浅析超现实主义电影的剪辑艺术毕设影片始终的创作报告(附件)【字数：8388】
摘 要纵观电影史，超现实主义电影的发展到如今已经非常完善了，我们通过四年所学，结合大量的电影，运用超现实主义的形式去展现我们的故事。在影片的创作中，后期剪辑由我承担，我将通过剪辑点的选取，时间空间的安排，蒙太奇的运用，色彩及声音的使用来阐述我对该片的创作历程。剪辑点的选取关系到影片前后承接的作用；时间空间的安排则是我们构筑世界观的重点；蒙太奇的运用可以使的我们的影片更加充实饱满；色彩是我们渲染氛围的方法；而声音的作将影响我们剧情的发展，综上所述，我将通过具体案例结合我们影片去分析，探讨和研究他们各自的作用。
目 录
第一章 《始,终》的创作思想 1
1.1创作背景 1
1.2选题意义 1
1.3内容依据 1
第二章 《始、终》的艺术风格 2
2.1题材认识 2
2.1.1影片风格 2
2.1.2影片结构 2
2.2表现手段 2
第三章 《始、终》的剪辑思路 4
3.1叙事特点 4
3.1.1节奏特点 4
3.1.2叙事风格 4
3.2剪辑点 4
3.3镜头语言 5
第四章 《始、终》的声画艺术 7
4.1声音效果 7
4.1.1音响 7
4.1.2音乐 7
4.2色彩效果 8
结束语 9
致 谢 10
参考文献 11
参考影片 11
附录 12
第一章 《始、终》的创作思想
1.1创作背景
微电影《始、终》的创作，源于我们受到诸多超现实主义类型电影的启发。大学四年中我们陆续拍了很多的剧情片，但是所有的剧情片都是传统的表达方式，在经历了四年的磨砺之后，我们选择挑战自己，突破以往的常规，在研究、领悟电影史上经典的超现实主义电影过程中，我们吸取经验，活学活用，将超现实主义的形式融入到我们的创作中去。
1.2选题意义
在这次微电影的选材与创作上，我们考虑过很多选项，进过多次讨论，最终选择了现在的题材以及运用超现实主义 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
的手法去创作。首先，我们的微电影想要挖掘的是人性，人性二字，看似简单，但想要通过短短几十分钟影片去表达，就需要花费不小的功夫了，为此我们也做了很多准备。
影片里，我们通过时间回溯的特殊表现形式，使得男主多次“穿越”到过去的一个时间点。在回溯的时间里，他有一个必须完成的任务，就是拯救已经“死亡”的女友，通过多次的回溯，来慢慢揭开我们的故事，抽丝剥茧般的对角色有更深的认识。
“无限循环”类型的电影到目前为止可以说是很常见了，我们也借鉴了很多相同类型的电影，从中学习并挖掘出我们自己的东西，使得我们在创作与拍摄中，都让我们领悟到了很多书面意外的东西。
我们的影片通过一系列的故事与矛盾，最终向观众展现了人性善良的一面，在我看来人性或有善恶之分，但是正如孟子所说：“性之善也，犹水之就下也。人无有不善，水无有不下”，意思是；人性向善，就像水往低下流一样。人性没有不善良的，水没有不向下流的。这也正是我们所想表达的情感与选题的意义所在。
1.3内容依据
在西方民谣中有着这样一段话：“钉子缺，蹄铁卸；蹄铁卸，战马蹶；战马蹶，骑士绝；骑士绝，战事折；战事折，国家灭。”这短短三十个字向我们阐述了蝴蝶效应的影响，我们微电影也是如此，创作上尝试性的加入了蝴蝶效应的元素，男主的“穿越”并非无因无果，他的行为改变了一些事情，虽然于他无意，却对其他人有着深远的影响。通过一系列事件的发生，人物之间的矛盾，我们佐以超现实主义的形式后，完成了现如今的创作。
第二章 《始、终》的艺术风格
2.1题材认识
2.1.1影片风格
我们影片是超现实主义风格，超现实主义电影源于20世纪20年代的一场电影运动，即先锋派电影运动，先锋派电影呈现的方式很多，主要包括：印象主义、表现主义、抽象主义、超现实主义等，而超现实主义则成为许多先锋派电影艺术家的最终归宿。比如刘易斯布努艾尔拍摄的《一条安达鲁狗》，谢尔曼杜拉克拍摄的《贝壳与僧侣》都成为这一时期超现实主义的代表作品。
随着电影艺术的渐渐发展，超现实主义风格已经慢慢变成了电影语言中的一种，她或是一种修辞方式，也是一种电影符号，从单纯的形式，变成了现如今电影里元素。
2.1.2影片结构
在影片的结构上，由于我们故事的特殊性，我们用了很多插叙，以此来解释一些令人困惑的点。影片开始，平滑的叙事，一切都是风平浪静，但是突然发生的“回溯”，令人猝不及防，这里也是设置了悬念，为什么会“回溯”，接着才能引出藏在背后的事情，一步一步引导观众，一点一点的解开绳子。观众在接受内容上不会太突兀，难以接受。
在前期的拍摄上，我也和摄像有过很多的沟通，以便在后期的剪辑时可供选择的余地更多一点，不同镜头的选择可以从多方面去反映人物内心的心理和情绪，比如通过一连串的镜头快速剪辑表达场面的紧张，也可以通过慢镜头来反映人物的绝望与无奈。对于后期剪辑部分，会在下文会做详细讨论，这里就不一一赘述了。
2.2表现手段
作为电影的剪辑者，为了充分表现剧作者的思想，我需要通过很多剪辑手法去表现人物的性格。比如说，使用交叉蒙太奇可以将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起。
在电影《罗拉快跑》中，片头红色电话响起，罗拉接听电话，然后罗拉和曼尼的对切，紧跟着的镜头就是是街道，镜头就像穿梭的子弹一样，迅速转到了街边的电话亭。镜头前推速度之快让人措不及防，这里就用到了交叉蒙太奇的手法，使得同一时间下的不同时空产生紧密的联系，而在我们的故事中，交叉蒙太奇也是不可缺少的，虽然我们的故事发生在不同时空，但是每个时空都有单独的时间点，我们必须要在这个时间点上把所有有联系的人物串联到一起，这样就能为后面的故事做好解释。
说到不同时空发生的事情，我们就要用平行蒙太奇去表达时空与时空之间的关系了，平行蒙太奇的优势在于可以灵活巧妙地表达多重的时空结构；多方面多层次地观察一个事物或事件的状态和发展。
使用诸如此类的蒙太奇手法，可以使得我们的风格更加饱满，也让形式的呈现上看起来更加多元化。
目 录
第一章 《始,终》的创作思想 1
1.1创作背景 1
1.2选题意义 1
1.3内容依据 1
第二章 《始、终》的艺术风格 2
2.1题材认识 2
2.1.1影片风格 2
2.1.2影片结构 2
2.2表现手段 2
第三章 《始、终》的剪辑思路 4
3.1叙事特点 4
3.1.1节奏特点 4
3.1.2叙事风格 4
3.2剪辑点 4
3.3镜头语言 5
第四章 《始、终》的声画艺术 7
4.1声音效果 7
4.1.1音响 7
4.1.2音乐 7
4.2色彩效果 8
结束语 9
致 谢 10
参考文献 11
参考影片 11
附录 12
第一章 《始、终》的创作思想
1.1创作背景
微电影《始、终》的创作，源于我们受到诸多超现实主义类型电影的启发。大学四年中我们陆续拍了很多的剧情片，但是所有的剧情片都是传统的表达方式，在经历了四年的磨砺之后，我们选择挑战自己，突破以往的常规，在研究、领悟电影史上经典的超现实主义电影过程中，我们吸取经验，活学活用，将超现实主义的形式融入到我们的创作中去。
1.2选题意义
在这次微电影的选材与创作上，我们考虑过很多选项，进过多次讨论，最终选择了现在的题材以及运用超现实主义 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
的手法去创作。首先，我们的微电影想要挖掘的是人性，人性二字，看似简单，但想要通过短短几十分钟影片去表达，就需要花费不小的功夫了，为此我们也做了很多准备。
影片里，我们通过时间回溯的特殊表现形式，使得男主多次“穿越”到过去的一个时间点。在回溯的时间里，他有一个必须完成的任务，就是拯救已经“死亡”的女友，通过多次的回溯，来慢慢揭开我们的故事，抽丝剥茧般的对角色有更深的认识。
“无限循环”类型的电影到目前为止可以说是很常见了，我们也借鉴了很多相同类型的电影，从中学习并挖掘出我们自己的东西，使得我们在创作与拍摄中，都让我们领悟到了很多书面意外的东西。
我们的影片通过一系列的故事与矛盾，最终向观众展现了人性善良的一面，在我看来人性或有善恶之分，但是正如孟子所说：“性之善也，犹水之就下也。人无有不善，水无有不下”，意思是；人性向善，就像水往低下流一样。人性没有不善良的，水没有不向下流的。这也正是我们所想表达的情感与选题的意义所在。
1.3内容依据
在西方民谣中有着这样一段话：“钉子缺，蹄铁卸；蹄铁卸，战马蹶；战马蹶，骑士绝；骑士绝，战事折；战事折，国家灭。”这短短三十个字向我们阐述了蝴蝶效应的影响，我们微电影也是如此，创作上尝试性的加入了蝴蝶效应的元素，男主的“穿越”并非无因无果，他的行为改变了一些事情，虽然于他无意，却对其他人有着深远的影响。通过一系列事件的发生，人物之间的矛盾，我们佐以超现实主义的形式后，完成了现如今的创作。
第二章 《始、终》的艺术风格
2.1题材认识
2.1.1影片风格
我们影片是超现实主义风格，超现实主义电影源于20世纪20年代的一场电影运动，即先锋派电影运动，先锋派电影呈现的方式很多，主要包括：印象主义、表现主义、抽象主义、超现实主义等，而超现实主义则成为许多先锋派电影艺术家的最终归宿。比如刘易斯布努艾尔拍摄的《一条安达鲁狗》，谢尔曼杜拉克拍摄的《贝壳与僧侣》都成为这一时期超现实主义的代表作品。
随着电影艺术的渐渐发展，超现实主义风格已经慢慢变成了电影语言中的一种，她或是一种修辞方式，也是一种电影符号，从单纯的形式，变成了现如今电影里元素。
2.1.2影片结构
在影片的结构上，由于我们故事的特殊性，我们用了很多插叙，以此来解释一些令人困惑的点。影片开始，平滑的叙事，一切都是风平浪静，但是突然发生的“回溯”，令人猝不及防，这里也是设置了悬念，为什么会“回溯”，接着才能引出藏在背后的事情，一步一步引导观众，一点一点的解开绳子。观众在接受内容上不会太突兀，难以接受。
在前期的拍摄上，我也和摄像有过很多的沟通，以便在后期的剪辑时可供选择的余地更多一点，不同镜头的选择可以从多方面去反映人物内心的心理和情绪，比如通过一连串的镜头快速剪辑表达场面的紧张，也可以通过慢镜头来反映人物的绝望与无奈。对于后期剪辑部分，会在下文会做详细讨论，这里就不一一赘述了。
2.2表现手段
作为电影的剪辑者，为了充分表现剧作者的思想，我需要通过很多剪辑手法去表现人物的性格。比如说，使用交叉蒙太奇可以将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起。
在电影《罗拉快跑》中，片头红色电话响起，罗拉接听电话，然后罗拉和曼尼的对切，紧跟着的镜头就是是街道，镜头就像穿梭的子弹一样，迅速转到了街边的电话亭。镜头前推速度之快让人措不及防，这里就用到了交叉蒙太奇的手法，使得同一时间下的不同时空产生紧密的联系，而在我们的故事中，交叉蒙太奇也是不可缺少的，虽然我们的故事发生在不同时空，但是每个时空都有单独的时间点，我们必须要在这个时间点上把所有有联系的人物串联到一起，这样就能为后面的故事做好解释。
说到不同时空发生的事情，我们就要用平行蒙太奇去表达时空与时空之间的关系了，平行蒙太奇的优势在于可以灵活巧妙地表达多重的时空结构；多方面多层次地观察一个事物或事件的状态和发展。
使用诸如此类的蒙太奇手法，可以使得我们的风格更加饱满，也让形式的呈现上看起来更加多元化。
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