中国当代文学中的新历史主义研究__以莫言为例
中国当代文学中的新历史主义研究__以莫言为例[20200101174219]
新历史主义小说是文章中表现出来的一种新的历史意识、新的作品风格和新的历史叙述方法。莫言是新历史主义小说最具代表性的作家，他的写作突破了当代文学的传统规范具有一种革命性的意义，他有很多代表性作品，如《红高粱》、《丰乳肥臀》等。本文对新历史主义小说的特点进行分析，其主要表现在其叙事方法的个性化、多元化作品风格的民间化、大众化的和关注历史边缘人与事等方面。同时论述新历史主义小说在发挥积极影响的同时也存在一些明显的缺陷，优缺点并存的新历史主义小说值得进一步去探索。 *查看完整论文请+Q: 351916072
关键字: 新历史主义小说,理论来源,小说特征,新历史主义小说的影响
目 录
1 引言 1
2 中国心里是主要小说的理论来源 1
2.1 国外新历史主义思潮的传入 1
2.2 本土文学思潮的呼应 2
3 莫言新历史小说的特征 3
3.1 关注历史边缘人与事 3
3.2个性化、多元化的叙事方法 4
3.3 民间化、大众化的作品风格 5
4 莫言新历史主义小说的影响 6
4.1 积极性影响 7
4.2 消极性影响 8
结 论 10
致 谢 11
注释 12
参考文献 13
1 引言
新历史主义是当代文学研究中的一个重要的课题，在全球化的背景下，它是中国上世纪八十年代中后期出现的一个独特的文学现象。新历史主义小说与传统历史小说相比，形式经过变革、内容经过创新。新历史主义小说的特点主要在其叙事方法的个性化、多元化作品风格的民间化、大众化的和关注历史边缘人与事。在这期间出现了许多优秀的新历史小说家如：莫言、苏童、乔良等。莫言作为当代文坛的重镇尤其是现在挟诺贝尔文学奖之威名从莫言着手去理解和解读中国当代文学中的新历史主义具有很大的现实意义。“莫言的代表作有《丰乳肥臀》、《红高粱》、《檀香刑》等等。其中中篇小说《红高粱》既被视为“寻根文学”的终结也被视为“新历史小说”的重要起源和代表作品”。[1]所分析莫言的小说对于分析中国当代文学中的新历史主义具有重要意义。
很多学者作家都给“新历史主义小说”做出了相关的定义。大多数学者学者认为我们需要更多的去关注“新历史主义小说”中的“新”。新历史主义小说与传统历史小说和革命历史小说相对比，得出的结论是新历史主义小说中的“新”不仅仅是题材上的新颖还有在作品风格、叙述方法上的新。学者陈思和认为“新历史主义小说”是由新写实小说发展而来的，所谓新历史主义小说是一种文章中表现出来的新的历史意识、新的作品风格和新的历史叙述方法。
2 中国新历史主义小说的理论来源
“中国新历史主义小说的形成与发展，既有国外新思潮的推波助澜，又与本土的文学发展相契合，在求新求异的主客观的发展中，呈现出中国历史文学的新天地”。 [2]
2.1 国外新历史主义思潮的传入
新历史主义是一种新批评理论这一名称最初来源于西方它的兴起是由“历史转思潮”激发的。它的第一次出现是在美国加州大学教授斯蒂芬格林布拉特乒发表《宣 言 》中提出。当时这一名词并没有得到认可，甚至后来格林布拉特教授本身也对这一名称不太满意。“后来也有学者说新历史主义诞生于20世纪80年代的英美文化和文学界，它在20世纪70年代末就已经初露端倪，在文艺复兴研究领域中逐渐形成了一种新的批评方法，而且这种阐释文学文本历史内涵的独特方法日益得到西方文论界的认可”。[3]在众多的批评家中较引人注目的有：史蒂芬·格林布拉特蒙特罗斯海登?怀特 多利 莫尔 维勒 等。
在中国改革开放的大潮下，新历史主义于1980年代中后期传入中国，新历史主义以其独特的阐释文学文本历史内涵的独特方法对中国当代文学发展产生深远影响。
对中国新历史主义小说影响较大作家还有美国约瑟夫·海勒，他的《第二十二条军规》的发表使得他在美国声名显赫。《第二十二条军规》的故事情节总是不按常理出牌以及其中的描述也是天马行空。我国新历史主义小说的代表性人物中莫言受海勒的影响是非常巨大的，我们可以从莫言的很多的作品中看到海勒的影子比如《丰乳肥臀》我们就可以看出海勒式的狂欢，整篇文章的写作风格也与海勒比较相似。
2.2 本土文学思潮的呼应
改革开放的实施使得国外的现代理论涌人中国，无形中加速国内的思想解放破旧立新的进程，人们开始将反思的目光投向了历史领域。国外的“新历史主义”主要是一种理论建构，而中国的“新历史主义”主要是通过文本创作整体呈现出的一种思潮特征。换句话说，中国并没有出现成熟的新历史主义理论，而是出现了大量的具有新历史主义特征的小说创作，从这些文本中我们认为中国出现了一股新历史主义思潮。中国出现新历史主义的思潮是中国社会发展和文学发展的内在要求，国外新历史主义理论的传人更主要的是让中国的这种思潮有了一个更好的发展基础。中国的文学一向是与历史叙事有关的，在改革开放的基础之上，从20 世纪80 年代中期开始， 中国当代小说中出现了一股新历史主义小说的潮流。我们可以说新历史主义小说的出现是建立在之前的 “伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”等文学思潮的基础之上的，因为没有哪个文学思潮的出现是脱离社会横空出现，它们多多少少都会与当时的社会环境、社会思潮有着这样或是那样的关系。“相比之下，新历史主义小说的的概念更为宽泛、涉及的时间更长，同时涉及到的作家也更多。我们从新历史主义小说发展的内部轨迹来看，新历史主义小说的发展的源头大致可以上溯到寻根文学， 同时又与先锋小说和新写实小说有着一定的关系”。[4]80年代中后期出现了一批与以往历史小说有所区别的“新”的历史小说，如扎西达娃的《西藏，隐秘岁月 》、莫言的“红高粱系列”、乔良的《灵旗 》、叶兆言的《状元境 和《追月楼 》、苏童的《一九三四年的逃亡 》、格非的《迷舟 》、苏童 的《婴粟之家 》和《妻妾成群 》、余华的《一个地主的死亡 》等。这类“新”的历史小说整体呈现了明显的解构色彩，关注历史边缘人与事暗合了国外新历史主义理论。
3 莫言新历史主义小说的特征
3.1 关注历史边缘人与事
作为新历史主义小说的代表性人物，莫言有很多代表性作品如《丰乳肥臀》、《红高粱》、《透明的红萝卜》等等。我们要是仔细分析一下可以很明显地发现这些文学作品在题材选择上多有意无意地避开那些为人熟知的历史人物与事件从边缘入手着重笔墨地描绘鲜为人知为人所忽略的社会底层人物和再平常不过生活细节。从一些野史或是传说中选取题材以一些不为人熟知的人物作为写作对象从这些人的命运里揭示被正史所掩盖的历史真相。选择一些社会底层的人与事作为写作重点。这跟传统历史主义小说有着本质的区别在题材选择上传统历史主义小说多已正史为写作素材选取某一历史时期的典型人物作为主人公围绕重大的历史事件展开情节再增添丰富的自我想象创造出既不违背历史又体现出艺术家自我创造力的作品。比如《武则天》、《三国演义》、《李自成》这些文学作品的选材都是一些为人所熟知的真实的人与事情节一般都与事实相符。而莫言的《丰乳肥臀》在题材上选择的是一个社会底层的上官家族的兴衰史。文章中的上官鲁氏几乎见证了一个世纪的兴衰与发展她的一生充满着血与泪。我们甚至可以说上官鲁氏的这个“母亲”形象无疑就是“人民”的化身和集合。把上官鲁氏这个形象置于那样的一个社会坏境里她所经历的一切我们都可以认为是一种历史的体现。换句话说她是历史的主体同时又是历史的叙述者和见证人。我们回顾她的一生上官鲁氏是中国苦难的20世纪的典型的受害者她的童年时代和少女时代多灾多难那是一段被欺压和凌辱的岁月。她所生的一群儿女又与当时的各种政治势力有着那样或者这样的各种牵连作为她们的母亲她也就无可选择地被卷进了20世纪中国的政治舞台。正如我们所熟知的那样各种政治势力相斗争的时候平民百姓永远是最大的受害者。上官鲁氏承受和容纳了一切的苦难：被凌辱、饥饿、流离失所、家破人亡
新历史主义小说是文章中表现出来的一种新的历史意识、新的作品风格和新的历史叙述方法。莫言是新历史主义小说最具代表性的作家，他的写作突破了当代文学的传统规范具有一种革命性的意义，他有很多代表性作品，如《红高粱》、《丰乳肥臀》等。本文对新历史主义小说的特点进行分析，其主要表现在其叙事方法的个性化、多元化作品风格的民间化、大众化的和关注历史边缘人与事等方面。同时论述新历史主义小说在发挥积极影响的同时也存在一些明显的缺陷，优缺点并存的新历史主义小说值得进一步去探索。 *查看完整论文请+Q: 351916072
关键字: 新历史主义小说,理论来源,小说特征,新历史主义小说的影响
目 录
1 引言 1
2 中国心里是主要小说的理论来源 1
2.1 国外新历史主义思潮的传入 1
2.2 本土文学思潮的呼应 2
3 莫言新历史小说的特征 3
3.1 关注历史边缘人与事 3
3.2个性化、多元化的叙事方法 4
3.3 民间化、大众化的作品风格 5
4 莫言新历史主义小说的影响 6
4.1 积极性影响 7
4.2 消极性影响 8
结 论 10
致 谢 11
注释 12
参考文献 13
1 引言
新历史主义是当代文学研究中的一个重要的课题，在全球化的背景下，它是中国上世纪八十年代中后期出现的一个独特的文学现象。新历史主义小说与传统历史小说相比，形式经过变革、内容经过创新。新历史主义小说的特点主要在其叙事方法的个性化、多元化作品风格的民间化、大众化的和关注历史边缘人与事。在这期间出现了许多优秀的新历史小说家如：莫言、苏童、乔良等。莫言作为当代文坛的重镇尤其是现在挟诺贝尔文学奖之威名从莫言着手去理解和解读中国当代文学中的新历史主义具有很大的现实意义。“莫言的代表作有《丰乳肥臀》、《红高粱》、《檀香刑》等等。其中中篇小说《红高粱》既被视为“寻根文学”的终结也被视为“新历史小说”的重要起源和代表作品”。[1]所分析莫言的小说对于分析中国当代文学中的新历史主义具有重要意义。
很多学者作家都给“新历史主义小说”做出了相关的定义。大多数学者学者认为我们需要更多的去关注“新历史主义小说”中的“新”。新历史主义小说与传统历史小说和革命历史小说相对比，得出的结论是新历史主义小说中的“新”不仅仅是题材上的新颖还有在作品风格、叙述方法上的新。学者陈思和认为“新历史主义小说”是由新写实小说发展而来的，所谓新历史主义小说是一种文章中表现出来的新的历史意识、新的作品风格和新的历史叙述方法。
2 中国新历史主义小说的理论来源
“中国新历史主义小说的形成与发展，既有国外新思潮的推波助澜，又与本土的文学发展相契合，在求新求异的主客观的发展中，呈现出中国历史文学的新天地”。 [2]
2.1 国外新历史主义思潮的传入
新历史主义是一种新批评理论这一名称最初来源于西方它的兴起是由“历史转思潮”激发的。它的第一次出现是在美国加州大学教授斯蒂芬格林布拉特乒发表《宣 言 》中提出。当时这一名词并没有得到认可，甚至后来格林布拉特教授本身也对这一名称不太满意。“后来也有学者说新历史主义诞生于20世纪80年代的英美文化和文学界，它在20世纪70年代末就已经初露端倪，在文艺复兴研究领域中逐渐形成了一种新的批评方法，而且这种阐释文学文本历史内涵的独特方法日益得到西方文论界的认可”。[3]在众多的批评家中较引人注目的有：史蒂芬·格林布拉特
在中国改革开放的大潮下，新历史主义于1980年代中后期传入中国，新历史主义以其独特的阐释文学文本历史内涵的独特方法对中国当代文学发展产生深远影响。
对中国新历史主义小说影响较大作家还有美国约瑟夫·海勒，他的《第二十二条军规》的发表使得他在美国声名显赫。《第二十二条军规》的故事情节总是不按常理出牌以及其中的描述也是天马行空。我国新历史主义小说的代表性人物中莫言受海勒的影响是非常巨大的，我们可以从莫言的很多的作品中看到海勒的影子比如《丰乳肥臀》我们就可以看出海勒式的狂欢，整篇文章的写作风格也与海勒比较相似。
2.2 本土文学思潮的呼应
改革开放的实施使得国外的现代理论涌人中国，无形中加速国内的思想解放破旧立新的进程，人们开始将反思的目光投向了历史领域。国外的“新历史主义”主要是一种理论建构，而中国的“新历史主义”主要是通过文本创作整体呈现出的一种思潮特征。换句话说，中国并没有出现成熟的新历史主义理论，而是出现了大量的具有新历史主义特征的小说创作，从这些文本中我们认为中国出现了一股新历史主义思潮。中国出现新历史主义的思潮是中国社会发展和文学发展的内在要求，国外新历史主义理论的传人更主要的是让中国的这种思潮有了一个更好的发展基础。中国的文学一向是与历史叙事有关的，在改革开放的基础之上，从20 世纪80 年代中期开始， 中国当代小说中出现了一股新历史主义小说的潮流。我们可以说新历史主义小说的出现是建立在之前的 “伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”等文学思潮的基础之上的，因为没有哪个文学思潮的出现是脱离社会横空出现，它们多多少少都会与当时的社会环境、社会思潮有着这样或是那样的关系。“相比之下，新历史主义小说的的概念更为宽泛、涉及的时间更长，同时涉及到的作家也更多。我们从新历史主义小说发展的内部轨迹来看，新历史主义小说的发展的源头大致可以上溯到寻根文学， 同时又与先锋小说和新写实小说有着一定的关系”。[4]80年代中后期出现了一批与以往历史小说有所区别的“新”的历史小说，如扎西达娃的《西藏，隐秘岁月 》、莫言的“红高粱系列”、乔良的《灵旗 》、叶兆言的《状元境 和《追月楼 》、苏童的《一九三四年的逃亡 》、格非的《迷舟 》、苏童 的《婴粟之家 》和《妻妾成群 》、余华的《一个地主的死亡 》等。这类“新”的历史小说整体呈现了明显的解构色彩，关注历史边缘人与事暗合了国外新历史主义理论。
3 莫言新历史主义小说的特征
3.1 关注历史边缘人与事
作为新历史主义小说的代表性人物，莫言有很多代表性作品如《丰乳肥臀》、《红高粱》、《透明的红萝卜》等等。我们要是仔细分析一下可以很明显地发现这些文学作品在题材选择上多有意无意地避开那些为人熟知的历史人物与事件从边缘入手着重笔墨地描绘鲜为人知为人所忽略的社会底层人物和再平常不过生活细节。从一些野史或是传说中选取题材以一些不为人熟知的人物作为写作对象从这些人的命运里揭示被正史所掩盖的历史真相。选择一些社会底层的人与事作为写作重点。这跟传统历史主义小说有着本质的区别在题材选择上传统历史主义小说多已正史为写作素材选取某一历史时期的典型人物作为主人公围绕重大的历史事件展开情节再增添丰富的自我想象创造出既不违背历史又体现出艺术家自我创造力的作品。比如《武则天》、《三国演义》、《李自成》这些文学作品的选材都是一些为人所熟知的真实的人与事情节一般都与事实相符。而莫言的《丰乳肥臀》在题材上选择的是一个社会底层的上官家族的兴衰史。文章中的上官鲁氏几乎见证了一个世纪的兴衰与发展她的一生充满着血与泪。我们甚至可以说上官鲁氏的这个“母亲”形象无疑就是“人民”的化身和集合。把上官鲁氏这个形象置于那样的一个社会坏境里她所经历的一切我们都可以认为是一种历史的体现。换句话说她是历史的主体同时又是历史的叙述者和见证人。我们回顾她的一生上官鲁氏是中国苦难的20世纪的典型的受害者她的童年时代和少女时代多灾多难那是一段被欺压和凌辱的岁月。她所生的一群儿女又与当时的各种政治势力有着那样或者这样的各种牵连作为她们的母亲她也就无可选择地被卷进了20世纪中国的政治舞台。正如我们所熟知的那样各种政治势力相斗争的时候平民百姓永远是最大的受害者。上官鲁氏承受和容纳了一切的苦难：被凌辱、饥饿、流离失所、家破人亡
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/jmgl/ggsygl/1114.html
