微电影遇见
摘 要 通过对现代微电影的调查和了解，编剧组团队统一决定这次本子的主题思想确定为生活在体制内的人寻求遇见的一个过程，其次为了使本子微剧情方面更加在丰富中间加入第二条隐线，用先锋书店隐射寻求遇见的过程，亦是对书店的一种呼吁和表达。 前期为了确认主题，编剧组所有成员通过对现代微电影的调查和对现代散文、小说的剧情描写结合，想到了社会的变迁、人性的复杂，生活的无奈 立足于现实生活土壤的人物关系和情感方式。还记得当年青春年少的我们从小都怀揣着自己对生活的渴望和梦想。影片主要讲述了一对男女大学生在书店偶遇的一段故事，两个人似乎都出现过各自的生活中却又记不清什么时候、什么地点······
目 录
第一章 作品综合阐述×
1.1主题思想×
1.2整体风格特征×
1.3基本观点×
第二章 作品拍摄与结论×
2.1作品的结构设计以及表现元素的处理×
2.2作品结构设计×
第三章 论摄影重要性×
3.1运用色彩突出主题×
3.2以简单线条、明快色彩勾勒主题印象×
3.3景别也是突出影片主题的重点×
第四章 影片后期剪辑编辑艺术×
4.1镜头的概念与非线性编辑技术?×
4.2非线性编辑技术与影视艺术的结合?×
结束语×
致谢×
参考文献×
附录×
第一章 作品综合阐述
1.1主题思想
影片主题：青春少年对生活的领悟，对自己梦想的支持，一段奋斗励志积极向上的微电影
在本片中告诉我们不仅要对生活失去希望每天都是美好的，每一个人，没一件事情都值得我们去深思。
1.2整体风格特征
本影片属于非剧情类微电影，让现代年轻人对自己生活态度认识，是一部心灵鸡汤类的微电影。
在影片《遇见》中，接受“遇见”的过程，面对社会的现实的纷纷扰扰；然后在最后失去快要毕业离去的时候，来到这图书馆得到最后寻求自己想要的答案；生活的尽头，坚持下来总会遇到一些给你帮助的人，也会得到自己相应的回报。环节的设计层层相扣，再加入自己情感线
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的同时，对生活叙述，让现代人重视对生活的渴望。
1.3基本观点
通过对现代微电影的调查和了解，编剧组团队统一决定这次本子的主题思想确定为生活在体制内的人寻求遇见的一个过程，其次为了使本子微剧情方面更加在丰富中间加入第二条隐线，用先锋书店隐射寻求遇见的过程，亦是对书店的一种呼吁和表达。
第二章 作品拍摄与结论
2.1作品的结构设计以及表现元素的处理
作品结构设计:
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是电影的风格。
1、情节结构分析：
首先遇见这个词重点放在了“遇”字，我用遇见的偶然性来开始故事。其次，安排最后快要毕业之际在那图书馆里明白了一切。原来曾经就已遇见。只是彼此没去发现。
但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。
如：从遇见到环保的故事相联系起来，整个情节在情理之外，预料之中，使整个片字具有戏剧性故事。
作品表现元素处理
电影制作者可能会选择关注某些思想，但是也同样可能强调下列四个要素中的一个：
情节、（2）情感效果或情绪、（3）角色、（4）风格和质感
在微电影《遇见》中，首先在情节发展过程中是没有没有什么遗漏点，在每一个环节设计的，都具有一定的意义。微电影不比电影，微电影是短时间讲述好整个故事，让观众在短时间里接受故事的发展。
2.2作品结构设计
根据以上：本剧宏观把握上追求即时的风格，在细部展示上也不违背生活规律和现代人的逻辑顺序。
明快，优雅的节奏，体现我们青少年生活中的种种不可思议的美好。我们不能改变什么，唯有认真对待，用心感受。
全剧镜头可分为5类：
①情感镜头
②意境镜头（大多都是音乐段落）
③面镜头（气氛）
④过渡镜头（衔接部分）
⑤特技镜头（尽可能运动的镜头，尽可能运动的画面）
第三章 论摄影重要性
3.1运用色彩突出主题
论述一：微电影《遇见》摄影重要性
为了追求精彩，准确，深刻的展现人物内心世界，摄像机应当多角度配合着推拉摇移跟升降等综合镜头，强化每一个场景的情绪，为人物每一个心境服务。总之我们的摄影艺术要敢于走极端。摄影构图是从美学构图脱胎而来，因而离不开美学规则。影片中构图恰当、合理、重点突出的摄影作品令人赏心悦目，而有些摄影作品则构图杂乱让人无法把握作品主题。那么，如何构图才能突出影片中的视觉主体呢？视觉主体同视觉背景又如何处理呢？
1、运用色彩突出主题
恰当的色彩运用能够产生强烈的视觉冲击，有突出主题的效果。然而在《遇见》我就是运用这样的色彩反差来突出主角的生活状态，让观众更容易的走进作者的生活中，而感同身受。这种视觉冲击下的观众被这样的摄影牢牢地控制了，他们的视觉本能地追随着主题———生活的美好。
2、以简单线条、明快色彩勾勒主题印象
构图中我通常会选择使用以简单线条、明快色彩勾勒主题。《遇见》我用色彩的线条对比，用几条线来反衬主角的心理，在这情况下，我还注重拍摄中的光线，都一步步的突出主题。我将背景进行了清晰化处理，形成了对现实生活中的反衬效果；而主角作为较小视觉面积成为视觉中心，清晰地从模糊的背景中跃出，增强了视觉印象。背景中作者突出了作者心理的放射性线条，以简单明快的色彩彰显了画面主题。
3、景别也是突出影片主题的重点
1、远景画面：
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。同时也可用来表现开阔的自然风景、群众场面等等。远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽视其细节表现。比如我们《遇见》好几部分使用全景，介绍空洞的环境，突出主题的孤独，渺茫，用全景的空洞来表现。
2、全景画面被摄对象的全貌：
全景比远景包括的范围小一些.但仍可表现被摄对象的整体，并能包括足够的环境，全景索然能表现出被摄对象一定的动作，但还是不适宜表现具体的细节。全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。《遇见》我们在用了很多全景来勾画环境，人物形象，接到全景，屋内的全景，起到介绍环境的作用。
目 录
第一章 作品综合阐述×
1.1主题思想×
1.2整体风格特征×
1.3基本观点×
第二章 作品拍摄与结论×
2.1作品的结构设计以及表现元素的处理×
2.2作品结构设计×
第三章 论摄影重要性×
3.1运用色彩突出主题×
3.2以简单线条、明快色彩勾勒主题印象×
3.3景别也是突出影片主题的重点×
第四章 影片后期剪辑编辑艺术×
4.1镜头的概念与非线性编辑技术?×
4.2非线性编辑技术与影视艺术的结合?×
结束语×
致谢×
参考文献×
附录×
第一章 作品综合阐述
1.1主题思想
影片主题：青春少年对生活的领悟，对自己梦想的支持，一段奋斗励志积极向上的微电影
在本片中告诉我们不仅要对生活失去希望每天都是美好的，每一个人，没一件事情都值得我们去深思。
1.2整体风格特征
本影片属于非剧情类微电影，让现代年轻人对自己生活态度认识，是一部心灵鸡汤类的微电影。
在影片《遇见》中，接受“遇见”的过程，面对社会的现实的纷纷扰扰；然后在最后失去快要毕业离去的时候，来到这图书馆得到最后寻求自己想要的答案；生活的尽头，坚持下来总会遇到一些给你帮助的人，也会得到自己相应的回报。环节的设计层层相扣，再加入自己情感线
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
的同时，对生活叙述，让现代人重视对生活的渴望。
1.3基本观点
通过对现代微电影的调查和了解，编剧组团队统一决定这次本子的主题思想确定为生活在体制内的人寻求遇见的一个过程，其次为了使本子微剧情方面更加在丰富中间加入第二条隐线，用先锋书店隐射寻求遇见的过程，亦是对书店的一种呼吁和表达。
第二章 作品拍摄与结论
2.1作品的结构设计以及表现元素的处理
作品结构设计:
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是电影的风格。
1、情节结构分析：
首先遇见这个词重点放在了“遇”字，我用遇见的偶然性来开始故事。其次，安排最后快要毕业之际在那图书馆里明白了一切。原来曾经就已遇见。只是彼此没去发现。
但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。
如：从遇见到环保的故事相联系起来，整个情节在情理之外，预料之中，使整个片字具有戏剧性故事。
作品表现元素处理
电影制作者可能会选择关注某些思想，但是也同样可能强调下列四个要素中的一个：
情节、（2）情感效果或情绪、（3）角色、（4）风格和质感
在微电影《遇见》中，首先在情节发展过程中是没有没有什么遗漏点，在每一个环节设计的，都具有一定的意义。微电影不比电影，微电影是短时间讲述好整个故事，让观众在短时间里接受故事的发展。
2.2作品结构设计
根据以上：本剧宏观把握上追求即时的风格，在细部展示上也不违背生活规律和现代人的逻辑顺序。
明快，优雅的节奏，体现我们青少年生活中的种种不可思议的美好。我们不能改变什么，唯有认真对待，用心感受。
全剧镜头可分为5类：
①情感镜头
②意境镜头（大多都是音乐段落）
③面镜头（气氛）
④过渡镜头（衔接部分）
⑤特技镜头（尽可能运动的镜头，尽可能运动的画面）
第三章 论摄影重要性
3.1运用色彩突出主题
论述一：微电影《遇见》摄影重要性
为了追求精彩，准确，深刻的展现人物内心世界，摄像机应当多角度配合着推拉摇移跟升降等综合镜头，强化每一个场景的情绪，为人物每一个心境服务。总之我们的摄影艺术要敢于走极端。摄影构图是从美学构图脱胎而来，因而离不开美学规则。影片中构图恰当、合理、重点突出的摄影作品令人赏心悦目，而有些摄影作品则构图杂乱让人无法把握作品主题。那么，如何构图才能突出影片中的视觉主体呢？视觉主体同视觉背景又如何处理呢？
1、运用色彩突出主题
恰当的色彩运用能够产生强烈的视觉冲击，有突出主题的效果。然而在《遇见》我就是运用这样的色彩反差来突出主角的生活状态，让观众更容易的走进作者的生活中，而感同身受。这种视觉冲击下的观众被这样的摄影牢牢地控制了，他们的视觉本能地追随着主题———生活的美好。
2、以简单线条、明快色彩勾勒主题印象
构图中我通常会选择使用以简单线条、明快色彩勾勒主题。《遇见》我用色彩的线条对比，用几条线来反衬主角的心理，在这情况下，我还注重拍摄中的光线，都一步步的突出主题。我将背景进行了清晰化处理，形成了对现实生活中的反衬效果；而主角作为较小视觉面积成为视觉中心，清晰地从模糊的背景中跃出，增强了视觉印象。背景中作者突出了作者心理的放射性线条，以简单明快的色彩彰显了画面主题。
3、景别也是突出影片主题的重点
1、远景画面：
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。同时也可用来表现开阔的自然风景、群众场面等等。远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽视其细节表现。比如我们《遇见》好几部分使用全景，介绍空洞的环境，突出主题的孤独，渺茫，用全景的空洞来表现。
2、全景画面被摄对象的全貌：
全景比远景包括的范围小一些.但仍可表现被摄对象的整体，并能包括足够的环境，全景索然能表现出被摄对象一定的动作，但还是不适宜表现具体的细节。全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。《遇见》我们在用了很多全景来勾画环境，人物形象，接到全景，屋内的全景，起到介绍环境的作用。
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