论后期剪辑在剧情片中的应用影片冬至已过的创作阐述(附件)【字数：9618】
摘 要剪辑，一种有意味的艺术形式，是影视学科中的重要组成部分。关于剪辑在影视创作中的必要性和重要性早在默片时代就已经有了定论，最著名的就是普多夫金在1928年的论述“我重复一遍，剪辑工作是电影本体”。后期剪辑就是围绕电影的主题进行二次的创作，一个好的剪辑师，应该在文本创作的期间，就已经形成一套基本的剪辑构思。本文就是主要结合色彩效果，节奏掌控，声音处理三个部分，运用分析法，阐述法，举例法并结合自己的毕业设计《冬至已过》，来讨论后期的重要性。
目 录
第一章 《冬至已过》的创作思想1
1.1选题原因1
1.2表现内容1
1.3美学特征2
第二章 《冬至已过》的艺术风格 3
2.1题材认识3
2.2主要形式 3
2.3表现手段 4
第三章 《冬至已过》的后期处理 5
3.1色彩效果 5
3.2节奏掌控 6
3.3声音处理 7
结束语 9
致谢 10
参考文献11
附录 12 第一章 《冬至已过》的创作思想
在过去，爱情是一个基于以结婚建立家庭为基础的情感交流；在现在，爱情是男女之间相处交流的方式之一。它不在是一个承重和神圣的东西，而是一个人们日常精神所需品。但是，由于社会经济发展不同，人们生活节奏产生差异，因此每个人的精神高度和需求个不相一，爱情在生活的消耗中殆尽，失恋成为常态。
1.1选题原因
失恋是人类的一个永恒的话题，因为它的核心是爱情，永恒魂绕人类的复杂感情，比起亲情间直接的血缘纽带，比起友情的志同道合或臭味相投，爱情要形式更为的多样变化，爱情的原因更为的繁复和纷乱。
在一段感情结束之后，相较于青年男性，许多青年女性更会长久的走不出来，她们为一段感情付出了如时间、精力、青春等许多金钱无法衡量 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
的东西。这些因素使得女生长久的不能释怀过去的人和感情，不能好好的面对当下的生活，不能憧憬未来的希望。
但是，人终究是要长大的，社会不会因为你的失恋而为你难过，每个人都要为自己的人生、工作、生活负责，对做出的人生选择负责，即使后果不是你所希望的，那也要去接受。接受的过程是痛苦难受的，但伤感之后，也许就是海阔天空的轻松和愉悦。
再者当今社会经济越来越繁荣，但是人们的精神文化建设还是相对比较匮乏，跟不上我们日益发展的快速节奏，这也导致每个人价值观，人生观，世界观的差异不同，因此每一个人的爱情理念也差异较大，这样男女恋爱之间相处的分歧随时就会出现。所以现今社会，“失恋”不是一个现象而是一个常态，其中对待失恋的态度，是我们要去揣摩的内容。有的人蒙头大睡一觉，第二天又是一个活力的社会精英，一点儿也看不出是失恋人士；有的人浑浑噩噩，郁郁寡欢；有的人哭闹不止，恨不得所有人都和他一样失恋之后的颓废不是恋爱的目的，如何从失恋中成长，变成更好的自己，才能让失恋的痛苦更有价值。
1.2表现内容
我们的微电影《冬至已过》是从一个失恋的故事开始。电影中没有一般青春爱情电影里的狗血出轨，癌症，车祸，是对男女之间爱情最生活化的表现。女主角杨栎栎是一个相貌平平，家境一般且刚刚失恋的大学毕业生，失恋的原因也很简单，时间久了，感情谈了，加上毕业工作等等许多的社会原因。在此时，男女主的爱情不再是曾今象牙塔校园里“柏拉图式”的爱情，他们要面临许多问题，生活压力，工作压力。最平凡的生活，最简单的问题，却是最真实的感受，感情只是生活的调味剂，它不可能成为一个人生活的全部，生活里没了它还是要继续下去。用一个以小见大的方式，通过杨栎栎一个人的失恋，来展示当今年轻人对待爱情，对待生活的不同态度，从而在失恋的挫折中，变得成熟。
1.3美学特征
钟惦棐曾说：“电影美学的时代使命和历史使命，既要从银幕上去寻找，更要从银幕下受其感染的观众中去寻找。我们的电影美学一刻都不能脱离我们的广大观众。这是我们电影美学中最基本的意识。”因此，电影的美学，要和观众产生共同和共鸣，当观众能和一个电影作品产生共情的时候，观众才能从电影指感受到电影工作者想要观众了解到的东西。
电影尤其是以爱情为主意的电影更要能让观影者感受到情感的共鸣，才能让观影者的心在观影的过程中得到解脱和释放。在电影《失恋33天》中，女主黄小仙的被出轨让人同情，但却不能真正直击观众的心，因为出轨并不是生活的常态。所以在电影中，后期连续用黄小仙重复刷婚纱上的污点的特写镜头，来让观众不需要任何语言的提示就让我们明白了黄小仙此时的心情，正在受着失恋的煎熬，从而让观众主动的将自己和黄小仙进行对比，拉进观众与人物的心里距离。同时，电影中不断地在现实中穿插黄小仙和前男友的回忆，让我们可以通过两个时空的对比来深入了解黄小仙这个人，她的性格，她的生活，让许多观影者仿佛看到生活中的自己一般，和黄小仙一同经历，一同反思一同追悔，最终一同释怀过去。
在我们自己的片子《冬至已过》我们也将会讲“共情”意识融汇在其中。电影中我们也一个仙人掌的小绿植穿插其中，成为一个回忆的导火线，将女主的思绪从失恋的痛苦中拉出，回忆到曾经的快乐之中，将过去再现，从而让他们的感情变得更加浓烈。联系到现实生活中，许多男女青年在恋爱时都会互相赠送礼物，而当分手时很多东西不能及时的处理，只能被遗忘在一个小角落里，当某一天的时候突然出现在你的面前时，正是考验你对待那段感情是否已经释怀放下的时候。如果是肯定的答案，那么即使这个东西能够勾起你的回忆，给你的感觉也是轻松的；如果答案是否定的，那么这个东西的出现就是让你再一次的回忆，再一次去感受到曾经经历的伤感。以此让观影者对电影本身产生一种熟悉感，这种熟悉感就是来自于相似的生活情节。
第二章 《冬至已过》的艺术风格
艺术风格就是艺术家的创造个性与艺术作品的语言、情境交互作用所呈现出的相对稳定的整体性艺术特色，风格是艺术家创造个性成熟的标志，也是作品达到较高艺术水准的标志。同样电影也有自己的艺术风格，电影的整体风格奠定了整部电影的情感基调，电影的情感基调也间接影响着情节的发展。
目 录
第一章 《冬至已过》的创作思想1
1.1选题原因1
1.2表现内容1
1.3美学特征2
第二章 《冬至已过》的艺术风格 3
2.1题材认识3
2.2主要形式 3
2.3表现手段 4
第三章 《冬至已过》的后期处理 5
3.1色彩效果 5
3.2节奏掌控 6
3.3声音处理 7
结束语 9
致谢 10
参考文献11
附录 12 第一章 《冬至已过》的创作思想
在过去，爱情是一个基于以结婚建立家庭为基础的情感交流；在现在，爱情是男女之间相处交流的方式之一。它不在是一个承重和神圣的东西，而是一个人们日常精神所需品。但是，由于社会经济发展不同，人们生活节奏产生差异，因此每个人的精神高度和需求个不相一，爱情在生活的消耗中殆尽，失恋成为常态。
1.1选题原因
失恋是人类的一个永恒的话题，因为它的核心是爱情，永恒魂绕人类的复杂感情，比起亲情间直接的血缘纽带，比起友情的志同道合或臭味相投，爱情要形式更为的多样变化，爱情的原因更为的繁复和纷乱。
在一段感情结束之后，相较于青年男性，许多青年女性更会长久的走不出来，她们为一段感情付出了如时间、精力、青春等许多金钱无法衡量 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
的东西。这些因素使得女生长久的不能释怀过去的人和感情，不能好好的面对当下的生活，不能憧憬未来的希望。
但是，人终究是要长大的，社会不会因为你的失恋而为你难过，每个人都要为自己的人生、工作、生活负责，对做出的人生选择负责，即使后果不是你所希望的，那也要去接受。接受的过程是痛苦难受的，但伤感之后，也许就是海阔天空的轻松和愉悦。
再者当今社会经济越来越繁荣，但是人们的精神文化建设还是相对比较匮乏，跟不上我们日益发展的快速节奏，这也导致每个人价值观，人生观，世界观的差异不同，因此每一个人的爱情理念也差异较大，这样男女恋爱之间相处的分歧随时就会出现。所以现今社会，“失恋”不是一个现象而是一个常态，其中对待失恋的态度，是我们要去揣摩的内容。有的人蒙头大睡一觉，第二天又是一个活力的社会精英，一点儿也看不出是失恋人士；有的人浑浑噩噩，郁郁寡欢；有的人哭闹不止，恨不得所有人都和他一样失恋之后的颓废不是恋爱的目的，如何从失恋中成长，变成更好的自己，才能让失恋的痛苦更有价值。
1.2表现内容
我们的微电影《冬至已过》是从一个失恋的故事开始。电影中没有一般青春爱情电影里的狗血出轨，癌症，车祸，是对男女之间爱情最生活化的表现。女主角杨栎栎是一个相貌平平，家境一般且刚刚失恋的大学毕业生，失恋的原因也很简单，时间久了，感情谈了，加上毕业工作等等许多的社会原因。在此时，男女主的爱情不再是曾今象牙塔校园里“柏拉图式”的爱情，他们要面临许多问题，生活压力，工作压力。最平凡的生活，最简单的问题，却是最真实的感受，感情只是生活的调味剂，它不可能成为一个人生活的全部，生活里没了它还是要继续下去。用一个以小见大的方式，通过杨栎栎一个人的失恋，来展示当今年轻人对待爱情，对待生活的不同态度，从而在失恋的挫折中，变得成熟。
1.3美学特征
钟惦棐曾说：“电影美学的时代使命和历史使命，既要从银幕上去寻找，更要从银幕下受其感染的观众中去寻找。我们的电影美学一刻都不能脱离我们的广大观众。这是我们电影美学中最基本的意识。”因此，电影的美学，要和观众产生共同和共鸣，当观众能和一个电影作品产生共情的时候，观众才能从电影指感受到电影工作者想要观众了解到的东西。
电影尤其是以爱情为主意的电影更要能让观影者感受到情感的共鸣，才能让观影者的心在观影的过程中得到解脱和释放。在电影《失恋33天》中，女主黄小仙的被出轨让人同情，但却不能真正直击观众的心，因为出轨并不是生活的常态。所以在电影中，后期连续用黄小仙重复刷婚纱上的污点的特写镜头，来让观众不需要任何语言的提示就让我们明白了黄小仙此时的心情，正在受着失恋的煎熬，从而让观众主动的将自己和黄小仙进行对比，拉进观众与人物的心里距离。同时，电影中不断地在现实中穿插黄小仙和前男友的回忆，让我们可以通过两个时空的对比来深入了解黄小仙这个人，她的性格，她的生活，让许多观影者仿佛看到生活中的自己一般，和黄小仙一同经历，一同反思一同追悔，最终一同释怀过去。
在我们自己的片子《冬至已过》我们也将会讲“共情”意识融汇在其中。电影中我们也一个仙人掌的小绿植穿插其中，成为一个回忆的导火线，将女主的思绪从失恋的痛苦中拉出，回忆到曾经的快乐之中，将过去再现，从而让他们的感情变得更加浓烈。联系到现实生活中，许多男女青年在恋爱时都会互相赠送礼物，而当分手时很多东西不能及时的处理，只能被遗忘在一个小角落里，当某一天的时候突然出现在你的面前时，正是考验你对待那段感情是否已经释怀放下的时候。如果是肯定的答案，那么即使这个东西能够勾起你的回忆，给你的感觉也是轻松的；如果答案是否定的，那么这个东西的出现就是让你再一次的回忆，再一次去感受到曾经经历的伤感。以此让观影者对电影本身产生一种熟悉感，这种熟悉感就是来自于相似的生活情节。
第二章 《冬至已过》的艺术风格
艺术风格就是艺术家的创造个性与艺术作品的语言、情境交互作用所呈现出的相对稳定的整体性艺术特色，风格是艺术家创造个性成熟的标志，也是作品达到较高艺术水准的标志。同样电影也有自己的艺术风格，电影的整体风格奠定了整部电影的情感基调，电影的情感基调也间接影响着情节的发展。
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