论摄影技巧对影片质量的提升【字数：4906】
“为什么一部好的电影总能引人入胜，为什么人们会情不自禁的进入电影设定的情境，感受片中人的喜怒哀乐？因为电影就是他的眼睛，她的眼睛，他们的眼睛，我们的眼睛。”电影通过镜头这个特殊的眼睛，让我们看清这个世界，也看清我们自己。
目录
第一章 绪论
1.1研究背景综述
技术分析概述
2.1摄影技巧适用性分析与运用
手持摄影
3.1手持摄影概述
意义及建议
4.1意义及建议
参考文献
绪论
1.1研究背景综述
什么是留守儿童？很多人对留守儿童的概念没有很明确的认识。在中国，留守儿童是一群生活在城乡结合部，父母迫于生计外出打工，而被迫独自或和爷爷奶奶、亲戚一起生活的“孤儿”。 据《中国青年报》在《他们是当下中国最容易受伤害的人》的报道中指出，湖南省涟源市荷塘镇曾遭遇过一场特大洪灾，在遇难的12名儿童中，11名儿童是“留守儿童”这一数字足够让我们感到震惊。据相关资料显示，留守儿童心理问题出现的比率高达57.14%，并且因为常年在外打工，留守在家的孩子的心理问题也越严重。有的人说他们生活在农村，和我们没有什么太多的关系，可是谁又能无视他们的存在和将来对社会的影响？留守儿童这个群体，不只是一群缺少父母照看的人，他们是这个时代的孤儿，他们的成长与中国的未来也息息相关。鲁迅曾发出“救救孩子”呼声，现在是该“救救”留守儿童的时候了。
《刺猬的优雅》把镜头瞄准“留守儿童”，我们团队是在一次聚会中偶然拼凑出这样的一个故事，但是其中的情节大部分都是我们的真实经历，我们聊到了小时候淘气不写作业被老师叫家长，偷偷拿家里钱买玩具被发现又是一顿胖揍，为了逞能和人打架，以及和小伙伴欢快打闹的得场景。就是在这样的闲聊中，我们也是发现我们偷钱被发现，被叫家长其实最后来处理这些事情的不是我们的父母反而是我们的奶奶，我们也属于“留守儿童”，我们片中的主人公就是一个类似刺猬的“留守儿童”，浑身布满了利刺，种种在家长眼中的恶习，不写作业，偷钱，打架，但终究在这种种恶习下有一颗柔软的心。三年未曾和父母相见，对父母的思恋已经变得愈加偏执而疯狂，他渴望能够拥有别的小朋友一样 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
的生活，渴望得到同样的玩具。再这样持续下去，他都快忘却父母的关爱，然而忽然间别人闲语的刺激，他愤怒了，他的内心深处在嘶吼着，他必须向别人证明他有一个幸福的家庭。
据有关数据显示，中国目前留守儿童数量已经超过6000万，这个数据着实让人震惊，也让我们有更多的不安！并且伴随着自媒体时代的到来，越来越多的问题少年被曝光，他们中不乏“留守儿童”，由于长期缺少父母的关爱和心理疏导，很多的“留守儿童”变得自私，冷漠。一系列残酷的现象都已活生生的罗列在我们眼中，是时候救救孩子们了，我们希望通过我们的镜头让“留守儿童”得到更多的关注和关爱。
技术分析概述
2.1摄影技巧的适用性分析与运用
之所以担任本片的摄影是因为一直以来的追求。想成为一名优秀的摄影师必须能够用镜头表达出导演想要表达的意思。在一部影片中，镜头语言是最最重要的影片表达方式。一个好的摄影并不是将画面拍的多美，而是能够用镜头栩栩如生地讲述一个完整的故事。
摄影被称为与绘画相对的减法，是将千千世界浓缩于方形画面的表达方式。好的画面是以镜头的方式表达出你的想法。在剧情片中，我们为了突出主体会运用到景深这样的概念，景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。在小景深的情况下，画面会显得更加有层次性，同时主体在画面中也更突出，观众能够从画面中轻而易举的获得导演想表达的意思。反之大景深的画面多被用作介绍主体与环境的关系。
摄影对于我而言给予了我观察世界的另一种视觉体验。广角镜头下的风景带我领略了大自然不一样的风采，开拓了我的眼界，也使得我放空了肉体，用心与大自然来一场真正的心灵的沟通。人像镜头色彩好、锐利、背景虚化能力强；不管是稚嫩的孩童还是饱经沧桑的老者，在镜头下所呈现出的画面都令人深深的着迷。人像镜头也是在小成本的预算下使用最频繁的镜头之一，大光圈满足了我们所需的所谓的电影感，其次，在故事片中，画面的美感以及小景深通过人像镜头都可以轻而易举的表现出来，但是并不是所有好的画面就会被称作是好的镜头，还是必须得以讲诉故事为重点。长焦镜头的优点是视角小，景深浅，但同时它的缺点就是透视效果差。
手持摄影概述
3.1手持摄影概述
两千年后，摄影完全进入数字化时代，手持摄影貌似变成了一门“陈旧的技术”，稳定的拍摄能够使观众观影时不会察觉到摄影机的存在。在好莱坞的黄金时代，稳定是摄影师遵守的规则，然而任有追求自我风格的摄影师开始了对手持摄影的尝试和探索。华人摄影师黄宗霑【注释：手持摄影的先驱】，他在拍摄影片时让摄影师穿上轮滑鞋，手持摄影机拍摄拳击，得到更加真实刺激动作场面。但是到了这几年，手持摄影被越来越多的便携式稳定设备所取代，手持摄影也有了能够接近固定拍摄的稳定感，稳定的画面又成为了主流，这样的情况使得人们觉得这是导演也摄影缺乏对影片的思考。
手持摄影作为摄影方式的一种，摄影方式的选择应该根据影片的风格来决定。作为商业电影，手持摄影可以快速地把观众带入到故事情节中；例如《拯救大兵瑞恩》的开篇，以战地摄影的方式拍摄诺曼底登陆，镜头极其晃动，却把战争的残酷与血腥表现的淋漓尽致。手持摄影的讨论非常两极化。一些人认为手持摄影非常风格化，使用手持摄影才能够拍摄出艺术影片；一些人认为应该慎用手持摄影，因为手持摄影难以驾驭且不利于观影，所产生的电影美学也很有限。事实上以上两种观念都不正确。2013年柏林电影节银熊将最佳摄影影片《和谐课程》摄影考究，镜头语言饱满，全片都使用固定机位拍摄，导演埃米尔拜加津承认自己无法忍受眩晕和晃动镜头；再如今年的戛纳电影节金棕榈电影《冬眠》，稳定的如照片般的摄影，让影片风格肃穆而冷静。
目录
第一章 绪论
1.1研究背景综述
技术分析概述
2.1摄影技巧适用性分析与运用
手持摄影
3.1手持摄影概述
意义及建议
4.1意义及建议
参考文献
绪论
1.1研究背景综述
什么是留守儿童？很多人对留守儿童的概念没有很明确的认识。在中国，留守儿童是一群生活在城乡结合部，父母迫于生计外出打工，而被迫独自或和爷爷奶奶、亲戚一起生活的“孤儿”。 据《中国青年报》在《他们是当下中国最容易受伤害的人》的报道中指出，湖南省涟源市荷塘镇曾遭遇过一场特大洪灾，在遇难的12名儿童中，11名儿童是“留守儿童”这一数字足够让我们感到震惊。据相关资料显示，留守儿童心理问题出现的比率高达57.14%，并且因为常年在外打工，留守在家的孩子的心理问题也越严重。有的人说他们生活在农村，和我们没有什么太多的关系，可是谁又能无视他们的存在和将来对社会的影响？留守儿童这个群体，不只是一群缺少父母照看的人，他们是这个时代的孤儿，他们的成长与中国的未来也息息相关。鲁迅曾发出“救救孩子”呼声，现在是该“救救”留守儿童的时候了。
《刺猬的优雅》把镜头瞄准“留守儿童”，我们团队是在一次聚会中偶然拼凑出这样的一个故事，但是其中的情节大部分都是我们的真实经历，我们聊到了小时候淘气不写作业被老师叫家长，偷偷拿家里钱买玩具被发现又是一顿胖揍，为了逞能和人打架，以及和小伙伴欢快打闹的得场景。就是在这样的闲聊中，我们也是发现我们偷钱被发现，被叫家长其实最后来处理这些事情的不是我们的父母反而是我们的奶奶，我们也属于“留守儿童”，我们片中的主人公就是一个类似刺猬的“留守儿童”，浑身布满了利刺，种种在家长眼中的恶习，不写作业，偷钱，打架，但终究在这种种恶习下有一颗柔软的心。三年未曾和父母相见，对父母的思恋已经变得愈加偏执而疯狂，他渴望能够拥有别的小朋友一样 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
的生活，渴望得到同样的玩具。再这样持续下去，他都快忘却父母的关爱，然而忽然间别人闲语的刺激，他愤怒了，他的内心深处在嘶吼着，他必须向别人证明他有一个幸福的家庭。
据有关数据显示，中国目前留守儿童数量已经超过6000万，这个数据着实让人震惊，也让我们有更多的不安！并且伴随着自媒体时代的到来，越来越多的问题少年被曝光，他们中不乏“留守儿童”，由于长期缺少父母的关爱和心理疏导，很多的“留守儿童”变得自私，冷漠。一系列残酷的现象都已活生生的罗列在我们眼中，是时候救救孩子们了，我们希望通过我们的镜头让“留守儿童”得到更多的关注和关爱。
技术分析概述
2.1摄影技巧的适用性分析与运用
之所以担任本片的摄影是因为一直以来的追求。想成为一名优秀的摄影师必须能够用镜头表达出导演想要表达的意思。在一部影片中，镜头语言是最最重要的影片表达方式。一个好的摄影并不是将画面拍的多美，而是能够用镜头栩栩如生地讲述一个完整的故事。
摄影被称为与绘画相对的减法，是将千千世界浓缩于方形画面的表达方式。好的画面是以镜头的方式表达出你的想法。在剧情片中，我们为了突出主体会运用到景深这样的概念，景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。在小景深的情况下，画面会显得更加有层次性，同时主体在画面中也更突出，观众能够从画面中轻而易举的获得导演想表达的意思。反之大景深的画面多被用作介绍主体与环境的关系。
摄影对于我而言给予了我观察世界的另一种视觉体验。广角镜头下的风景带我领略了大自然不一样的风采，开拓了我的眼界，也使得我放空了肉体，用心与大自然来一场真正的心灵的沟通。人像镜头色彩好、锐利、背景虚化能力强；不管是稚嫩的孩童还是饱经沧桑的老者，在镜头下所呈现出的画面都令人深深的着迷。人像镜头也是在小成本的预算下使用最频繁的镜头之一，大光圈满足了我们所需的所谓的电影感，其次，在故事片中，画面的美感以及小景深通过人像镜头都可以轻而易举的表现出来，但是并不是所有好的画面就会被称作是好的镜头，还是必须得以讲诉故事为重点。长焦镜头的优点是视角小，景深浅，但同时它的缺点就是透视效果差。
手持摄影概述
3.1手持摄影概述
两千年后，摄影完全进入数字化时代，手持摄影貌似变成了一门“陈旧的技术”，稳定的拍摄能够使观众观影时不会察觉到摄影机的存在。在好莱坞的黄金时代，稳定是摄影师遵守的规则，然而任有追求自我风格的摄影师开始了对手持摄影的尝试和探索。华人摄影师黄宗霑【注释：手持摄影的先驱】，他在拍摄影片时让摄影师穿上轮滑鞋，手持摄影机拍摄拳击，得到更加真实刺激动作场面。但是到了这几年，手持摄影被越来越多的便携式稳定设备所取代，手持摄影也有了能够接近固定拍摄的稳定感，稳定的画面又成为了主流，这样的情况使得人们觉得这是导演也摄影缺乏对影片的思考。
手持摄影作为摄影方式的一种，摄影方式的选择应该根据影片的风格来决定。作为商业电影，手持摄影可以快速地把观众带入到故事情节中；例如《拯救大兵瑞恩》的开篇，以战地摄影的方式拍摄诺曼底登陆，镜头极其晃动，却把战争的残酷与血腥表现的淋漓尽致。手持摄影的讨论非常两极化。一些人认为手持摄影非常风格化，使用手持摄影才能够拍摄出艺术影片；一些人认为应该慎用手持摄影，因为手持摄影难以驾驭且不利于观影，所产生的电影美学也很有限。事实上以上两种观念都不正确。2013年柏林电影节银熊将最佳摄影影片《和谐课程》摄影考究，镜头语言饱满，全片都使用固定机位拍摄，导演埃米尔拜加津承认自己无法忍受眩晕和晃动镜头；再如今年的戛纳电影节金棕榈电影《冬眠》，稳定的如照片般的摄影，让影片风格肃穆而冷静。
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