都有着重要意义。颜色词是汉语词汇系统中的一个子系统，词汇量众多，含义丰富，用法灵活 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
，词汇构成形式多样，经常被运用于古代辞赋中。
现代学者论及王勃，多据《全唐文》称其存赋12篇。但这12篇赋作，只有11篇见载于《四部丛刊》中的《王子安集》。这十一篇赋作分别为《春思赋》、《七夕赋》、《九成宫东台山池赋（并序）》、《游庙山赋》、《寒梧栖凤赋》、《江曲孤凫赋（并序）》、《驯鸢赋》、《采莲赋（并序）》、《涧底寒松赋（并序）》、《慈竹赋（并序）》、《青苔赋（并序）》。对这十一篇赋作中的颜色词进行完全性统计，出现的颜色词共有21个，其中表达红色意思的有“红、丹、朱、赩、赤、赪、彤、绛”8个，表达绿色意思的有“绿、翠、碧、青、苍、黛”6个，表达白色意思的有“白、素、皓、”3个，此外，还有“紫、黄、绀、玄”4个颜色词。
三、王勃赋中颜色词组合关系分析
常用颜色词多为单音节词，但在王勃赋中，为了使表达更加多样化，内容更具画面感，常常使用多种构词手段，使颜色词词汇更为丰富生动。
（一）王勃赋颜色词的特点及构成
1.红、绿使用频率高
从王勃赋颜色词使用情况来看，绿色和红色使用频率最高，表示绿色意义的词共出现65次，表示红色意义的词共出现40次。这主要是因为王勃11篇赋作中，其中咏物赋有6篇，对于景物的描写涉及较多，因此表示红绿等色彩明丽的颜色运用较为频繁。
2.颜色词的组合运用
王勃赋中颜色词大多数是由一个表达颜色的单音节词与一个表达事物的单音节词组合运用。如：
例1 青壁绝地，绿波澄天。——《江曲孤凫赋》
“绿波”，为“绿色＋水波”构成；
例2 折绀房与湘菂，揽红葩及碧枝。——《采莲赋》
“碧枝”，为“碧色＋树枝”构成。
3.颜色词后置
在王勃赋中共有5例颜色词后置情况：
例3 泛回塘而积翠，萦修树而凝碧。——《九成宫东台山池赋》
例4 水淡淡兮莲叶紫，风飒飒兮荷华丹。——《采莲赋》
例5 复闻天子幸关东，驰道烟尘万里红。——《春思赋》
例6 花鸟萦红，蘋鱼漾碧。——《九成宫东台山池赋》
例7 霜前柳叶衔霜翠，雪裹梅花犯雪妍。——《春思赋》
例3 句中“翠”和“碧”都为绿色之义，“积翠”应为“翠积”，“凝碧”应为“碧凝”，把颜色词后置不仅使得两句前后相互对应，更深化了意境，突出了色彩。例4句中“紫”和“丹”后置，形成鲜明的颜色对比，在突出颜色的同时也增添了形象性，一朵出水芙蓉摇曳风中，使得画面栩栩如生。例5句中只有后半句运用颜色词，置于句末，一方面是强调所描绘事物的颜色，另一方面还兼顾了辞赋的韵律，韵脚为“红”，此句押的是平声东韵，同时也满足了辞赋对偶的格式要求，可谓一举多得。例6中的“红”和“碧”后置，省略掉了“花”和“水”的出现，直接用“红”借代“花”，“碧”借代“水”。例7中的“翠”虽然后置，但并不形容它前面的“霜”，而是指“柳叶”的翠绿，与后半句形成对比，“妍”后置形容前面的“梅花”，而不是“雪”。
4.形容词修饰颜色词
形容词修饰颜色词在王勃赋中共出现以下两例：
例8 引浮青而泛露，散轻绿而承霜。——《青苔赋》
例9 抽劲绿以垂霜，总严青而负雪。——《慈竹赋》
例8中“浮青”、“轻绿”指颜色较浅，给人以轻盈柔和之感；例9中“劲绿”、“严青”指颜色较深，给人以深沉严厉之感。同样是一种颜色，分别以四个不同形容词来修饰，写出了四种不同程度的绿，表达了作者不同的感官体验。
5.颜色词叠字的使用
例10 气凛凛而犹在，色苍苍而未离。——《慈竹赋》
例 11 葱山隐隐金河北，雾里苍苍几重色。——《春思赋》
王勃赋中有两例使用叠字，皆是“苍”的重叠。叠字的使用在增强气势、渲染意境、调和韵律等方面有着不可替代的作用。从上两例来看，“苍苍”还有着补足音节的作用，分别与前句的“凛凛”、“隐隐”相呼应，使得诗句节奏鲜明、欢快，富有音乐美感。叠字的使用还有利于作者感情的抒发，韵律和谐意境深远只是作者表达感情的辅助手段，归根结底还是要通过表面文字去体验作者情感，叠字的使用帮助作者更好的表达情感，使辞句感情充沛，引人共鸣。
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