关于舞台戏剧表演与影视表演的差异化研究
舞台戏剧表演与影视表演都是当代重要的表演艺术形式，影视表演则是从舞台戏剧表演中派生而出一种表演艺术形式，因此二者也就存在着外在与内在的差异。这其中外在差异包括呈现过程与创作过程，布景与实景；内在差异则包括演员情感表达的直接与间接，表演的连贯性与阶段性、灵活性与特定性夸张化与生活化。在分析了舞台戏剧表演与影视表演的差异及其成因之后，提出在实际运用中需表演者需准确地把握情境以及对“度”即表演幅度的合理运用问题。
目录
摘要1
关键词1
Abstract1
Key words1
一、舞台戏剧表演与影视表演的外在差异1
（一）舞台现场呈现过程与影视二度创作过程2
（二）舞台布景与拍摄实景2
二、舞台戏剧表演与影视表演的内在差异3
（一）演员情感表达的直接与间接3
（二）连贯性与阶段性4
（三）灵活性与特定性5
（四）夸张化与生活化5
三、实践中的运用6
（一）准确地把握情境6
（二）合理运用度7
致谢8
参考文献9
关于舞台戏剧表演与影视表演的差异化研究
引言
舞台戏剧表演与影视表演都隶属于表演学科，同时影视表演也是由舞台戏剧表演派生而来，但二者由于在表演上各方面的需求不同从而产生了外在和内的差异。外在差异是表演者所处的客观环境而产生的差异，内在差异则是表演者在实践时对表演方式、细节、过程等方面产生的差异。正是由于这些因素，就需要舞台戏剧表演者以及影视表演者需要根据具体情况进行相应的表演。
一、舞台戏剧表演与影视表演的外在差异
舞台戏剧表演与影视表演的外在差异多是由表演者所处的客观环境、条件所决定的，其中最鲜明的就是传播媒介的差异，即舞台和镜头从而就使得演员的表演过程有了呈现和创作这两种过程，以及在相应的传播媒介下产生的不同场景需要从而有了了布景与实景的差异。在这些差异之下，表演也就自然产生了一定的差异。
（一）舞台现场呈现过程与影视二度创作过程
舞台戏剧表演顾名思义就是指在舞台环境下进行的一种现场表演艺术形式，如我们所熟知的《雷雨》 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
、《茶馆》等。舞台戏剧表演的整个过程是一个呈现的过程，由于对于现场的表演观众是即时接收的，演员也是瞬时传递的。因此这就需要演员在正式演出之前进行大量的反复的练习，以使得演员在正式表演时以大脑和肌肉的惯性记忆进行表演，从而避免舞台事故的产生。舞台戏剧表演的前期需要跟导演以及道具组、舞美组等各个组别进行长达几个月的磨合，且在这个过程中演员需要全程参与，了解各个部门在不同的时间点对舞台做出的改变。在话剧田沁鑫导演的《青蛇》中这一点就显得尤为明显，由于《青蛇》的舞台布景可以用简约来形容，河流仅以蓝色的灯光表示，佛寺则打出黄色的灯光，因此在舞美上就需要演员与灯光组之间默契的配合，熟悉各处的布景。有的舞台戏剧表演中舞台上还 加入了各种的机关，在这样的舞台上表演就需要对每个机关烂熟于心，因为对于观众来说这些机关的布置可以使得舞台效果更加饱满，而对于演员就有可能涉及到安全的问题了。并且在排练时，演员考虑的不仅仅是人物情绪的的问题，还有整个舞台的场面调度以及走位问题。由于舞台戏剧表演处于在舞台上演出的局限性，因此整个舞台就像是被放大了的镜头，演员需要通过自身的表演来填充屏幕的画面感。演员在舞台上站位会因为某一区域人员密集，而需要当前场景较轻的角色到另一个较疏的区域进行填充。舞台戏剧表演的每一场演出都是演员将前期排练的内容进行呈现的过程过程。在开始表演时无论是否存在突发状况，演员都希望将之前排练的内容完美呈现出来，因此演员需要在熟知自身人物的情况下，要了解演员的走位、道具及舞美组的设置、动作与音响的配合等多方面的因素。
影视表演是关于电视剧表演以及电影表演总和的一种表演形式，它以镜头、屏幕的形式将表演作品呈现在观众的眼前，也是最贴近我们日常的一种表演形式。如我们平时所看的《霸王别姬》、《琅琊榜》等影视作品中所出现表演就是影视表演最直接的体现。之所以说影视表演是一个创作过程是因为在影视表演中有关于演员表演的传递以及观众对于表演的接收都是与舞台戏剧表演截然相反的，从而后期有了大量的创作空间，对于演员的表演中的不足也可以以后期剪辑的方式进行弥补。就如在哔哩哔哩上的一些鬼畜视频，有的原视频就来自正统的史剧，但在经过重新剪辑、配乐之后，就成了充满新意义的趋于段子性质的视频。由此能够推断出一部影视作品的完成不只是靠演员的表演，还需要整个剧组后期大量的剪辑、配音、创作，影视演员的表演是为了达到导演在内心已经完成创作内容。这就可以看出当表演者在进行影视表演时不需要关注太多除表演以外的事物，只需要全身心的投入于表演，体会角色那个时间、地点、情境下的人物内心事项即可。
由此可见，话剧和影视作品有极大不同，话剧表演主要靠演员，而影视作品的最终呈现，靠的是导演和后期制作。[1]对于表演的要求舞台戏剧表演的演员需要更多的时间进行前期的训练与导演、演员、舞台之间的磨合从而进行“惯性”表演；而影视表演演员由于每条表演都是被镜头记录下的，因此在表演之前需要先将自己的情绪完全置于规定情境内。这些表演的精细程度并无关联，只是呈现的方式不同，一个是呈现过程，另一个则是创作过程。
（二）舞台布景与拍摄实景
舞台戏剧表演中由于舞台的特殊性，为了表现当时所处的环境就需要在有限的舞台上搭建出符合剧情的景。舞台戏剧表演中的布景融平面艺术与立体（三维空间）艺术为一炉，即既有平面艺术的平面画景，又有立体艺术的景片、帷幕、投影等。[2]舞台戏剧上的布景不只是作为当时情境的体现，同时也在作品中充当了艺术欣赏的价值。在作品《雷雨》第一幕中久病的繁漪下楼后来到的大厅，大厅中柜子、桌椅等家具的布景不仅仅体现了朴家家境的富裕，还通过繁漪对白告诉大家周朴园家里的格局几十年不变，也为之后周朴园一直怀念周萍生母的故事埋下伏笔。
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摘要1
关键词1
Abstract1
Key words1
一、舞台戏剧表演与影视表演的外在差异1
（一）舞台现场呈现过程与影视二度创作过程2
（二）舞台布景与拍摄实景2
二、舞台戏剧表演与影视表演的内在差异3
（一）演员情感表达的直接与间接3
（二）连贯性与阶段性4
（三）灵活性与特定性5
（四）夸张化与生活化5
三、实践中的运用6
（一）准确地把握情境6
（二）合理运用度7
致谢8
参考文献9
关于舞台戏剧表演与影视表演的差异化研究
引言
舞台戏剧表演与影视表演都隶属于表演学科，同时影视表演也是由舞台戏剧表演派生而来，但二者由于在表演上各方面的需求不同从而产生了外在和内的差异。外在差异是表演者所处的客观环境而产生的差异，内在差异则是表演者在实践时对表演方式、细节、过程等方面产生的差异。正是由于这些因素，就需要舞台戏剧表演者以及影视表演者需要根据具体情况进行相应的表演。
一、舞台戏剧表演与影视表演的外在差异
舞台戏剧表演与影视表演的外在差异多是由表演者所处的客观环境、条件所决定的，其中最鲜明的就是传播媒介的差异，即舞台和镜头从而就使得演员的表演过程有了呈现和创作这两种过程，以及在相应的传播媒介下产生的不同场景需要从而有了了布景与实景的差异。在这些差异之下，表演也就自然产生了一定的差异。
（一）舞台现场呈现过程与影视二度创作过程
舞台戏剧表演顾名思义就是指在舞台环境下进行的一种现场表演艺术形式，如我们所熟知的《雷雨》 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
、《茶馆》等。舞台戏剧表演的整个过程是一个呈现的过程，由于对于现场的表演观众是即时接收的，演员也是瞬时传递的。因此这就需要演员在正式演出之前进行大量的反复的练习，以使得演员在正式表演时以大脑和肌肉的惯性记忆进行表演，从而避免舞台事故的产生。舞台戏剧表演的前期需要跟导演以及道具组、舞美组等各个组别进行长达几个月的磨合，且在这个过程中演员需要全程参与，了解各个部门在不同的时间点对舞台做出的改变。在话剧田沁鑫导演的《青蛇》中这一点就显得尤为明显，由于《青蛇》的舞台布景可以用简约来形容，河流仅以蓝色的灯光表示，佛寺则打出黄色的灯光，因此在舞美上就需要演员与灯光组之间默契的配合，熟悉各处的布景。有的舞台戏剧表演中舞台上还 加入了各种的机关，在这样的舞台上表演就需要对每个机关烂熟于心，因为对于观众来说这些机关的布置可以使得舞台效果更加饱满，而对于演员就有可能涉及到安全的问题了。并且在排练时，演员考虑的不仅仅是人物情绪的的问题，还有整个舞台的场面调度以及走位问题。由于舞台戏剧表演处于在舞台上演出的局限性，因此整个舞台就像是被放大了的镜头，演员需要通过自身的表演来填充屏幕的画面感。演员在舞台上站位会因为某一区域人员密集，而需要当前场景较轻的角色到另一个较疏的区域进行填充。舞台戏剧表演的每一场演出都是演员将前期排练的内容进行呈现的过程过程。在开始表演时无论是否存在突发状况，演员都希望将之前排练的内容完美呈现出来，因此演员需要在熟知自身人物的情况下，要了解演员的走位、道具及舞美组的设置、动作与音响的配合等多方面的因素。
影视表演是关于电视剧表演以及电影表演总和的一种表演形式，它以镜头、屏幕的形式将表演作品呈现在观众的眼前，也是最贴近我们日常的一种表演形式。如我们平时所看的《霸王别姬》、《琅琊榜》等影视作品中所出现表演就是影视表演最直接的体现。之所以说影视表演是一个创作过程是因为在影视表演中有关于演员表演的传递以及观众对于表演的接收都是与舞台戏剧表演截然相反的，从而后期有了大量的创作空间，对于演员的表演中的不足也可以以后期剪辑的方式进行弥补。就如在哔哩哔哩上的一些鬼畜视频，有的原视频就来自正统的史剧，但在经过重新剪辑、配乐之后，就成了充满新意义的趋于段子性质的视频。由此能够推断出一部影视作品的完成不只是靠演员的表演，还需要整个剧组后期大量的剪辑、配音、创作，影视演员的表演是为了达到导演在内心已经完成创作内容。这就可以看出当表演者在进行影视表演时不需要关注太多除表演以外的事物，只需要全身心的投入于表演，体会角色那个时间、地点、情境下的人物内心事项即可。
由此可见，话剧和影视作品有极大不同，话剧表演主要靠演员，而影视作品的最终呈现，靠的是导演和后期制作。[1]对于表演的要求舞台戏剧表演的演员需要更多的时间进行前期的训练与导演、演员、舞台之间的磨合从而进行“惯性”表演；而影视表演演员由于每条表演都是被镜头记录下的，因此在表演之前需要先将自己的情绪完全置于规定情境内。这些表演的精细程度并无关联，只是呈现的方式不同，一个是呈现过程，另一个则是创作过程。
（二）舞台布景与拍摄实景
舞台戏剧表演中由于舞台的特殊性，为了表现当时所处的环境就需要在有限的舞台上搭建出符合剧情的景。舞台戏剧表演中的布景融平面艺术与立体（三维空间）艺术为一炉，即既有平面艺术的平面画景，又有立体艺术的景片、帷幕、投影等。[2]舞台戏剧上的布景不只是作为当时情境的体现，同时也在作品中充当了艺术欣赏的价值。在作品《雷雨》第一幕中久病的繁漪下楼后来到的大厅，大厅中柜子、桌椅等家具的布景不仅仅体现了朴家家境的富裕，还通过繁漪对白告诉大家周朴园家里的格局几十年不变，也为之后周朴园一直怀念周萍生母的故事埋下伏笔。
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