论光线在剧情片中的重要性影片心房的照明阐述(附件)【字数：7805】
摘 要影片中的照明设计，对于人物的造型以及场景氛围有着重要的作用。照明可以表现人物情绪、刻画人物性格和塑造人物形象，而且对于场景气氛的营造有着营造和渲染氛围，以及创造时空和画面空间的功能。本篇论文将通过毕业设计的照明设计，以及在照明探索上具有成就的影片，并具体分析光线在剧情片中的重要性。
目 录
第一章 《心房》的创作思想 1
1.1选题原因 1
1.2思想主题 1
第二章 《心房》的艺术风格 2
2.1创作风格 2
2.2表现手段 2
第三章 光线效果对人物造型刻画作用 3
3.1表现人物情绪 3
3.2刻画人物性格 3
3.3塑造人物形象 4
第四章 光线效果对场景气氛作用 6
4.1营造和渲染环境氛围 6
4.2表现时空和画面空间 6
第五章 光线效果与影片叙事风格关系 8
5.1 服务影片叙事 8
5.2 完善影片风格 8
结束语 9
致谢 10
参考文献 11
参考影片 11
附录 12
第一章 《心房》的创作思想
1.1选题原因
在大学毕业之前，我参与到了《心房》的短片制作中，也作为本科的毕业设计，以此来缅怀即将逝去的最宝贵年华。《心房》在人物的塑造上非常成功，性格特征都非常鲜明，作为照明的工作希望通过设计，充分地表现人物情绪、刻画人物性格、塑造人物形象。影片在剧情方面也是独到，需要渲染其中的矛盾冲突，这也给了照明设计很大的空间，希望通过与摄影指导的配合，能够充分展现其特有的气氛，拍摄出一部具有光影效果特征的影片。
1.2 思想主题
高中里的爱情故事显得非常简单，没有那么多的出轨、堕胎、三角恋，但仍会有那么多的回忆细节让他们刻骨铭心。普通人的高中爱情有时只是因为荷尔蒙的散发而萌芽，他们还没有接触社会，可以无忧无虑地和心上人牵手在操场，在图书馆里一起看书，可以一起去教室上课，一起去学校门口的小吃街吃遍美食，不会去考虑什么门当户对，不会去想毕业后该怎么对待这份爱情，他们只会给予彼此最 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
纯真的感情。但高考对于高中恋情却是一项极大的挑战，备战高考的学生是敏感的，是脆弱的，家中的变故很容易就会影响到他们复习和面对恋人的状态。有的人会选择封闭自己，对这份感情产生懈怠，不会与恋人沟通交流，误会与矛盾也就越来越大，随着高考的结束，这段感情也划上了句号。“不要轻易放弃感情，谁都会心疼；不要冲动下做决定，会后悔一生。也许只一句分手，就再也不见；也许只一次主动，就能挽回遗憾。”但有时生活就像一个圈，错过的人也终会遇见。这一次，还爱着的人会继续爱，误会也都会解开，最美的爱情莫过于兜兜转转还是你。本片为剧情片，男女主角在高中因为青春的悸动在一起了，后来因为一些误会在高考后分手，几年后在机缘巧合下再次相遇，男主发现自己还深深爱着女主，尽自己最大努力去挽回这段逝去的恋情，缘分让他们最终再见。
第二章 《心房》的艺术风格
2.1创作风格
本片在照明设计上的创作风格以明亮的暖色调创作风格为主。暖色调象征着活力、温暖、积极，适合表现年轻人的爱情故事。通过暖色光给观众以积极之感，体现男女主角对这份感情坚定的信念，也让观众对他们感情的进程有所期待。将电影灯光与人物形象相配合，使人物形象更加具有艺术感染力，给观众以深刻的视觉艺术效果。如在本片中女主和男主分手多年后因为机缘巧合再次相见，得知双方仍然是单身的这个场景中便可以运用暖色光来表现两人心里依然挂念着彼此；另外在影片最后男主和女主在厨房对话的场景中通过暖色光营造一种家庭的温馨，这时候两人已经冰释前嫌，打开心扉，他们的爱情故事还在继续。
2.2 表现手段
本片在拍摄较小范围的一般室内场景照明时会参照“三点照明”的布光理论，通过主光、辅助光和轮廓光来进行360度照明，争取将电影画面的立体感、空间感、透视感表现到位。在室内对人像进行布光时会选择柔光光源作为主光源来美化人物，将主光源放在人像上方45度角左右的位置，并根据主光源的强度和色温来设置调整其它灯光，使它们与主光在色温上近似，在强度上比主光低。为了避免主光光线过硬，可以借助柔光布来让画面变得柔和一些；在对人像进行轮廓光的布置时会选择强度较低的轮廓光，保证轮廓光正好能够打亮人像的头发和肩膀，避免在人像的胸前形成大面积的高光，从而影响到整体的画面效果；在对人像进行辅助光的布置时会将辅助光放在与主光相互补的位置，照亮主光在人像脸上留下的阴影部分，做到平衡主光。如在本片中拍摄女主在自己的办公室加班、女主父亲在厨房为女儿准备早饭等场景中便通过三点布光来照亮主要人物和周围环境，定义场景的基调，突出主体轮廓。除此以外，为了表现某些特殊环境效果和导演想要表达的情绪时，会进行一些相对应的照明设计。比如本片在表现黑夜的时候室外使用的是冷色光，室内使用的是暖色光，造成室外的模拟月光、路灯、车灯、室内的台灯、顶灯5种光源的冲突，达到特殊的光线效果；又比如说在影片一开始的时候为了表现男主的朦胧，可以对男主只使用自然光源，进行曝光处理，在正面不进行补光，这时适合男主的轮廓光就会特别强，甚至产生剪影效果。在拍摄室外场景时会结合片段、场景、情节来利用和改变自然光，选择合适的角度、位置，判断是否需要进行补光处理。比如在女主请朋友吃饭的场景中便可以利用到窗外照射的阳光。
光线效果对人物造型刻画作用
3.1表现人物情绪
对于一部好的剧情片来说，构成剧情的发展和剧情的跌宕起伏主要是通过人物的喜怒哀乐和悲欢离合，而光线效果就可以很好地表现影片中的人物情绪。无论是从悲到喜、从喜到悲，还是从离到合，从合到离，光线效果都可以很好地烘托和渲染这种情绪，进一步提高影片想要表达的效果。以姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》为例，在影片的结尾，马小军不甘心失去自己喜欢已久的女孩米兰，晚上淋着大雨跑到米兰家的楼下，在雨里向米兰表白。在这一场戏里，通过室外照明设计营造一种压抑的雨夜氛围极其准确地传达出人物的心境，表现出马小军此时痛苦的内心情绪。在另一场戏里，米兰在洗漱间里洗头，马小军帮她从楼道里拎了一壶热水进来，主动要求帮米兰冲头。这时候从窗户外面照耀进来的侧逆光是主光，一间普普通通的洗漱间在光线的照射下显得是那么地熠熠生辉。对马小军的照明设计相比较米兰来说显得很自然，尽管马小军处于逆光，但因为在正面补了光并没有形成太大的反差；对米兰的照明设计则非常讲究，逆光下的秀发沾着晶莹的水珠的确很美。少男少女青春恋情的悸动在这里体现得淋漓尽致。两个场景都是马小军这个人，通过利用不同的照明设计表现出他的情绪差异，前者布光灰暗后者布光明亮，前者心情痛苦后者心情快乐。照明设计对人物的处理一方面在画面上牢牢吸引了观众，一方面在思想和情感上打动了观众。对于我们拍摄的剧情片《心房》来说，同样可以通过光线效果去表现人物的情绪。在男主因为疲惫而没有准时到女主家吃饭，被女主拒之门外时可以对男主进行灰暗的照明设计，表现男主的彷徨失落，他不知该怎么做来弥补；在影片最后男主和女主解开了心结时便可以进行明亮的照明设计，表现两人释然的心情。通过光线效果表现人物情绪会使人物更加生动形象。
目 录
第一章 《心房》的创作思想 1
1.1选题原因 1
1.2思想主题 1
第二章 《心房》的艺术风格 2
2.1创作风格 2
2.2表现手段 2
第三章 光线效果对人物造型刻画作用 3
3.1表现人物情绪 3
3.2刻画人物性格 3
3.3塑造人物形象 4
第四章 光线效果对场景气氛作用 6
4.1营造和渲染环境氛围 6
4.2表现时空和画面空间 6
第五章 光线效果与影片叙事风格关系 8
5.1 服务影片叙事 8
5.2 完善影片风格 8
结束语 9
致谢 10
参考文献 11
参考影片 11
附录 12
第一章 《心房》的创作思想
1.1选题原因
在大学毕业之前，我参与到了《心房》的短片制作中，也作为本科的毕业设计，以此来缅怀即将逝去的最宝贵年华。《心房》在人物的塑造上非常成功，性格特征都非常鲜明，作为照明的工作希望通过设计，充分地表现人物情绪、刻画人物性格、塑造人物形象。影片在剧情方面也是独到，需要渲染其中的矛盾冲突，这也给了照明设计很大的空间，希望通过与摄影指导的配合，能够充分展现其特有的气氛，拍摄出一部具有光影效果特征的影片。
1.2 思想主题
高中里的爱情故事显得非常简单，没有那么多的出轨、堕胎、三角恋，但仍会有那么多的回忆细节让他们刻骨铭心。普通人的高中爱情有时只是因为荷尔蒙的散发而萌芽，他们还没有接触社会，可以无忧无虑地和心上人牵手在操场，在图书馆里一起看书，可以一起去教室上课，一起去学校门口的小吃街吃遍美食，不会去考虑什么门当户对，不会去想毕业后该怎么对待这份爱情，他们只会给予彼此最 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
纯真的感情。但高考对于高中恋情却是一项极大的挑战，备战高考的学生是敏感的，是脆弱的，家中的变故很容易就会影响到他们复习和面对恋人的状态。有的人会选择封闭自己，对这份感情产生懈怠，不会与恋人沟通交流，误会与矛盾也就越来越大，随着高考的结束，这段感情也划上了句号。“不要轻易放弃感情，谁都会心疼；不要冲动下做决定，会后悔一生。也许只一句分手，就再也不见；也许只一次主动，就能挽回遗憾。”但有时生活就像一个圈，错过的人也终会遇见。这一次，还爱着的人会继续爱，误会也都会解开，最美的爱情莫过于兜兜转转还是你。本片为剧情片，男女主角在高中因为青春的悸动在一起了，后来因为一些误会在高考后分手，几年后在机缘巧合下再次相遇，男主发现自己还深深爱着女主，尽自己最大努力去挽回这段逝去的恋情，缘分让他们最终再见。
第二章 《心房》的艺术风格
2.1创作风格
本片在照明设计上的创作风格以明亮的暖色调创作风格为主。暖色调象征着活力、温暖、积极，适合表现年轻人的爱情故事。通过暖色光给观众以积极之感，体现男女主角对这份感情坚定的信念，也让观众对他们感情的进程有所期待。将电影灯光与人物形象相配合，使人物形象更加具有艺术感染力，给观众以深刻的视觉艺术效果。如在本片中女主和男主分手多年后因为机缘巧合再次相见，得知双方仍然是单身的这个场景中便可以运用暖色光来表现两人心里依然挂念着彼此；另外在影片最后男主和女主在厨房对话的场景中通过暖色光营造一种家庭的温馨，这时候两人已经冰释前嫌，打开心扉，他们的爱情故事还在继续。
2.2 表现手段
本片在拍摄较小范围的一般室内场景照明时会参照“三点照明”的布光理论，通过主光、辅助光和轮廓光来进行360度照明，争取将电影画面的立体感、空间感、透视感表现到位。在室内对人像进行布光时会选择柔光光源作为主光源来美化人物，将主光源放在人像上方45度角左右的位置，并根据主光源的强度和色温来设置调整其它灯光，使它们与主光在色温上近似，在强度上比主光低。为了避免主光光线过硬，可以借助柔光布来让画面变得柔和一些；在对人像进行轮廓光的布置时会选择强度较低的轮廓光，保证轮廓光正好能够打亮人像的头发和肩膀，避免在人像的胸前形成大面积的高光，从而影响到整体的画面效果；在对人像进行辅助光的布置时会将辅助光放在与主光相互补的位置，照亮主光在人像脸上留下的阴影部分，做到平衡主光。如在本片中拍摄女主在自己的办公室加班、女主父亲在厨房为女儿准备早饭等场景中便通过三点布光来照亮主要人物和周围环境，定义场景的基调，突出主体轮廓。除此以外，为了表现某些特殊环境效果和导演想要表达的情绪时，会进行一些相对应的照明设计。比如本片在表现黑夜的时候室外使用的是冷色光，室内使用的是暖色光，造成室外的模拟月光、路灯、车灯、室内的台灯、顶灯5种光源的冲突，达到特殊的光线效果；又比如说在影片一开始的时候为了表现男主的朦胧，可以对男主只使用自然光源，进行曝光处理，在正面不进行补光，这时适合男主的轮廓光就会特别强，甚至产生剪影效果。在拍摄室外场景时会结合片段、场景、情节来利用和改变自然光，选择合适的角度、位置，判断是否需要进行补光处理。比如在女主请朋友吃饭的场景中便可以利用到窗外照射的阳光。
光线效果对人物造型刻画作用
3.1表现人物情绪
对于一部好的剧情片来说，构成剧情的发展和剧情的跌宕起伏主要是通过人物的喜怒哀乐和悲欢离合，而光线效果就可以很好地表现影片中的人物情绪。无论是从悲到喜、从喜到悲，还是从离到合，从合到离，光线效果都可以很好地烘托和渲染这种情绪，进一步提高影片想要表达的效果。以姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》为例，在影片的结尾，马小军不甘心失去自己喜欢已久的女孩米兰，晚上淋着大雨跑到米兰家的楼下，在雨里向米兰表白。在这一场戏里，通过室外照明设计营造一种压抑的雨夜氛围极其准确地传达出人物的心境，表现出马小军此时痛苦的内心情绪。在另一场戏里，米兰在洗漱间里洗头，马小军帮她从楼道里拎了一壶热水进来，主动要求帮米兰冲头。这时候从窗户外面照耀进来的侧逆光是主光，一间普普通通的洗漱间在光线的照射下显得是那么地熠熠生辉。对马小军的照明设计相比较米兰来说显得很自然，尽管马小军处于逆光，但因为在正面补了光并没有形成太大的反差；对米兰的照明设计则非常讲究，逆光下的秀发沾着晶莹的水珠的确很美。少男少女青春恋情的悸动在这里体现得淋漓尽致。两个场景都是马小军这个人，通过利用不同的照明设计表现出他的情绪差异，前者布光灰暗后者布光明亮，前者心情痛苦后者心情快乐。照明设计对人物的处理一方面在画面上牢牢吸引了观众，一方面在思想和情感上打动了观众。对于我们拍摄的剧情片《心房》来说，同样可以通过光线效果去表现人物的情绪。在男主因为疲惫而没有准时到女主家吃饭，被女主拒之门外时可以对男主进行灰暗的照明设计，表现男主的彷徨失落，他不知该怎么做来弥补；在影片最后男主和女主解开了心结时便可以进行明亮的照明设计，表现两人释然的心情。通过光线效果表现人物情绪会使人物更加生动形象。
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