论微电影手机中的剧本作用(附件)【字数：6282】
摘 要 剧本是戏剧文学创作的基础，编导与演员根据剧本进行演出。首先我们要明确，剧本是不同于小说、叙事散文或者其他文学形式的，剧本是用画面在讲故事。这是其他文学形式所没有的，剧本不同于小说，小说需要有文采，文采甚至比内容更重要，可是剧本不一样，剧本是为电影拍摄做准备的，剧本对文笔要求不是很高，但剧本需要很高的概括能力，需要严谨的写作规则，需要直白的描述，也就是需要对拍摄人员负责，这很重要。 本文主要从微电影《手机》的剧本创作出发，结合在学校学习的剧本创作方法，是对剧本创作的个人理解。本文对微电影的剧本创作具有一定的参考价值。
目 录
第一章： 什么是微电影剧本
第二章： 微电影剧本的剧情设计
第三章： 微电影剧本的戏剧性
第四章： 微电影剧本的人物塑造
第五章： 剧本为拍摄服务
第六章： 微电影剧本的额主题
结束语
致谢
参考文献
第一章：什么是微电影剧本。
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。[1]
从中国电影的发展来看，我们可以讲电影剧本发展分为这样三个时期，第一个是发展时期，大概是电影初期到1944年左右；然后第三代到第五代导演的崛起带来了电影剧本的成熟时期；最后是从第六代导演开始到现在，中国的电影剧本进入了发展创新时期。
由于中国电影起步慢，艺术环境差，现在的中国电影剧本创作已经和西方的电影大国有了不小的差距。虽然，我们可以学习借鉴西方先进成熟的电影剧本创作经验，但是由于我国特殊的国情和社会发展，还是很难创作出中国特色的优秀电影，这是现阶段中国电影存在的一个巨大的难题。
首先我们要明确，剧本是不同于小说、叙事散文或者其他文学形式的，剧本是用画面在讲故事。这是其他文学形式所没有的，剧本不同于小说，小说需要有文采，文采甚至比内容更重要，可是剧本不一样，剧本是为电影拍摄做准备的，剧本对文笔要求不是很高，但剧本需要很高的概括能力，需要严谨的写作规则，需要直白的描述，也就是需要对拍摄人员负责，这很重要。
第二章：微电影剧本的剧情设置
电影发展至今，经历了无数演变，电影剧本也从随性 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
的创作到了今天的严谨结构，这是剧本最基本的框架，就像规则一样，无法改变。
微电影之所以称之为“微”，主要是因为它的时长短，要在较短的时间内，讲述一个完整的故事，这对剧本中剧情的设置就有了严格的要求。微电影不同于传统电影，它要求创作人在短时间内简述一个贴近现实，符合人们逻辑的故事，而且最重要的是要有自己的主题，有自己的思想。
一个优秀的剧本一定会有开端、发展、高潮和结尾。鉴于微电影时长所限，可能会取消结尾，做成开放式结尾，但开端、发展、高潮必不可少，其中一样写的不好不精彩就难以成功，下面来说一说这四个点在我的微电影《手机》中的具体表现。
1开端
千里之行始于足下，一般观众会在前一分钟保持好奇心，如果让他们感到无聊，后面的内容再精彩也很难吊起观众的胃口。微电影《手机》中，我花了比较长的篇幅去建立这个故事，告诉大家社会背景（信息化时代的空前繁荣，手机渗透到人类生活的方方面面），主角背景（大学刚毕业，处于人生低谷，人际交往能力不强，但对爱情充满向往），悬念（主角一开始就收到一份手机包裹）。这几点配合上《手机》的标题，相信能引起观众的期待。
2发展
整部微电影的主要内容在发展阶段，也是支撑整个故事的关键，如何把爱情的主题与手机的线索连接起来，如何告诉观众男主角对手机的依赖和手机在恋爱中的重要作用，在这一部分会分四个部分详细介绍。先是在广场，男女主第一次见面，男主通过手机进行了导航和选择约会地点的工作；后来他们去了图书馆，在这里男主通过手机把自己扮演成与女主爱好相同的智者，得到了女主的好感；接着是在咖啡店，男主在手机的帮助下变得懂得礼仪，懂得品尝咖啡；最后男主在手机的指导下租来了一辆车获得了女主全部好感。这四个方面是我精心编排的，感情发展逐步递进，不显得拖沓又很合理。而且这一段我极力让它有观赏性，有戏剧的冲突。
3高潮
全剧的矛盾冲突点和感情的爆发在高潮部分集中体现。在两人感情最为浓厚的时候出现反转。我安排了一大段长镜头，一大段长对白，着力表现紧张的气氛和冲突的戏剧性。
4结尾
结尾不是全部结束，而是矛盾的解决，观众需要有一个结尾告诉他们矛盾是如何处理的，一般来说，正面的结局更受欢迎，所以我安排男主放弃手机去和女主见面。
第三章：微电影剧本的戏剧性
文似看山不喜平[2]，微电影要吸引人，最忌故事平淡，就算故事很简单，一看就知道结局会怎么样，那也要根据结局来一步步设置障碍，《秋菊打官司》里就算知道秋菊会去讨要说法，我们也要安排障碍让她不能去讨说法，这样她的努力才有意义，《拯救大兵瑞恩》里知道他们会去救瑞恩，但我们也要制造出重重困难，让他的获救更有价值。这样，电影才会有戏剧性，故事才能吸引人。
著名电影人王跃在《电影评介》中指出李安的成功在于他在影片中,以一个完整并且强大的叙事力来完成其表达的中西方文化对比的主题.李安的这种独特的贯穿中西方文化的电影风格值得我们研究和思索.的电影风格无论在叙事上还是在视听语言的处理上,无不折射出李安的东方传统思想与西方好莱坞叙事风格. [3]
同样优秀的电影《疯狂的赛车》也是剧本非常精彩，电影人赵勇写到“仅依靠单个喜剧原素展示和简单"连缀"来发展电影故事,而不依靠困境与需求作为叙事动力,是忽视剧作规律的表现。"赛车"呈现出港片经验的弥漫──重噱头轻叙事。” [4]
主角怎么去克服障碍才是剧本最关键的地方。同时，各个障碍之间的衔接也非常重要。下面我们以《手机》剧本中的一段为例分析。
大门全景，门打开，男女主一起走进来。房间里布置了鲜花和蜡烛。
男主：“请进吧。”女主惊讶：“好棒，好漂亮。”
中景，女主在观望，男主站在后面关上门，说：“xxx，我有很重要的话要对你说。”
目 录
第一章： 什么是微电影剧本
第二章： 微电影剧本的剧情设计
第三章： 微电影剧本的戏剧性
第四章： 微电影剧本的人物塑造
第五章： 剧本为拍摄服务
第六章： 微电影剧本的额主题
结束语
致谢
参考文献
第一章：什么是微电影剧本。
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。[1]
从中国电影的发展来看，我们可以讲电影剧本发展分为这样三个时期，第一个是发展时期，大概是电影初期到1944年左右；然后第三代到第五代导演的崛起带来了电影剧本的成熟时期；最后是从第六代导演开始到现在，中国的电影剧本进入了发展创新时期。
由于中国电影起步慢，艺术环境差，现在的中国电影剧本创作已经和西方的电影大国有了不小的差距。虽然，我们可以学习借鉴西方先进成熟的电影剧本创作经验，但是由于我国特殊的国情和社会发展，还是很难创作出中国特色的优秀电影，这是现阶段中国电影存在的一个巨大的难题。
首先我们要明确，剧本是不同于小说、叙事散文或者其他文学形式的，剧本是用画面在讲故事。这是其他文学形式所没有的，剧本不同于小说，小说需要有文采，文采甚至比内容更重要，可是剧本不一样，剧本是为电影拍摄做准备的，剧本对文笔要求不是很高，但剧本需要很高的概括能力，需要严谨的写作规则，需要直白的描述，也就是需要对拍摄人员负责，这很重要。
第二章：微电影剧本的剧情设置
电影发展至今，经历了无数演变，电影剧本也从随性 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
的创作到了今天的严谨结构，这是剧本最基本的框架，就像规则一样，无法改变。
微电影之所以称之为“微”，主要是因为它的时长短，要在较短的时间内，讲述一个完整的故事，这对剧本中剧情的设置就有了严格的要求。微电影不同于传统电影，它要求创作人在短时间内简述一个贴近现实，符合人们逻辑的故事，而且最重要的是要有自己的主题，有自己的思想。
一个优秀的剧本一定会有开端、发展、高潮和结尾。鉴于微电影时长所限，可能会取消结尾，做成开放式结尾，但开端、发展、高潮必不可少，其中一样写的不好不精彩就难以成功，下面来说一说这四个点在我的微电影《手机》中的具体表现。
1开端
千里之行始于足下，一般观众会在前一分钟保持好奇心，如果让他们感到无聊，后面的内容再精彩也很难吊起观众的胃口。微电影《手机》中，我花了比较长的篇幅去建立这个故事，告诉大家社会背景（信息化时代的空前繁荣，手机渗透到人类生活的方方面面），主角背景（大学刚毕业，处于人生低谷，人际交往能力不强，但对爱情充满向往），悬念（主角一开始就收到一份手机包裹）。这几点配合上《手机》的标题，相信能引起观众的期待。
2发展
整部微电影的主要内容在发展阶段，也是支撑整个故事的关键，如何把爱情的主题与手机的线索连接起来，如何告诉观众男主角对手机的依赖和手机在恋爱中的重要作用，在这一部分会分四个部分详细介绍。先是在广场，男女主第一次见面，男主通过手机进行了导航和选择约会地点的工作；后来他们去了图书馆，在这里男主通过手机把自己扮演成与女主爱好相同的智者，得到了女主的好感；接着是在咖啡店，男主在手机的帮助下变得懂得礼仪，懂得品尝咖啡；最后男主在手机的指导下租来了一辆车获得了女主全部好感。这四个方面是我精心编排的，感情发展逐步递进，不显得拖沓又很合理。而且这一段我极力让它有观赏性，有戏剧的冲突。
3高潮
全剧的矛盾冲突点和感情的爆发在高潮部分集中体现。在两人感情最为浓厚的时候出现反转。我安排了一大段长镜头，一大段长对白，着力表现紧张的气氛和冲突的戏剧性。
4结尾
结尾不是全部结束，而是矛盾的解决，观众需要有一个结尾告诉他们矛盾是如何处理的，一般来说，正面的结局更受欢迎，所以我安排男主放弃手机去和女主见面。
第三章：微电影剧本的戏剧性
文似看山不喜平[2]，微电影要吸引人，最忌故事平淡，就算故事很简单，一看就知道结局会怎么样，那也要根据结局来一步步设置障碍，《秋菊打官司》里就算知道秋菊会去讨要说法，我们也要安排障碍让她不能去讨说法，这样她的努力才有意义，《拯救大兵瑞恩》里知道他们会去救瑞恩，但我们也要制造出重重困难，让他的获救更有价值。这样，电影才会有戏剧性，故事才能吸引人。
著名电影人王跃在《电影评介》中指出李安的成功在于他在影片中,以一个完整并且强大的叙事力来完成其表达的中西方文化对比的主题.李安的这种独特的贯穿中西方文化的电影风格值得我们研究和思索.的电影风格无论在叙事上还是在视听语言的处理上,无不折射出李安的东方传统思想与西方好莱坞叙事风格. [3]
同样优秀的电影《疯狂的赛车》也是剧本非常精彩，电影人赵勇写到“仅依靠单个喜剧原素展示和简单"连缀"来发展电影故事,而不依靠困境与需求作为叙事动力,是忽视剧作规律的表现。"赛车"呈现出港片经验的弥漫──重噱头轻叙事。” [4]
主角怎么去克服障碍才是剧本最关键的地方。同时，各个障碍之间的衔接也非常重要。下面我们以《手机》剧本中的一段为例分析。
大门全景，门打开，男女主一起走进来。房间里布置了鲜花和蜡烛。
男主：“请进吧。”女主惊讶：“好棒，好漂亮。”
中景，女主在观望，男主站在后面关上门，说：“xxx，我有很重要的话要对你说。”
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