论电影剧本创作中的逻辑概念影片始终的剧本创作(附件)【字数：8958】
摘 要电影--被人们称为世间的“第七艺术”。一部电影的诞生，应该是由众多部门齐心协力所完成的结果。编剧、演员、导演、场记、化妆、摄像、剪辑都是其必不可分的重要组成部分。而当中的编剧一职更是一部电影的灵魂内容所在。电影是生活的艺术，也是一门年轻的艺术，而要想讲好一个故事，需要的不仅仅是超越常人的想象力，更加需要的是谨慎严苛的逻辑思维能力，要让电影能让观众信服，也要让观众相信会有诸如此类的事情发生。一部优秀的电影剧本创作是需要感性和理性一起共同建构成的，是在电影中不可分割的两个思维面。它们彼此影响，相互交融。电影剧作通过对影片中的男女人物刻画，能基本的反映出当下时代的基本特征，使电影不仅让人们得到欢乐，而且同时对他们有所裨益。希德·菲尔德说过一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部糟糕的剧本拍出一部很好的影片。本文主要结合毕业设计短片《始终》从结构、人物、时空这几个方面论述电影剧本的逻辑性问题。这足以证明，剧本，是电影中最基础也是最重要的一环。
目 录
第一章 电影《始，终》剧本的概括论述 1
1.1选题原因 1
1.2表现内容 1
1.3美学特征 2
第二章 电影剧本创作中的人物关系逻辑 3
2.1人物塑造需要多元化的立体表现 3
2.2人物形象需要用台词语言来塑造 3
2.3人物与叙事故事的展开 4
第三章 电影剧本的结构逻辑 5
3.1电影剧本的形式与段落逻辑 5
3.2电影剧本的冲突逻辑 5
3.3电影剧本的时空逻辑 7
结束语 8
致 谢 9
参考文献 10
参考影片 10
附录 11
第一章 电影《始，终》剧本的概括论述
1.1选题原因
当代社会，人们漠视情感，无论是友情，爱情，更甚至是亲情。人们的生活步伐相较于前大步加快，而有些本该存在的东西，正在慢慢的被人们所淡忘。电影《始，终》就是看到了社会上存在的这一点，利用电影里男主人公对女主人公的爱恋执念，从而让观众们从中感受到人与人之间是会有坚定不移，至死不渝的情感。 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
电影剧本选取的是最具有争议性的一代——90后。如今的90后，现已是一支生力军，因为90后有他们自己特立独行的想法和思维，他们也是这个社会的新鲜血液，他们有活力够张扬，对待感情，他们敢爱敢恨。剧本创作就是因为看到了这一点，并加以利用，后期加以编排与创新，呈现给观众一个有情有义，有血有肉的电影。
1.2表现内容
本片的表现内容是来源于近年来各种亲情爱情片的启蒙。本片对剧本的逻辑能力是很看重的，要讲清楚事情，不但要讲清楚事情，还要让观众看得明白。因为剧本并不只是只有一条时间线，有至少三到五条时间线，在这么错综复杂的时间网络下，要保证不出错，不能乱，而且每一条的时间线都要有起点和终点。起点从哪里开始，怎么开始，终点又是以什么形式，哪种方法再进入另一条穿插的时间线。这些都是需要创作时所考虑清楚的。
影片中表现出的是，在男主一次又一次的闪回穿越中，让观众们感受到影片想要表达越来越明显而又深刻的感情线条。在创作剧本的过程中，加入了一些让我们习以为常普普通通不会去多想的感情，但是又却是弥足珍贵的。让观众明白，其实深沉大爱就在我们身边，就是因为太容易得到，太容易拥有，才会如此忽视以至于被遗忘。
整部影片首先交代男主作为律师，拥有成功男人所表现的特质，自信、 正直。然而在一开始就暴露了男主收人黑钱替人办事。为之后的故事反转埋下伏笔。女主是男主女朋友，他是整个事件的牺牲者，表现他的纯真、美好。男主在一次次的轮回之中目睹女主死去感到无奈。由于蝴蝶效应，每个开头，导致的每个结尾都是女主死亡，就在他承受不住即将被击倒时，男主发现是之前受自己判决的男二在谋杀女主，两个人进行了正面交锋，男主讲出了自己一直在暗中帮助男二患白血病的儿子，这么一反转，男二动摇了，但是想到他收黑钱判自己的事，男二最后也放下了仇恨，毕竟现在他在乎的只有自己的儿子。男主也已经尝到了失去爱人的滋味，也给过了他教训。
1.3美学特征
我们之所以不同于动物，是因为我们有情感。无论是正面的还是负面的，因为感情是我们彼此之间交流的基础。影片想要表现的就是男主人公与女主人公之间至死不渝的情感。大爱无需多言。我们会通过镜头的表现力以及演员的表演感染力，再通过一些主观镜头的拍摄手法来体现。影片的前期不会有太多的言语赘述，都是演员自己通过自己的演技，亦或是躯体动作来表达情感。我们会有一些特定的拍摄场景，会制造一些男女主单独独处的镜头，男女主人公深情对视，再结合影片的背景音乐，将会直接深入的沁入观众心灵。让观众感受到，本该是平平淡淡的情感也可以变得轰轰烈烈。我们想给观众展现的就是大家都所认同的感性之美。
前面我说过，剧本创作者是有丰富的生活阅历以及对人性的观察。确实，本部电影的创作我就是看到了一些生活中的真事和结合了一些电影前辈大师们的作品所结合才有了这部电影的诞生。我们选取的不是发生在古老时代才会发生的故事，我们选取的是贴近生活，切近现实的故事，不但会让观众觉得耳目一新，还会让观众有所思考。我们想表达的主题就是人与人之间，到底是因为什么，有了联系，有了羁绊。而又是因为什么，去守护自己想要守护的东西。我们想通过我们的剧本创作，引起人们的思考，真爱，到底是可以被衡量的，还是它就是无价的。
电影是一种幻觉；实则上“运动的画面”没有运动，视觉暂留现象造就了由24张静止画面组成的一秒钟动态影像。我们能够制造一个人突然在画格中飞起来的错觉，所要做的就是用钢索把他在蓝幕前吊起来，用风扇吹起他的头发，同时制造一个突然爆炸的烟火效果。
第二章 电影剧本创作中的人物关系逻辑
2.1人物塑造需要多元化的立体表现
人物塑造是剧本创作的基础。一部电影是好还是坏，关键还是要看其人物塑造的成功与否。剧本创作人物，首先要想清楚，这是个怎么样的人，而剧本要怎么将关于这个人的故事，故事又是怎么样的故事，主人公在这个故事中又会怎么样的表现自我。人物性格刻画有两种生活内容的方式。一种是外在生活，另一种是内在生活。外在的生活是在于人物的外部因素，包括他生长在怎么样的家庭，怎么样的环境，周围又有哪些朋友。内在的生活就是他本身，简单来说就是人物出生到影片表现到的时间段内所形成人物性格的这一过程。
想要表现人物，怎么表现人物？需要有实体的表现，人物愤怒，为什么愤怒？是因为什么不如意还是触碰到了人物的逆鳞，而且又该怎样表现人物的愤怒？如果是光凭人物的嘶吼才能表现出人物的愤怒的话，那也未免太低级了些。愤怒，有的愤怒是不喜形于色的，但是确确实实有无尽的怒火，这就要靠演员的演技功底了。剧本上不会给演员太多的提示该怎么演。举个例子，《让子弹飞》里，周润发所饰演的黄老爷就是一个很好的代表。在黄老爷邀请张麻子和马县长一同赴约鸿门宴时，在宴席间，姜文扮演的县长摆了黄老爷一道，因为按照惯例，剿匪的钱是三七分成的，但是县长说要五五分成，在这个时候，黄老爷听到县长说的五五分成的话时，是笑着的，但是内心却是极度愤怒，黄老爷心想我堂堂南国一霸黄四郎被你这毛头小子县长摆了一道，但我还不能有所表现。这时候的愤怒，身为影帝的周润发所表现出的愤怒，是教科书级的。他是往反着演的，脸上的笑容越是灿烂，心里的愤怒就越是浓烈。所以有的情绪是需要演员去认真感受角色需要怎样的表现形式来演绎。剧本中的人物都是死的，不够立体，就是这样才需要好的演员去熟悉他的角色，撑起这个角色的内在，让角色充满活力，有血有肉。
目 录
第一章 电影《始，终》剧本的概括论述 1
1.1选题原因 1
1.2表现内容 1
1.3美学特征 2
第二章 电影剧本创作中的人物关系逻辑 3
2.1人物塑造需要多元化的立体表现 3
2.2人物形象需要用台词语言来塑造 3
2.3人物与叙事故事的展开 4
第三章 电影剧本的结构逻辑 5
3.1电影剧本的形式与段落逻辑 5
3.2电影剧本的冲突逻辑 5
3.3电影剧本的时空逻辑 7
结束语 8
致 谢 9
参考文献 10
参考影片 10
附录 11
第一章 电影《始，终》剧本的概括论述
1.1选题原因
当代社会，人们漠视情感，无论是友情，爱情，更甚至是亲情。人们的生活步伐相较于前大步加快，而有些本该存在的东西，正在慢慢的被人们所淡忘。电影《始，终》就是看到了社会上存在的这一点，利用电影里男主人公对女主人公的爱恋执念，从而让观众们从中感受到人与人之间是会有坚定不移，至死不渝的情感。 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
电影剧本选取的是最具有争议性的一代——90后。如今的90后，现已是一支生力军，因为90后有他们自己特立独行的想法和思维，他们也是这个社会的新鲜血液，他们有活力够张扬，对待感情，他们敢爱敢恨。剧本创作就是因为看到了这一点，并加以利用，后期加以编排与创新，呈现给观众一个有情有义，有血有肉的电影。
1.2表现内容
本片的表现内容是来源于近年来各种亲情爱情片的启蒙。本片对剧本的逻辑能力是很看重的，要讲清楚事情，不但要讲清楚事情，还要让观众看得明白。因为剧本并不只是只有一条时间线，有至少三到五条时间线，在这么错综复杂的时间网络下，要保证不出错，不能乱，而且每一条的时间线都要有起点和终点。起点从哪里开始，怎么开始，终点又是以什么形式，哪种方法再进入另一条穿插的时间线。这些都是需要创作时所考虑清楚的。
影片中表现出的是，在男主一次又一次的闪回穿越中，让观众们感受到影片想要表达越来越明显而又深刻的感情线条。在创作剧本的过程中，加入了一些让我们习以为常普普通通不会去多想的感情，但是又却是弥足珍贵的。让观众明白，其实深沉大爱就在我们身边，就是因为太容易得到，太容易拥有，才会如此忽视以至于被遗忘。
整部影片首先交代男主作为律师，拥有成功男人所表现的特质，自信、 正直。然而在一开始就暴露了男主收人黑钱替人办事。为之后的故事反转埋下伏笔。女主是男主女朋友，他是整个事件的牺牲者，表现他的纯真、美好。男主在一次次的轮回之中目睹女主死去感到无奈。由于蝴蝶效应，每个开头，导致的每个结尾都是女主死亡，就在他承受不住即将被击倒时，男主发现是之前受自己判决的男二在谋杀女主，两个人进行了正面交锋，男主讲出了自己一直在暗中帮助男二患白血病的儿子，这么一反转，男二动摇了，但是想到他收黑钱判自己的事，男二最后也放下了仇恨，毕竟现在他在乎的只有自己的儿子。男主也已经尝到了失去爱人的滋味，也给过了他教训。
1.3美学特征
我们之所以不同于动物，是因为我们有情感。无论是正面的还是负面的，因为感情是我们彼此之间交流的基础。影片想要表现的就是男主人公与女主人公之间至死不渝的情感。大爱无需多言。我们会通过镜头的表现力以及演员的表演感染力，再通过一些主观镜头的拍摄手法来体现。影片的前期不会有太多的言语赘述，都是演员自己通过自己的演技，亦或是躯体动作来表达情感。我们会有一些特定的拍摄场景，会制造一些男女主单独独处的镜头，男女主人公深情对视，再结合影片的背景音乐，将会直接深入的沁入观众心灵。让观众感受到，本该是平平淡淡的情感也可以变得轰轰烈烈。我们想给观众展现的就是大家都所认同的感性之美。
前面我说过，剧本创作者是有丰富的生活阅历以及对人性的观察。确实，本部电影的创作我就是看到了一些生活中的真事和结合了一些电影前辈大师们的作品所结合才有了这部电影的诞生。我们选取的不是发生在古老时代才会发生的故事，我们选取的是贴近生活，切近现实的故事，不但会让观众觉得耳目一新，还会让观众有所思考。我们想表达的主题就是人与人之间，到底是因为什么，有了联系，有了羁绊。而又是因为什么，去守护自己想要守护的东西。我们想通过我们的剧本创作，引起人们的思考，真爱，到底是可以被衡量的，还是它就是无价的。
电影是一种幻觉；实则上“运动的画面”没有运动，视觉暂留现象造就了由24张静止画面组成的一秒钟动态影像。我们能够制造一个人突然在画格中飞起来的错觉，所要做的就是用钢索把他在蓝幕前吊起来，用风扇吹起他的头发，同时制造一个突然爆炸的烟火效果。
第二章 电影剧本创作中的人物关系逻辑
2.1人物塑造需要多元化的立体表现
人物塑造是剧本创作的基础。一部电影是好还是坏，关键还是要看其人物塑造的成功与否。剧本创作人物，首先要想清楚，这是个怎么样的人，而剧本要怎么将关于这个人的故事，故事又是怎么样的故事，主人公在这个故事中又会怎么样的表现自我。人物性格刻画有两种生活内容的方式。一种是外在生活，另一种是内在生活。外在的生活是在于人物的外部因素，包括他生长在怎么样的家庭，怎么样的环境，周围又有哪些朋友。内在的生活就是他本身，简单来说就是人物出生到影片表现到的时间段内所形成人物性格的这一过程。
想要表现人物，怎么表现人物？需要有实体的表现，人物愤怒，为什么愤怒？是因为什么不如意还是触碰到了人物的逆鳞，而且又该怎样表现人物的愤怒？如果是光凭人物的嘶吼才能表现出人物的愤怒的话，那也未免太低级了些。愤怒，有的愤怒是不喜形于色的，但是确确实实有无尽的怒火，这就要靠演员的演技功底了。剧本上不会给演员太多的提示该怎么演。举个例子，《让子弹飞》里，周润发所饰演的黄老爷就是一个很好的代表。在黄老爷邀请张麻子和马县长一同赴约鸿门宴时，在宴席间，姜文扮演的县长摆了黄老爷一道，因为按照惯例，剿匪的钱是三七分成的，但是县长说要五五分成，在这个时候，黄老爷听到县长说的五五分成的话时，是笑着的，但是内心却是极度愤怒，黄老爷心想我堂堂南国一霸黄四郎被你这毛头小子县长摆了一道，但我还不能有所表现。这时候的愤怒，身为影帝的周润发所表现出的愤怒，是教科书级的。他是往反着演的，脸上的笑容越是灿烂，心里的愤怒就越是浓烈。所以有的情绪是需要演员去认真感受角色需要怎样的表现形式来演绎。剧本中的人物都是死的，不够立体，就是这样才需要好的演员去熟悉他的角色，撑起这个角色的内在，让角色充满活力，有血有肉。
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