墙头马上中的李千金形象
摘 要《墙头马上》是元杂剧中的经典剧目，其中李千金是一位敢爱敢恨，热烈追求爱情理想的形象。她为爱可谓主动泼辣、不怕牺牲、敢做敢当，有着强烈的自我意识和叛逆精神。千金在裴家后花园七年幽居的生活，尝尽辛苦，最终仍被休弃回家。千金曲折的命运被没有因复婚团圆而得以消解，她身上所体现的悲剧特色是当时广泛性的婚姻问题。
目 录
1 引言 1
2 李千金的性格特点 2
2.1 大胆率真 勇敢泼辣 2
2.2 敢爱敢恨 坚韧不屈 3
3 李千金形象的悲剧性 6
3.1 待字闺中 扼杀人性 6
3.2 无奈选择 私奔幽居 6
3.3 休弃而归 生命痛楚 7
3.4 认亲团圆 无奈复婚 8
4 李千金形象塑造的典型意义 10
结 语 11
参考文献 12
致 谢 13
1 引言
《墙头马上》作为元代四大爱情戏曲之一，长期以来备受关注。该剧的题目出自于白居易的《井底引银瓶》中的“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”[1]P876，可见白诗与该剧在思想内容上应有一定的关联。白诗主要讲述一对青年男女自由相恋，有一段长达五六年的同居生活，但封建家长则认为“聘则为妻奔者妾”,女子最终被赶出家门。白居易虽给予他们以一定的同情，但封建社会淫奔确为世俗礼教所不容，所以诗末诗人向世人提出了“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人”[1]P877，其警戒之意甚为明了。白朴在改变整合故事时，用大量笔墨描写李千金的心理活动与情感世界，极力捍卫李千金的独立人格与女性尊严，体现出不同于以往的贬斥之意，而给与女性嘉许与珍视。
《墙头马上》全名为《裴少俊墙头马上》，作品主要讲述了裴少俊和李千金的爱情婚姻故事。故事是从裴少俊到洛阳买花，偶遇李千金开始的。二人见面后两情相悦，开始时只是隔墙以诗传情，当晚就情难自禁私约后花园。二人最初并无更多打算，但被李嬷嬷撞见，二人无可奈何私奔到裴家后花园，一住就是七年，并育有一子一女。后被裴父发现，强行命令裴少俊留下子女，并且休弃李千金。千金回到洛阳，发现思念甚久的父母已经亡故，双重打击让她痛 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
苦不堪。最终少俊考取进士，与李千金复婚。李千金是个敢爱敢恨，勇敢泼辣的女性，其性格感动了历代读者。
学者们研究《墙头马上》主要集中在作品的思想内容、艺术特色等方面，或结合白朴生平经历与所处社会进行研究。研究或以文学为本位，对白朴改编《井底引银瓶》给予考量，或深入探析该剧悲喜融合艺术风格形成的原因，或从白朴人生经历去探究人物形象的设定和剧情的安排，或从人性角度出发，探讨蕴藏在剧作更深层次的人性与人文内涵。关于作品的主题思想，目前学界主流观点集中在反对封建礼教对人性的扼杀，歌颂自主的婚姻与爱情，认为裴李幽会、私奔、同居是选择配偶时出现的合理现象。但也有学者认为《墙头马上》最终并未触及传统封建婚姻，反而一直在极力维护，裴李的胜利只是表达了那个时代妇女争取婚姻爱情自主时的一种理想。
2 李千金的性格特点
李千金出身富贵，面容姣好又美丽多情。对待爱情时她敢于冲破封建传统观念，而不被世俗左右。她性格叛逆，敢于大胆追求自由爱情。其形象个性鲜明，处处闪耀着人性独立的光芒，不论在中国戏剧史，还是女性解放史上都处于显要的地位。叛逆性格应该是其最鲜明的特点，读者也随之受到鼓舞，昂扬奋进。作者将其反抗精神置于独特的环境中，在矛盾冲突中用语言和动作来刻画其性格特征，突显剧本内在的思想意义和艺术魅力。
2.1 大胆率真 勇敢泼辣
李千金容貌出众，正值豆蔻年华，她女工出色，又深通文墨，其中作者还提及了“志量过人”[2]P513这四字，通过阅读整个剧目后可知，“志量过人”主要反映千金对待爱情时的勇敢果决。千金出场时，正逢上巳节令，在此春意正浓的良辰佳日，久居深闺的千金与婢女梅香在闺房欣赏屏风上的才子佳人图，而梅香打趣说：“小姐看这围屏，有个主意，梅香猜着了也，少一个女婿哩![2]P514”寂寞闺阁中的千金意味深长、感伤落寞的一首《混江龙》脱口而出，这首曲子道出了千金与世隔绝的寂寞之情，因为正常的感情得不到抒发与沟通，在面对贴心婢女时，她未加遮掩的吐露了自己对爱情的渴望。她渴盼爱的滋润，更是幻想着美好的男女之爱。她为了追求爱情，可以无视封建礼教的束缚，可以为了所爱之人舍弃自己的一切。“志量过人”正能说明她强烈的自我意识，这也是她性格中最闪耀的核心要素。她会大胆的选择爱，谨慎的保护爱。
当主仆二人进到后花园后，看到满目春花，满眼春景，更是激得千金心中春愁春绪无法平复。随即千金爬上墙头去看墙外的世界，我们现在仿佛都能看到千金那双顾盼闪烁的含情双目。透过这贯通墙内和墙外的这墙头，引出了裴李二人的爱情故事。裴少俊在看到千金时，先是一惊讶，说道“呀！一个好姐姐。”千金也脱口而出“呀！一个好秀才也。”[2]P515作为大家闺秀的千金，跃上墙头已属失礼，加之她并不知羞的积极回应少俊的赞誉，已打破了男女相遇时男子单方面的猎艳场景，他俩的一见钟情也是出于彼此的惊艳，那么作者在这里增加了女性的视角和女性的审美。接下来，《后庭花》这支曲子尤其表现出千金的无畏。她认为男女情爱本应出于两情相悦，然后自然生出情愫，这种情感是至真至纯的人类本性的流露，从中也可看出她为了爱情会义无反顾，也敢于争取。她还认为相思折磨人，所以在隔墙之后她就主动约得少俊到后花园约会。此事被李嬷嬷发现后，她不但无所畏惧，还理直气壮的为自己争取，为自己开脱。她猛然想到了还有年迈的父母，但是随即有说服自己，儿女不可能与父母相守一生直到头白。可见，当爱情真正来临时，她会舍了亲情而选择爱情。
裴少俊与李千金在后花园同居七年，他都未主动向父亲提起此事，足以见得少俊与“志量过人”的千金相比着实逊色不少。尤其是后花园之事败露，裴父准备大义灭亲将儿子送官查办时，少俊并未争取丝毫，而是屈服于父亲。虽然她知道裴尚书为难她，但是她仍然不放弃。她所面临的是与少俊的分离，更凄惨的是与孩子的分别。当爱情亲情与封建礼教碰撞之后，李千金无法扭转局面，更无法掌握自己的命运。来之不易的爱情在封建势力面前瞬间枯萎，她所能做的仅仅是带着仅存的尊严离开裴家。
2.2 敢爱敢恨 坚韧不屈
元杂剧中多数女性角色在面对爱情的时候，一般都是含而不露，被动羞怯的。而李千金却敢于追求爱情，并且没有任何顾虑。千金与梅香无意间偷窥才子佳人图，千金的反应是男女本应“夙愿仙契[2]P514”，因爱而结合，当心中所想被梅香猜透后，千金大方承认，没有丝毫掩饰，直接坦诚：“菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。[2]P514”这种直接了当的表达简直不像大家闺秀,没有少女的矜持和羞怯。”[3]P8485
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1 引言 1
2 李千金的性格特点 2
2.1 大胆率真 勇敢泼辣 2
2.2 敢爱敢恨 坚韧不屈 3
3 李千金形象的悲剧性 6
3.1 待字闺中 扼杀人性 6
3.2 无奈选择 私奔幽居 6
3.3 休弃而归 生命痛楚 7
3.4 认亲团圆 无奈复婚 8
4 李千金形象塑造的典型意义 10
结 语 11
参考文献 12
致 谢 13
1 引言
《墙头马上》作为元代四大爱情戏曲之一，长期以来备受关注。该剧的题目出自于白居易的《井底引银瓶》中的“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”[1]P876，可见白诗与该剧在思想内容上应有一定的关联。白诗主要讲述一对青年男女自由相恋，有一段长达五六年的同居生活，但封建家长则认为“聘则为妻奔者妾”,女子最终被赶出家门。白居易虽给予他们以一定的同情，但封建社会淫奔确为世俗礼教所不容，所以诗末诗人向世人提出了“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人”[1]P877，其警戒之意甚为明了。白朴在改变整合故事时，用大量笔墨描写李千金的心理活动与情感世界，极力捍卫李千金的独立人格与女性尊严，体现出不同于以往的贬斥之意，而给与女性嘉许与珍视。
《墙头马上》全名为《裴少俊墙头马上》，作品主要讲述了裴少俊和李千金的爱情婚姻故事。故事是从裴少俊到洛阳买花，偶遇李千金开始的。二人见面后两情相悦，开始时只是隔墙以诗传情，当晚就情难自禁私约后花园。二人最初并无更多打算，但被李嬷嬷撞见，二人无可奈何私奔到裴家后花园，一住就是七年，并育有一子一女。后被裴父发现，强行命令裴少俊留下子女，并且休弃李千金。千金回到洛阳，发现思念甚久的父母已经亡故，双重打击让她痛 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
苦不堪。最终少俊考取进士，与李千金复婚。李千金是个敢爱敢恨，勇敢泼辣的女性，其性格感动了历代读者。
学者们研究《墙头马上》主要集中在作品的思想内容、艺术特色等方面，或结合白朴生平经历与所处社会进行研究。研究或以文学为本位，对白朴改编《井底引银瓶》给予考量，或深入探析该剧悲喜融合艺术风格形成的原因，或从白朴人生经历去探究人物形象的设定和剧情的安排，或从人性角度出发，探讨蕴藏在剧作更深层次的人性与人文内涵。关于作品的主题思想，目前学界主流观点集中在反对封建礼教对人性的扼杀，歌颂自主的婚姻与爱情，认为裴李幽会、私奔、同居是选择配偶时出现的合理现象。但也有学者认为《墙头马上》最终并未触及传统封建婚姻，反而一直在极力维护，裴李的胜利只是表达了那个时代妇女争取婚姻爱情自主时的一种理想。
2 李千金的性格特点
李千金出身富贵，面容姣好又美丽多情。对待爱情时她敢于冲破封建传统观念，而不被世俗左右。她性格叛逆，敢于大胆追求自由爱情。其形象个性鲜明，处处闪耀着人性独立的光芒，不论在中国戏剧史，还是女性解放史上都处于显要的地位。叛逆性格应该是其最鲜明的特点，读者也随之受到鼓舞，昂扬奋进。作者将其反抗精神置于独特的环境中，在矛盾冲突中用语言和动作来刻画其性格特征，突显剧本内在的思想意义和艺术魅力。
2.1 大胆率真 勇敢泼辣
李千金容貌出众，正值豆蔻年华，她女工出色，又深通文墨，其中作者还提及了“志量过人”[2]P513这四字，通过阅读整个剧目后可知，“志量过人”主要反映千金对待爱情时的勇敢果决。千金出场时，正逢上巳节令，在此春意正浓的良辰佳日，久居深闺的千金与婢女梅香在闺房欣赏屏风上的才子佳人图，而梅香打趣说：“小姐看这围屏，有个主意，梅香猜着了也，少一个女婿哩![2]P514”寂寞闺阁中的千金意味深长、感伤落寞的一首《混江龙》脱口而出，这首曲子道出了千金与世隔绝的寂寞之情，因为正常的感情得不到抒发与沟通，在面对贴心婢女时，她未加遮掩的吐露了自己对爱情的渴望。她渴盼爱的滋润，更是幻想着美好的男女之爱。她为了追求爱情，可以无视封建礼教的束缚，可以为了所爱之人舍弃自己的一切。“志量过人”正能说明她强烈的自我意识，这也是她性格中最闪耀的核心要素。她会大胆的选择爱，谨慎的保护爱。
当主仆二人进到后花园后，看到满目春花，满眼春景，更是激得千金心中春愁春绪无法平复。随即千金爬上墙头去看墙外的世界，我们现在仿佛都能看到千金那双顾盼闪烁的含情双目。透过这贯通墙内和墙外的这墙头，引出了裴李二人的爱情故事。裴少俊在看到千金时，先是一惊讶，说道“呀！一个好姐姐。”千金也脱口而出“呀！一个好秀才也。”[2]P515作为大家闺秀的千金，跃上墙头已属失礼，加之她并不知羞的积极回应少俊的赞誉，已打破了男女相遇时男子单方面的猎艳场景，他俩的一见钟情也是出于彼此的惊艳，那么作者在这里增加了女性的视角和女性的审美。接下来，《后庭花》这支曲子尤其表现出千金的无畏。她认为男女情爱本应出于两情相悦，然后自然生出情愫，这种情感是至真至纯的人类本性的流露，从中也可看出她为了爱情会义无反顾，也敢于争取。她还认为相思折磨人，所以在隔墙之后她就主动约得少俊到后花园约会。此事被李嬷嬷发现后，她不但无所畏惧，还理直气壮的为自己争取，为自己开脱。她猛然想到了还有年迈的父母，但是随即有说服自己，儿女不可能与父母相守一生直到头白。可见，当爱情真正来临时，她会舍了亲情而选择爱情。
裴少俊与李千金在后花园同居七年，他都未主动向父亲提起此事，足以见得少俊与“志量过人”的千金相比着实逊色不少。尤其是后花园之事败露，裴父准备大义灭亲将儿子送官查办时，少俊并未争取丝毫，而是屈服于父亲。虽然她知道裴尚书为难她，但是她仍然不放弃。她所面临的是与少俊的分离，更凄惨的是与孩子的分别。当爱情亲情与封建礼教碰撞之后，李千金无法扭转局面，更无法掌握自己的命运。来之不易的爱情在封建势力面前瞬间枯萎，她所能做的仅仅是带着仅存的尊严离开裴家。
2.2 敢爱敢恨 坚韧不屈
元杂剧中多数女性角色在面对爱情的时候，一般都是含而不露，被动羞怯的。而李千金却敢于追求爱情，并且没有任何顾虑。千金与梅香无意间偷窥才子佳人图，千金的反应是男女本应“夙愿仙契[2]P514”，因爱而结合，当心中所想被梅香猜透后，千金大方承认，没有丝毫掩饰，直接坦诚：“菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。[2]P514”这种直接了当的表达简直不像大家闺秀,没有少女的矜持和羞怯。”[3]P8485
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