民族元素在中国流行歌曲中的运用
民族元素在中国流行歌曲中的运用[20200505144133]
摘要：随着时代的进步，中国流行歌曲与民族元素的相互结合越来越为人们所接受，尤其近年来,一股民族音乐风席卷整个华语流行音乐乐坛，并成为歌手们及歌迷们青睐的一种“风格”。 流行歌曲是中国文化印记的一种象征，也正是这样独特的文化烙印使其能够在国际音乐领域大放异彩。本文主要分析中国流行歌曲的词曲、歌曲风格、歌曲素材等方面的浓厚民族特色。民族元素与流行歌曲的融合也对中国流行歌曲的发展起到了一定的创新和推动作用，但是随着这种歌曲形式的增多,也显现出了一些问题，所以如何合理的在流行歌曲中运用民族元素成为了当下流行歌曲发展的问题。
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关键字:流行音乐；民族音乐；民族元素；运用
目录
摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
关键词．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
Abstract．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
Key words．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
引言．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
一、流行歌曲中民族元素的界定．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
二、流行歌曲中民族元素的类型．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2
（一）古辞赋影响下的新题材．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（二）民族戏曲音乐影响下的戏曲风．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（三）地域民族特色的流行歌曲．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（四）民族乐器与流行歌曲相互融合．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥3^5`1^9`1^6^0`7^2$
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
三、当代流行歌曲中民族元素运用方式．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（一）解构经典辞赋文本，构建古韵唯美歌词．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
（二）剖析传统音乐曲调，创作现代流行音律．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4 （三）利用地域名族风情，传递当代人文精神．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5
结语．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
致谢．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．7
民族元素在中国流行歌曲中的运用
引言
流行歌曲是指被广大人民群众在一段时间内所喜欢和接受，并广泛传唱的一种流行性较强的歌曲。当今，在流行歌曲的发展过程中，越来越多的流行歌曲中融入了民族元素，并成为我国流行歌曲的发展趋势。流行歌曲在创作的同时涉及到了民族音乐的多个方面，大胆的借鉴与运用民族元素，对民族元素与流行歌曲的发展起到了促进作用。本文首先从流行歌曲中民族元素的界定开始，然后通过分析流行歌曲与民族元素的合理运用，对如何促进二者更好的发展进行探讨。
一、流行歌曲中民族元素的界定
流行歌曲重点在于“流行”，在其广泛传播的广度、速度与效果上，确切的说流行歌曲并不是固定的一种歌唱形式，而是发生的音乐行为被社会公众所认可的程度。[1]近年来，我国流行音乐最为显著的一个特征就是在形式与内容上反应了流行歌曲对中国传统文化艺术的汲取，形成了今年受大众喜爱的“中国风”流行歌曲。
所谓具有民族元素的流行歌曲就是三古三新结合的中国独特乐种，三古三新分别为：古文化、古旋律、古辞赋和新概念、新编曲、新唱法。“中国风”流行歌曲一般采用的是宫调式，歌曲中融入古旋律、古辞赋、地方民歌或戏曲旋律，加入了传统的民族元素。[2]其中，学者黄晓亮将具有民族元素的流行歌曲总结为“中国风”歌曲，并且将其细分为“近中国风”和“纯粹中国风“。在他看来，“近中国风”是某些条件不能满足而又很接近于“纯粹中国风”的流行歌曲，而“纯粹中国风”是完全符合三古三新条件的流行歌曲。[3]例如周杰伦的《东风破》，整首歌曲不管从歌词上，还是旋律上充满了古香古色的中国古典韵味，这是第一首完完全全符合“三古三新”六大标准的的中国风歌曲。其后周杰伦的《发如雪》、《菊花台》、《青花瓷》、《霍元甲》、《双刀》等也属于此类“近中国风”歌曲，是某些条件不能满足但又很接近“纯粹中国风”的歌曲。黄晓亮认为中国风歌曲具有中国文化内涵，使用编曲技巧以及新派唱法来烘托歌曲氛围，在歌曲中用怀旧的现代节奏与中国的背景相结合，产生轻快、幽雅、忧愁、含蓄等歌曲风格。[4]本人觉得黄晓亮的想法具有一定的道理，但这种说法太过重迭和繁琐，也有 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥3^5`1^9`1^6^0`7^2$
一点不科学性。所谓中国风歌曲就是“三古三新”，那么严格符合其定义的“纯粹中国风”可谓凤毛麟角，根本不能支撑其理论。但是自从“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，岁月在墙上剥落”，在2003年“东风破”的发表使中国风成为流行音乐文化的专有名词，它标志着一种全新的音乐形式在流行歌坛的确立，自此中国风歌曲如潮水般涌来，不断冲击着我们的视觉和听觉。
如果按照黄晓亮宽泛意义上所说的“近中国风”，即某些条件不能满足而又很接近“纯粹中国风”的歌曲，这势必又会引起混乱。因为我认为没有一个度的限制，人们很难判断哪些歌曲是具有民族元素的流行歌曲。 [5] SHE中国风的主打歌之一“长相思”里面有一段说唱乐，整首歌的歌词全部是引用的李清照的词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。”对于这首词采用说唱的方式演奏，但是人们感受到的只是节奏，词并没有融入歌中，给人一种求新或者说另类的感觉。曾经邓丽君演唱的歌曲“几多愁”是南唐后主李煜的词“虞美人”，歌曲的歌词全部是虞美人里的词，一字未改，直接将词加到配乐里，再加上邓丽君的演唱可谓天籁之音。虽然歌曲《几多愁》也采用古辞赋，但是这类歌曲一般都被归为古典歌曲，并不被认为是中国风。因而，不管黄晓亮从严格意义上的“纯粹中国风”和宽泛意义上的“近中国风”对于具有民族元素的流行歌曲的界定都是不严谨，但是仍然有几点值得借鉴的地方，本文是在他的观点基础上试图对此类歌曲重新进行界定，使其更具有说服力。[6]
基于以上的基础，本人对中国风的理解是: 中国风，是于2003年开始兴起的，以周杰伦、陶喆、王力宏、后弦为代表的，采用新派的唱法和编曲，并在歌曲里融入中国传统元素，从而引起听众的民族审美心理共鸣的流行音乐风潮和音乐作品。新的唱法和编曲融入中国传统元素就是将西方的时尚的R&B曲风和动感十足的Hip-hop说唱等方式与古代的京剧昆曲等唱腔融合;将钢琴、贝斯、吉他等西洋乐器与传统的古筝、葫芦丝、琵琶、二胡等乐器结合。同时，在歌词的创作上转向古代的诗词赋，借用古代的典故和一些古代的意象与文化符号，从而使作品具有浓厚的传统文化的氛围，唤起听众的民族意识，产生民族审美心理的共鸣。简而言之就“中体西用”，借用西方流行的方式来演唱我们中国的民族心声。[7]
摘要：随着时代的进步，中国流行歌曲与民族元素的相互结合越来越为人们所接受，尤其近年来,一股民族音乐风席卷整个华语流行音乐乐坛，并成为歌手们及歌迷们青睐的一种“风格”。 流行歌曲是中国文化印记的一种象征，也正是这样独特的文化烙印使其能够在国际音乐领域大放异彩。本文主要分析中国流行歌曲的词曲、歌曲风格、歌曲素材等方面的浓厚民族特色。民族元素与流行歌曲的融合也对中国流行歌曲的发展起到了一定的创新和推动作用，但是随着这种歌曲形式的增多,也显现出了一些问题，所以如何合理的在流行歌曲中运用民族元素成为了当下流行歌曲发展的问题。
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关键字:流行音乐；民族音乐；民族元素；运用
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Abstract．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
Key words．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
引言．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
一、流行歌曲中民族元素的界定．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
二、流行歌曲中民族元素的类型．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2
（一）古辞赋影响下的新题材．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（二）民族戏曲音乐影响下的戏曲风．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（三）地域民族特色的流行歌曲．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（四）民族乐器与流行歌曲相互融合．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥3^5`1^9`1^6^0`7^2$
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三、当代流行歌曲中民族元素运用方式．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
（一）解构经典辞赋文本，构建古韵唯美歌词．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
（二）剖析传统音乐曲调，创作现代流行音律．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4 （三）利用地域名族风情，传递当代人文精神．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5
结语．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
致谢．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．7
民族元素在中国流行歌曲中的运用
引言
流行歌曲是指被广大人民群众在一段时间内所喜欢和接受，并广泛传唱的一种流行性较强的歌曲。当今，在流行歌曲的发展过程中，越来越多的流行歌曲中融入了民族元素，并成为我国流行歌曲的发展趋势。流行歌曲在创作的同时涉及到了民族音乐的多个方面，大胆的借鉴与运用民族元素，对民族元素与流行歌曲的发展起到了促进作用。本文首先从流行歌曲中民族元素的界定开始，然后通过分析流行歌曲与民族元素的合理运用，对如何促进二者更好的发展进行探讨。
一、流行歌曲中民族元素的界定
流行歌曲重点在于“流行”，在其广泛传播的广度、速度与效果上，确切的说流行歌曲并不是固定的一种歌唱形式，而是发生的音乐行为被社会公众所认可的程度。[1]近年来，我国流行音乐最为显著的一个特征就是在形式与内容上反应了流行歌曲对中国传统文化艺术的汲取，形成了今年受大众喜爱的“中国风”流行歌曲。
所谓具有民族元素的流行歌曲就是三古三新结合的中国独特乐种，三古三新分别为：古文化、古旋律、古辞赋和新概念、新编曲、新唱法。“中国风”流行歌曲一般采用的是宫调式，歌曲中融入古旋律、古辞赋、地方民歌或戏曲旋律，加入了传统的民族元素。[2]其中，学者黄晓亮将具有民族元素的流行歌曲总结为“中国风”歌曲，并且将其细分为“近中国风”和“纯粹中国风“。在他看来，“近中国风”是某些条件不能满足而又很接近于“纯粹中国风”的流行歌曲，而“纯粹中国风”是完全符合三古三新条件的流行歌曲。[3]例如周杰伦的《东风破》，整首歌曲不管从歌词上，还是旋律上充满了古香古色的中国古典韵味，这是第一首完完全全符合“三古三新”六大标准的的中国风歌曲。其后周杰伦的《发如雪》、《菊花台》、《青花瓷》、《霍元甲》、《双刀》等也属于此类“近中国风”歌曲，是某些条件不能满足但又很接近“纯粹中国风”的歌曲。黄晓亮认为中国风歌曲具有中国文化内涵，使用编曲技巧以及新派唱法来烘托歌曲氛围，在歌曲中用怀旧的现代节奏与中国的背景相结合，产生轻快、幽雅、忧愁、含蓄等歌曲风格。[4]本人觉得黄晓亮的想法具有一定的道理，但这种说法太过重迭和繁琐，也有 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥3^5`1^9`1^6^0`7^2$
一点不科学性。所谓中国风歌曲就是“三古三新”，那么严格符合其定义的“纯粹中国风”可谓凤毛麟角，根本不能支撑其理论。但是自从“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，岁月在墙上剥落”，在2003年“东风破”的发表使中国风成为流行音乐文化的专有名词，它标志着一种全新的音乐形式在流行歌坛的确立，自此中国风歌曲如潮水般涌来，不断冲击着我们的视觉和听觉。
如果按照黄晓亮宽泛意义上所说的“近中国风”，即某些条件不能满足而又很接近“纯粹中国风”的歌曲，这势必又会引起混乱。因为我认为没有一个度的限制，人们很难判断哪些歌曲是具有民族元素的流行歌曲。 [5] SHE中国风的主打歌之一“长相思”里面有一段说唱乐，整首歌的歌词全部是引用的李清照的词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。”对于这首词采用说唱的方式演奏，但是人们感受到的只是节奏，词并没有融入歌中，给人一种求新或者说另类的感觉。曾经邓丽君演唱的歌曲“几多愁”是南唐后主李煜的词“虞美人”，歌曲的歌词全部是虞美人里的词，一字未改，直接将词加到配乐里，再加上邓丽君的演唱可谓天籁之音。虽然歌曲《几多愁》也采用古辞赋，但是这类歌曲一般都被归为古典歌曲，并不被认为是中国风。因而，不管黄晓亮从严格意义上的“纯粹中国风”和宽泛意义上的“近中国风”对于具有民族元素的流行歌曲的界定都是不严谨，但是仍然有几点值得借鉴的地方，本文是在他的观点基础上试图对此类歌曲重新进行界定，使其更具有说服力。[6]
基于以上的基础，本人对中国风的理解是: 中国风，是于2003年开始兴起的，以周杰伦、陶喆、王力宏、后弦为代表的，采用新派的唱法和编曲，并在歌曲里融入中国传统元素，从而引起听众的民族审美心理共鸣的流行音乐风潮和音乐作品。新的唱法和编曲融入中国传统元素就是将西方的时尚的R&B曲风和动感十足的Hip-hop说唱等方式与古代的京剧昆曲等唱腔融合;将钢琴、贝斯、吉他等西洋乐器与传统的古筝、葫芦丝、琵琶、二胡等乐器结合。同时，在歌词的创作上转向古代的诗词赋，借用古代的典故和一些古代的意象与文化符号，从而使作品具有浓厚的传统文化的氛围，唤起听众的民族意识，产生民族审美心理的共鸣。简而言之就“中体西用”，借用西方流行的方式来演唱我们中国的民族心声。[7]
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