“戏中戏”广泛存在于各种艺术作品中，因其独特的结构和趣味性，使戏剧作品的艺术性和可观赏性得到了一定程度的提高 。本文以“戏中戏”这种艺术技巧为基本立足点，试分析对戏剧的作用。其中戏剧中最直接的构成因素，剧中人物或者演绎人物的演员，戏剧情节以及戏剧结构。本文便是对于戏剧艺术中具有代表性的这几个方面进行研究和分析，并引用中外戏剧作品中的经典作品加以论证。为提高“戏中戏”在戏剧作品中的艺术性以及加强自身对“戏中戏”创作的活力，在本文中作了初步研究与探讨。

舞台戏剧表演与影视表演都是当代重要的表演艺术形式，影视表演则是从舞台戏剧表演中派生而出一种表演艺术形式，因此二者也就存在着外在与内在的差异。这其中外在差异包括呈现过程与创作过程，布景与实景；内在差异则包括演员情感表达的直接与间接，表演的连贯性与阶段性、灵活性与特定性夸张化与生活化。在分析了舞台戏剧表演与影视表演的差异及其成因之后，提出在实际运用中需表演者需准确地把握情境以及对“度”即表演幅度的合理运用问题。

《归来》是我国著名导演张艺谋导演的剧情文艺电影，论文通过对电影《归来》中剧本改编方式、导演创作手法解析及主要角色塑造的分析，全面解读电影《归来》的创作特色和影片内涵。以电影的改编内容及方式为主体展开叙述，通过导演对语言镜头的运用、对人物角色的准确拿捏和对电影的克制化表现来分析导演的艺术创作手段。最后重点分析了巩俐和陈道明这两位演员对角色的塑造，让我们认识了代表那一时期立场不同、态度迥异的各色人物，更加深入电影揭示人性本源的主旨。

电影《活着》是中国式的黑色幽默片，在中国电影史上具有非凡的意义。本文通过对福贵的性格特点、台词特点、心理特点这三个方面着重讨论张艺谋电影《活着》中男主角福贵的人物特点研究。在研究福贵的性格特点方面具体从福贵具有忍耐、乐观的性格特点进行剖析。在研究福贵的台词特点方面具体从福贵的台词特点与政治背景的关系、福贵的台词特点与经济地位的关系、福贵的台词特点与阶级地位的关系这三个方面来进行剖析。在研究福贵的心理特点方面，从借鉴创伤理论分析福贵的心理特点、友庆之死对福贵产生的心理变化、凤霞之死对福贵产生的心理变化这三个

以塑造英雄形象为核心的系列电影在中外史上成功的不在少数，作为香港新浪潮电影的开创者之一，徐克的电影在香港电影艺术发展史上有着重要地位。“黄飞鸿”电影是目前中国拍摄数量最多的系列电影，论文通过对电影《男儿当自强》中黄飞鸿的角色塑造研究，我们可以发现，徐克在人物角色塑造上力求多层次和全方位。片中通过在人物性格上的变化，武打上的突破和语言上的创新对角色进行塑造，在忠于历史真实人物的基础上又有所突破。本文力求全面解读电影中黄飞鸿这一经典人物角色塑造，为未来我国武侠电影角色塑造得出启示。

淮海戏作为江苏省的地方戏剧有着丰富的历史价值和文化价值。淮海戏起源于清朝，整体的发展趋势是从开始的蓬勃到中期的辉煌再到如今的衰退。淮海戏在沭阳的发展有着其独特的魅力及方法，政府在淮海戏的发展当中起到了相当大的影响，近年来，淮海戏被选为国家级非物质文化遗产，沭阳县政府也采取了一系列的措施来保护淮海戏，取得了一定的效果，但依然没有从根本上改变淮海戏的现状。而淮海戏在民间的发展却是延续了一开始的模样，极富有乡土气息。本文主要从沭阳地区淮海戏的发展过程、政府对淮海戏的保护措施以及民间淮海戏的传承情况三个方面进行总

本文通过对导演和演员共同创作角色的关系，以导演李安和演员郎雄共同创作的“父亲三部曲”中父亲的形象为例。这三部电影分别为《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。论文主要从两人合作伊始到最后完成影片，上映获奖等方向进行了浅析。内容里关于二人的合作则具体从表演艺术理论如规定情境、交流、表情、潜台词等来表现三部电影中李安和郎雄的共同创作，而对比二人与其他人合作的作品来看，他们的合作使得这三部电影拥有独特的基调，也使得三位“父亲”的形象成为经典。

《三拜堂》这部作品是淮海戏中的一个重要的传统剧目，本文主要是对淮海戏《三拜堂》作进一步的理论研究，通过剧目的人物群像、主要人物的性格、人物塑造手法以及其艺术特色来对《三拜堂》的人物塑造等方面进行讨论。在《三拜堂》这部作品中塑造了一群各具特色、个性鲜明的人物形象，并通过喜剧手法和讽刺手法相结合、对比和音乐这些人物塑造手法赋予这些人物在舞台上更加鲜活的性格，上具有很强烈的艺术特色和很高的艺术价值，让人能够体会到淮海戏的魅力。

文章主要以“淮海戏”作为研究的主体对象。淮海戏作为“非物质物化遗产”虽得到了政府的大力扶持但是人才流失，观众流失这一系列问题仍然成为淮海戏在发展过程中遇到的阻碍。江苏省淮海剧团作为国营剧团抢救老艺术家们珍贵的影像资料，普及淮海戏，并且不断进行创新。王营镇舞蹈协会和秀英剧社作为民营剧团则是不断扩大淮海戏的服务范围，为了让淮海戏在当代都市中拥有更多的年轻观众，得到更好的发展。

《亲爱的》由香港导演陈可辛拍摄，文章从演员在创作人物形象特点时要做对剧本的认识和人物体验的两个前期准备阶段，演员如何用演技的精湛来塑造鲜活立体的人物形象，从初步塑造和体现角色来分析，演员在镜头前呈现的表演要与镜头配合，对表演分寸感的掌控，还有导演安排的巧妙来诠释人性这个永恒的话题。电影“亲爱的”中的二次贩运儿童的现象。其主题不是谴责贩卖儿童的犯罪行为。相反的，它表达了对凡人的普遍同情，并关注社会现状所表现的问题。