中国喜剧类综艺节目的比较研究(附件)【字数：17449】
摘 要2017年是继2014年之后又一喜剧综艺丰收年。各式各样的喜剧综艺节目纷纷登上荧屏并获得很大反响。本文通过研究喜剧综艺节目的起源与发展，比较受欢迎的竞技型、选秀型喜剧节目之间的异同以及分析火爆喜剧节目《喜剧总动员》、《欢乐喜剧人》本身的发展过程从而探究喜剧综艺节目的生存之道。本文第一章介绍了本文的研究背景及方法等，第二章描写了喜剧综艺节目的定义、各种类型特点以及发展近况；第三章详细分析了《喜剧总动员》节目，从其节目的主持人、节目形式、嘉宾等方面分析了其成功的原因；第四章将喜剧综艺传奇《欢乐喜剧人》的四季节目进行对比分析，探索喜剧综艺的发展之道；第五章以《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》为例比较了竞技赛型节目的异同；第六章主要是以《笑傲江湖》和《我为喜剧狂》两档节目剖析选秀类节目；第七章则是针对当前喜剧综艺节目中存在的问题并提出相应解决方案。
目 录
第一章 绪论 1
1.1研究起源 1
1.2文献综述 1
1.3研究内容、难点及方法 2
1.3.1研究内容 2
1.3.2研究难点 2
1.3.3研究方法 3
第二章 喜剧综艺节目的发展历程 4
2.1喜剧综艺节目的定义 4
2.2 喜剧综艺节目的类型及特点 4
2.2.1真人秀类型：明星效应 4
2.2.2竞技赛类型：团队合作高质量原创 5
2.2.3剧场类型：高要求舞美现场感十足 5
2.2.4脱口秀类型：轻松幽默的谈话表演 5
2.2.5选秀类型：立足草根选手 5
2.3喜剧综艺节目的发展历程及现状 6
2.3.1喜剧综艺节目的发展历程 6
2.3.2喜剧综艺节目的现状 6
第三章 喜剧综艺《喜剧总动员》节目分析 8
3.1节目形式：分段晋级赛+决赛 8
3.2主持人：大牌云集 8
3.3参演嘉宾 9
3.3.1喜剧人：创作喜剧剧本 9
3.3.2影视剧演员：当红演员 9
3.4《喜剧总动员》取得成功的原因 9
3.4.1喜剧成为“ *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
刚需” 9
3.4.2优秀作品层出不穷 10
第四章 喜剧综艺传奇《欢乐喜剧人》四季的比较与分析 12
4.1不同之处：赛制 12
4.2之所以成为喜剧综艺节目传奇的原因 13
4.2.1当红喜剧人为舆论的焦点 13
4.2.2继承发展，推陈出新 14
第五章 竞技型节目比较 15
5.1《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》的相同之处 15
5.1.1比赛形式：晋级赛+决赛 15
5.1.2表演形式：跨界明星+喜剧人 15
5.2《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》的不同之处 15
5.2.1 主持人：郭德纲、吴秀波VS小沈阳 15
5.2.2喜剧人：流动喜剧人vs常驻嘉宾 16
5.2.3嘉宾定位：重演技vs重跨界 16
5.2.4表演模式：跨界明星为中心vs跨界明星成陪衬 17
5.2.5参演节目：节奏明快vs形式内容丰满 17
第六章 选秀型节目比较 18
6.1相同之处：不限形式，聚焦草根喜剧人 18
6.2《我为喜剧狂》和《笑傲江湖》的不同之处 18
6.2.1评委评选制度：导师制vs通过制 18
6.2.2评委点评：评委分工明确vs正统评价 19
第七章 喜剧类综艺节目存在的问题及改进方法 20
7.1喜剧综艺节目扎堆现象严重：严加管控 20
7.2喜剧综艺主持人嘉宾撞脸严重：引进新面孔 20
7.3低俗喜剧作品泛滥：加强把关力度 20
结束语 22
致 谢 23
参考文献 24
第一章 绪论
1.1研究起源
2016年底至2017年初，电视荧幕上相继出现了两档拥有“跨界”元素的喜剧节目，即《跨界喜剧王》和《喜剧总动员》。这两档节目一经播出便取得了相当高的收视率，而笔者也被其中一些内容吸引，结合自身对喜剧综艺节目的兴趣，结合相关文献，便决定将其作为毕业论文并开始对喜剧综艺节目进行研究。
在明确了喜剧综艺相关概述之后，首先是关于2016年的黑马喜剧综艺《喜剧总动员》的具体分析，其次是近几年收视率都很高的喜剧综艺传奇《欢乐喜剧人》一到四季的对比分析，再次是对当前比较典型、比较受欢迎的竞技型和选秀型喜剧综艺节目的比较研究。最后通过对比分析的结果，总结出喜剧综艺节目的发展之道。
1.2文献综述
自2014年起，中国的喜剧综艺节目开辟出一片新天地，发展十分迅速同时伴随着各色各样的喜剧综艺节目不断出现在电视屏幕上，继而引发了大量学者对喜剧综艺节目的研究与分析。在收集和阅读了大量文献资料之后，大致可以将这些文献分为三类。
第一种是有关喜剧综艺节目的现状与发展。早在北京卫视的《周末喜乐汇》开播之时，喜剧综艺就已开始呈现，但却久久未能发展壮大，其原因是一直被歌唱类综艺节目抢去风头。《喜剧综艺：中国喜剧创作的新常态》中就曾提到歌唱类综艺节目“统治”中国电视屏幕长达10多年，直到2013年国家新闻出版广电总局出台“升级版限娱令”才使得喜剧类综艺节目有了发展空间。
对于喜剧综艺节目的发展现状，很多学者都进行了非常详细的研究。例如，《喜剧综艺：中国喜剧创作的新常态》便介绍到当今中国喜剧综艺节目发展过程中几个非常重要的趋势：喜剧类型的多元化、创作力量多元化、个人艺术向商业化转变。另外，《中国喜剧综艺的发展现状及趋势研究——以2016年喜剧综艺节目为例》也针对当今喜剧综艺节目的创作特色进行了研究，总结出了现下喜剧综艺节目的四个创作特色：“跨界”元素引发新看点、专业戏剧人把关喜剧作品、“星素”结合接地气、百花齐放不断创新。
第二种是有关中国喜剧类综艺节目发展过程中存在的问题。喜剧综艺节目扎堆导致一系列问题，例如《对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思》中就曾指出，参赛选手稀缺、节目导师不够用、好的喜剧作品很少、喜剧综艺节目整体质量差等问题都是由于喜剧综艺节目泛滥造成的。而《喜剧类真人秀节目的困境及突围研究》除了上述问题还指出了喜剧综艺节目存在原创力不够、缺少“现象级”喜剧综艺节目等问题，并针对具体问题提出了建立储备人才等对策。
目 录
第一章 绪论 1
1.1研究起源 1
1.2文献综述 1
1.3研究内容、难点及方法 2
1.3.1研究内容 2
1.3.2研究难点 2
1.3.3研究方法 3
第二章 喜剧综艺节目的发展历程 4
2.1喜剧综艺节目的定义 4
2.2 喜剧综艺节目的类型及特点 4
2.2.1真人秀类型：明星效应 4
2.2.2竞技赛类型：团队合作高质量原创 5
2.2.3剧场类型：高要求舞美现场感十足 5
2.2.4脱口秀类型：轻松幽默的谈话表演 5
2.2.5选秀类型：立足草根选手 5
2.3喜剧综艺节目的发展历程及现状 6
2.3.1喜剧综艺节目的发展历程 6
2.3.2喜剧综艺节目的现状 6
第三章 喜剧综艺《喜剧总动员》节目分析 8
3.1节目形式：分段晋级赛+决赛 8
3.2主持人：大牌云集 8
3.3参演嘉宾 9
3.3.1喜剧人：创作喜剧剧本 9
3.3.2影视剧演员：当红演员 9
3.4《喜剧总动员》取得成功的原因 9
3.4.1喜剧成为“ *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
刚需” 9
3.4.2优秀作品层出不穷 10
第四章 喜剧综艺传奇《欢乐喜剧人》四季的比较与分析 12
4.1不同之处：赛制 12
4.2之所以成为喜剧综艺节目传奇的原因 13
4.2.1当红喜剧人为舆论的焦点 13
4.2.2继承发展，推陈出新 14
第五章 竞技型节目比较 15
5.1《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》的相同之处 15
5.1.1比赛形式：晋级赛+决赛 15
5.1.2表演形式：跨界明星+喜剧人 15
5.2《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》的不同之处 15
5.2.1 主持人：郭德纲、吴秀波VS小沈阳 15
5.2.2喜剧人：流动喜剧人vs常驻嘉宾 16
5.2.3嘉宾定位：重演技vs重跨界 16
5.2.4表演模式：跨界明星为中心vs跨界明星成陪衬 17
5.2.5参演节目：节奏明快vs形式内容丰满 17
第六章 选秀型节目比较 18
6.1相同之处：不限形式，聚焦草根喜剧人 18
6.2《我为喜剧狂》和《笑傲江湖》的不同之处 18
6.2.1评委评选制度：导师制vs通过制 18
6.2.2评委点评：评委分工明确vs正统评价 19
第七章 喜剧类综艺节目存在的问题及改进方法 20
7.1喜剧综艺节目扎堆现象严重：严加管控 20
7.2喜剧综艺主持人嘉宾撞脸严重：引进新面孔 20
7.3低俗喜剧作品泛滥：加强把关力度 20
结束语 22
致 谢 23
参考文献 24
第一章 绪论
1.1研究起源
2016年底至2017年初，电视荧幕上相继出现了两档拥有“跨界”元素的喜剧节目，即《跨界喜剧王》和《喜剧总动员》。这两档节目一经播出便取得了相当高的收视率，而笔者也被其中一些内容吸引，结合自身对喜剧综艺节目的兴趣，结合相关文献，便决定将其作为毕业论文并开始对喜剧综艺节目进行研究。
在明确了喜剧综艺相关概述之后，首先是关于2016年的黑马喜剧综艺《喜剧总动员》的具体分析，其次是近几年收视率都很高的喜剧综艺传奇《欢乐喜剧人》一到四季的对比分析，再次是对当前比较典型、比较受欢迎的竞技型和选秀型喜剧综艺节目的比较研究。最后通过对比分析的结果，总结出喜剧综艺节目的发展之道。
1.2文献综述
自2014年起，中国的喜剧综艺节目开辟出一片新天地，发展十分迅速同时伴随着各色各样的喜剧综艺节目不断出现在电视屏幕上，继而引发了大量学者对喜剧综艺节目的研究与分析。在收集和阅读了大量文献资料之后，大致可以将这些文献分为三类。
第一种是有关喜剧综艺节目的现状与发展。早在北京卫视的《周末喜乐汇》开播之时，喜剧综艺就已开始呈现，但却久久未能发展壮大，其原因是一直被歌唱类综艺节目抢去风头。《喜剧综艺：中国喜剧创作的新常态》中就曾提到歌唱类综艺节目“统治”中国电视屏幕长达10多年，直到2013年国家新闻出版广电总局出台“升级版限娱令”才使得喜剧类综艺节目有了发展空间。
对于喜剧综艺节目的发展现状，很多学者都进行了非常详细的研究。例如，《喜剧综艺：中国喜剧创作的新常态》便介绍到当今中国喜剧综艺节目发展过程中几个非常重要的趋势：喜剧类型的多元化、创作力量多元化、个人艺术向商业化转变。另外，《中国喜剧综艺的发展现状及趋势研究——以2016年喜剧综艺节目为例》也针对当今喜剧综艺节目的创作特色进行了研究，总结出了现下喜剧综艺节目的四个创作特色：“跨界”元素引发新看点、专业戏剧人把关喜剧作品、“星素”结合接地气、百花齐放不断创新。
第二种是有关中国喜剧类综艺节目发展过程中存在的问题。喜剧综艺节目扎堆导致一系列问题，例如《对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思》中就曾指出，参赛选手稀缺、节目导师不够用、好的喜剧作品很少、喜剧综艺节目整体质量差等问题都是由于喜剧综艺节目泛滥造成的。而《喜剧类真人秀节目的困境及突围研究》除了上述问题还指出了喜剧综艺节目存在原创力不够、缺少“现象级”喜剧综艺节目等问题，并针对具体问题提出了建立储备人才等对策。
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