沂南画像石艺术视觉形象设计(附件)
摘 要山东历史文化悠久，在两汉时期是全国经济与文化最发达的地区之一，而鲁南又地接徐州，直接受到帝乡文化的影响。故山东的画像石遗存最多，其中沂南北寨画像石墓堪称东汉晚期画像石的代表作，对后来的艺术发展产生了深远的影响，极具学习和借鉴意义。所以，本选题意在通过沂南画像石这一传统文化符号为来源，用新的视觉语言和表现形式，使人们能更加了解山东画像石，更加关注画像石艺术的传承和开发，让优秀的传统文化成为具有民族特色和时代精神的新美术。此次选题的设计思路是以沂南画像石作为文化支撑，在表现中国传统元素的同时融入现代简洁的设计思想。为画像石建立起系统性、完整性的视觉形象设计，通过对标志、平面广告、衍生品等方面的设计，推广山东沂南画像石的品牌形象。
目 录
一、 前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 国内外研究现状 1
（三） 研究目的和意义 2
二、山东沂南画像艺术与视觉形象概述 3
（一） 沂南画像艺术概述 3
（二） 传统文化视觉形象设计的现状 3
三、山东沂南画像石视觉形象设计与应用 4
（一） 沂南画像艺术视觉形象的创意和设计定位 4
（二） 标志设计的应用与实践 5
（三） 辅助图形设计的应用与实践 6
（四） 图案设计的应用与实践 8
（五） 海报设计的应用与实践 10
（六） 画册设计的应用与实践 11
（七） 衍生品设计的应用与实践 12
结论 17
参考文献 18
致谢 19
一、前言
研究背景
汉画像石艺术是我国艺术史上的一件瑰宝，他作为中国美术史的一个重要组成部分,对中国造型艺术甚至整个美术史的发展起到了承上启下的作用。而山东则是汉画像石主要出土地之一，其中沂南汉墓画像石作为汉画像石发展到鼎盛时期所产生的作品之一,对今天的艺术发展仍然有非常大的借鉴和利用价值。
沂南北寨汉画像石墓为20世纪50年代发掘的东汉晚期石室墓，是到现在为止发 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
现的规模最大并且画像内容最丰富的汉画像石墓。墓室画像内容丰富，题材广泛，主要有历史故事、神禽瑞兽、人间生活三大类。其古朴稚拙、丰富生动的艺术特色也同样值得我们研究和传承。
国内外研究现状
国外的很多学者对画像石作了深刻的研究工作，但仅限于理论。唐琪博士的论文《沂南汉墓—东汉（公元 23－220年）图画艺术中的叙事和仪式》是叙述画像石艺术的著作代表，文章中对墓室的年代、墓主、图像叙事等做了最全面的分析与论证。
而在国内，画像石的研究从古到今一直备受学者和专家关注。随着人们对传统文化的关注，对山东沂南画像石的理论研究也越来越系统化、全面化。
在视传方面的应用如2007年赵莹在硕士论文中利用南阳“荆轲刺秦王”画像石进行动画设计，另外在2017年李雪涵的设计毕业论文“端午新说”视觉形象设计应用与实践中使用了汉画像石的艺术表现形式。2018年孙怡佳的硕士论文《齐风韶韵—传统韶乐形象化设计探索》中，运用了画像石和画像砖的形式，但针对沂南画像石的视觉应用为空白之地，鲜有人涉及。
研究目的和意义
目前，我国对汉画像石的研究只局限在文化现象和历史渊源的层面上，而对画像石视觉形象设计比较欠缺，缺乏系统性、完整性的视觉规范。本选题意在通过山东沂南北寨画像石这一优秀的传统文化符号为创作来源进行提炼、凝华、整合再设计，使视觉形象的设计增加沂南画像艺术的传播力和感染力。
沂南画像石艺术的视觉形象空缺，地区发展相对滞后，针对这些情况，我们应不断地探索沂南地区视觉形象设计的创新、传播与推广。我将收集沂南画像艺术相关的传统文化意义的视觉形象并进行提炼、凝华、整合，建立一整套系统的、全方位的视觉形象体系。
二、沂南画像艺术与视觉形象概述
沂南画像艺术概述
沂南北寨汉画像石墓是20世纪50年代发掘的东汉晚期石室墓，位于沂南县城西四公里的北寨村的打谷场内，当地人叫它“将军冢”，村寨原名墓冢村，即因村中有如此高大的汉墓而得名。
沂南北寨汉画像石墓是一座地下艺术宫殿，它是一件将建筑与绘画、雕刻相结合的综合性艺术品。墓室坐北朝南，东西宽7.55米，南北长8.70米，总面积88.2平方米，分前、中、后三主室，画像石主要集中在这三室，并附有东侧三室，西侧二室，共八室。
石墓共用石块280块，画像石共计42块，画像73幅，面积达442．27平方米。沂南汉墓画像石以其丰富的题材内容和精美的艺术形式,向世人展示了成熟期的汉代画像石所达到的艺术高度,有着鲜明的地域特点。其精湛的雕刻技艺,生动的绘画技巧、巧妙的布局构图,可以称得上是汉晚期画像石发展鼎盛时期的代表作。
传统文化视觉形象设计的现状
通过对中国传统文化视觉形象现状的大量调研，我发现了几个值得注意的现象。
首先，对于传统文化的设计大多是从一些固定的领域开始，比如关于传统节日的食品或者是周边产品，虽然这些传统图案本身就具有一定的传统象征意义，但往往在使用图形、文字和版式上缺乏适应现代的设计语言。大多数的商品在设计风格上努力寻求中国腔调，却缺乏传统文化的审美意境，只是将传统元素与现代设计简单相加。
其次，随着文化产业的发展，我国博物馆文创越来越受到重视，其中故宫文创、甘肃博物馆文创等是文创行业的佼佼者，是我们学习的典范。（图1、图2）
图1 图2
甘肃博物馆的文创产品，大部分取材于敦煌的石窟壁画，其中精华的部分均来源于盛唐时期。从甘肃博物馆的文创产品中我们可以充分品味到敦煌的独特韵味，设计师通过这些载体将盛唐风格发挥到极致。
目 录
一、 前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 国内外研究现状 1
（三） 研究目的和意义 2
二、山东沂南画像艺术与视觉形象概述 3
（一） 沂南画像艺术概述 3
（二） 传统文化视觉形象设计的现状 3
三、山东沂南画像石视觉形象设计与应用 4
（一） 沂南画像艺术视觉形象的创意和设计定位 4
（二） 标志设计的应用与实践 5
（三） 辅助图形设计的应用与实践 6
（四） 图案设计的应用与实践 8
（五） 海报设计的应用与实践 10
（六） 画册设计的应用与实践 11
（七） 衍生品设计的应用与实践 12
结论 17
参考文献 18
致谢 19
一、前言
研究背景
汉画像石艺术是我国艺术史上的一件瑰宝，他作为中国美术史的一个重要组成部分,对中国造型艺术甚至整个美术史的发展起到了承上启下的作用。而山东则是汉画像石主要出土地之一，其中沂南汉墓画像石作为汉画像石发展到鼎盛时期所产生的作品之一,对今天的艺术发展仍然有非常大的借鉴和利用价值。
沂南北寨汉画像石墓为20世纪50年代发掘的东汉晚期石室墓，是到现在为止发 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
现的规模最大并且画像内容最丰富的汉画像石墓。墓室画像内容丰富，题材广泛，主要有历史故事、神禽瑞兽、人间生活三大类。其古朴稚拙、丰富生动的艺术特色也同样值得我们研究和传承。
国内外研究现状
国外的很多学者对画像石作了深刻的研究工作，但仅限于理论。唐琪博士的论文《沂南汉墓—东汉（公元 23－220年）图画艺术中的叙事和仪式》是叙述画像石艺术的著作代表，文章中对墓室的年代、墓主、图像叙事等做了最全面的分析与论证。
而在国内，画像石的研究从古到今一直备受学者和专家关注。随着人们对传统文化的关注，对山东沂南画像石的理论研究也越来越系统化、全面化。
在视传方面的应用如2007年赵莹在硕士论文中利用南阳“荆轲刺秦王”画像石进行动画设计，另外在2017年李雪涵的设计毕业论文“端午新说”视觉形象设计应用与实践中使用了汉画像石的艺术表现形式。2018年孙怡佳的硕士论文《齐风韶韵—传统韶乐形象化设计探索》中，运用了画像石和画像砖的形式，但针对沂南画像石的视觉应用为空白之地，鲜有人涉及。
研究目的和意义
目前，我国对汉画像石的研究只局限在文化现象和历史渊源的层面上，而对画像石视觉形象设计比较欠缺，缺乏系统性、完整性的视觉规范。本选题意在通过山东沂南北寨画像石这一优秀的传统文化符号为创作来源进行提炼、凝华、整合再设计，使视觉形象的设计增加沂南画像艺术的传播力和感染力。
沂南画像石艺术的视觉形象空缺，地区发展相对滞后，针对这些情况，我们应不断地探索沂南地区视觉形象设计的创新、传播与推广。我将收集沂南画像艺术相关的传统文化意义的视觉形象并进行提炼、凝华、整合，建立一整套系统的、全方位的视觉形象体系。
二、沂南画像艺术与视觉形象概述
沂南画像艺术概述
沂南北寨汉画像石墓是20世纪50年代发掘的东汉晚期石室墓，位于沂南县城西四公里的北寨村的打谷场内，当地人叫它“将军冢”，村寨原名墓冢村，即因村中有如此高大的汉墓而得名。
沂南北寨汉画像石墓是一座地下艺术宫殿，它是一件将建筑与绘画、雕刻相结合的综合性艺术品。墓室坐北朝南，东西宽7.55米，南北长8.70米，总面积88.2平方米，分前、中、后三主室，画像石主要集中在这三室，并附有东侧三室，西侧二室，共八室。
石墓共用石块280块，画像石共计42块，画像73幅，面积达442．27平方米。沂南汉墓画像石以其丰富的题材内容和精美的艺术形式,向世人展示了成熟期的汉代画像石所达到的艺术高度,有着鲜明的地域特点。其精湛的雕刻技艺,生动的绘画技巧、巧妙的布局构图,可以称得上是汉晚期画像石发展鼎盛时期的代表作。
传统文化视觉形象设计的现状
通过对中国传统文化视觉形象现状的大量调研，我发现了几个值得注意的现象。
首先，对于传统文化的设计大多是从一些固定的领域开始，比如关于传统节日的食品或者是周边产品，虽然这些传统图案本身就具有一定的传统象征意义，但往往在使用图形、文字和版式上缺乏适应现代的设计语言。大多数的商品在设计风格上努力寻求中国腔调，却缺乏传统文化的审美意境，只是将传统元素与现代设计简单相加。
其次，随着文化产业的发展，我国博物馆文创越来越受到重视，其中故宫文创、甘肃博物馆文创等是文创行业的佼佼者，是我们学习的典范。（图1、图2）
图1 图2
甘肃博物馆的文创产品，大部分取材于敦煌的石窟壁画，其中精华的部分均来源于盛唐时期。从甘肃博物馆的文创产品中我们可以充分品味到敦煌的独特韵味，设计师通过这些载体将盛唐风格发挥到极致。
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