论山西民间舞蹈小花戏中道具扇子的重要性
摘 要本文选择以山西民间舞蹈小花戏中道具扇子作为主要研究对象。由于运用道具是山西民间舞的一大特色，而左权小花戏中道具扇子的作用与其余舞蹈中的道具相比小花戏中的双手持扇更为独特，主要是指扇子的持法、舞位、舞法，种类繁多，丰富多彩，扇子舞动时呈现的扇花表现性强，既起了装饰的作用，又具有功能性和表意性，也因此被人们所熟知和喜欢。在民间流传一句“左权一大怪，冬季扇子卖得快”这样描述小花戏，用来表现扇子在小花戏演出过程中深受人们的喜爱的程度。由此可见，运用道具扇子对于左权小花戏的作用是重要的。本文通过四个章节对左权小花戏的艺术特色和文化内涵以及扇子在左权小花戏中的运用等进行认识和研究。第一章为前言，对小花戏的研究背景和国内研究现状，以及本文研究的目的和意义。第二章通过对小花戏的艺术特色和历史以及发展等进行概括，主要是认识了解左权小花戏。第三章主要是左权小花戏中扇子的运用进行详细的总结和介绍，了解小花戏中扇子运用的功能性和表意性，对运用扇子的方法多样性及扇花的表现性进行分别说明。第四章通过总结说明道具扇子对左权小花戏的艺术特征起到促进作用。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）国内研究现状 1
（三）研究目的与意义 1
二、山西民间舞蹈小花戏的概述 3
（一）左权小花戏的历史源流和发展 3
（二）左权小花戏的艺术特征和文化内涵 3
三、山西民间舞蹈左权小花戏中道具扇子的作用 5
（一）左权小花戏中扇法多样性的作用 5
（二）左权小花戏中扇花表现性的作用 6
四、左权小花戏道具扇子对促进艺术特征的重要性 8
结论 9
参考文献 10
致谢 11
一、前言
（一）研究背景
山西民间舞蹈产生于人民群众之中，有着丰富的乐舞文化底蕴和悠久的乐舞文化传统，历史悠久，舞蹈内容丰富多彩，源远流长，风采独具。山西民间舞蹈艺术形式丰富多彩且风采独特和民众生活的联系十分密切息息相关，它渗透着社会生活的各个领域，而左权小花戏是山西民间舞蹈中独具风采的一种民间小戏，有自身独有的艺术特色和丰富的文化蕴意。
道具的运用是山西民间舞的一 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
大特色，左权小花戏中扇子的作用较之其他道具更为独特，既起了装饰作用，又有较强的功能性和表意性。因此本文以山西民间舞蹈小花戏中道具扇子为研究对象，分析了扇子在山西小花戏中的运用及重要作用。
（二）国内研究现状
随着民间舞蹈的发展，山西民间舞蹈左权小花戏引起社会和有关部门的重视和学习，专业舞蹈工作者将这独具特色的民间艺术带进课堂，走进人们的视野。随后山西左权小花戏被列入非物质文化遗产，入选国家级非物质文化遗产保护。山西左权小花戏起源于明清时期民间的祭祀社火活动中，在山西民间的庙会演出，节庆活动中频繁的表演保留了五十余种山西传统剧目。由于左权小花戏独具特色，又是山西民间舞蹈的典型，体现了山西民间艺术的丰富多彩和独具特色，使得小花戏得到专业舞蹈工作者的重视。自2007年起，山西大学音乐学院舞蹈系、太原师范学院舞蹈系、山西省艺术职业学院舞蹈系、山东大学威海艺术学院舞蹈系等舞蹈专业艺术院校都将左权小花戏融入各自院系的民间舞蹈课堂中，并作为当地特色课程沿袭发展。小花戏从而走进专业课堂，从民间到学院的演变，让更多人专业了解和认识小花戏。
（三）研究目的与意义
本文的研究目的在于对左权小花戏的艺术特色，文化内涵，历史源流，继承发展及保护，以及民间形态及学院形态下左权小花戏的身体语言及舞蹈中道具的重要性进行研究了解，加以认识和学习。希望通过它来学习了解左权小花戏，提升自己和认识对其重要性。相对于之前学者对小花戏的研究学习内容更加详细，对更好的学习好左权小花戏有所帮助，在学习民间舞蹈中更具有实用性。
作为学习民族民间舞蹈的一名大学生，宣传和保护我们山西本土的民间艺术是我们首先应该做的。因此，选择这样一个论题，一是引起社会和有关部门对学习和传承小花戏的重要性的认识。二是从理论知识和实践两个方面提高本人的专业知识水平。三是对传统舞蹈的继承发展和保护研究有所帮助。
二、山西民间舞蹈小花戏的概述
（一）左权小花戏的历史源流和发展
山西民间舞蹈有着悠久的乐舞文化传统，舞蹈内容丰富多样，源远流长，而小花戏在山西民间舞蹈中更是独具特色。流传至今，依然深受人们喜爱山西民间舞蹈的小花戏是左权小花戏，它源于山西省左权县。小花戏是一种独具风采的民间舞蹈艺术形式,它具有浓厚的地域特色和生活底蕴以及浓郁的乡土气息，盛行于山西晋中左权县的一种汉族民间歌舞小戏。
左权小花戏起源于明代初期或宋代、元之间，形成于清代，在清朝末年盛行于辽县，辽县也就是“辽州”。左权小花戏源于“辽州社火”中“文社火”的主要依据是旧时《辽州志》中有所记载，但当时没有小花戏这个名称，只是歌舞小戏融为一体的民间舞蹈艺术形式，但在客观上开始显现左权小花戏的雏形。随后逐渐发展成有一些故事情节，将歌、舞、戏三者融合提高，形成边歌边舞的歌舞小戏。抗日战争爆发后，小花戏适应战争需要，由于通过文社火宣传组织群众，而对小花戏进行了大胆创新，人物增加了许多不同的角色,舞蹈上保留原有的又吸收许多外地传入的，道具以彩扇为主。解放后小花戏经过民间艺人和专业的舞蹈艺术家共同挖掘整理和改进，使其更加丰富多彩，表演艺术形式更加成熟。现今，小花戏的发展繁荣，得到左权县政府的重视和支持，成为左权县的标志性文化。小花戏的发展也进入了繁荣时期，被左权县政府所重视，成为左权县的标志性文化。
（二）左权小花戏的艺术特征和文化内涵
左权小花戏之所以发展繁荣，没有历史淹没，主要因为小花戏有着旺盛的生命力和独有的艺术特色，人们用七个字概括其为一小二花三有戏。“一小”是指表演者的年龄小、剧本小、演出时间短、演出场地小不受舞台和场地限制。“二花”是指舞蹈表演的步法和扇法以及扭法多种多样，舞者身形多变，彩扇飞舞多变，表演起来渲染了舞台效果，看起来色彩缤纷，令人眼花缭乱。“三戏”是指小花戏有完整的故事情节和剧情，活泼风趣的语言对白，具有一定的戏剧色彩。
小花戏的舞蹈动作和其他同形式舞蹈相比，表演手段和艺术表现方式有所不同。其中三颠步与蝴蝶扇为基本特点的表演风格。一步三颠要注意膝盖要小颤，上下起伏时有明显变化，步伐要轻盈灵活。左权小花戏表演要注意动作，扭摆甩加上拧转身体，晃首，手臂划圆，转肩扭，三道弯等体态舞姿，灵活轻巧的舞动彩扇，抓住神韵生动表演，形成了小花戏舒展、轻盈、朴实、俏丽的舞蹈特色，左权小花戏舞蹈动作过程的亮相和姿态造型对舞者的手、眼、身等有明确的要求，表达一定的故事情节。小花戏的舞姿造型丰富多彩，许多流行舞步动作也被吸收进来，使左权小花戏更有活力。小花戏的音乐是随着时代的发展而不断创新的，多以民歌为主，其带有地域文化特色的音乐与舞蹈密不可分相互作用。
左权小花戏到如今流传开来，为适应战争需要，经过创新传承发展，被政府所重视，不仅因小花戏舞蹈的感染力和独特性，还有它把劳动民众现实生活描述与批判精神展示的淋漓尽致，还把人们对生活的追求与向往，强烈的现实主义和浪漫主义相结合，形成它最基本的艺术特征。
三、山西民间舞蹈左权小花戏中道具扇子的作用
山西民间舞蹈中道具扇子是汉族传统民间舞蹈的道具。扇子古时原被巫师用于祭祀求雨，后来演变为文人的身份象征和人们的生活用具,再慢慢演变为汉族民间舞蹈道具。山西民间舞蹈中扇类运用丰富且独特,尤其是小花戏的扇子。扇子是左权小花戏的主要道具且是万能道具，可以是生活用品，还可以表达人物内心情感。左权小花戏舞蹈采用了双彩扇这一特色道具。应用各种技法来舞动扇子，产生不同的决定其艺术特色，可以称其为扇法或扇功，扇子的持法，舞动方式翻转，动静变化，节奏快慢来表达了人物错综复杂，丰富多变的情感。小花戏中以扇轴为圆心，进行180度、360度等不同幅度的舞动，来展示表演出不同的扇花，扇花的种类也是丰富多彩。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）国内研究现状 1
（三）研究目的与意义 1
二、山西民间舞蹈小花戏的概述 3
（一）左权小花戏的历史源流和发展 3
（二）左权小花戏的艺术特征和文化内涵 3
三、山西民间舞蹈左权小花戏中道具扇子的作用 5
（一）左权小花戏中扇法多样性的作用 5
（二）左权小花戏中扇花表现性的作用 6
四、左权小花戏道具扇子对促进艺术特征的重要性 8
结论 9
参考文献 10
致谢 11
一、前言
（一）研究背景
山西民间舞蹈产生于人民群众之中，有着丰富的乐舞文化底蕴和悠久的乐舞文化传统，历史悠久，舞蹈内容丰富多彩，源远流长，风采独具。山西民间舞蹈艺术形式丰富多彩且风采独特和民众生活的联系十分密切息息相关，它渗透着社会生活的各个领域，而左权小花戏是山西民间舞蹈中独具风采的一种民间小戏，有自身独有的艺术特色和丰富的文化蕴意。
道具的运用是山西民间舞的一 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
大特色，左权小花戏中扇子的作用较之其他道具更为独特，既起了装饰作用，又有较强的功能性和表意性。因此本文以山西民间舞蹈小花戏中道具扇子为研究对象，分析了扇子在山西小花戏中的运用及重要作用。
（二）国内研究现状
随着民间舞蹈的发展，山西民间舞蹈左权小花戏引起社会和有关部门的重视和学习，专业舞蹈工作者将这独具特色的民间艺术带进课堂，走进人们的视野。随后山西左权小花戏被列入非物质文化遗产，入选国家级非物质文化遗产保护。山西左权小花戏起源于明清时期民间的祭祀社火活动中，在山西民间的庙会演出，节庆活动中频繁的表演保留了五十余种山西传统剧目。由于左权小花戏独具特色，又是山西民间舞蹈的典型，体现了山西民间艺术的丰富多彩和独具特色，使得小花戏得到专业舞蹈工作者的重视。自2007年起，山西大学音乐学院舞蹈系、太原师范学院舞蹈系、山西省艺术职业学院舞蹈系、山东大学威海艺术学院舞蹈系等舞蹈专业艺术院校都将左权小花戏融入各自院系的民间舞蹈课堂中，并作为当地特色课程沿袭发展。小花戏从而走进专业课堂，从民间到学院的演变，让更多人专业了解和认识小花戏。
（三）研究目的与意义
本文的研究目的在于对左权小花戏的艺术特色，文化内涵，历史源流，继承发展及保护，以及民间形态及学院形态下左权小花戏的身体语言及舞蹈中道具的重要性进行研究了解，加以认识和学习。希望通过它来学习了解左权小花戏，提升自己和认识对其重要性。相对于之前学者对小花戏的研究学习内容更加详细，对更好的学习好左权小花戏有所帮助，在学习民间舞蹈中更具有实用性。
作为学习民族民间舞蹈的一名大学生，宣传和保护我们山西本土的民间艺术是我们首先应该做的。因此，选择这样一个论题，一是引起社会和有关部门对学习和传承小花戏的重要性的认识。二是从理论知识和实践两个方面提高本人的专业知识水平。三是对传统舞蹈的继承发展和保护研究有所帮助。
二、山西民间舞蹈小花戏的概述
（一）左权小花戏的历史源流和发展
山西民间舞蹈有着悠久的乐舞文化传统，舞蹈内容丰富多样，源远流长，而小花戏在山西民间舞蹈中更是独具特色。流传至今，依然深受人们喜爱山西民间舞蹈的小花戏是左权小花戏，它源于山西省左权县。小花戏是一种独具风采的民间舞蹈艺术形式,它具有浓厚的地域特色和生活底蕴以及浓郁的乡土气息，盛行于山西晋中左权县的一种汉族民间歌舞小戏。
左权小花戏起源于明代初期或宋代、元之间，形成于清代，在清朝末年盛行于辽县，辽县也就是“辽州”。左权小花戏源于“辽州社火”中“文社火”的主要依据是旧时《辽州志》中有所记载，但当时没有小花戏这个名称，只是歌舞小戏融为一体的民间舞蹈艺术形式，但在客观上开始显现左权小花戏的雏形。随后逐渐发展成有一些故事情节，将歌、舞、戏三者融合提高，形成边歌边舞的歌舞小戏。抗日战争爆发后，小花戏适应战争需要，由于通过文社火宣传组织群众，而对小花戏进行了大胆创新，人物增加了许多不同的角色,舞蹈上保留原有的又吸收许多外地传入的，道具以彩扇为主。解放后小花戏经过民间艺人和专业的舞蹈艺术家共同挖掘整理和改进，使其更加丰富多彩，表演艺术形式更加成熟。现今，小花戏的发展繁荣，得到左权县政府的重视和支持，成为左权县的标志性文化。小花戏的发展也进入了繁荣时期，被左权县政府所重视，成为左权县的标志性文化。
（二）左权小花戏的艺术特征和文化内涵
左权小花戏之所以发展繁荣，没有历史淹没，主要因为小花戏有着旺盛的生命力和独有的艺术特色，人们用七个字概括其为一小二花三有戏。“一小”是指表演者的年龄小、剧本小、演出时间短、演出场地小不受舞台和场地限制。“二花”是指舞蹈表演的步法和扇法以及扭法多种多样，舞者身形多变，彩扇飞舞多变，表演起来渲染了舞台效果，看起来色彩缤纷，令人眼花缭乱。“三戏”是指小花戏有完整的故事情节和剧情，活泼风趣的语言对白，具有一定的戏剧色彩。
小花戏的舞蹈动作和其他同形式舞蹈相比，表演手段和艺术表现方式有所不同。其中三颠步与蝴蝶扇为基本特点的表演风格。一步三颠要注意膝盖要小颤，上下起伏时有明显变化，步伐要轻盈灵活。左权小花戏表演要注意动作，扭摆甩加上拧转身体，晃首，手臂划圆，转肩扭，三道弯等体态舞姿，灵活轻巧的舞动彩扇，抓住神韵生动表演，形成了小花戏舒展、轻盈、朴实、俏丽的舞蹈特色，左权小花戏舞蹈动作过程的亮相和姿态造型对舞者的手、眼、身等有明确的要求，表达一定的故事情节。小花戏的舞姿造型丰富多彩，许多流行舞步动作也被吸收进来，使左权小花戏更有活力。小花戏的音乐是随着时代的发展而不断创新的，多以民歌为主，其带有地域文化特色的音乐与舞蹈密不可分相互作用。
左权小花戏到如今流传开来，为适应战争需要，经过创新传承发展，被政府所重视，不仅因小花戏舞蹈的感染力和独特性，还有它把劳动民众现实生活描述与批判精神展示的淋漓尽致，还把人们对生活的追求与向往，强烈的现实主义和浪漫主义相结合，形成它最基本的艺术特征。
三、山西民间舞蹈左权小花戏中道具扇子的作用
山西民间舞蹈中道具扇子是汉族传统民间舞蹈的道具。扇子古时原被巫师用于祭祀求雨，后来演变为文人的身份象征和人们的生活用具,再慢慢演变为汉族民间舞蹈道具。山西民间舞蹈中扇类运用丰富且独特,尤其是小花戏的扇子。扇子是左权小花戏的主要道具且是万能道具，可以是生活用品，还可以表达人物内心情感。左权小花戏舞蹈采用了双彩扇这一特色道具。应用各种技法来舞动扇子，产生不同的决定其艺术特色，可以称其为扇法或扇功，扇子的持法，舞动方式翻转，动静变化，节奏快慢来表达了人物错综复杂，丰富多变的情感。小花戏中以扇轴为圆心，进行180度、360度等不同幅度的舞动，来展示表演出不同的扇花，扇花的种类也是丰富多彩。
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