论男子独舞孔乙己的艺术特征与文化内涵
摘 要随着人民群众的生活质量不断提高，大众对艺术的追求也在不断提高，舞蹈是广大人民群众最喜闻乐见的艺术。在中国的近代史上不乏有许多大文豪，鲁迅是其中的代表人物，《孔乙己》是为其代表作。男子独舞《孔乙己》以中国古典舞作为艺术载体表现了著作《孔乙己》，整支舞蹈生动而又形象。编导使用著作《孔乙己》作为台本，通过舞蹈思维来进行艺术处理。以A-B-A的三段式结构，表现出著作当中孔乙己生活上屡屡落榜，好吃懒做，明明已被社会抛弃却又十分向往上流社会的悲惨形象。表现出孔乙己人物形象的悲剧性，生活情节上的边缘性，编创上的独特的手法是该剧目体现的典型艺术特征。
目 录
一、前言 1
（一）中国的古典文学 1
（二）中国古典舞 1
（三）两者之间的关系 1
二、《孔乙己》著作和剧目的概述 2
（一）《孔乙己》著作的文化内涵 2
（二）《孔乙己》剧目的艺术特征 2
三、《孔乙己》著作与剧目的关联 4
（一）两者的剧情关联性 4
（二）两者的艺术形象符合度 5
四、对古典人物剧目的见解 6
（一）改编类剧目的表现手法 6
（二）舞者表演古典人物的建议 6
结 论 7
参考文献 8
致 谢 9
前言
中国的古典文学
中国的古典文学著作中，多在矛盾冲突中展示人物性格，塑造人物形象的手段多为把人物上的行动，语言等细节化，这种带有鲜明性格特征的细节详细描写，把人物塑造得生动活泼。语言上的用词准确流畅，富于个性化。而在叙事的文法上多以第三人称描写，常常带有说书人的语气。著作《孔乙己》是典型的古典文学形式，成为了脍炙人口的一篇佳作。
中国古典舞
“中国古典舞起源于中国古代，历史悠久，博大精深。独有的东方式的刚柔并济的美感，令人陶醉。‘形神兼备，身心互融，内外统一，以神领形，以形传神’是中国古典舞的灵魂。”在表现形式为中国古典舞的剧目当中，大多表现的是带有悲剧色彩的人物，以及具有典故的内容。
两者之间的关系
中国的古典文学在人物塑造方面独树一帜，神情俱到。而中国古典舞是我 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
国特有的舞种，独有的东方美感。中国古典舞多以中国古典文学当中的人物进行艺术创作，编排出的作品当中的人物形象符合群众的审美。在这一点上，唯有中国古典舞才能演绎出中国古典文学中的人物。
二、《孔乙己》著作和剧目的概述
《孔乙己》著作的文化内涵
在著作当中的孔乙己是一名读书人，他的一举一动都带着读书人的感觉，“孔乙己”的绰号也是他给别人抄书时偷描来的。孔乙己和他人交流时，满嘴都是“之乎者也”书生气十足。孔乙己痴迷于科举制度，认为唯有读书才能出头。但他在生活上可不是一个完完全全的读书人，生活上大多都是些小偷小摸，言而无信的勾当。鲁迅不断用“半个”姓名，服饰，语言的文字来刻画他在社会中的尴尬。他是一名落魄的读书人。
《孔乙己》创作于1918年冬天，当时以是新文化运动的初期，但当时的社会大多仍是封建复古的思想。1906年废除了当时的科举制度，但人们依旧认为唯科举至上，这种社会基础仍然存在，孔孟之道依旧是当时教育的核心。
鲁迅通过对孔乙己人物的描写，暴露了当时社会的腐朽，批判了百害无一用的封建教育和罪恶的科举制度，露骨般的展现出了在封建社会中人民群众麻木，昏沉的精神状态。可怜般的透露出当时社会上知识分子的贫苦状态，启发了读者思考当时社会的教育和学校的教育，批判封建教育和科举制度。
《孔乙己》剧目的艺术特征
剧目《孔乙己》由青年编导胡岩改编至鲁迅先生的同名小说，采用中国古典舞的艺术形式进行创作，由青年舞蹈演员孙科表演，并荣获“桃李杯”金奖剧目的殊荣。剧目的背景音乐使用了琵琶曲《欢沁》，轻巧欢快的音乐与传统的中国古典舞使用令人压抑紧张的音乐风格完全不同，使人耳目一新。
舞蹈刚开始以滑稽搞笑的舞步跑向舞台，表现出孔乙己的猥琐。摇摆不定的舞步是在酒楼中喝醉了，盘腿坐在地上比划着手指在教小孩们茴香豆的写法。而后在“偷书”的一段中，双腿紧紧的蜷在身前，头僵硬的抬起，眼神中充满着惊恐，细腻的刻画出孔乙己的内心活动。音乐从欢快转向紧张的快板，舞者也开始表演孔乙己在书中被打断腿的一幕，在地上翻滚着，用膝盖在地上匍匐着，最后又回到了舞蹈开头，盘腿坐在地上比划着手指教小孩茴香豆的一幕。在凄惨的音乐声中，舞者背对着观众慢慢结束。
孔乙己在著作当中的身份语境具有边缘性，在著作当中，人人都可以嘲笑他，欺负他，而在剧目当中音乐与舞蹈的相融合，将孔乙己的边缘化演绎得十分悲戚，生动。而该剧目在编排方面也一反常规，打破了中国古典舞以往沉闷和悲怆的画面，因此该作品的结构具有独特性。而结构上分为三段，《欢沁》欢快的背景音乐为第一段，将孔乙己那种爱喝酒，但浑身上下破破烂烂的穷苦书生形象表现的活灵活现。而酒醒后便是第二段，自言自语，正儿八经的状态与第一段形成鲜明的对比，使整个舞蹈人物性格立体了起来。在技术技巧的运用上，大多集中在偷书挨打的剧情上，表现了孔乙己行窃被抓后的惊恐与挨打时挣扎的场景。而最后孔乙己突然猛地盘腿坐在地上时，背景音乐也凄凉了起来，没有了之前的诙谐幽默显得十分可怜，将气氛烘托的恰到好处，使观众对他的可怜之情油然而生。
三、《孔乙己》著作与剧目的关联
两者的剧情关联性
剧目《孔乙己》相比著作《孔乙己》，无法像文笔那样大篇幅的展开细致描述，在此只比较两者都出现的剧情。
1.喝酒
在著作《孔乙己》中，鲁迅对孔乙己的描述是滑稽的，在人群的眼中是个活宝。在剧目《孔乙己》中，舞者对这一段的表演，也是尽显滑稽搞笑，但也不乏有细致的表现。在剧目中孔乙己摇头晃脑地喝着酒，表现出他嗜酒如命的爱好。在喝酒还不时地喃喃自语，神情正经，表现出的是著作中旁人嘲讽他虽然识字，但却落得一个落魄。
2.偷书
第二段是由“茴香豆”开始的，其中著作中对茴香豆的描述：“对呀对呀!......茴字有四样写法，你知道么？”在剧目当中，孔乙己蹲坐在地上，喝醉着酒，眯着眼，手中比划着著作中描述茴香豆的数字。巧妙的演绎出著作中的情节。
“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”这一段是著作当中对偷书的描述，但在剧目当中却是整支舞蹈的高潮。编导和舞者将偷书艺术化，细节化，天马行空般的展现出来了。从孔乙己的性格方面展现，表现出的猥琐胆小，无不符合他偷书的样子。惊恐的眼神，猥琐的动作，十分符合大众心中小偷的形象。
3.断腿
著作中对于断腿的描述，是从丁掌柜的口中说出，以及最后孔乙己喝酒时一瘸一拐以及满手是泥的掏出四文钱。在剧目当中，描述断腿的一段时背景音乐充满着撕心裂肺的喊叫声，激动的鼓点，高难度的技术技巧。恐惧的抱着头，长大嘴，害怕的眼神，摆腿跳直接接滚地，展现的是被人打断腿时想要逃跑，却无路可逃，最后盘腿坐在地上，无奈沮丧的抱着头，音乐戛然而止。生动写实的展现出被人打断腿的样子。
两者的艺术形象符合度
在著作中，我们只能从鲁迅的笔下来想象孔乙己的外观细节，在剧目当中，有了直观的人物形象，在此对比剧目中的人物形象刻画是否符合著作中的人物形象。
1.人物的形象特征：
鲁迅原文中对的孔乙己形象描述：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”这一段对孔乙己形象的描述并不细微，但是形象上基本也能想出个大概。贫穷是孔乙己的标签。在剧目《孔乙己》当中，舞者身高一米八以上，符合文中身材高大的描述。在剧目中舞者身着破烂的长衫，乱蓬蓬的花白胡子和长辫，脸上都是皱纹，夹带着伤痕。从舞蹈动作上，第一段滑稽的舞姿，漂浮不定的步法，是孔乙己醉酒的状态。醒酒后口中喃喃自语，神情严肃，表现的是孔乙己本身是个读书人的身份。而惊恐的神情，夸张的动作，扮演着他在生活中的那些勾当。无奈的表情，拖着身体前行，已是他对生活的向往。从外观和舞姿上相结合，剧目《孔乙己》将著作《孔乙己》当中的人物活灵活现的演绎了出来。
目 录
一、前言 1
（一）中国的古典文学 1
（二）中国古典舞 1
（三）两者之间的关系 1
二、《孔乙己》著作和剧目的概述 2
（一）《孔乙己》著作的文化内涵 2
（二）《孔乙己》剧目的艺术特征 2
三、《孔乙己》著作与剧目的关联 4
（一）两者的剧情关联性 4
（二）两者的艺术形象符合度 5
四、对古典人物剧目的见解 6
（一）改编类剧目的表现手法 6
（二）舞者表演古典人物的建议 6
结 论 7
参考文献 8
致 谢 9
前言
中国的古典文学
中国的古典文学著作中，多在矛盾冲突中展示人物性格，塑造人物形象的手段多为把人物上的行动，语言等细节化，这种带有鲜明性格特征的细节详细描写，把人物塑造得生动活泼。语言上的用词准确流畅，富于个性化。而在叙事的文法上多以第三人称描写，常常带有说书人的语气。著作《孔乙己》是典型的古典文学形式，成为了脍炙人口的一篇佳作。
中国古典舞
“中国古典舞起源于中国古代，历史悠久，博大精深。独有的东方式的刚柔并济的美感，令人陶醉。‘形神兼备，身心互融，内外统一，以神领形，以形传神’是中国古典舞的灵魂。”在表现形式为中国古典舞的剧目当中，大多表现的是带有悲剧色彩的人物，以及具有典故的内容。
两者之间的关系
中国的古典文学在人物塑造方面独树一帜，神情俱到。而中国古典舞是我 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
国特有的舞种，独有的东方美感。中国古典舞多以中国古典文学当中的人物进行艺术创作，编排出的作品当中的人物形象符合群众的审美。在这一点上，唯有中国古典舞才能演绎出中国古典文学中的人物。
二、《孔乙己》著作和剧目的概述
《孔乙己》著作的文化内涵
在著作当中的孔乙己是一名读书人，他的一举一动都带着读书人的感觉，“孔乙己”的绰号也是他给别人抄书时偷描来的。孔乙己和他人交流时，满嘴都是“之乎者也”书生气十足。孔乙己痴迷于科举制度，认为唯有读书才能出头。但他在生活上可不是一个完完全全的读书人，生活上大多都是些小偷小摸，言而无信的勾当。鲁迅不断用“半个”姓名，服饰，语言的文字来刻画他在社会中的尴尬。他是一名落魄的读书人。
《孔乙己》创作于1918年冬天，当时以是新文化运动的初期，但当时的社会大多仍是封建复古的思想。1906年废除了当时的科举制度，但人们依旧认为唯科举至上，这种社会基础仍然存在，孔孟之道依旧是当时教育的核心。
鲁迅通过对孔乙己人物的描写，暴露了当时社会的腐朽，批判了百害无一用的封建教育和罪恶的科举制度，露骨般的展现出了在封建社会中人民群众麻木，昏沉的精神状态。可怜般的透露出当时社会上知识分子的贫苦状态，启发了读者思考当时社会的教育和学校的教育，批判封建教育和科举制度。
《孔乙己》剧目的艺术特征
剧目《孔乙己》由青年编导胡岩改编至鲁迅先生的同名小说，采用中国古典舞的艺术形式进行创作，由青年舞蹈演员孙科表演，并荣获“桃李杯”金奖剧目的殊荣。剧目的背景音乐使用了琵琶曲《欢沁》，轻巧欢快的音乐与传统的中国古典舞使用令人压抑紧张的音乐风格完全不同，使人耳目一新。
舞蹈刚开始以滑稽搞笑的舞步跑向舞台，表现出孔乙己的猥琐。摇摆不定的舞步是在酒楼中喝醉了，盘腿坐在地上比划着手指在教小孩们茴香豆的写法。而后在“偷书”的一段中，双腿紧紧的蜷在身前，头僵硬的抬起，眼神中充满着惊恐，细腻的刻画出孔乙己的内心活动。音乐从欢快转向紧张的快板，舞者也开始表演孔乙己在书中被打断腿的一幕，在地上翻滚着，用膝盖在地上匍匐着，最后又回到了舞蹈开头，盘腿坐在地上比划着手指教小孩茴香豆的一幕。在凄惨的音乐声中，舞者背对着观众慢慢结束。
孔乙己在著作当中的身份语境具有边缘性，在著作当中，人人都可以嘲笑他，欺负他，而在剧目当中音乐与舞蹈的相融合，将孔乙己的边缘化演绎得十分悲戚，生动。而该剧目在编排方面也一反常规，打破了中国古典舞以往沉闷和悲怆的画面，因此该作品的结构具有独特性。而结构上分为三段，《欢沁》欢快的背景音乐为第一段，将孔乙己那种爱喝酒，但浑身上下破破烂烂的穷苦书生形象表现的活灵活现。而酒醒后便是第二段，自言自语，正儿八经的状态与第一段形成鲜明的对比，使整个舞蹈人物性格立体了起来。在技术技巧的运用上，大多集中在偷书挨打的剧情上，表现了孔乙己行窃被抓后的惊恐与挨打时挣扎的场景。而最后孔乙己突然猛地盘腿坐在地上时，背景音乐也凄凉了起来，没有了之前的诙谐幽默显得十分可怜，将气氛烘托的恰到好处，使观众对他的可怜之情油然而生。
三、《孔乙己》著作与剧目的关联
两者的剧情关联性
剧目《孔乙己》相比著作《孔乙己》，无法像文笔那样大篇幅的展开细致描述，在此只比较两者都出现的剧情。
1.喝酒
在著作《孔乙己》中，鲁迅对孔乙己的描述是滑稽的，在人群的眼中是个活宝。在剧目《孔乙己》中，舞者对这一段的表演，也是尽显滑稽搞笑，但也不乏有细致的表现。在剧目中孔乙己摇头晃脑地喝着酒，表现出他嗜酒如命的爱好。在喝酒还不时地喃喃自语，神情正经，表现出的是著作中旁人嘲讽他虽然识字，但却落得一个落魄。
2.偷书
第二段是由“茴香豆”开始的，其中著作中对茴香豆的描述：“对呀对呀!......茴字有四样写法，你知道么？”在剧目当中，孔乙己蹲坐在地上，喝醉着酒，眯着眼，手中比划着著作中描述茴香豆的数字。巧妙的演绎出著作中的情节。
“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”这一段是著作当中对偷书的描述，但在剧目当中却是整支舞蹈的高潮。编导和舞者将偷书艺术化，细节化，天马行空般的展现出来了。从孔乙己的性格方面展现，表现出的猥琐胆小，无不符合他偷书的样子。惊恐的眼神，猥琐的动作，十分符合大众心中小偷的形象。
3.断腿
著作中对于断腿的描述，是从丁掌柜的口中说出，以及最后孔乙己喝酒时一瘸一拐以及满手是泥的掏出四文钱。在剧目当中，描述断腿的一段时背景音乐充满着撕心裂肺的喊叫声，激动的鼓点，高难度的技术技巧。恐惧的抱着头，长大嘴，害怕的眼神，摆腿跳直接接滚地，展现的是被人打断腿时想要逃跑，却无路可逃，最后盘腿坐在地上，无奈沮丧的抱着头，音乐戛然而止。生动写实的展现出被人打断腿的样子。
两者的艺术形象符合度
在著作中，我们只能从鲁迅的笔下来想象孔乙己的外观细节，在剧目当中，有了直观的人物形象，在此对比剧目中的人物形象刻画是否符合著作中的人物形象。
1.人物的形象特征：
鲁迅原文中对的孔乙己形象描述：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”这一段对孔乙己形象的描述并不细微，但是形象上基本也能想出个大概。贫穷是孔乙己的标签。在剧目《孔乙己》当中，舞者身高一米八以上，符合文中身材高大的描述。在剧目中舞者身着破烂的长衫，乱蓬蓬的花白胡子和长辫，脸上都是皱纹，夹带着伤痕。从舞蹈动作上，第一段滑稽的舞姿，漂浮不定的步法，是孔乙己醉酒的状态。醒酒后口中喃喃自语，神情严肃，表现的是孔乙己本身是个读书人的身份。而惊恐的神情，夸张的动作，扮演着他在生活中的那些勾当。无奈的表情，拖着身体前行，已是他对生活的向往。从外观和舞姿上相结合，剧目《孔乙己》将著作《孔乙己》当中的人物活灵活现的演绎了出来。
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