浅析娘的眼泪舞蹈中队形的变化和义
摘 要舞蹈作为一种舞台艺术，在整个的舞蹈表演中是借助一定的队形来实现的。通过多样化的现代意义上的舞蹈队形来呈现舞蹈作品，以原创舞蹈作品《娘的眼泪》分析，舞蹈的呈现能给观众带来视觉上的享受及打动人心，是因为其整个作品除了动作优美，故事情节丰富，更重要的是在于它整个作品的队形调度与空间的变换。该作品曾获得第十一届“桃李杯”舞蹈作品展演奖、山东省师生技能大赛二等奖，并且现在被大家广泛认可和接受，因此在舞蹈界中一直有着比较大的影响。
Keywords： Dance compositions; Dance scheduling; Dance formation 目 录
一、 前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 研究意义 1
（三） 研究方法 1
二、《娘的眼泪》舞蹈作品概述 2
（一）舞蹈作品概述 2
（二）舞蹈作品元素 2
三、舞蹈调度含义 3
（一）舞蹈队形的分类 3
（二）舞蹈作品调度 3
四、《娘的眼泪》舞蹈作品队形分析 5
（一）舞蹈作品《娘的眼泪》队形变化 5
（二）《娘的眼泪》舞蹈作品队形变化的作用和意义 5
五、舞蹈队形在舞蹈作品中的作用 6
（一）提升舞蹈作品内涵 6
（二）提升舞台呈现效果 6
（三）辅助舞蹈更好表达情感 6
结语 7
参考文献 8
致谢 9 一、前言
（一）研究背景
舞蹈作为一种舞台艺术，在整个舞蹈表演的过程中，通过一定的舞蹈队形来实现其优美的变化过程。借助多样化现代意义上的舞蹈队行来呈现舞蹈作品，就以原创舞蹈作品《娘的眼泪》分析，舞蹈的呈现能给观众带来视觉上的享受并且打动人心，是因为整个作品除了动作的优美，故事的情节丰富，更重要的是在于整个作品队形调度与空间造型的变换。例如在整个舞蹈的开始，演员在前区形成代表海浪的两个前后交替的半弧形，舞蹈采用演员向中心旋转的方式形成海浪漩涡，向中心汇聚，从而在舞台中后区形成整体造型。在完成主题动作时，演员形成散点位置铺满整个舞台，从视觉效果上来说，让观众感受到气势的蓬勃，从而完成的 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
舞蹈动作更具看点。上述的这些舞蹈队形与调度、画面的造型感，以及舞蹈的构图，都是组成群舞《娘的眼泪》作品的重要元素。正是因为有了这么多不同的队形的变化，才带来了这么丰富的舞台效果，更加具有编创者想要表达的情感，以及舞蹈演员们用肢体动作所诉说出来的情感。通过研究剧目《娘的眼泪》队行的变化与意义，也为以后编创其他优秀的舞蹈作品打下良好的基础条件。
（二） 研究意义
本文说明了舞蹈作品《娘的眼泪》的队形调度与空间造型变换。不同的结构形式具有不同的艺术表现力，不同的舞蹈队形也会有不同的舞台效果，通过分析可以更深刻的理解舞蹈编创者以及演员的内心情感，挖掘作品深层次的内涵。
本文有助于理解舞蹈编排中，通过有效运用队形的变化来增加舞蹈作品的亮点，凸显出不同的舞台效果。这可以使舞蹈作品的编排更加流畅，为以后的剧目排练和舞蹈教学提供了很好的范例。
（三）研究方法
本文主要采用了案例分析法，辅以文献综述法和深度访谈。案例分析法主要是依靠笔者参加了这部作品的第十一届桃李杯展演，以及笔者自身在舞台上的亲身演绎来完成。文献综述包括从相关书籍中查阅的资料以及从网上的收集的资料。深度访谈将通过多次访问编创团队这部舞蹈作品的创作过程、情感表达方式、舞蹈队形变化的运用以及所表达的含义来实现。
二、《娘的眼泪》舞蹈作品概述
（一）舞蹈作品概述
群舞《娘的眼泪》是学院舞蹈学院新推出的“桃李杯”舞蹈作品，参演人员共二十三名，其中两名主要演员饰母亲与儿子。该舞蹈作品所使用的主要元素为山东的三大秧歌，每个动作都透露着这些元素。整个舞蹈分为三个部分，第一个部分表现在胶东半岛人民以出海打渔为生，儿子划船出海，面对波涛汹涌的大海时，遭遇不幸被海浪无情的吞噬；第二部分是母亲得知儿子被无情的大海淹没，面对母亲失去家人的痛苦，年过半旬的老母亲把自己对儿子的思念化作泪水流向远方，只好在梦里忆起陪儿子度过的往日时光；第三部分是一切都是南柯一梦，母亲对儿子的思念魂牵梦萦，孤独的身影在默默期盼儿子的归来。整个舞蹈通过队形的变化和演员们精湛的情感流露，从而展现了一个丧子的老母亲对儿子的深深思念。
群舞《娘的眼泪》是学院舞蹈学院推出的原创舞蹈作品，曾参加2016年第十一届全国“桃李杯”舞蹈教育教学成果展示活动，曾获得第十一届“桃李杯”舞蹈作品展演奖、山东省师生技能大赛二等奖，该作品现在被大家广泛的认可和接受，因此在舞蹈界中一直有着比较大的影响。
（二）舞蹈作品元素
整段舞蹈主要通过运用山东三大秧歌为创作基础，分别是山东鼓子秧歌、山东胶州秧歌、山东海阳秧歌。
山东鼓子秧歌的风格特点：“稳”“沉”“抻”“韧”是山东鼓子秧歌的基本特点。山东鼓子秧歌主要以男性青年为主，在舞蹈中鼓子秧歌能强烈地体现出男生豪放的性格、粗犷的体魄、刚劲有力的特征。
山东胶州秧歌的风格特点：胶州秧歌主要以女性青年为主，在舞蹈中主要以小巧灵活的体态展现出“三道弯”，正是这小巧灵活的体态，才能充分的让观众感受到此舞蹈的内在魅力。
山东海阳秧歌的风格特点：海阳秧歌主要也是以女性青年为主，在舞蹈中表演中主要是以女性的粗犷奔放，幽默风趣的表达来展现出舞蹈的表演形式。
三、舞蹈调度含义
（一）舞蹈队形的分类
在舞蹈作品中主要的舞蹈队形是空间运动线。常用的空间运动线可大致分为以下五种:
圆线（弧线），在舞蹈作品刚开始时整个群舞的二十一位舞蹈演员分散在舞台前区形成半弧形状，每位演员充当波涛汹涌的海浪，画面十分的雄伟壮观。形成半弧形状主要给观众一种匀称、流畅的画面感觉。
斜线（对角线），在主演儿子要被海水淹没时，群舞演员形成两排斜线，形成巨大的浪花，即将儿子淹没，儿子在与海浪做垂死抗争。在舞蹈作品中所形成的两斜排带给观众的不仅仅是一种延续感，更多的是纵深交错的视觉冲击。
曲折线（迂回线），海水把儿子淹没后，群舞演员分开两边形成曲折线，母亲得知儿子被海水淹没后痛不欲生。当队形变化成曲折线时，带给观众的是一种非常跳荡的视觉感，以及游走不定的紧张心理。
横线（平行线），舞蹈演员在舞台后区形成一条横线，充当人墙，使母亲回忆起以前与儿子在一起嬉戏玩耍的画面。在舞蹈作品中形成一条人墙时，就给观众带来了缓和的情绪和平静自如的画面感。
竖线(纵线)，在舞台前区形成七条纵线，此时母亲从梦中惊醒，突然意识到自己的儿子已经不在时，那种悲痛的心情，让观众深深记住。在舞蹈作品中形成纵线时给观众带来强劲的动势，同时也给观众们带来了压迫感。
Keywords： Dance compositions; Dance scheduling; Dance formation 目 录
一、 前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 研究意义 1
（三） 研究方法 1
二、《娘的眼泪》舞蹈作品概述 2
（一）舞蹈作品概述 2
（二）舞蹈作品元素 2
三、舞蹈调度含义 3
（一）舞蹈队形的分类 3
（二）舞蹈作品调度 3
四、《娘的眼泪》舞蹈作品队形分析 5
（一）舞蹈作品《娘的眼泪》队形变化 5
（二）《娘的眼泪》舞蹈作品队形变化的作用和意义 5
五、舞蹈队形在舞蹈作品中的作用 6
（一）提升舞蹈作品内涵 6
（二）提升舞台呈现效果 6
（三）辅助舞蹈更好表达情感 6
结语 7
参考文献 8
致谢 9 一、前言
（一）研究背景
舞蹈作为一种舞台艺术，在整个舞蹈表演的过程中，通过一定的舞蹈队形来实现其优美的变化过程。借助多样化现代意义上的舞蹈队行来呈现舞蹈作品，就以原创舞蹈作品《娘的眼泪》分析，舞蹈的呈现能给观众带来视觉上的享受并且打动人心，是因为整个作品除了动作的优美，故事的情节丰富，更重要的是在于整个作品队形调度与空间造型的变换。例如在整个舞蹈的开始，演员在前区形成代表海浪的两个前后交替的半弧形，舞蹈采用演员向中心旋转的方式形成海浪漩涡，向中心汇聚，从而在舞台中后区形成整体造型。在完成主题动作时，演员形成散点位置铺满整个舞台，从视觉效果上来说，让观众感受到气势的蓬勃，从而完成的 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
舞蹈动作更具看点。上述的这些舞蹈队形与调度、画面的造型感，以及舞蹈的构图，都是组成群舞《娘的眼泪》作品的重要元素。正是因为有了这么多不同的队形的变化，才带来了这么丰富的舞台效果，更加具有编创者想要表达的情感，以及舞蹈演员们用肢体动作所诉说出来的情感。通过研究剧目《娘的眼泪》队行的变化与意义，也为以后编创其他优秀的舞蹈作品打下良好的基础条件。
（二） 研究意义
本文说明了舞蹈作品《娘的眼泪》的队形调度与空间造型变换。不同的结构形式具有不同的艺术表现力，不同的舞蹈队形也会有不同的舞台效果，通过分析可以更深刻的理解舞蹈编创者以及演员的内心情感，挖掘作品深层次的内涵。
本文有助于理解舞蹈编排中，通过有效运用队形的变化来增加舞蹈作品的亮点，凸显出不同的舞台效果。这可以使舞蹈作品的编排更加流畅，为以后的剧目排练和舞蹈教学提供了很好的范例。
（三）研究方法
本文主要采用了案例分析法，辅以文献综述法和深度访谈。案例分析法主要是依靠笔者参加了这部作品的第十一届桃李杯展演，以及笔者自身在舞台上的亲身演绎来完成。文献综述包括从相关书籍中查阅的资料以及从网上的收集的资料。深度访谈将通过多次访问编创团队这部舞蹈作品的创作过程、情感表达方式、舞蹈队形变化的运用以及所表达的含义来实现。
二、《娘的眼泪》舞蹈作品概述
（一）舞蹈作品概述
群舞《娘的眼泪》是学院舞蹈学院新推出的“桃李杯”舞蹈作品，参演人员共二十三名，其中两名主要演员饰母亲与儿子。该舞蹈作品所使用的主要元素为山东的三大秧歌，每个动作都透露着这些元素。整个舞蹈分为三个部分，第一个部分表现在胶东半岛人民以出海打渔为生，儿子划船出海，面对波涛汹涌的大海时，遭遇不幸被海浪无情的吞噬；第二部分是母亲得知儿子被无情的大海淹没，面对母亲失去家人的痛苦，年过半旬的老母亲把自己对儿子的思念化作泪水流向远方，只好在梦里忆起陪儿子度过的往日时光；第三部分是一切都是南柯一梦，母亲对儿子的思念魂牵梦萦，孤独的身影在默默期盼儿子的归来。整个舞蹈通过队形的变化和演员们精湛的情感流露，从而展现了一个丧子的老母亲对儿子的深深思念。
群舞《娘的眼泪》是学院舞蹈学院推出的原创舞蹈作品，曾参加2016年第十一届全国“桃李杯”舞蹈教育教学成果展示活动，曾获得第十一届“桃李杯”舞蹈作品展演奖、山东省师生技能大赛二等奖，该作品现在被大家广泛的认可和接受，因此在舞蹈界中一直有着比较大的影响。
（二）舞蹈作品元素
整段舞蹈主要通过运用山东三大秧歌为创作基础，分别是山东鼓子秧歌、山东胶州秧歌、山东海阳秧歌。
山东鼓子秧歌的风格特点：“稳”“沉”“抻”“韧”是山东鼓子秧歌的基本特点。山东鼓子秧歌主要以男性青年为主，在舞蹈中鼓子秧歌能强烈地体现出男生豪放的性格、粗犷的体魄、刚劲有力的特征。
山东胶州秧歌的风格特点：胶州秧歌主要以女性青年为主，在舞蹈中主要以小巧灵活的体态展现出“三道弯”，正是这小巧灵活的体态，才能充分的让观众感受到此舞蹈的内在魅力。
山东海阳秧歌的风格特点：海阳秧歌主要也是以女性青年为主，在舞蹈中表演中主要是以女性的粗犷奔放，幽默风趣的表达来展现出舞蹈的表演形式。
三、舞蹈调度含义
（一）舞蹈队形的分类
在舞蹈作品中主要的舞蹈队形是空间运动线。常用的空间运动线可大致分为以下五种:
圆线（弧线），在舞蹈作品刚开始时整个群舞的二十一位舞蹈演员分散在舞台前区形成半弧形状，每位演员充当波涛汹涌的海浪，画面十分的雄伟壮观。形成半弧形状主要给观众一种匀称、流畅的画面感觉。
斜线（对角线），在主演儿子要被海水淹没时，群舞演员形成两排斜线，形成巨大的浪花，即将儿子淹没，儿子在与海浪做垂死抗争。在舞蹈作品中所形成的两斜排带给观众的不仅仅是一种延续感，更多的是纵深交错的视觉冲击。
曲折线（迂回线），海水把儿子淹没后，群舞演员分开两边形成曲折线，母亲得知儿子被海水淹没后痛不欲生。当队形变化成曲折线时，带给观众的是一种非常跳荡的视觉感，以及游走不定的紧张心理。
横线（平行线），舞蹈演员在舞台后区形成一条横线，充当人墙，使母亲回忆起以前与儿子在一起嬉戏玩耍的画面。在舞蹈作品中形成一条人墙时，就给观众带来了缓和的情绪和平静自如的画面感。
竖线(纵线)，在舞台前区形成七条纵线，此时母亲从梦中惊醒，突然意识到自己的儿子已经不在时，那种悲痛的心情，让观众深深记住。在舞蹈作品中形成纵线时给观众带来强劲的动势，同时也给观众们带来了压迫感。
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