论纪录片的创作梦与现实的选择浅析纪录片创作过程【字数：6126】
摘 要纪录片的创作不是一蹴而就的，而是经过严格的前期调研、审核拍摄计划是否可行，从而一步一步完善得以成功。本文主要意在通过大学生对舞蹈的追求以及面对现实的选择时内心的矛盾来探究纪录片的创作，同时也在纪录片创作的过程中研究大学生在初步面对社会时的内心活动从而发现当代青年大学生的心理状态。
目 录
第一章 纪录片创作基本理论知识4
1.1 纪录片的定义、基本特征4
1.2 纪录片的类型4
第二章 摄制前期准备6
2.1 剧本的构架6
2.2 拍摄前调研7
第三章 预算及摄制组建立9
3.3 预算9
3.4 摄制组建立及拍摄器材准备10
第四章 拍摄制作11
4.1 采访拍摄11
4.2 实地拍摄11
结束语12
致谢13
注释14
附录15
第一章 纪录片创作基本理论知识
1.1 纪录片的定义、基本特性
目前为止对纪录片所下的定义其实五花八门，像解释学定义和形态学定义等等，大都大同小异可是又有一些“言不及义”。
在此我们可以追本溯源，首先对“纪录片”做出具体定义的是一位英国人，他叫约翰格里尔逊。1922年，约翰格里尔逊在对其老师罗伯特弗拉哈迪的一部纪录片《摩阿纳》时，第一次提到“纪录片”这个词，英文即“documentary”。大体的意思是“具有文献资料价值的”、“对现实的创造性处理”。 约翰格里尔逊觉得，如《摩阿纳》这一类的电影描述的虽然是当下所形成的事实，但对于未来而言，它们显然具备宝贵的史料价值，这是对纪录片的形式所做出的最早的定义[1]。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟用摄影机的复制手段拍摄的《工厂的大门》《婴儿的午餐》《水浇园丁》《火车进站》等一系列记录日常生活场景的短片，都属于纪录片的范畴。而真正确立纪录片形态意识的是1921年美国纪录片之父罗伯特弗拉哈迪创作的《北方的纳努克》。正是由于这部电影所展现出的风格和美学价值，才有了后来纪录片流派的探讨。
纪录片艺术的基本特性是还原物像真实面貌。即以现实生活为素材 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
，用真人真事作为表现对象，进行艺术创作从而还原物像本质引发人们思考。这种本性来自“照相”特性，即“复制”生活原貌的物质功能——照相纪实性和照相本体性。说句实在话，如果没有现代科技的推动，没有电学、光学、化学、机械学等的孕育和发展，怎么会有纪录片和电影电视艺术的生存。近代科学的沃土只有当艺术与科技互相结合，才能产生纪录片无可代替的真实性影像，这是它最可贵的品格和物质源泉[2]。
1.2 纪录片的类型
一、把制作方式和功能性作为标准进行分类
根据制作方式和影片功能性，可以把纪录片分为四种类型，即宣传性纪录片、纪实性纪录片、实用性纪录片和娱乐性纪录片。聂先生指出“纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能”同时又指出，纪实“不应该仅仅被理解成一种技术手段，而是应该也被理解成纪录片制作者在面对纪录片时的一种态度，一种观念”[3]
二、把内容和题材作为标准进行分类
1.新闻纪录片
新闻纪录片是最早的艺术形式，它既不是单纯的新闻，也不是单纯的纪录片，而是二者的结合。
2.历史文化纪录片
这一类纪录片注重“利用影像形态对历史遗迹、文物器皿、文化景观的记录和表达，并以此来折射当代人对民族历史和文化的深刻认识”。
3.理论文献纪录片
这一类纪录片通常以庞大的历史文献为背景，展现宏大的世界观，加上对当事人的采访和历史地的回顾从而真实还原历史事件，往往给人以震撼。
4.人文社会纪录片
顾名思义，这一类纪录片主要探寻社会不同层次的不同群体的人们生活方式，用细腻的角度反映社会不同层次的人群。
5.自然科技纪录片
所谓自然科技纪录片，大多以关注自然环境和科技发展为主题，记录人与自然的关系、生存发展或是科技对自然的影响等。
6.人类学纪录片
这一类的纪录片经常把目光看向整个民族本身或者整个社会的精神面貌，促进世界上众多民族之间互相理解。
三、把拍摄手法作为标准进行分类
通常分为诗意型纪录片、解释型纪录片、观察型纪录片、参与型纪录片、自我反射式纪录片、表述行为式纪录片。
第二章 摄制前期准备
2.1 剧本的构架
很多人可能觉得纪录片不需要剧本，也写不了剧本，这是一种片面的认知，纪录片也需要剧本，这个剧本可以是拍摄大纲。因为纪录片一般拍摄周期不短，需要长期的跟拍等，如果没有一个完整的思路和拍摄规划，后期拿到的是混乱的素材，无法进行艺术加工。拍摄前将需要拍摄到的画面、镜头安排以及行程规划全部详细的制定好，在拍摄时就有清晰的思路。
确定主题
主题是整部纪录片的核心，只有确定一个核心的方向才能向观众表达出要表达的思想，并且在剪辑时可以保持清醒的头脑，及时的查证补缺。
确定拍摄对象
主要人物
选定拍摄的主要人物，每个人的姓名、年龄、职业以及性格特点等等，最重要的是注意每个人在影片中的象征意义，只有将这种意义表现出来，观众才能感受到。
2.主要事件
纪录片虽然是记录真实生活，但是也可以遇预见一些可能将要发生的事情，从而制造出戏剧性，也就是影片的高潮。这种戏剧性非人为设定而是在预见性中去捕捉。
目 录
第一章 纪录片创作基本理论知识4
1.1 纪录片的定义、基本特征4
1.2 纪录片的类型4
第二章 摄制前期准备6
2.1 剧本的构架6
2.2 拍摄前调研7
第三章 预算及摄制组建立9
3.3 预算9
3.4 摄制组建立及拍摄器材准备10
第四章 拍摄制作11
4.1 采访拍摄11
4.2 实地拍摄11
结束语12
致谢13
注释14
附录15
第一章 纪录片创作基本理论知识
1.1 纪录片的定义、基本特性
目前为止对纪录片所下的定义其实五花八门，像解释学定义和形态学定义等等，大都大同小异可是又有一些“言不及义”。
在此我们可以追本溯源，首先对“纪录片”做出具体定义的是一位英国人，他叫约翰格里尔逊。1922年，约翰格里尔逊在对其老师罗伯特弗拉哈迪的一部纪录片《摩阿纳》时，第一次提到“纪录片”这个词，英文即“documentary”。大体的意思是“具有文献资料价值的”、“对现实的创造性处理”。 约翰格里尔逊觉得，如《摩阿纳》这一类的电影描述的虽然是当下所形成的事实，但对于未来而言，它们显然具备宝贵的史料价值，这是对纪录片的形式所做出的最早的定义[1]。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟用摄影机的复制手段拍摄的《工厂的大门》《婴儿的午餐》《水浇园丁》《火车进站》等一系列记录日常生活场景的短片，都属于纪录片的范畴。而真正确立纪录片形态意识的是1921年美国纪录片之父罗伯特弗拉哈迪创作的《北方的纳努克》。正是由于这部电影所展现出的风格和美学价值，才有了后来纪录片流派的探讨。
纪录片艺术的基本特性是还原物像真实面貌。即以现实生活为素材 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
，用真人真事作为表现对象，进行艺术创作从而还原物像本质引发人们思考。这种本性来自“照相”特性，即“复制”生活原貌的物质功能——照相纪实性和照相本体性。说句实在话，如果没有现代科技的推动，没有电学、光学、化学、机械学等的孕育和发展，怎么会有纪录片和电影电视艺术的生存。近代科学的沃土只有当艺术与科技互相结合，才能产生纪录片无可代替的真实性影像，这是它最可贵的品格和物质源泉[2]。
1.2 纪录片的类型
一、把制作方式和功能性作为标准进行分类
根据制作方式和影片功能性，可以把纪录片分为四种类型，即宣传性纪录片、纪实性纪录片、实用性纪录片和娱乐性纪录片。聂先生指出“纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能”同时又指出，纪实“不应该仅仅被理解成一种技术手段，而是应该也被理解成纪录片制作者在面对纪录片时的一种态度，一种观念”[3]
二、把内容和题材作为标准进行分类
1.新闻纪录片
新闻纪录片是最早的艺术形式，它既不是单纯的新闻，也不是单纯的纪录片，而是二者的结合。
2.历史文化纪录片
这一类纪录片注重“利用影像形态对历史遗迹、文物器皿、文化景观的记录和表达，并以此来折射当代人对民族历史和文化的深刻认识”。
3.理论文献纪录片
这一类纪录片通常以庞大的历史文献为背景，展现宏大的世界观，加上对当事人的采访和历史地的回顾从而真实还原历史事件，往往给人以震撼。
4.人文社会纪录片
顾名思义，这一类纪录片主要探寻社会不同层次的不同群体的人们生活方式，用细腻的角度反映社会不同层次的人群。
5.自然科技纪录片
所谓自然科技纪录片，大多以关注自然环境和科技发展为主题，记录人与自然的关系、生存发展或是科技对自然的影响等。
6.人类学纪录片
这一类的纪录片经常把目光看向整个民族本身或者整个社会的精神面貌，促进世界上众多民族之间互相理解。
三、把拍摄手法作为标准进行分类
通常分为诗意型纪录片、解释型纪录片、观察型纪录片、参与型纪录片、自我反射式纪录片、表述行为式纪录片。
第二章 摄制前期准备
2.1 剧本的构架
很多人可能觉得纪录片不需要剧本，也写不了剧本，这是一种片面的认知，纪录片也需要剧本，这个剧本可以是拍摄大纲。因为纪录片一般拍摄周期不短，需要长期的跟拍等，如果没有一个完整的思路和拍摄规划，后期拿到的是混乱的素材，无法进行艺术加工。拍摄前将需要拍摄到的画面、镜头安排以及行程规划全部详细的制定好，在拍摄时就有清晰的思路。
确定主题
主题是整部纪录片的核心，只有确定一个核心的方向才能向观众表达出要表达的思想，并且在剪辑时可以保持清醒的头脑，及时的查证补缺。
确定拍摄对象
主要人物
选定拍摄的主要人物，每个人的姓名、年龄、职业以及性格特点等等，最重要的是注意每个人在影片中的象征意义，只有将这种意义表现出来，观众才能感受到。
2.主要事件
纪录片虽然是记录真实生活，但是也可以遇预见一些可能将要发生的事情，从而制造出戏剧性，也就是影片的高潮。这种戏剧性非人为设定而是在预见性中去捕捉。
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