论陆小凤传奇系列小说中的推理艺术
摘 要中国“新派”武侠小说界的泰斗人物之古龙，在语言、结构以及背景方面革新了旧派武侠小说固有的框架。《陆小凤传奇》系列作为古龙小说的代表作之一，更是突破了传统武侠小说的模式，大胆的在武侠中融入推理的艺术，从而达到了创举性的构思。全文主要从三方面着手映衬小说中的推理艺术，即小说的语言风格、叙事结构以及背景描写。小说中多采用的是简洁而又意蕴丰富和引导暗示性的语言风格；逆推式和圈套式的叙事结构以及暗示推动的背景描写，完美的将小说中的推理艺术表达的淋漓尽致，从此让武侠小说中的推理艺术进入更多爱好武侠小说读者们的视野中。
目录
摘 要 II
引 言 1
1层层剥茧的语言风格 2
1.1简洁而意蕴丰富的语言 3
1.2引导暗示的语言 5
2环环相扣的叙事结构 7
2.1逆推式 8
2.2圈套式 9
3暗示推动的背景描写 12
结 语 15
参考文献 16
致 谢 17
引 言
从推理小说的发展历史来看，它起源于美国，后又流行于英国，可最为重视推理小说的当数日本。而谈到我们中国的推理小说，大抵可追溯到古代的公案小说和志怪小说这两大类型，但是在这些推理小说当中却并未把武侠的色彩融入其中，直至武侠小说界出现古龙这一颗璀璨新秀，才开辟出了一条新的道路。古龙深受日本推理文学影响，
成为了我国台湾武侠小说革新派的“急先锋”，后世更是赋予了古龙“武侠世界的怪才”之雅号。[1]古龙在文学创作的时候，大胆的吸取了西方推理小说的创作手法，给武侠小说赐予了新的生命主题。《陆小凤传奇》系列作为古龙将武侠与推理相结合的一大产物，更是将推理与武侠完美的相契合。
在《诡谲世界：古龙小说二题》这篇报道中曾做出过这样的论述：读古龙大侠的小说,可以让人忘我,往往沉迷其中不能自拔，就像迷失于仙界，虚幻不知现实。古龙擅于将西方侦探推理小说融入其中，但又能做到取其精华,去其糟粕,将其武侠色彩与推理艺术完美地结合起来,让更多的人驻足于此；也有人认为，读古龙是一种自我沦陷,古龙的小说结构看似简单，没有复杂冗长的句子,但恰到好处的采用了侦探推理小说层层设置悬疑方式,给小说设计了环环相套的谜局, *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
脱离传统武侠小说的叙事方式,因此那些看似简单的对话式语言,却让无数小说爱好者都绕道而行，更像是一口深不见底的陷阱。初涉者往往叫苦不迭。
古龙在《陆小凤传奇》系列中恰到好处的融入了侦探推理的艺术，从而也激发了更多的人对武侠小说产生兴趣。而古龙将推理艺术融入武侠小说的创举性构思打破了传统武侠的固有格局，更进一步的将武侠小说中的推理艺术发扬光大，引起更多人的关注。而本文主要是从三个方面重点展开论述小说中的推理艺术，分别为小说中的语言风格、叙事结构以及背景描写，就是为了更深层次的体现出小说中的推理艺术，将古龙小说中的推理艺术带给更多喜爱它的人。 1层层剥茧的语言风格
关于“风格”一词，现代汉语书中是这样解释其含义的，它是一种关乎某人在日常生活中的行为特点，即某人的个性、作风、气度等。在上世纪的时候，有很多的现代汉语专家对风格做出了解释，即认为风格是一种独特的语言形式。巴依，一名瑞士的语言家曾说过，风格，就是“给予一个已决定的意义加添的选择的附加物”。[2]P278解读一个作家的人格，我们依然可以从风格入手，那我们就必然会得出“风格即人格”的结论。“文学风格”，对于“文学风格”一词童庆炳是这样解释的，一个作家在创作的过程中想要表现出自己的创作个性，需得通过有机整体性的语言组织引起读者们对于一部文学作品持久审美的艺术创造性[2]P281相对于“文学风格”而言，汉语中还存在“语言风格”。1957年，一本由高名凯所著的《普通语言学》中提出了关于“语言风格”的论述，即认为在语言运用中形成的言语氛围和格调被称为语言风格。[3]对于“语言风格”的解释也随之问世，就是指语言风格界的一些研究者们对于风格的成因、特点和覆盖范围的总结，这同时也成了文学风格中的重要概念。文学风格学中的一系列相关问题就来源于我们对文学风格的认识以及理解。如：研究对象、方法、任务等各个方面。自古以来，关于文学风格的研究并未中断。例如：古希腊修辞学家、哲学家亚里士多德在《修辞学》中关于语言风格的论述。我国古代也有关于语言风格的研究，如：西汉的扬雄在《法言吾子》、《法言问神》中就曾做出了关于语言风格的论述。[2]P278古龙在小说创作的过程中，敢于大胆突破，打破传统武侠小说的语言风格，独树一帜的将人的人格和情性完美的表现在作品中。就《陆小凤传奇》系列小说而言，它作为古龙推理类小说的典型代表，就是用其独特的语言风格完美的塑造出小说中的各色人物性格，文中看似简单的语言描写，却照样谱写出了不一样的色彩，将语言风格的灵魂创作个性恰到好处的显现出来。
后世的评论家常常会说，在古龙小说中，他的语言往往是诗化的、空灵的，我们可以在他飞扬灵动的语言中，切身心的体会到他自由无羁的浪子情怀。正所谓，“语言风格”就是当我们把作家身上那些独属他本人的东西摘出来，将不属于他本人的东西剥去，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核”。[2]P283而我们口中所言的“语言风格”，也独具创造性，是作家日积月累的产物。并不是一时间的模仿就可以达成的。由于古龙自始就信奉美国作家海明威，而海明威式的语言就常常让读者留恋驻足，一段看似朴实直观的语言，却可以表现出最为复杂的内容，在海明威长期影响下，古龙也用他独特的语言风格开启了中国武侠小说界的新大门，这也正如歌德所言：“语言风格就是艺术所能企及的最高境界”。古龙在他的小说中多采用了句式简短的“电报式”语言，虽然简短，但是却意蕴深刻，在《陆小凤传奇》系列小说中，古龙将这种“电报式”的语言和侦探推理的艺术相结合，成为了把推理与武侠小说相契合的第一人。而这部小说也无疑成为了我们进一步研究古龙小说语言风格的又一突破。
一段看似简单质朴的话语，却蕴含出了小说所有的主题思想，饱含了作者所有的情感韵味，古龙一改传统武侠小说的语言风格，独创出属于自己的风格魅力，用简洁而意蕴丰富以及引导暗示性的独特语言，彰显出《陆小凤传奇》系列中不一样的语言特色。
1.1简洁而意蕴丰富的语言
中国古代的《周易系辞》在探讨人类思想的表达问题时，就曾提出过“书不尽言，言不尽意”和“圣人立象以尽意”的观点。[2]P200而我们这里所提出的关于“言、意、象”的问题，从广义上也可理解为构成文本的三个要素。对于“言、意、象”三者之间的关系，三国时期的经学家王弼也曾做出过论述。王弼认为，“言、意、象”三者之间存在着一个由表及里的审美层次结构，我们最先触及到的是“言”、而后我们“窥”见的为“象”，而对于“意”的关注，却是我们最应该关注的一个重要因素。如：黑格尔认为：我们每看到一件艺术作品的时候，最先看到的始终是这件艺术作品直接映入我们眼帘的形态，而在这之后我们才会更深一步的探查它的意蕴以及内容。黑格尔把“直接映入我们眼帘的形态” 称为“外在形状”，它最主要的目的就是“带领我们找到意蕴”。“意蕴”，即是一种内在的东西，“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神”。[2]P283歌德在“意蕴说”中将艺术作品分为：材料、意蕴及形式三个因素，我们所说的“意蕴”就是指读者在一段材料中所见到的意义。而作品中所表现的情感、风骨或是某种主旨精义就是在说明意蕴丰富了，同时也是对“言、意、象”的一种完美结合，是对内心所萌发的感觉的一种完美诠释。
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摘 要 II
引 言 1
1层层剥茧的语言风格 2
1.1简洁而意蕴丰富的语言 3
1.2引导暗示的语言 5
2环环相扣的叙事结构 7
2.1逆推式 8
2.2圈套式 9
3暗示推动的背景描写 12
结 语 15
参考文献 16
致 谢 17
引 言
从推理小说的发展历史来看，它起源于美国，后又流行于英国，可最为重视推理小说的当数日本。而谈到我们中国的推理小说，大抵可追溯到古代的公案小说和志怪小说这两大类型，但是在这些推理小说当中却并未把武侠的色彩融入其中，直至武侠小说界出现古龙这一颗璀璨新秀，才开辟出了一条新的道路。古龙深受日本推理文学影响，
成为了我国台湾武侠小说革新派的“急先锋”，后世更是赋予了古龙“武侠世界的怪才”之雅号。[1]古龙在文学创作的时候，大胆的吸取了西方推理小说的创作手法，给武侠小说赐予了新的生命主题。《陆小凤传奇》系列作为古龙将武侠与推理相结合的一大产物，更是将推理与武侠完美的相契合。
在《诡谲世界：古龙小说二题》这篇报道中曾做出过这样的论述：读古龙大侠的小说,可以让人忘我,往往沉迷其中不能自拔，就像迷失于仙界，虚幻不知现实。古龙擅于将西方侦探推理小说融入其中，但又能做到取其精华,去其糟粕,将其武侠色彩与推理艺术完美地结合起来,让更多的人驻足于此；也有人认为，读古龙是一种自我沦陷,古龙的小说结构看似简单，没有复杂冗长的句子,但恰到好处的采用了侦探推理小说层层设置悬疑方式,给小说设计了环环相套的谜局, *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
脱离传统武侠小说的叙事方式,因此那些看似简单的对话式语言,却让无数小说爱好者都绕道而行，更像是一口深不见底的陷阱。初涉者往往叫苦不迭。
古龙在《陆小凤传奇》系列中恰到好处的融入了侦探推理的艺术，从而也激发了更多的人对武侠小说产生兴趣。而古龙将推理艺术融入武侠小说的创举性构思打破了传统武侠的固有格局，更进一步的将武侠小说中的推理艺术发扬光大，引起更多人的关注。而本文主要是从三个方面重点展开论述小说中的推理艺术，分别为小说中的语言风格、叙事结构以及背景描写，就是为了更深层次的体现出小说中的推理艺术，将古龙小说中的推理艺术带给更多喜爱它的人。 1层层剥茧的语言风格
关于“风格”一词，现代汉语书中是这样解释其含义的，它是一种关乎某人在日常生活中的行为特点，即某人的个性、作风、气度等。在上世纪的时候，有很多的现代汉语专家对风格做出了解释，即认为风格是一种独特的语言形式。巴依，一名瑞士的语言家曾说过，风格，就是“给予一个已决定的意义加添的选择的附加物”。[2]P278解读一个作家的人格，我们依然可以从风格入手，那我们就必然会得出“风格即人格”的结论。“文学风格”，对于“文学风格”一词童庆炳是这样解释的，一个作家在创作的过程中想要表现出自己的创作个性，需得通过有机整体性的语言组织引起读者们对于一部文学作品持久审美的艺术创造性[2]P281相对于“文学风格”而言，汉语中还存在“语言风格”。1957年，一本由高名凯所著的《普通语言学》中提出了关于“语言风格”的论述，即认为在语言运用中形成的言语氛围和格调被称为语言风格。[3]对于“语言风格”的解释也随之问世，就是指语言风格界的一些研究者们对于风格的成因、特点和覆盖范围的总结，这同时也成了文学风格中的重要概念。文学风格学中的一系列相关问题就来源于我们对文学风格的认识以及理解。如：研究对象、方法、任务等各个方面。自古以来，关于文学风格的研究并未中断。例如：古希腊修辞学家、哲学家亚里士多德在《修辞学》中关于语言风格的论述。我国古代也有关于语言风格的研究，如：西汉的扬雄在《法言吾子》、《法言问神》中就曾做出了关于语言风格的论述。[2]P278古龙在小说创作的过程中，敢于大胆突破，打破传统武侠小说的语言风格，独树一帜的将人的人格和情性完美的表现在作品中。就《陆小凤传奇》系列小说而言，它作为古龙推理类小说的典型代表，就是用其独特的语言风格完美的塑造出小说中的各色人物性格，文中看似简单的语言描写，却照样谱写出了不一样的色彩，将语言风格的灵魂创作个性恰到好处的显现出来。
后世的评论家常常会说，在古龙小说中，他的语言往往是诗化的、空灵的，我们可以在他飞扬灵动的语言中，切身心的体会到他自由无羁的浪子情怀。正所谓，“语言风格”就是当我们把作家身上那些独属他本人的东西摘出来，将不属于他本人的东西剥去，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核”。[2]P283而我们口中所言的“语言风格”，也独具创造性，是作家日积月累的产物。并不是一时间的模仿就可以达成的。由于古龙自始就信奉美国作家海明威，而海明威式的语言就常常让读者留恋驻足，一段看似朴实直观的语言，却可以表现出最为复杂的内容，在海明威长期影响下，古龙也用他独特的语言风格开启了中国武侠小说界的新大门，这也正如歌德所言：“语言风格就是艺术所能企及的最高境界”。古龙在他的小说中多采用了句式简短的“电报式”语言，虽然简短，但是却意蕴深刻，在《陆小凤传奇》系列小说中，古龙将这种“电报式”的语言和侦探推理的艺术相结合，成为了把推理与武侠小说相契合的第一人。而这部小说也无疑成为了我们进一步研究古龙小说语言风格的又一突破。
一段看似简单质朴的话语，却蕴含出了小说所有的主题思想，饱含了作者所有的情感韵味，古龙一改传统武侠小说的语言风格，独创出属于自己的风格魅力，用简洁而意蕴丰富以及引导暗示性的独特语言，彰显出《陆小凤传奇》系列中不一样的语言特色。
1.1简洁而意蕴丰富的语言
中国古代的《周易系辞》在探讨人类思想的表达问题时，就曾提出过“书不尽言，言不尽意”和“圣人立象以尽意”的观点。[2]P200而我们这里所提出的关于“言、意、象”的问题，从广义上也可理解为构成文本的三个要素。对于“言、意、象”三者之间的关系，三国时期的经学家王弼也曾做出过论述。王弼认为，“言、意、象”三者之间存在着一个由表及里的审美层次结构，我们最先触及到的是“言”、而后我们“窥”见的为“象”，而对于“意”的关注，却是我们最应该关注的一个重要因素。如：黑格尔认为：我们每看到一件艺术作品的时候，最先看到的始终是这件艺术作品直接映入我们眼帘的形态，而在这之后我们才会更深一步的探查它的意蕴以及内容。黑格尔把“直接映入我们眼帘的形态” 称为“外在形状”，它最主要的目的就是“带领我们找到意蕴”。“意蕴”，即是一种内在的东西，“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神”。[2]P283歌德在“意蕴说”中将艺术作品分为：材料、意蕴及形式三个因素，我们所说的“意蕴”就是指读者在一段材料中所见到的意义。而作品中所表现的情感、风骨或是某种主旨精义就是在说明意蕴丰富了，同时也是对“言、意、象”的一种完美结合，是对内心所萌发的感觉的一种完美诠释。
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