浅析舞剧风筝中道具风筝”的运用
浅析舞剧风筝中道具风筝”的运用[20200420092200]
前言 1
第一章 舞蹈道具的现状 1
第一节 舞蹈道具的种类 1
第二节 舞蹈道具的功能 1
第二章 舞剧《风筝》中的道具运用 2
第一节 舞剧《风筝》故事情节概述 2
第二节 舞剧《风筝》中道具“风筝”的提炼 3
第三节 舞剧《风筝》中道具“风筝”的情感表达 3
第四节 舞剧《风筝》中道具“风筝”的功能 4
第三章 舞剧《风筝》中道具“风筝”在创作中的意义 4
第一节 道具引起想象的空间 4
第二节 道具在创作中使用的意义 5
结论 6
参考文献 7
致谢 8
摘 要
“道具”是艺术舞台上的无声演员，向观者倾诉着人体背后所涵盖的情感和意识。将道具放在舞台限定的空间中，道具的出现将原本空旷的舞台变成了又占据的空间，并衍生出一系列有意味的空间感，成为舞蹈的组成部分。在舞蹈作品中“道具”具有寄托思想，抒发情感、引起矛盾，串联情节的功能，增强舞蹈表现力。本文以抗日舞剧《风筝》的道具“风筝”为研究对象，着重分析道具在舞台剧中的运用，对道具“风筝”在舞剧《风筝》中发挥的作用进行分析，分析道具是怎样承载了舞剧立意及思想内容的，以加深读者对于《风筝》的理解和合理利用道具的作用。
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:舞剧；风筝；道具；舞蹈编创
目录
Abstract
"Props" is a silent actor on the art stage, telling the audience the emotion and consciousness covered by the human body. Will be placed in the stage of the stage props, the emergence of the original stage of the stage will become empty space occupied, and derived from a series of meaningful sense of space, as part of the dance. In the dance works, "props" with the idea of sustenance, to express emotions, cause conflicts, the series of the plot of the function, and enhance the performance of dance. In this paper, the Anti Japanese dance drama "Kite" props "Kite" as the object of study, focuses on the use of props in the stage play,props for the role of "Kite" in the ballet "Kite" played by the analysis, analysis of how the props ballet conception and carrying the ideological content,in order to deepen the readers understanding of the "Kite" and the role of rational use of props.
Key words:Dance drama;Kite;Props;Dance choreographer
前 言
中国舞剧作为独立的艺术形式，产生于上个世纪三十年代。经过长时期的本土化之后，中国舞剧融合了戏剧、舞台、舞蹈等舞台表演手段，再加上吸取西方的舞剧的精华，才形成了中国舞剧相对完整的形式。舞剧在表演过程中离不开舞台设计，离不开舞台道具的使用。 道具在舞台造型中不能只是摆设装饰，而是要把道具融入到舞台主题中，也就是说不是简单地把道具放在舞台造型里，而是使用道具在舞台造型里产生一种投射作用，赋予一种新的意义。这就需要舞剧编导需要和舞美及服装道具负责人进行及时的交流与合作，以求从舞台设计方面为舞剧成功添彩。如何合理的使用道具，成为现代舞台工作者关注和研究的重要内容。
一、舞蹈道具的现状
（一）舞蹈道具的种类
“道具”一词源于古代宗教祭祀和修道所用的物品，运用到艺术领域，道具就是指表演时所用到的设备和工具。《舞台美术设计概说》中将道具定义为:“道具有大小，装饰，手持，陈设之分。其主要职能是帮助表演，同时也装扮人物，塑造人物的外形。”可见，道具是舞台布景的一部分，主要是用来调节表演者的动作和烘托表演环境。无论是哪种道具，它都是舞台艺术的组成部分，与舞蹈作品紧密联系，起着至关重要的作用。
目前，道具广泛的运用到各种类型的舞剧之中，主要有装饰道具、服饰道具、小道具、大道具、随身道具等。其中，小型道具多是随身携带，大型道具多置于表演场地，是舞剧演出中不可或缺的重要组成部分。而舞台道具的类型更是丰富多样，其中包括：生活用品类：灯、扇、巾、碗、伞、筐等；乐器类：琵琶、萧、筝、鼓、筌等；兵器类：刀、枪、剑、棍、盾等；仿动物类：龙、狮、狼等。有的舞蹈作品甚至是以道具名称命名的，如：《风筝》、《剑舞》、《狮舞》等。舞蹈道具的制作均在生活实物的基础上，根据舞蹈作品的需要，在用料、式样、造型、色彩、尺寸等方面做不同程度的艺术加工美化、夸张变形。
（二）舞蹈道具的功能
道具的设置处理，是舞蹈作品中分隔、组织、诱导空间和形成幻觉时空的因素，为舞蹈编导的创作构思提供了依据。道具既是舞蹈的基本构成和特有的表现手段、方法，同时也将渗透在作品之中的情愫，更加准确的行发出来，引起观众的共鸣的同时还恰到好处的传达主题的立意。
1.寄托思想，抒发情感
在中国传统文化中，尤其是在文学作品中经常出现借物抒情，如梅兰竹菊是古人追求的君子品质。而舞台剧就采用这种方法，借助某一物品来抒发主人公的情感，表达作者的精神追求，此时，舞台道具就成为表达情感的重要载体和媒介。在舞剧表演中，道具不仅承担着渲染表演环境、刻画人物的有力工具，而且可以扩大舞台表演的领域和张力，提高表演的技艺性。此外，道具运用得当可以在舞蹈或舞剧作品中起展开矛盾、埋设伏线、推进情节的作用。而道具的一切功能与手段都应该建立在为作品情感服务的基础之上，要求编导要做到对道具内在属性与外在特质的准确把握与契合，否则再精美的道具、高超的舞姿都失去了意义，变得空洞乏味。例如在舞剧《风筝》中，其主要道具是一只“比翼燕”风筝，贯穿舞剧始终，不仅是男女主人公爱情的见证，更是全剧的思想情感的主脉，具有无可替代的关键作用。
2.引起矛盾，串联情节
在舞台表演中，很多剧目都会选择以道具作为故事矛盾的推动者，以展现独特的艺术功效。这类道具通常被称为剧情道具，即利用生活中常见的普通物件，将故事的矛盾串联在一起，把相关故事人物联系在一起，形成较为完整的故事情节和人物关系。戏剧道具除形象地表现一定的物质环境和社会环境外，更主要是创造相应的舞台气氛和情调，达到以艺术形象感染观众的目的。视觉形象一旦和观众的情绪、联想融合在一起，就会形成气氛，舞台上剧中人物的思想感情一旦和舞台气氛感应，气氛就成为演员与观众共同享有的精神因素和艺术信息载体。所以，舞台上出现的任何东西，都绝非可有可无。在舞剧中，道具的合理使用能够自始至终起着潜在的作用，加剧了戏剧中的矛盾冲突，推动着情节不断深入。因此，在设计和选择道具时，需要分析每个角色怎样借助道具来表达感情，道具应如何适应剧情。
二、舞剧《风筝》中的道具运用
（一）舞剧《风筝》故事情节概述
舞剧《风筝》讲述的是抗日战争爆发前夕，在山东杨家埠。集市上,来自日本的留学生上川与杨家大小姐杨春燕第一次相遇,便在一只“风筝”引起地争执中相识。清明时节,上川在寻找掉落的风筝时再次遇见杨春燕。两人在春天的原野里追逐、嬉戏。但残酷的是,残酷的战争永远是美好的终结者。日本对我国的侵略战争将要爆发,上川与春燕的感情遭到身边人地强烈反对。一边是,水野要带领学生回国,上川央求让自己留下;另一边是,杨万顺发现了春燕和上川的感情为了制止他们，他安排杨德庆托媒人为春燕说亲。婚礼当天，日本侵略者的飞机将杨家大宅轰炸成了一片火海。上川冲入火海中,救出春燕,但是自己却与杨万顺、杨德庆及众乡亲被掩埋在了倒塌的房屋下面。作品没有对战争的残酷情节和双方军人战斗的场面进行直接描绘,而是对两位中日青年爱情的美好进行突出描绘,通过普通人物关系和情感的变化，通过战争前后美好与悲伤的对比，巧妙地展现了战争不仅对中国人民来说是一场噩耗,也给日本人民带来了深深的悲痛。
前言 1
第一章 舞蹈道具的现状 1
第一节 舞蹈道具的种类 1
第二节 舞蹈道具的功能 1
第二章 舞剧《风筝》中的道具运用 2
第一节 舞剧《风筝》故事情节概述 2
第二节 舞剧《风筝》中道具“风筝”的提炼 3
第三节 舞剧《风筝》中道具“风筝”的情感表达 3
第四节 舞剧《风筝》中道具“风筝”的功能 4
第三章 舞剧《风筝》中道具“风筝”在创作中的意义 4
第一节 道具引起想象的空间 4
第二节 道具在创作中使用的意义 5
结论 6
参考文献 7
致谢 8
摘 要
“道具”是艺术舞台上的无声演员，向观者倾诉着人体背后所涵盖的情感和意识。将道具放在舞台限定的空间中，道具的出现将原本空旷的舞台变成了又占据的空间，并衍生出一系列有意味的空间感，成为舞蹈的组成部分。在舞蹈作品中“道具”具有寄托思想，抒发情感、引起矛盾，串联情节的功能，增强舞蹈表现力。本文以抗日舞剧《风筝》的道具“风筝”为研究对象，着重分析道具在舞台剧中的运用，对道具“风筝”在舞剧《风筝》中发挥的作用进行分析，分析道具是怎样承载了舞剧立意及思想内容的，以加深读者对于《风筝》的理解和合理利用道具的作用。
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关键字:舞剧；风筝；道具；舞蹈编创
目录
Abstract
"Props" is a silent actor on the art stage, telling the audience the emotion and consciousness covered by the human body. Will be placed in the stage of the stage props, the emergence of the original stage of the stage will become empty space occupied, and derived from a series of meaningful sense of space, as part of the dance. In the dance works, "props" with the idea of sustenance, to express emotions, cause conflicts, the series of the plot of the function, and enhance the performance of dance. In this paper, the Anti Japanese dance drama "Kite" props "Kite" as the object of study, focuses on the use of props in the stage play,props for the role of "Kite" in the ballet "Kite" played by the analysis, analysis of how the props ballet conception and carrying the ideological content,in order to deepen the readers understanding of the "Kite" and the role of rational use of props.
Key words:Dance drama;Kite;Props;Dance choreographer
前 言
中国舞剧作为独立的艺术形式，产生于上个世纪三十年代。经过长时期的本土化之后，中国舞剧融合了戏剧、舞台、舞蹈等舞台表演手段，再加上吸取西方的舞剧的精华，才形成了中国舞剧相对完整的形式。舞剧在表演过程中离不开舞台设计，离不开舞台道具的使用。 道具在舞台造型中不能只是摆设装饰，而是要把道具融入到舞台主题中，也就是说不是简单地把道具放在舞台造型里，而是使用道具在舞台造型里产生一种投射作用，赋予一种新的意义。这就需要舞剧编导需要和舞美及服装道具负责人进行及时的交流与合作，以求从舞台设计方面为舞剧成功添彩。如何合理的使用道具，成为现代舞台工作者关注和研究的重要内容。
一、舞蹈道具的现状
（一）舞蹈道具的种类
“道具”一词源于古代宗教祭祀和修道所用的物品，运用到艺术领域，道具就是指表演时所用到的设备和工具。《舞台美术设计概说》中将道具定义为:“道具有大小，装饰，手持，陈设之分。其主要职能是帮助表演，同时也装扮人物，塑造人物的外形。”可见，道具是舞台布景的一部分，主要是用来调节表演者的动作和烘托表演环境。无论是哪种道具，它都是舞台艺术的组成部分，与舞蹈作品紧密联系，起着至关重要的作用。
目前，道具广泛的运用到各种类型的舞剧之中，主要有装饰道具、服饰道具、小道具、大道具、随身道具等。其中，小型道具多是随身携带，大型道具多置于表演场地，是舞剧演出中不可或缺的重要组成部分。而舞台道具的类型更是丰富多样，其中包括：生活用品类：灯、扇、巾、碗、伞、筐等；乐器类：琵琶、萧、筝、鼓、筌等；兵器类：刀、枪、剑、棍、盾等；仿动物类：龙、狮、狼等。有的舞蹈作品甚至是以道具名称命名的，如：《风筝》、《剑舞》、《狮舞》等。舞蹈道具的制作均在生活实物的基础上，根据舞蹈作品的需要，在用料、式样、造型、色彩、尺寸等方面做不同程度的艺术加工美化、夸张变形。
（二）舞蹈道具的功能
道具的设置处理，是舞蹈作品中分隔、组织、诱导空间和形成幻觉时空的因素，为舞蹈编导的创作构思提供了依据。道具既是舞蹈的基本构成和特有的表现手段、方法，同时也将渗透在作品之中的情愫，更加准确的行发出来，引起观众的共鸣的同时还恰到好处的传达主题的立意。
1.寄托思想，抒发情感
在中国传统文化中，尤其是在文学作品中经常出现借物抒情，如梅兰竹菊是古人追求的君子品质。而舞台剧就采用这种方法，借助某一物品来抒发主人公的情感，表达作者的精神追求，此时，舞台道具就成为表达情感的重要载体和媒介。在舞剧表演中，道具不仅承担着渲染表演环境、刻画人物的有力工具，而且可以扩大舞台表演的领域和张力，提高表演的技艺性。此外，道具运用得当可以在舞蹈或舞剧作品中起展开矛盾、埋设伏线、推进情节的作用。而道具的一切功能与手段都应该建立在为作品情感服务的基础之上，要求编导要做到对道具内在属性与外在特质的准确把握与契合，否则再精美的道具、高超的舞姿都失去了意义，变得空洞乏味。例如在舞剧《风筝》中，其主要道具是一只“比翼燕”风筝，贯穿舞剧始终，不仅是男女主人公爱情的见证，更是全剧的思想情感的主脉，具有无可替代的关键作用。
2.引起矛盾，串联情节
在舞台表演中，很多剧目都会选择以道具作为故事矛盾的推动者，以展现独特的艺术功效。这类道具通常被称为剧情道具，即利用生活中常见的普通物件，将故事的矛盾串联在一起，把相关故事人物联系在一起，形成较为完整的故事情节和人物关系。戏剧道具除形象地表现一定的物质环境和社会环境外，更主要是创造相应的舞台气氛和情调，达到以艺术形象感染观众的目的。视觉形象一旦和观众的情绪、联想融合在一起，就会形成气氛，舞台上剧中人物的思想感情一旦和舞台气氛感应，气氛就成为演员与观众共同享有的精神因素和艺术信息载体。所以，舞台上出现的任何东西，都绝非可有可无。在舞剧中，道具的合理使用能够自始至终起着潜在的作用，加剧了戏剧中的矛盾冲突，推动着情节不断深入。因此，在设计和选择道具时，需要分析每个角色怎样借助道具来表达感情，道具应如何适应剧情。
二、舞剧《风筝》中的道具运用
（一）舞剧《风筝》故事情节概述
舞剧《风筝》讲述的是抗日战争爆发前夕，在山东杨家埠。集市上,来自日本的留学生上川与杨家大小姐杨春燕第一次相遇,便在一只“风筝”引起地争执中相识。清明时节,上川在寻找掉落的风筝时再次遇见杨春燕。两人在春天的原野里追逐、嬉戏。但残酷的是,残酷的战争永远是美好的终结者。日本对我国的侵略战争将要爆发,上川与春燕的感情遭到身边人地强烈反对。一边是,水野要带领学生回国,上川央求让自己留下;另一边是,杨万顺发现了春燕和上川的感情为了制止他们，他安排杨德庆托媒人为春燕说亲。婚礼当天，日本侵略者的飞机将杨家大宅轰炸成了一片火海。上川冲入火海中,救出春燕,但是自己却与杨万顺、杨德庆及众乡亲被掩埋在了倒塌的房屋下面。作品没有对战争的残酷情节和双方军人战斗的场面进行直接描绘,而是对两位中日青年爱情的美好进行突出描绘,通过普通人物关系和情感的变化，通过战争前后美好与悲伤的对比，巧妙地展现了战争不仅对中国人民来说是一场噩耗,也给日本人民带来了深深的悲痛。
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