中国动漫产业发展困境分析
摘 要本篇论文在回顾我国动漫产业发展史,概括国内动漫产业发展现状后,通过对比国内外动漫产业,总结出了中国动漫产业所面临的困境。提出了促进产业流水化作业，发展网络和移动网络的新媒体平台，发展动漫品牌授权业务，吸收国外先进技术理念，鼓励动漫全龄化制作，加强监管与保护，改变教育方式。希望以此来帮助中国动漫产业实现健康发展。
目 录
第一章 绪论1
第二章 中国动漫产业发展现状分析2
2.1 动漫产业的含义2
2.2 中国动漫产业发展历程2
2.2.1 建国前（1935年至1949年）——萌芽探索期2
2.2.2 建国初期（1949年至1965年）——蓬勃发展期2
2.2.3 文革至上世纪末（1966年至1998年）——艰难发展期2
2.2.4 本世纪（1999年至今）——飞速发展期3
2.3 中国动漫产业发展趋势3
2.3.1 互联网+动漫成行业趋势3
2.3.2 “弹幕文化”已成主流4
第三章 中国动漫产业面临的问题5
3.1 自身产业链发育不完整，未能形成成熟产业链5
3.2 动漫制作营销模式单一，不能形成多媒介齐头并进5
3.3 缺乏创新能力和自主研发能力，产品内容单调、粗糙6
3.4 盗版抄袭现象严重，知识产权意识淡薄6
3.5 动漫产业人才缺乏，产业人才培养能力不足7
第四章 中国动漫产业发展问题产生的原因8
4.1 产业链多环节空白，除动画外的附加产品开发程度低8
4.2 动漫发展时间短，不懂得利用营销模式8
4.3 消费目标人群单一，定位低幼化8
4.4 习惯不劳而获，创新版权意识淡薄8
4.5 院校教育力量落后，从业人员大量转行9
第五章 中国动漫产业良性发展的策略10
5.1 完善制度，促进产业流水化作业10
5.2 发展网络和移动网络的新媒体平台10
5.3 发
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展动漫品牌授权业务，推动动漫衍生品经营10
5.4 吸收国外先进技术理念，借此推动本土创新12
5.5 鼓励动漫全龄化制作，减少低龄化情况12
5.6 加强监管与保护，推动动漫产品收费化13
5.7 改变教育方式，建立企业人才培养机制13
结束语14
致谢15
参考文献16
绪论
中国的动漫产业在政府的导向性支持政策下，顺应了的“反经济周期理论”,实现了惊人的逆经济衰退而增长。我们已经迎来了中国动漫产业发展的春天。但中国的动漫产业与世界动漫产业强国相比，仍然有很大的差距。
动漫产业集知识、资金和技术密集型产业特点于一体,具有需求大、低能耗、高附加值和产品生命周期长等特点。发展动漫产业,有利于文化产业健康运行,协调经济产业转型,调整经济的新增长点,丰富人民精神文化生活。本文通过文献法与对比分析法，大量查找中外文献资料，从中发现了当下中国动漫产业所面对的困境，并通过对比国内外动漫产业的不同发展方式，找出帮助中国动漫产业摆脱困境的方法。 第二章 中国动漫产业发展现状分析
2.1动漫产业的含义
动漫产业是一种以创意为核心，以动漫文化为基本内容，通过动画和漫画这两种基本的表现形式，包含了图书、报刊、杂志、电视、电影、音像制品、舞台剧和其他基于现代信息媒体传播技术的动漫新品种。涉及动漫直接产品的研发、生产、出版、播放、演艺和销售，及与动漫形象有关的服饰、周边、游戏等各种衍生品的生产和销售的产业。是一种以商业化模式为手段，囊括多项相关衍生产品的文化产业类型。
2.2中国动漫产业发展历程
2.2.1建国前（1935年至1949年）——萌芽探索期
中国动漫产业的起步很早，早在1921年，万氏兄弟作为中国动漫的创始者，就制作出了最早的中国动漫。1941年由他们出品的《铁扇公主》更是我国历史上最早的动画电影，也是世界动漫史上的第四部动漫电影。它的出现表明了中国动漫在当时已进入世界领先水平。
2.2.2建国初期（1949年至1965年）——蓬勃发展期
建国后，中国动漫产业有了飞速发展。最著名的就数于1964创作的，进入当时动漫制作世界最高水平的《大闹天宫》。在此期间，我国还尝试了各种从未被使用过的动画制作手法，其中就有以中国传统水墨剪纸艺术作为制作形式。虽然日本此时的动画技术已十分发达，但我国当时的水平并不弱于它。而且我国成功将动画和传统艺术相结合，是日本无法比拟的。不过，由于使用传统艺术制作动画需要更多的时间与精力，加之当时电视还未在中国普及，动画制作出来主要是在影院播放，所以，当时国内并未注重长篇连续剧的发展。
2.2.3文革至上世纪末（1966年至1998年）——艰难发展期
中国动漫发展在文革期间几乎停滞。文革前六年，竟没能创作出一部动漫！之后几年，情况略微好转，但在此期间也只是每年出品24部。中国动漫产业遭遇寒冬。
改革开放后，中国动漫重新上路。然而此时的中国动漫再无法恢复建国初的强劲，出现了很多问题：一，不再对新的动画形式进行探索；二，以水墨剪纸为方式制作出的动画因高成本几乎不复存在；三，老旧思想认为的“儿童才会去看动画片”，导致了动画制作不再在取材方面进行突破；四，文革造成许多动漫人才流失，无法在短时间内找到很多动漫人才等。当然，这段时期依然有精品，如几乎同时出品的《黑猫警长》和《葫芦兄弟》，及几年后制作的《舒克和贝塔》等，都是不错的作品。但这些精品也存在幼稚化的问题，1990年后，我国开始播放国外动画，受此影响，中国动画人开始了新探索。
2.2.4本世纪（1999年至今）——飞速发展期
中国动漫人在开始引入国外动漫后，看到了中国动漫的落后，为了求发展，他们开始重新探索。在不断前进后，《宝莲灯》于1999年终于制作完成。这部动画在我国神话传说的基础上，又结合了国外的先进经验和制作技术。同年制作的《西游记》也算是尝试之一。
现在，国内动漫企业有好几百家。中央已出台多项针对性扶持政策，在地方也对动漫产业加大了扶持力度，其中以京、沪、浙、苏等省市最为突出。在人才培养方面，我国已有超过300余所院校开设了动漫专业。
目 录
第一章 绪论1
第二章 中国动漫产业发展现状分析2
2.1 动漫产业的含义2
2.2 中国动漫产业发展历程2
2.2.1 建国前（1935年至1949年）——萌芽探索期2
2.2.2 建国初期（1949年至1965年）——蓬勃发展期2
2.2.3 文革至上世纪末（1966年至1998年）——艰难发展期2
2.2.4 本世纪（1999年至今）——飞速发展期3
2.3 中国动漫产业发展趋势3
2.3.1 互联网+动漫成行业趋势3
2.3.2 “弹幕文化”已成主流4
第三章 中国动漫产业面临的问题5
3.1 自身产业链发育不完整，未能形成成熟产业链5
3.2 动漫制作营销模式单一，不能形成多媒介齐头并进5
3.3 缺乏创新能力和自主研发能力，产品内容单调、粗糙6
3.4 盗版抄袭现象严重，知识产权意识淡薄6
3.5 动漫产业人才缺乏，产业人才培养能力不足7
第四章 中国动漫产业发展问题产生的原因8
4.1 产业链多环节空白，除动画外的附加产品开发程度低8
4.2 动漫发展时间短，不懂得利用营销模式8
4.3 消费目标人群单一，定位低幼化8
4.4 习惯不劳而获，创新版权意识淡薄8
4.5 院校教育力量落后，从业人员大量转行9
第五章 中国动漫产业良性发展的策略10
5.1 完善制度，促进产业流水化作业10
5.2 发展网络和移动网络的新媒体平台10
5.3 发
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
展动漫品牌授权业务，推动动漫衍生品经营10
5.4 吸收国外先进技术理念，借此推动本土创新12
5.5 鼓励动漫全龄化制作，减少低龄化情况12
5.6 加强监管与保护，推动动漫产品收费化13
5.7 改变教育方式，建立企业人才培养机制13
结束语14
致谢15
参考文献16
绪论
中国的动漫产业在政府的导向性支持政策下，顺应了的“反经济周期理论”,实现了惊人的逆经济衰退而增长。我们已经迎来了中国动漫产业发展的春天。但中国的动漫产业与世界动漫产业强国相比，仍然有很大的差距。
动漫产业集知识、资金和技术密集型产业特点于一体,具有需求大、低能耗、高附加值和产品生命周期长等特点。发展动漫产业,有利于文化产业健康运行,协调经济产业转型,调整经济的新增长点,丰富人民精神文化生活。本文通过文献法与对比分析法，大量查找中外文献资料，从中发现了当下中国动漫产业所面对的困境，并通过对比国内外动漫产业的不同发展方式，找出帮助中国动漫产业摆脱困境的方法。 第二章 中国动漫产业发展现状分析
2.1动漫产业的含义
动漫产业是一种以创意为核心，以动漫文化为基本内容，通过动画和漫画这两种基本的表现形式，包含了图书、报刊、杂志、电视、电影、音像制品、舞台剧和其他基于现代信息媒体传播技术的动漫新品种。涉及动漫直接产品的研发、生产、出版、播放、演艺和销售，及与动漫形象有关的服饰、周边、游戏等各种衍生品的生产和销售的产业。是一种以商业化模式为手段，囊括多项相关衍生产品的文化产业类型。
2.2中国动漫产业发展历程
2.2.1建国前（1935年至1949年）——萌芽探索期
中国动漫产业的起步很早，早在1921年，万氏兄弟作为中国动漫的创始者，就制作出了最早的中国动漫。1941年由他们出品的《铁扇公主》更是我国历史上最早的动画电影，也是世界动漫史上的第四部动漫电影。它的出现表明了中国动漫在当时已进入世界领先水平。
2.2.2建国初期（1949年至1965年）——蓬勃发展期
建国后，中国动漫产业有了飞速发展。最著名的就数于1964创作的，进入当时动漫制作世界最高水平的《大闹天宫》。在此期间，我国还尝试了各种从未被使用过的动画制作手法，其中就有以中国传统水墨剪纸艺术作为制作形式。虽然日本此时的动画技术已十分发达，但我国当时的水平并不弱于它。而且我国成功将动画和传统艺术相结合，是日本无法比拟的。不过，由于使用传统艺术制作动画需要更多的时间与精力，加之当时电视还未在中国普及，动画制作出来主要是在影院播放，所以，当时国内并未注重长篇连续剧的发展。
2.2.3文革至上世纪末（1966年至1998年）——艰难发展期
中国动漫发展在文革期间几乎停滞。文革前六年，竟没能创作出一部动漫！之后几年，情况略微好转，但在此期间也只是每年出品24部。中国动漫产业遭遇寒冬。
改革开放后，中国动漫重新上路。然而此时的中国动漫再无法恢复建国初的强劲，出现了很多问题：一，不再对新的动画形式进行探索；二，以水墨剪纸为方式制作出的动画因高成本几乎不复存在；三，老旧思想认为的“儿童才会去看动画片”，导致了动画制作不再在取材方面进行突破；四，文革造成许多动漫人才流失，无法在短时间内找到很多动漫人才等。当然，这段时期依然有精品，如几乎同时出品的《黑猫警长》和《葫芦兄弟》，及几年后制作的《舒克和贝塔》等，都是不错的作品。但这些精品也存在幼稚化的问题，1990年后，我国开始播放国外动画，受此影响，中国动画人开始了新探索。
2.2.4本世纪（1999年至今）——飞速发展期
中国动漫人在开始引入国外动漫后，看到了中国动漫的落后，为了求发展，他们开始重新探索。在不断前进后，《宝莲灯》于1999年终于制作完成。这部动画在我国神话传说的基础上，又结合了国外的先进经验和制作技术。同年制作的《西游记》也算是尝试之一。
现在，国内动漫企业有好几百家。中央已出台多项针对性扶持政策，在地方也对动漫产业加大了扶持力度，其中以京、沪、浙、苏等省市最为突出。在人才培养方面，我国已有超过300余所院校开设了动漫专业。
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