舞剧红高粱中典型形象的地域特色探析
摘 要舞剧《红高粱》立足于文学经典，植根于山东本土文化，充分的利用了富有山东气息的舞蹈语汇、民间音乐和民俗符号对作品原著进行了新的诠释和演绎，塑造出了极具地域特色的典型人物形象。典型人物是艺术作品中最具代表性的角色，通常身负表达整部作品精神与故事脉络的重任，而地域特征是一部作品的风格所在，通常也是创作的出发点和基础，虽不如其他灵魂因素，但地域特色才能展示中国舞剧的独特风格。中国的舞剧正是在长期摸索与汲取中，走出了有地域特色的道路，这种地域特色不是局限的体现，而是民族性与时代性兼容并蓄的体现。在新时代舞剧事业的蓬勃发展下，以典型人物形象的地域特色为切入点有利于了解作品的价值旨归与审美取向。因此本次论文将探索和分析舞剧作品《红高粱》中典型人物的地域特色。
目 录
一、前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 研究意义 1
（三） 研究方法 1
二、典型人物与地域特色的价值 2
（一）典型人物的价值 2
（二）地域特色的价值 2
三、舞剧《红高粱》中典型人物的地域特色 3
（一） 创作背景 3
（二）典型人物的地域特色 3
四、对舞剧《红高粱》典型人物地域特色探析的意义 4
（一） 文化的传承 4
（二） 探析舞剧《红高粱》典型人物地域特色带来的启示 4
结语 5
参考文献 6
致 谢 7
一、前言
研究背景
舞剧《红高粱》立足于文学经典，植根于山东本土文化，充分的利用了富有山东气息的舞蹈语汇、民间音乐和民俗符号对作品原著进行了新的诠释和演绎，塑造出了极具地域特色的典型人物形象。典型形象是指艺术作品中出现的具有代表性的人物，地域特色则是指不同地域的精神文化特色。植根于地域特色文化的舞剧是文化进步的体现。在新时代舞剧事业的蓬勃发展下，以典型人物形象的地域特色为切入点可以更精准的了解作品的价值旨归与审美取向。
研究意义
目前国内外对舞剧《红高粱》的研究大致分为三个角度， *好棒文|www.hbsrm.com +Q: &351916072&
一是从舞剧的编创出发，例如高裕欣老师《舞剧〈红高粱〉戏剧中的人物塑造》；二是从作品的故事性、戏剧性的时空表达以及形象语言全方位对舞剧进行分析，例如韩春启老师《舞剧红高粱的戏剧性与形象语言》；三是从服装角度分析，例如崔晓东老师《浅谈舞剧红高粱服装设计的创作理念》。在新时代舞剧事业的蓬勃发展下，以典型人物形象的地域特色为切入点有利于了解作品的价值旨归与审美取向。舞剧《红高粱》是以地域文化为题材内容的带有浓郁地方特色的舞剧作品。本论文的研究方向不同于广大的赏析文章从作品整体审美或表演特征出发，而是从地域特色出发对舞剧中个别典型人物形象的分析，总结出舞剧《红高粱》在塑造典型人物形象时的地域特色呈现方面的一般经验，可以在赏析或编创其他作品时提供借鉴。因此本次论文将探索和分析舞剧作品《红高粱》中典型形象的地域特色。
研究方法
本文主要采用文献研究法和音像分析法。文献研究法是指通过查阅相关文献，丰富自己的理论知识，为论文撰写做好铺垫；音像分析法是指通过观看相关影像资料，深化对论题的理解，为论文提供可靠的依据。
二、典型人物与地域特色的价值
（一）典型人物的价值
典型人物是艺术作品中最具代表性的角色，通常身负表达整部作品精神与故事脉络的重任，典型人物的形象作为整部作品的核心，能充分展示出作品的文化内涵。从严格意义来说，中国的舞剧最初是西方文化的产物，芭蕾是它的前身。芭蕾的典型人物代表就是高贵纯洁的化身“天鹅”，中国的舞剧通过不断完善找也到了自己的代表人物，例如“生如高粱，死如烈酒”的九儿，又例如“侠肝义胆，慷慨赴难”的秦淮佳人玉墨。编导们不论是塑造九儿还是玉墨，都会运用地方物种或是民间音乐等等元素。因此地域特色的作品中的融入也是一个不得不提的问题。
（二）地域特色的价值
地域特色是一部作品的风格所在，通常也是创作的出发点和基础，虽不如其他灵魂因素，但地域特色才能展示中国舞剧的独特风格。中国的舞剧正是在长期摸索与汲取中，走出了有地域特色的道路，这种地域特色不是局限的体现，而是民族性与时代性兼容并蓄的体现。纵观中国的舞剧，能够从经历时间洗礼而不衰，且还不失去欣赏价值的都是与中国本土文化紧紧相连且有着地域特色明显的典型人物的，例如舞剧《大梦敦煌》中两位主人翁的名字就是以敦煌地名命名的、男主人公最后投入到创作敦煌莫高窟壁画中去也是突出了地域特色；再例如舞剧《一把酸枣》中女主人公的名字是山西特产酸枣，她的服饰采用传统的山西服饰，虽然古典舞的动作形态出现较多但男主人公也有山西民间舞蹈的舞段出现。综合这两个成功的例子可以证明现代的编舞技法加上以地域特征为体现的传统文化可谓强强联合，更加契合我国新时代要求下的“文化自信”。
三、舞剧《红高粱》中典型人物的地域特色
创作背景
舞剧《红高粱》由青岛市歌舞剧院出品，诞生于十艺节，改编自莫言长篇小说《红高粱家族》，立足于文学经典，植根于山东本土文化，充分的利用了富有山东特色的舞蹈语汇、民间音乐和民俗符号。事实上舞剧《红高粱》问世前，电影版《红高粱》和文学原著就已经在人们心中留下了深刻的印象。著名舞蹈编导王舸和许锐在这样的背景下迎难而上选择这个情感浓烈的山东题材。对于作品，主创团队力求精简情节，提炼典型形象，营造出一种高粱即人，人即高粱的意境。“生如高粱，死如烈酒”是总导演之一许锐对作品出总结的“八字箴言”。
（二）典型人物的地域特色
舞剧《红高粱》以“我奶奶”——九儿和“我爷爷”——余占鳌的爱情做主线，将山东文化与舞剧情节巧妙联合，佐以抗日战争的情节，诠释了一种生命力与价值观。总导演之一许锐说到“《红高粱》诠释的是一种生命的态度；土地上的人要有尊严地、自由地、有情有义地活着。把作品放在生命的意识的角度，在今天这样一个现代的、摩登的时代才能有意义，才能让我们在灵魂上有一种对话。”在剧情表达方式上，舞剧是“哑剧”。因此不使用台词语言却要展现这个发生在山东高密东北乡的传奇故事，典型人物就起到了不可或缺的作用。
善良美丽、贤惠大方的九儿始终踩着碾步，胶州秧歌中“抻”与“韧”的舞姿特点仿佛就是九儿的性格，观众也许恰巧没有看过红高粱的任何版本，但只要一看到在第一幕中伴着小调与唢呐声舞蹈的九儿就能知道这是个山东姑娘，是发生在山东的故事。九儿作为全作品的核心人物同时也是“生如高粱，死如烈酒”的集中体现；颇有匪气却又正直阳刚的余占鳌在响亮的号子声中舞起鼓子秧歌可谓是跺地有声，英姿矫健。憨厚直率、英武霸气的山东大汉的形象就这样巧妙灵活地出现在了舞台上。
四、对舞剧《红高粱》典型人物地域特色探析的意义
文化的传承
舞剧《红高粱》中典型人物的地域特征，也就是山东特色，所影射的更是中华民族深厚的文化内涵。在注重文化传承的当代，各类非物质文化遗产例如高密剪纸，例如酿酒技术都在以山东的身份来传承中国文化。同样，舞蹈也可以传承文化。山东地区富有特色的舞蹈语言是经过长时间的历史积淀又人民群众发扬演变而来，编导们以此可以借对典型人物的塑造更精准展现作品中心思想，让观众更清晰地理解作品。因此对《红高粱》中典型形象的地域特色探析有助于和推动我们了解地域特色与华夏民族文化的传承。
探析舞剧《红高粱》典型人物地域特色带来的启示
舞剧《红高粱》的典型形象塑造之成功，很重要的一个因素就是是其身上的地域文化的凝练。借此能够发现，舞剧无论是表现人们的生活与情感还是文学作品或神话故事都可以以地域文化为胎体，用地域特色的内容来展示和体现本民族的艺术。以舞剧《红高粱》为例，将典型人物九儿与余占鳌的爱情作为主线，利用跌宕的情节与时代背景为推动，将有地域特色的舞蹈动作作为人物表达性格和展现故事情节的基础，从而表达出了情节内在的生命力。纵观中国各种舞剧，多个有着民族性和地域性的作品如雨后春笋般涌现并迅猛成长，这都暗示着我们塑造有地域特色典型人物的舞剧是颇有优点的。
目 录
一、前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 研究意义 1
（三） 研究方法 1
二、典型人物与地域特色的价值 2
（一）典型人物的价值 2
（二）地域特色的价值 2
三、舞剧《红高粱》中典型人物的地域特色 3
（一） 创作背景 3
（二）典型人物的地域特色 3
四、对舞剧《红高粱》典型人物地域特色探析的意义 4
（一） 文化的传承 4
（二） 探析舞剧《红高粱》典型人物地域特色带来的启示 4
结语 5
参考文献 6
致 谢 7
一、前言
研究背景
舞剧《红高粱》立足于文学经典，植根于山东本土文化，充分的利用了富有山东气息的舞蹈语汇、民间音乐和民俗符号对作品原著进行了新的诠释和演绎，塑造出了极具地域特色的典型人物形象。典型形象是指艺术作品中出现的具有代表性的人物，地域特色则是指不同地域的精神文化特色。植根于地域特色文化的舞剧是文化进步的体现。在新时代舞剧事业的蓬勃发展下，以典型人物形象的地域特色为切入点可以更精准的了解作品的价值旨归与审美取向。
研究意义
目前国内外对舞剧《红高粱》的研究大致分为三个角度， *好棒文|www.hbsrm.com +Q: &351916072&
一是从舞剧的编创出发，例如高裕欣老师《舞剧〈红高粱〉戏剧中的人物塑造》；二是从作品的故事性、戏剧性的时空表达以及形象语言全方位对舞剧进行分析，例如韩春启老师《舞剧红高粱的戏剧性与形象语言》；三是从服装角度分析，例如崔晓东老师《浅谈舞剧红高粱服装设计的创作理念》。在新时代舞剧事业的蓬勃发展下，以典型人物形象的地域特色为切入点有利于了解作品的价值旨归与审美取向。舞剧《红高粱》是以地域文化为题材内容的带有浓郁地方特色的舞剧作品。本论文的研究方向不同于广大的赏析文章从作品整体审美或表演特征出发，而是从地域特色出发对舞剧中个别典型人物形象的分析，总结出舞剧《红高粱》在塑造典型人物形象时的地域特色呈现方面的一般经验，可以在赏析或编创其他作品时提供借鉴。因此本次论文将探索和分析舞剧作品《红高粱》中典型形象的地域特色。
研究方法
本文主要采用文献研究法和音像分析法。文献研究法是指通过查阅相关文献，丰富自己的理论知识，为论文撰写做好铺垫；音像分析法是指通过观看相关影像资料，深化对论题的理解，为论文提供可靠的依据。
二、典型人物与地域特色的价值
（一）典型人物的价值
典型人物是艺术作品中最具代表性的角色，通常身负表达整部作品精神与故事脉络的重任，典型人物的形象作为整部作品的核心，能充分展示出作品的文化内涵。从严格意义来说，中国的舞剧最初是西方文化的产物，芭蕾是它的前身。芭蕾的典型人物代表就是高贵纯洁的化身“天鹅”，中国的舞剧通过不断完善找也到了自己的代表人物，例如“生如高粱，死如烈酒”的九儿，又例如“侠肝义胆，慷慨赴难”的秦淮佳人玉墨。编导们不论是塑造九儿还是玉墨，都会运用地方物种或是民间音乐等等元素。因此地域特色的作品中的融入也是一个不得不提的问题。
（二）地域特色的价值
地域特色是一部作品的风格所在，通常也是创作的出发点和基础，虽不如其他灵魂因素，但地域特色才能展示中国舞剧的独特风格。中国的舞剧正是在长期摸索与汲取中，走出了有地域特色的道路，这种地域特色不是局限的体现，而是民族性与时代性兼容并蓄的体现。纵观中国的舞剧，能够从经历时间洗礼而不衰，且还不失去欣赏价值的都是与中国本土文化紧紧相连且有着地域特色明显的典型人物的，例如舞剧《大梦敦煌》中两位主人翁的名字就是以敦煌地名命名的、男主人公最后投入到创作敦煌莫高窟壁画中去也是突出了地域特色；再例如舞剧《一把酸枣》中女主人公的名字是山西特产酸枣，她的服饰采用传统的山西服饰，虽然古典舞的动作形态出现较多但男主人公也有山西民间舞蹈的舞段出现。综合这两个成功的例子可以证明现代的编舞技法加上以地域特征为体现的传统文化可谓强强联合，更加契合我国新时代要求下的“文化自信”。
三、舞剧《红高粱》中典型人物的地域特色
创作背景
舞剧《红高粱》由青岛市歌舞剧院出品，诞生于十艺节，改编自莫言长篇小说《红高粱家族》，立足于文学经典，植根于山东本土文化，充分的利用了富有山东特色的舞蹈语汇、民间音乐和民俗符号。事实上舞剧《红高粱》问世前，电影版《红高粱》和文学原著就已经在人们心中留下了深刻的印象。著名舞蹈编导王舸和许锐在这样的背景下迎难而上选择这个情感浓烈的山东题材。对于作品，主创团队力求精简情节，提炼典型形象，营造出一种高粱即人，人即高粱的意境。“生如高粱，死如烈酒”是总导演之一许锐对作品出总结的“八字箴言”。
（二）典型人物的地域特色
舞剧《红高粱》以“我奶奶”——九儿和“我爷爷”——余占鳌的爱情做主线，将山东文化与舞剧情节巧妙联合，佐以抗日战争的情节，诠释了一种生命力与价值观。总导演之一许锐说到“《红高粱》诠释的是一种生命的态度；土地上的人要有尊严地、自由地、有情有义地活着。把作品放在生命的意识的角度，在今天这样一个现代的、摩登的时代才能有意义，才能让我们在灵魂上有一种对话。”在剧情表达方式上，舞剧是“哑剧”。因此不使用台词语言却要展现这个发生在山东高密东北乡的传奇故事，典型人物就起到了不可或缺的作用。
善良美丽、贤惠大方的九儿始终踩着碾步，胶州秧歌中“抻”与“韧”的舞姿特点仿佛就是九儿的性格，观众也许恰巧没有看过红高粱的任何版本，但只要一看到在第一幕中伴着小调与唢呐声舞蹈的九儿就能知道这是个山东姑娘，是发生在山东的故事。九儿作为全作品的核心人物同时也是“生如高粱，死如烈酒”的集中体现；颇有匪气却又正直阳刚的余占鳌在响亮的号子声中舞起鼓子秧歌可谓是跺地有声，英姿矫健。憨厚直率、英武霸气的山东大汉的形象就这样巧妙灵活地出现在了舞台上。
四、对舞剧《红高粱》典型人物地域特色探析的意义
文化的传承
舞剧《红高粱》中典型人物的地域特征，也就是山东特色，所影射的更是中华民族深厚的文化内涵。在注重文化传承的当代，各类非物质文化遗产例如高密剪纸，例如酿酒技术都在以山东的身份来传承中国文化。同样，舞蹈也可以传承文化。山东地区富有特色的舞蹈语言是经过长时间的历史积淀又人民群众发扬演变而来，编导们以此可以借对典型人物的塑造更精准展现作品中心思想，让观众更清晰地理解作品。因此对《红高粱》中典型形象的地域特色探析有助于和推动我们了解地域特色与华夏民族文化的传承。
探析舞剧《红高粱》典型人物地域特色带来的启示
舞剧《红高粱》的典型形象塑造之成功，很重要的一个因素就是是其身上的地域文化的凝练。借此能够发现，舞剧无论是表现人们的生活与情感还是文学作品或神话故事都可以以地域文化为胎体，用地域特色的内容来展示和体现本民族的艺术。以舞剧《红高粱》为例，将典型人物九儿与余占鳌的爱情作为主线，利用跌宕的情节与时代背景为推动，将有地域特色的舞蹈动作作为人物表达性格和展现故事情节的基础，从而表达出了情节内在的生命力。纵观中国各种舞剧，多个有着民族性和地域性的作品如雨后春笋般涌现并迅猛成长，这都暗示着我们塑造有地域特色典型人物的舞剧是颇有优点的。
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