浅谈舞蹈肢体幽默的夸张性在舞蹈孔乙己中的释放
浅谈舞蹈肢体幽默的夸张性在舞蹈孔乙己中的释放[20200420090743]
摘 要
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:舞蹈；肢体幽默；夸张性；《孔乙己》
“人的身体生活”能直接反映角色的外部性格特征，能使观众相信舞台上所扮演角色的真实性。所以在演员塑造人物探寻“人的精神生活”之前，先应掌握人物的“人的身体生活”。演员在塑造角色时为了能准确的找到角色的自我感觉，可以从角色的肢体语言出发。先去寻找角色生活中的肢体特征，并尝试模仿属于角色典型的身体语言，从而寻找到角色的外部性格化特点。由这些外部特征挖掘角色的心理活动以及生活特征，达到从外到内的协调统一。
Abstract
"the human body life" can directly reflect the character of the external character of the character, which can make the audience believe the authenticity of the role on the stage. So in the actors to explore the character of "peoples spiritual life", the first should be the master of the peoples physical life". In order to be able to accurately find the role of the role of self feeling, you can start from the role of the body of the task. First look for the role of life in the physical characteristics, and try to imitate the role of a typical body language, so as to find the role of the external characteristics of the character. The psychological activities and life characteristics of the characters are excavated from the outside to the inside.
Key words: dance; body humor; exaggeration; "Kong Yiji"
目录
前言................................................................................................................................1
一、肢体幽默 1
（一）舞蹈身体语言的解读 1
（二）幽默的意义及对舞蹈的影响 1
二、夸张性 1
（一）夸张的概念意义 1
（二）夸张在舞蹈中的应用及影响 1
三、古典舞作品的发展趋势 1
（一）选材发展 1
（二）形式发展 2
四、肢体幽默夸张与作品孔乙己 2
（一）分析作品孔乙己 2
（二）肢体语言在孔乙己中的作用 2
（三）幽默对舞蹈肢体语言的影响 2
（四）肢体幽默的夸张性在作品中的释放 3
1.单纯的肢体幽默夸张 3
2.作品主题与人物内涵的肢体幽默夸张 3
结 论 4
参考文献 5
致 谢 6
前 言
舞蹈肢体语言通过幽默夸张的表现形式在舞蹈《孔乙己》中具体的展现为幽默夸张性提供了艺术的载体。
一、肢体幽默
（一）舞蹈身体语言的解读
身体语言是表演所特有的，在摄影中，拍下的只能是人物动作的一瞬间，而表演再现的则是动作的全过程。
（二）幽默的意义及对舞蹈的影响
幽默是舞蹈表现情感的展现方式，恰当的表现能使舞蹈作品更加生动。
在创作的过程中，幽默的表现和舞蹈表现是相互联系相互配合的，是难分先后的重要创作环节和表演技巧。只有这样才能使身体语言真实、有机、自然，也只有这样才能组成一套流畅完整的行动，从而塑造出所需要的人物形象。
幽默的意义在舞蹈表演中幽默艺术贯穿其中对表演情绪及感观享受都是发挥着极其重要的作用，这种带动情绪及心理情感，并以具体行为体态表现出的艺术形成使原本干涩的人物角色形象愈加神采奕奕起来。
二、夸张性
（一）夸张的概念意义
夸张是在事物原本的基础上，通过具象的手段方法用更加夸大的表现形式进行展示。运用在舞蹈上，就是指动作肢体的张弛有度。
（二）夸张在舞蹈中的应用及影响
在舞蹈中，对人物形象的塑造还包括人物内心的展示，在具体的舞蹈作品展现中，表演者将自身带入作品使自己身临其境，通过自己夸大展现的肢体语言，走出作品的情绪路线。想要表演好一个人物，让观众觉得你就是他，从生活中你就要与他合二为一。仔细揣摩夸张人物的一举一动，了解他的生活背景，走进他的内心世界。只有从生活中汲取人物性格的各种动作，并用在舞蹈中来增强真实感，使角色性格突出，观众对人物印象深刻。当然也不能从生活中拿来就用，也要对原有的动作进行加工，吸取精华，补充不足。
三、古典舞作品的发展趋势
（一）选材发展
在如今的舞蹈舞台上，动作的选择大多都来源于生活，但不等同于生活，所以更加需要肢体的修饰。由此可见，肢体是舞蹈表演中非常重要的、不可或缺的。而作为演员的我们，要加强自身的锻炼与规划，并加以实践，同时又能够灵活的运用在每一个舞蹈作品中。
（二）形式发展
如果舞蹈演员在表现手段中并没有用到夸张的肢体语言，那么作品的人物形象将不会鲜活，“声、台、形、表”是演员不可缺少的专业基础素质。他们在舞台表现中，有非常大的影响，演员的情绪“动作”与形体动作同样重要，因为情绪动作代表了“神”形体动作代表了“形”一个舞蹈作品，只有做到神形兼备才能算是一个好的作品。另一个形体动作。演员需通过空间运用、气息、控制与分寸、形体表情等元素的训练提高演员舞台塑造得能力，掌握必要的形体动作技能，实现以简单、直接、有效的肢体语言来完成不同风格戏剧、影视角色中的塑造。
四、肢体幽默夸张与作品孔乙己
（一）分析作品孔乙己
舞蹈作品孔乙已是笔者自己非常喜爱的一个舞蹈作品，它可以被称作是一个文学舞蹈作品。孔乙已原本是一个文学小说中的纸上人物，而舞蹈编导在艺术的创造中通过原形的塑造及自身开放式的思想，通过精湛的肢体艺术处理手段，通过饮酒、偷窃、折腿三个片段完整而又丰满的刻画出这个小说人物，自欺欺人不思进取混沌度日的悲剧人物孔乙己。
（二）肢体语言在孔乙己中的作用
舞蹈表演中，舞者需要通过自身的灵感与舞蹈结合，用肢体和步伐，表现出作品的主题。需要舞者自身对生活有更多的感悟，对于作品呈现的核心内容有所体悟.“喝酒”孔乙己在小酒馆里与人猜拳、教小孩子们写“茴”字五种写法的情景；“偷书”这一系列的关系全部通过肢体语言来展示，而且是通过对生活动作的编排，他摔倒在地，跳起、倒手、翻滚、扑跌……她们的身体语言时而细微，时而十分有张力；“断腿”这一情节的表演中，演员，在舞台上走路佝着肩，脚底无根，整个脚掌着地，每一步都踩实.走路频率慢，人就会打晃，并且呼吸有些不顺畅，胸以上时常上下摆动。这样的外部动作和体态特征。观众就洞察出这个人体弱多病，而且有喘病，因为一般有喘病的人，胸闷气短，为了舒服些，让肺里吸进更多的空气就要佝着肩，随着呼吸时胸以上会上下摆动。所以在肢体动作中我们还要了解中国古典舞神韵的动律问题，在细致刻画动作的同时，运用古典舞神韵中的动律特征使呼吸之间张弛有度，在贯穿幽默的情绪予以辅佐，使舞者在作品表现中连呼吸都充满韵律。
摘 要
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:舞蹈；肢体幽默；夸张性；《孔乙己》
“人的身体生活”能直接反映角色的外部性格特征，能使观众相信舞台上所扮演角色的真实性。所以在演员塑造人物探寻“人的精神生活”之前，先应掌握人物的“人的身体生活”。演员在塑造角色时为了能准确的找到角色的自我感觉，可以从角色的肢体语言出发。先去寻找角色生活中的肢体特征，并尝试模仿属于角色典型的身体语言，从而寻找到角色的外部性格化特点。由这些外部特征挖掘角色的心理活动以及生活特征，达到从外到内的协调统一。
Abstract
"the human body life" can directly reflect the character of the external character of the character, which can make the audience believe the authenticity of the role on the stage. So in the actors to explore the character of "peoples spiritual life", the first should be the master of the peoples physical life". In order to be able to accurately find the role of the role of self feeling, you can start from the role of the body of the task. First look for the role of life in the physical characteristics, and try to imitate the role of a typical body language, so as to find the role of the external characteristics of the character. The psychological activities and life characteristics of the characters are excavated from the outside to the inside.
Key words: dance; body humor; exaggeration; "Kong Yiji"
目录
前言................................................................................................................................1
一、肢体幽默 1
（一）舞蹈身体语言的解读 1
（二）幽默的意义及对舞蹈的影响 1
二、夸张性 1
（一）夸张的概念意义 1
（二）夸张在舞蹈中的应用及影响 1
三、古典舞作品的发展趋势 1
（一）选材发展 1
（二）形式发展 2
四、肢体幽默夸张与作品孔乙己 2
（一）分析作品孔乙己 2
（二）肢体语言在孔乙己中的作用 2
（三）幽默对舞蹈肢体语言的影响 2
（四）肢体幽默的夸张性在作品中的释放 3
1.单纯的肢体幽默夸张 3
2.作品主题与人物内涵的肢体幽默夸张 3
结 论 4
参考文献 5
致 谢 6
前 言
舞蹈肢体语言通过幽默夸张的表现形式在舞蹈《孔乙己》中具体的展现为幽默夸张性提供了艺术的载体。
一、肢体幽默
（一）舞蹈身体语言的解读
身体语言是表演所特有的，在摄影中，拍下的只能是人物动作的一瞬间，而表演再现的则是动作的全过程。
（二）幽默的意义及对舞蹈的影响
幽默是舞蹈表现情感的展现方式，恰当的表现能使舞蹈作品更加生动。
在创作的过程中，幽默的表现和舞蹈表现是相互联系相互配合的，是难分先后的重要创作环节和表演技巧。只有这样才能使身体语言真实、有机、自然，也只有这样才能组成一套流畅完整的行动，从而塑造出所需要的人物形象。
幽默的意义在舞蹈表演中幽默艺术贯穿其中对表演情绪及感观享受都是发挥着极其重要的作用，这种带动情绪及心理情感，并以具体行为体态表现出的艺术形成使原本干涩的人物角色形象愈加神采奕奕起来。
二、夸张性
（一）夸张的概念意义
夸张是在事物原本的基础上，通过具象的手段方法用更加夸大的表现形式进行展示。运用在舞蹈上，就是指动作肢体的张弛有度。
（二）夸张在舞蹈中的应用及影响
在舞蹈中，对人物形象的塑造还包括人物内心的展示，在具体的舞蹈作品展现中，表演者将自身带入作品使自己身临其境，通过自己夸大展现的肢体语言，走出作品的情绪路线。想要表演好一个人物，让观众觉得你就是他，从生活中你就要与他合二为一。仔细揣摩夸张人物的一举一动，了解他的生活背景，走进他的内心世界。只有从生活中汲取人物性格的各种动作，并用在舞蹈中来增强真实感，使角色性格突出，观众对人物印象深刻。当然也不能从生活中拿来就用，也要对原有的动作进行加工，吸取精华，补充不足。
三、古典舞作品的发展趋势
（一）选材发展
在如今的舞蹈舞台上，动作的选择大多都来源于生活，但不等同于生活，所以更加需要肢体的修饰。由此可见，肢体是舞蹈表演中非常重要的、不可或缺的。而作为演员的我们，要加强自身的锻炼与规划，并加以实践，同时又能够灵活的运用在每一个舞蹈作品中。
（二）形式发展
如果舞蹈演员在表现手段中并没有用到夸张的肢体语言，那么作品的人物形象将不会鲜活，“声、台、形、表”是演员不可缺少的专业基础素质。他们在舞台表现中，有非常大的影响，演员的情绪“动作”与形体动作同样重要，因为情绪动作代表了“神”形体动作代表了“形”一个舞蹈作品，只有做到神形兼备才能算是一个好的作品。另一个形体动作。演员需通过空间运用、气息、控制与分寸、形体表情等元素的训练提高演员舞台塑造得能力，掌握必要的形体动作技能，实现以简单、直接、有效的肢体语言来完成不同风格戏剧、影视角色中的塑造。
四、肢体幽默夸张与作品孔乙己
（一）分析作品孔乙己
舞蹈作品孔乙已是笔者自己非常喜爱的一个舞蹈作品，它可以被称作是一个文学舞蹈作品。孔乙已原本是一个文学小说中的纸上人物，而舞蹈编导在艺术的创造中通过原形的塑造及自身开放式的思想，通过精湛的肢体艺术处理手段，通过饮酒、偷窃、折腿三个片段完整而又丰满的刻画出这个小说人物，自欺欺人不思进取混沌度日的悲剧人物孔乙己。
（二）肢体语言在孔乙己中的作用
舞蹈表演中，舞者需要通过自身的灵感与舞蹈结合，用肢体和步伐，表现出作品的主题。需要舞者自身对生活有更多的感悟，对于作品呈现的核心内容有所体悟.“喝酒”孔乙己在小酒馆里与人猜拳、教小孩子们写“茴”字五种写法的情景；“偷书”这一系列的关系全部通过肢体语言来展示，而且是通过对生活动作的编排，他摔倒在地，跳起、倒手、翻滚、扑跌……她们的身体语言时而细微，时而十分有张力；“断腿”这一情节的表演中，演员，在舞台上走路佝着肩，脚底无根，整个脚掌着地，每一步都踩实.走路频率慢，人就会打晃，并且呼吸有些不顺畅，胸以上时常上下摆动。这样的外部动作和体态特征。观众就洞察出这个人体弱多病，而且有喘病，因为一般有喘病的人，胸闷气短，为了舒服些，让肺里吸进更多的空气就要佝着肩，随着呼吸时胸以上会上下摆动。所以在肢体动作中我们还要了解中国古典舞神韵的动律问题，在细致刻画动作的同时，运用古典舞神韵中的动律特征使呼吸之间张弛有度，在贯穿幽默的情绪予以辅佐，使舞者在作品表现中连呼吸都充满韵律。
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/wdx/352.html
