从出土文物看汉代舞蹈长袖折腰的审美特征
摘 要汉代是个欣欣向荣，繁荣昌盛的时代，较为全面开启了舞蹈艺术的成长并产生了重要影响。其中丰富的乐舞艺术丰富的遗留在汉代出土的汉画像砖石、舞俑、陶器、壁画、书籍等历史文献和文物中，对后世研究汉代舞蹈提供了重要依据。本论文结合出土文物、文献及舞蹈名目对汉代舞蹈进行研究探讨，通过梳理整理有关汉代舞蹈的文物文献以及具有汉代舞蹈风格特征的舞蹈作品，来着重分析汉代舞蹈长袖折腰的审美特征。希望可以借此抛砖引玉，提高舞蹈理论研究者、编导家、表演家、各高校的舞蹈专业的学生对汉唐舞蹈长袖折腰审美特征的认识， 以此着重认识历史文献文物中有关舞蹈形象对如今舞蹈发展具有重大意义。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）研究意义 1
（三）研究方法 1
二、汉代舞蹈繁荣的背景 2
三、汉代文物与文献中长袖折腰的审美特征 4
（一）汉画像砖石中长袖折腰的舞蹈形象 4
（二）《舞赋》中长袖折腰的舞蹈形象 4
四、汉代舞蹈长袖折腰的审美特征对后世的影响 6
（一）汉代舞蹈长袖折腰的审美特征 6
（二）汉代舞蹈长袖折腰之审美特征对后世舞蹈发展的影响 6
结语 8
参考文献 9
致 谢 10
一、前言
（一）研究背景
在中国的历史上汉代是国力强盛、文化艺术昌盛大发展的时期，其中乐舞艺术的成就更为人瞩目。这些较为丰富的汉代乐舞艺术大量的保存在文物文献中， 这些汉代文物非常的珍贵，记录的舞蹈形象之丰富，尤以汉画像砖石突出。这记载的形象，为后世编创工作给与了丰富的资料。汉代这些舞蹈文物是先人留给后世的艺术宝藏，可以让我们去了解汉代的生命，是我国妮足珍贵的文化遗产。本论文从汉代出土的文物文献中分析汉代舞蹈长袖折腰的审美特征。
（二）研究意义
1.理论意义
理论方面，本论文在已有研究的基础上，着重探讨汉代舞蹈长袖折腰的审美特征及对后世舞蹈发展的影响，有助于丰富汉代舞蹈的理论研究，特别是长袖折腰的审美特征。与此同时，对现如今舞蹈理论研究的多元化发展，提供了新的努力方向。
2.实践意义
实 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
践方面，本论文对舞蹈编导的实编创工作具有指导作用，让编导家、舞蹈表演家更深刻的认识汉代舞蹈的舞容舞态和审美特征，进而能够编创出、表演出更具有汉代舞蹈风格特征和历史意义的舞蹈作品，在舞蹈创作多元化的同时，也提升了编导家、表演家自身的文化素养和魅力。
（三）研究方法
1. 文献研究法
搜集有关的各种类型的研究文献，进行综合对比、分析梳理，作为立论的启发、论证的辅助和论据的支持。
个案分析法
结合具体实际，通过个案例证分析的方法，对论文所提出的理论观点进行说明、分析、论证。
经验总结法
结合自身的专业艺术实践活动，从自身实际经验中寻找素材和论据，并总结提炼其内部蕴含的理论观点，为论文论点做支撑。
二、汉代舞蹈繁荣的背景
（一）国力强盛的汉王朝
国力强盛的汉代继承秦制，开阔国土、对外开放，政治、军事、经济、外交实力都极其强大，这些都为汉代文化的发展赢得了优越的条件。汉代在最鼎盛的西汉武帝时期，开辟了丝绸之路，成为连接东西方文化交流之路。
在军事上，汉武帝刘彻加强皇权，削弱诸侯王的势力，再后来又取消了百余位列侯的爵位，中央集权得到了大大的加强。
在思想上，采纳董仲舒的提议，重新开始重用儒家学术，儒家思想得到极大的重视，并在往后的历史中逐渐成为了中国历史的主流思想。这一切使汉王朝日渐强盛，于中国历史上书写了最辉煌的一篇。在汉王朝如此强盛的背景下，汉代文化艺术取得了很大的成长空间。
汉朝，国力强盛不仅统一了全中国，在文化上也有了高速的发展，人民安居乐业，汉王朝的封建统治者注重乐舞艺术，视它为享乐工具，与此同时也把演出“百戏”当作炫耀家大业大的方法。汉代的舞蹈艺术是随着强大起来的汉代兴兴起来的表演艺术，由此成为我国古代舞蹈发展史的顶峰之一。
1.最盛行的表演艺术“百戏”
汉代在封建社会是成长期，同时乐舞艺术作为上层建筑的一种，也随之不断得到发展。在西汉初年，独尊儒术思想的影响下，这些庙堂乐舞在汉代有受人尊重法定的地位并且继续流传。宫廷豪门的歌舞活动盛大辉煌，对汉代的社会风气造成了很大的影响，主要表现在乐舞活动普遍兴盛，表演艺术水平大大的提高。
汉代在继承前代乐舞和吸收其它乐舞文化的养分将舞蹈提升到了一个新的层次。人们在生活中歌舞活动普遍，歌舞不仅限制在女性，男性能歌善舞也变得很常见，其中“马步”“弓箭步”等英武潇洒舞姿一直沿用至今。如今古典舞中就有此类舞姿的存在。
百戏，是武术，杂技，幻术，音乐演奏，滑稽表演，是各种技艺的综合表演。百戏大都来自民间，汉代的画像砖石头《百戏》就非常生动形象地表现了这一题材。
2.璀璨夺目的“女乐”舞蹈
汉王朝的女乐舞蹈可以说代表了汉代表演艺术的最高水准，从出土文物来看，都具有三个共同的形态，即舞动腰、甩袖、和使道具。它们不是各自存在的，它们一起形成了汉代别具一格的艺术形式。在宫廷中，设立了乐舞机构“太乐署”和“雅乐”，兼具俗乐和雅乐两种功能，乐舞机构在总体上促进了汉代舞蹈的发展，在对外开放的政策中，使乐舞更为兼容并蓄其它乐舞精华，对当时舞蹈技术有着很大的促进作用，由此在汉代出现了著名的舞者和舞蹈名目。较著名的有轻盈、舞姿如燕的赵飞燕，擅长翘袖折腰的戚夫人等。
三、汉代文物与文献中长袖折腰的审美特征
汉代出土的大量的汉画像砖石、舞佣、壁画、铜器等文物文献，历史的再现了当时汉代舞韵。从本质上说，当时社会各层次的进步也决定了汉代有如此丰富的舞蹈文物文献遗存于世。具体来看有三个方面促成。
首先，当时汉代的绘画已经达到了较高的艺术水平，进入了一个工艺、雕塑、绘画大发展的时期。宫殿、住宅、墓室墙壁中都有着壁画，形象生动有趣，形象还特别的逼真，这符合当时人们的审美需求和情趣，就这样也使趣味黯然的表演艺术通过这种形式遗存下来，为后世的我们研讨汉代舞蹈提供了生动的形象。
然后，当时经济繁荣的汉代盛行厚葬和装修墓室。在厚葬之时，注重墓室的装饰和规模，用这样的方式来显示自己的地位和美化自己的天堂，在壁画、砖石、铜器、玉器上面雕刻出生前享乐的乐舞形象。汉代的厚葬，装饰之风，组成了汉代独有的文化现象，这些遗留于世的文物殊不知能为今日的我们分析汉代的文明起到了不容小觑的用途。最后，因为砖石的材料采用起来是比较方面，可以非常有效的节省财力和人力，并且砖石的取材厚实，也不容易腐烂，易于保存，皇室贵族便多采用砖石装饰墓室，因此汉画像砖石在汉代遗留的文物和文献中成为最为普遍的，艺术成就也是颇高。当时汉代的雕刻艺术非常发达，把中国的石刻艺术推进了一大步，其中雕刻的舞蹈文物真实的反映了当时汉代辉煌昌盛的乐舞文化。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）研究意义 1
（三）研究方法 1
二、汉代舞蹈繁荣的背景 2
三、汉代文物与文献中长袖折腰的审美特征 4
（一）汉画像砖石中长袖折腰的舞蹈形象 4
（二）《舞赋》中长袖折腰的舞蹈形象 4
四、汉代舞蹈长袖折腰的审美特征对后世的影响 6
（一）汉代舞蹈长袖折腰的审美特征 6
（二）汉代舞蹈长袖折腰之审美特征对后世舞蹈发展的影响 6
结语 8
参考文献 9
致 谢 10
一、前言
（一）研究背景
在中国的历史上汉代是国力强盛、文化艺术昌盛大发展的时期，其中乐舞艺术的成就更为人瞩目。这些较为丰富的汉代乐舞艺术大量的保存在文物文献中， 这些汉代文物非常的珍贵，记录的舞蹈形象之丰富，尤以汉画像砖石突出。这记载的形象，为后世编创工作给与了丰富的资料。汉代这些舞蹈文物是先人留给后世的艺术宝藏，可以让我们去了解汉代的生命，是我国妮足珍贵的文化遗产。本论文从汉代出土的文物文献中分析汉代舞蹈长袖折腰的审美特征。
（二）研究意义
1.理论意义
理论方面，本论文在已有研究的基础上，着重探讨汉代舞蹈长袖折腰的审美特征及对后世舞蹈发展的影响，有助于丰富汉代舞蹈的理论研究，特别是长袖折腰的审美特征。与此同时，对现如今舞蹈理论研究的多元化发展，提供了新的努力方向。
2.实践意义
实 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
践方面，本论文对舞蹈编导的实编创工作具有指导作用，让编导家、舞蹈表演家更深刻的认识汉代舞蹈的舞容舞态和审美特征，进而能够编创出、表演出更具有汉代舞蹈风格特征和历史意义的舞蹈作品，在舞蹈创作多元化的同时，也提升了编导家、表演家自身的文化素养和魅力。
（三）研究方法
1. 文献研究法
搜集有关的各种类型的研究文献，进行综合对比、分析梳理，作为立论的启发、论证的辅助和论据的支持。
个案分析法
结合具体实际，通过个案例证分析的方法，对论文所提出的理论观点进行说明、分析、论证。
经验总结法
结合自身的专业艺术实践活动，从自身实际经验中寻找素材和论据，并总结提炼其内部蕴含的理论观点，为论文论点做支撑。
二、汉代舞蹈繁荣的背景
（一）国力强盛的汉王朝
国力强盛的汉代继承秦制，开阔国土、对外开放，政治、军事、经济、外交实力都极其强大，这些都为汉代文化的发展赢得了优越的条件。汉代在最鼎盛的西汉武帝时期，开辟了丝绸之路，成为连接东西方文化交流之路。
在军事上，汉武帝刘彻加强皇权，削弱诸侯王的势力，再后来又取消了百余位列侯的爵位，中央集权得到了大大的加强。
在思想上，采纳董仲舒的提议，重新开始重用儒家学术，儒家思想得到极大的重视，并在往后的历史中逐渐成为了中国历史的主流思想。这一切使汉王朝日渐强盛，于中国历史上书写了最辉煌的一篇。在汉王朝如此强盛的背景下，汉代文化艺术取得了很大的成长空间。
汉朝，国力强盛不仅统一了全中国，在文化上也有了高速的发展，人民安居乐业，汉王朝的封建统治者注重乐舞艺术，视它为享乐工具，与此同时也把演出“百戏”当作炫耀家大业大的方法。汉代的舞蹈艺术是随着强大起来的汉代兴兴起来的表演艺术，由此成为我国古代舞蹈发展史的顶峰之一。
1.最盛行的表演艺术“百戏”
汉代在封建社会是成长期，同时乐舞艺术作为上层建筑的一种，也随之不断得到发展。在西汉初年，独尊儒术思想的影响下，这些庙堂乐舞在汉代有受人尊重法定的地位并且继续流传。宫廷豪门的歌舞活动盛大辉煌，对汉代的社会风气造成了很大的影响，主要表现在乐舞活动普遍兴盛，表演艺术水平大大的提高。
汉代在继承前代乐舞和吸收其它乐舞文化的养分将舞蹈提升到了一个新的层次。人们在生活中歌舞活动普遍，歌舞不仅限制在女性，男性能歌善舞也变得很常见，其中“马步”“弓箭步”等英武潇洒舞姿一直沿用至今。如今古典舞中就有此类舞姿的存在。
百戏，是武术，杂技，幻术，音乐演奏，滑稽表演，是各种技艺的综合表演。百戏大都来自民间，汉代的画像砖石头《百戏》就非常生动形象地表现了这一题材。
2.璀璨夺目的“女乐”舞蹈
汉王朝的女乐舞蹈可以说代表了汉代表演艺术的最高水准，从出土文物来看，都具有三个共同的形态，即舞动腰、甩袖、和使道具。它们不是各自存在的，它们一起形成了汉代别具一格的艺术形式。在宫廷中，设立了乐舞机构“太乐署”和“雅乐”，兼具俗乐和雅乐两种功能，乐舞机构在总体上促进了汉代舞蹈的发展，在对外开放的政策中，使乐舞更为兼容并蓄其它乐舞精华，对当时舞蹈技术有着很大的促进作用，由此在汉代出现了著名的舞者和舞蹈名目。较著名的有轻盈、舞姿如燕的赵飞燕，擅长翘袖折腰的戚夫人等。
三、汉代文物与文献中长袖折腰的审美特征
汉代出土的大量的汉画像砖石、舞佣、壁画、铜器等文物文献，历史的再现了当时汉代舞韵。从本质上说，当时社会各层次的进步也决定了汉代有如此丰富的舞蹈文物文献遗存于世。具体来看有三个方面促成。
首先，当时汉代的绘画已经达到了较高的艺术水平，进入了一个工艺、雕塑、绘画大发展的时期。宫殿、住宅、墓室墙壁中都有着壁画，形象生动有趣，形象还特别的逼真，这符合当时人们的审美需求和情趣，就这样也使趣味黯然的表演艺术通过这种形式遗存下来，为后世的我们研讨汉代舞蹈提供了生动的形象。
然后，当时经济繁荣的汉代盛行厚葬和装修墓室。在厚葬之时，注重墓室的装饰和规模，用这样的方式来显示自己的地位和美化自己的天堂，在壁画、砖石、铜器、玉器上面雕刻出生前享乐的乐舞形象。汉代的厚葬，装饰之风，组成了汉代独有的文化现象，这些遗留于世的文物殊不知能为今日的我们分析汉代的文明起到了不容小觑的用途。最后，因为砖石的材料采用起来是比较方面，可以非常有效的节省财力和人力，并且砖石的取材厚实，也不容易腐烂，易于保存，皇室贵族便多采用砖石装饰墓室，因此汉画像砖石在汉代遗留的文物和文献中成为最为普遍的，艺术成就也是颇高。当时汉代的雕刻艺术非常发达，把中国的石刻艺术推进了一大步，其中雕刻的舞蹈文物真实的反映了当时汉代辉煌昌盛的乐舞文化。
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