浅谈舞蹈队形在群舞编创中的应用
浅谈舞蹈队形在群舞编创中的应用[20200420092118]
前言 1
第一章 舞蹈队形的形成 1
第一节 群舞表演的重要环节 1
第二节 舞蹈队形所需要的舞者素养 1
第二章 舞蹈队形的类别 2
第一节 直线队形 2
第二节 曲线队形 2
第三节 几何队形 2
第三章 不同的舞蹈队形对于群舞的影响 3
第一节 舞者人数与舞蹈队形的关系探索 3
第二节 舞蹈队形在群舞表演中的思维体现 3
结论 4
参考文献 5
致谢 6
摘 要
舞蹈队形对任何一名舞蹈编导在编创一个新作品时都有举足轻重的影响。在任何一个舞蹈作品中都会有舞蹈队形的出现，而且不同形式的出现会对舞蹈作品呈现有着不同的效果。编导在进行作品编排时除了主观上情感的编排外更离不开舞蹈队形这一客观方面的变化。丰富多彩的队形变化可以加厚舞蹈作品的层次感，同时也让观众欣赏了一场美轮美奂的视觉盛宴。 在此篇论文中简单探讨舞蹈队形在群舞编排中的应用，为后期更为深入的学习与研究做铺垫，将创作上升到理论研究的层面。
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:舞蹈编导；舞蹈队形；创作能力
目录
ABSTRACT
In the level of exclusive arranged in a formation dance of any a choreographer in editing and creating a new works have an important influence. In any dance works will dance formation, and different forms of dance works has a different effect, a director works in addition to subjective feelings can not open the dance formation the objective changes. The rich colorful formation change may be thickened dance works, also let the audience watch a magnificent visual feast. This paper briefly discusses formation dance dance choreography applications, thought that post more in-depth study and research Pave the way, will be to rise to the level of theoretical research.
Key words: Dance Choreographer；Dance formation；Creative ability
前 言
由于十九、二十世纪以来的西学东渐，不仅仅使得现如今的中西文化得到交融，在艺术方面的民族感染同样产生了不可忽视的改变。舞蹈艺术在各个国家、民族中都有不同的形式，所展示出的情感同样也是很直接的在规律、节奏、艺术形式等方面表现出来。对于一名舞蹈编导，所要掌握的种种素养在此不必再论，但我们仍需注意到那些可较为直观的舞蹈表达元素所传达的情感与民族气息，特别是舞蹈队形、舞蹈节奏、音乐搭配、动作形式等等。其中舞蹈队形的变化在群舞中与舞蹈动作、动作的形式等其他表达元素相比对舞蹈作品的好坏影响更大。舞蹈队形是群舞中有机的组成部分，舞蹈队形每一次有机的组成都要顺应舞蹈作品中故事情节的发展。恰到好处的组成可以深化舞蹈编导在创作中想要表现的情感，在观众观看演出的同时更能深切体会到作品的主题思想。本篇论文仅论舞蹈队形在群舞中的表达与影响对于一个舞蹈编导编舞创作的重要性。
一、舞蹈队形的形成
（一）群舞表演的重要环节
按照舞蹈的表现形式可将舞蹈划分为群舞、独舞、双人舞等。在这些多样化形式的划分中群舞中最为讲究秩序，也就是舞蹈队形空间的情感传达。中国古代的舞蹈所能考究的少之甚少，但在少有的文献及传说中我们依然能够品味到古人舞蹈技巧与编排的巧妙结合。在现今各学科的学理化使得舞蹈创作在意象空间上有了更为逻辑性的编排，摆脱了古板的经验性传授，特别在舞蹈队形的创作上设定规律性的总结，以更科学、更可行的方式进行创新。本篇论文在实际舞蹈编排创作上具有重要意义，舞蹈队形是舞蹈编导在编创过程中极为重视的一方面，但现今大多都是经验性的创作，缺少学理性的总结。本篇论文就在于舞蹈队形的运用在舞蹈编创中的研究，故具有重要的实际意义。
（二）舞蹈队形所需要的舞者素养
在舞蹈的编创过程中，不仅仅需要舞蹈编导具有一定的舞蹈认知，更需要敏锐的洞察力、模仿力以及逻辑性与宏观的驾驭能力，甚至对于文化、民族等等方面的理解及交融感受，众多素养的学成与衍生出来的舞蹈创作才能够有深度与感染能力。作为一名编导，就需要在生活中拥有一双善于发现的眼睛。好的编导不仅需要善于观察、善于发现，还需要拥有可以把看到的现象转化成有价值的舞蹈元素并为己所用的本领。在群舞《喜鹊喳喳喳》中编导通过将演员依次排列，创造出一只鸟儿拍打翅膀的舞蹈形象，通过舞蹈队形巧妙地将生活中看到的动物形象在舞台上惟妙惟肖的呈现出来。
“艺术的语言赋予所展现的艺术行为以普遍的价值”。舞蹈队形作为一种最为基本的艺术语言，就如画家的绘画构图同样重要，强烈与和谐的软硬搭配所表现出形式美感，在创作之初就应熟虑再三。舞蹈应以怎样的形式表达怎样的情感在每个舞蹈编导理解中都应有不一样的意义，创作也就应繁复多变不仅仅应该达到个人风格的传达，更有能力的话应做到“别无旁系”。
二、舞蹈队形的类别
（一）直线队形
直线队形是最为基本的也是较为强烈的舞蹈队形，当我们想到群舞首先想到的可能就是排列的舞者、整齐的舞步，“凡是直线或者是转折突然的线条，往往总是与兴奋、狂怒、强硬、有力等情感中的力的结构模式相类似”。直线队形主要分为横向、竖向和斜向。横向的舞蹈队形主要占据有舞台的平形状，给人以平直和稳重感，此类队形较为需要舞者的协调性，可以是统一的舞姿动态具有形式的夸张性，也可是渐变的舞姿同样需要协调性，更容易给观众华丽的视觉感；竖向的队形主要处于舞台的垂直状可以给观众带来视觉的压迫感，竖向的舞蹈队形还具有迸发式的多变性特点，可以是前后的等次变幻也可发展为横向的延展扩张；斜向的舞蹈队形一般是舞台两角的斜向对接，给予前视的观众以渐变的视觉感角度也是多变式的，在中外舞蹈作品中都较为常见。
（二）曲线队形
与直线队形相比，曲线队形则显得更为流畅和温柔。“在线条中曲线比直线更富于装饰性，而蛇形线由于能‘引导眼睛去追逐其无限多样变化’成为‘富于魔力的线条’”。曲线是较为柔和的形式，在发展久远的民族舞中较为常见，具有多变、灵活、流畅、柔和等特点，曲线队形主要分为弧线、水波线和“Z”线。弧形主要由直线型的队形延伸而来，与直线型队形交替变换可展示出舞蹈传达的情感与节奏变化，弧线队形容易产生包容性的视觉感，在众多舞蹈经典作品中经常运作为过渡性的表达方式；弧线队形的衍生队形是曲线又叫“S”形队形，给予观众流水式的动感，在舞蹈编创中常运用到舞台调度或是变幻的短暂间歇性表演，视觉感强烈极易表达洋溢的美感以及丰盛的艺术形式美；“Z”形舞蹈队形是曲线对性中最为中肯的形式运用较少，是横线、竖线与斜线相结合的形式，衍生的形式在舞蹈中也常作为形式性的主要语言。
（三）几何队形
几何队形在群舞中同样是常见的形式，具有重叠性、反复性、多变性等特点，“在常用的几何对形中，正方形、圆形总是与牢固稳定的观念相对应，长方形、椭圆形、等腰三角形等总是与运动变化的观念相对应”。特别是在人多的群舞中，单排的直线形式对舞台的要求较高而且容易产生乏味性，几何队形的产生很容易的解决了当舞台上表演人数过多时，线形队形排列不开的难题。“舞蹈队形的结构形式与绘画构图的结构形式基本一致不同的结构形式具有不同的舞台效果。”几何队形主要分为方形、三角形、圆形三种形式，在此也主要对此三种形式作出解释。方形具有队伍的规整性在舞蹈表演中常见，也可能是由古代军队操练演变而来，就此而论，多人式的群体性行动都可沦为舞蹈的起源。如纵列的行进队伍，再如环形的观火表演，传达人类的群居生活性以及对信仰崇拜的尊崇性；三角形在舞蹈队形中不常用，主要有等腰三角形和正三角形两种形式，具有一定的视觉冲击感和力量感，传达稳定大气等特点；圆形队形则主要有环形和实心圆两种形式，以内敛、灵动、欢快等特点著称。也最能代表中国式的民族舞蹈，具有强烈的文化浑厚感。如太极、八卦等文化符号的关联，圆润的特点最能传达内在的多变性，更是一种变幻的不变形式，是舞蹈队形中较为稳重的群舞形式。
前言 1
第一章 舞蹈队形的形成 1
第一节 群舞表演的重要环节 1
第二节 舞蹈队形所需要的舞者素养 1
第二章 舞蹈队形的类别 2
第一节 直线队形 2
第二节 曲线队形 2
第三节 几何队形 2
第三章 不同的舞蹈队形对于群舞的影响 3
第一节 舞者人数与舞蹈队形的关系探索 3
第二节 舞蹈队形在群舞表演中的思维体现 3
结论 4
参考文献 5
致谢 6
摘 要
舞蹈队形对任何一名舞蹈编导在编创一个新作品时都有举足轻重的影响。在任何一个舞蹈作品中都会有舞蹈队形的出现，而且不同形式的出现会对舞蹈作品呈现有着不同的效果。编导在进行作品编排时除了主观上情感的编排外更离不开舞蹈队形这一客观方面的变化。丰富多彩的队形变化可以加厚舞蹈作品的层次感，同时也让观众欣赏了一场美轮美奂的视觉盛宴。 在此篇论文中简单探讨舞蹈队形在群舞编排中的应用，为后期更为深入的学习与研究做铺垫，将创作上升到理论研究的层面。
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:舞蹈编导；舞蹈队形；创作能力
目录
ABSTRACT
In the level of exclusive arranged in a formation dance of any a choreographer in editing and creating a new works have an important influence. In any dance works will dance formation, and different forms of dance works has a different effect, a director works in addition to subjective feelings can not open the dance formation the objective changes. The rich colorful formation change may be thickened dance works, also let the audience watch a magnificent visual feast. This paper briefly discusses formation dance dance choreography applications, thought that post more in-depth study and research Pave the way, will be to rise to the level of theoretical research.
Key words: Dance Choreographer；Dance formation；Creative ability
前 言
由于十九、二十世纪以来的西学东渐，不仅仅使得现如今的中西文化得到交融，在艺术方面的民族感染同样产生了不可忽视的改变。舞蹈艺术在各个国家、民族中都有不同的形式，所展示出的情感同样也是很直接的在规律、节奏、艺术形式等方面表现出来。对于一名舞蹈编导，所要掌握的种种素养在此不必再论，但我们仍需注意到那些可较为直观的舞蹈表达元素所传达的情感与民族气息，特别是舞蹈队形、舞蹈节奏、音乐搭配、动作形式等等。其中舞蹈队形的变化在群舞中与舞蹈动作、动作的形式等其他表达元素相比对舞蹈作品的好坏影响更大。舞蹈队形是群舞中有机的组成部分，舞蹈队形每一次有机的组成都要顺应舞蹈作品中故事情节的发展。恰到好处的组成可以深化舞蹈编导在创作中想要表现的情感，在观众观看演出的同时更能深切体会到作品的主题思想。本篇论文仅论舞蹈队形在群舞中的表达与影响对于一个舞蹈编导编舞创作的重要性。
一、舞蹈队形的形成
（一）群舞表演的重要环节
按照舞蹈的表现形式可将舞蹈划分为群舞、独舞、双人舞等。在这些多样化形式的划分中群舞中最为讲究秩序，也就是舞蹈队形空间的情感传达。中国古代的舞蹈所能考究的少之甚少，但在少有的文献及传说中我们依然能够品味到古人舞蹈技巧与编排的巧妙结合。在现今各学科的学理化使得舞蹈创作在意象空间上有了更为逻辑性的编排，摆脱了古板的经验性传授，特别在舞蹈队形的创作上设定规律性的总结，以更科学、更可行的方式进行创新。本篇论文在实际舞蹈编排创作上具有重要意义，舞蹈队形是舞蹈编导在编创过程中极为重视的一方面，但现今大多都是经验性的创作，缺少学理性的总结。本篇论文就在于舞蹈队形的运用在舞蹈编创中的研究，故具有重要的实际意义。
（二）舞蹈队形所需要的舞者素养
在舞蹈的编创过程中，不仅仅需要舞蹈编导具有一定的舞蹈认知，更需要敏锐的洞察力、模仿力以及逻辑性与宏观的驾驭能力，甚至对于文化、民族等等方面的理解及交融感受，众多素养的学成与衍生出来的舞蹈创作才能够有深度与感染能力。作为一名编导，就需要在生活中拥有一双善于发现的眼睛。好的编导不仅需要善于观察、善于发现，还需要拥有可以把看到的现象转化成有价值的舞蹈元素并为己所用的本领。在群舞《喜鹊喳喳喳》中编导通过将演员依次排列，创造出一只鸟儿拍打翅膀的舞蹈形象，通过舞蹈队形巧妙地将生活中看到的动物形象在舞台上惟妙惟肖的呈现出来。
“艺术的语言赋予所展现的艺术行为以普遍的价值”。舞蹈队形作为一种最为基本的艺术语言，就如画家的绘画构图同样重要，强烈与和谐的软硬搭配所表现出形式美感，在创作之初就应熟虑再三。舞蹈应以怎样的形式表达怎样的情感在每个舞蹈编导理解中都应有不一样的意义，创作也就应繁复多变不仅仅应该达到个人风格的传达，更有能力的话应做到“别无旁系”。
二、舞蹈队形的类别
（一）直线队形
直线队形是最为基本的也是较为强烈的舞蹈队形，当我们想到群舞首先想到的可能就是排列的舞者、整齐的舞步，“凡是直线或者是转折突然的线条，往往总是与兴奋、狂怒、强硬、有力等情感中的力的结构模式相类似”。直线队形主要分为横向、竖向和斜向。横向的舞蹈队形主要占据有舞台的平形状，给人以平直和稳重感，此类队形较为需要舞者的协调性，可以是统一的舞姿动态具有形式的夸张性，也可是渐变的舞姿同样需要协调性，更容易给观众华丽的视觉感；竖向的队形主要处于舞台的垂直状可以给观众带来视觉的压迫感，竖向的舞蹈队形还具有迸发式的多变性特点，可以是前后的等次变幻也可发展为横向的延展扩张；斜向的舞蹈队形一般是舞台两角的斜向对接，给予前视的观众以渐变的视觉感角度也是多变式的，在中外舞蹈作品中都较为常见。
（二）曲线队形
与直线队形相比，曲线队形则显得更为流畅和温柔。“在线条中曲线比直线更富于装饰性，而蛇形线由于能‘引导眼睛去追逐其无限多样变化’成为‘富于魔力的线条’”。曲线是较为柔和的形式，在发展久远的民族舞中较为常见，具有多变、灵活、流畅、柔和等特点，曲线队形主要分为弧线、水波线和“Z”线。弧形主要由直线型的队形延伸而来，与直线型队形交替变换可展示出舞蹈传达的情感与节奏变化，弧线队形容易产生包容性的视觉感，在众多舞蹈经典作品中经常运作为过渡性的表达方式；弧线队形的衍生队形是曲线又叫“S”形队形，给予观众流水式的动感，在舞蹈编创中常运用到舞台调度或是变幻的短暂间歇性表演，视觉感强烈极易表达洋溢的美感以及丰盛的艺术形式美；“Z”形舞蹈队形是曲线对性中最为中肯的形式运用较少，是横线、竖线与斜线相结合的形式，衍生的形式在舞蹈中也常作为形式性的主要语言。
（三）几何队形
几何队形在群舞中同样是常见的形式，具有重叠性、反复性、多变性等特点，“在常用的几何对形中，正方形、圆形总是与牢固稳定的观念相对应，长方形、椭圆形、等腰三角形等总是与运动变化的观念相对应”。特别是在人多的群舞中，单排的直线形式对舞台的要求较高而且容易产生乏味性，几何队形的产生很容易的解决了当舞台上表演人数过多时，线形队形排列不开的难题。“舞蹈队形的结构形式与绘画构图的结构形式基本一致不同的结构形式具有不同的舞台效果。”几何队形主要分为方形、三角形、圆形三种形式，在此也主要对此三种形式作出解释。方形具有队伍的规整性在舞蹈表演中常见，也可能是由古代军队操练演变而来，就此而论，多人式的群体性行动都可沦为舞蹈的起源。如纵列的行进队伍，再如环形的观火表演，传达人类的群居生活性以及对信仰崇拜的尊崇性；三角形在舞蹈队形中不常用，主要有等腰三角形和正三角形两种形式，具有一定的视觉冲击感和力量感，传达稳定大气等特点；圆形队形则主要有环形和实心圆两种形式，以内敛、灵动、欢快等特点著称。也最能代表中国式的民族舞蹈，具有强烈的文化浑厚感。如太极、八卦等文化符号的关联，圆润的特点最能传达内在的多变性，更是一种变幻的不变形式，是舞蹈队形中较为稳重的群舞形式。
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