本篇论文侧重分析京剧和歌剧在表现形式上的差异。为使论文的分析更具说服力，笔者特选定了两部题材相近、情节类似的歌剧梅派代表作《贵妃醉酒》和普契尼歌剧《蝴蝶夫人》。论文以这两部戏剧为例，从发展历程、文化根源、表演形式、发展方向等层面读两种戏剧在不同文化环境下蕴含的艺术特征。并通过戏剧中表演结构、表演风格、表演细节等表演形式上的全方位对比，详细剖析了京剧与歌剧在表演形式上的差异，力求对这两种戏剧艺术进行更为深入的认知。

摘 要吕剧是山东地方戏曲，从产生到现在发展有一百多年的历史，虽然艺术形式简单，但深受广大劳动人民的喜爱。文献通过对吕剧发展历史的追溯，以及对吕剧艺术发展变迁中的相关表演形式的论述，同时简单结合所吕剧现有的不同流派，试图搭建对吕剧艺术的一个框架。而本文重点以吕剧艺术特色表现为主线，从表演的唱腔，表演的念白，以及吕剧的行当为切入点进行论述。最后本文对吕剧艺术在当代发展的持续性发展进行了深思和综述，以求文献的写作对今后的吕剧研究起到抛砖引玉的作用。

戏剧表演和影视表演都来源于表演艺术，两者的创作的原则和演绎的方式上存在着相同之处。可是，影视表演和戏剧表演又有其不同之处，它们受到各种传播媒介以及各种艺术的制约。舞台表演要求表演者拥有优秀的现场表演能力，上台之后要求完整的讲角色塑造出来，然而影视表演需要演员的要求则不尽相同，需要演员有镜头前表演能力。但这两者都需要演员有一定的人生阅历和表演素质，掌握相应的技巧，才能为观众带来更好的作品。

在我国丰富多彩的少数民族文化中，西部的花儿剧以其独特的表现手法和艺术特征成为其中极具代表性的一种戏剧样式。本论文综合学者们已有的观点以及自身独特的见解，对西北花儿剧的表演特色进行表述和探究。从花儿剧演唱形式的分类及演唱风格到花儿剧舞蹈的表现手法、与舞台表演的结合，以及花儿剧本语言特点进行了汇总。希望结合自身的看法能对西北花儿剧的表演形式有更深层次的认识。从而丰富中国传统戏剧在舞台表演方面的文字材料，并为广大音乐工作者从事西北花儿剧的各项研究提供一定的参考和帮助。

在那个政治昏暗、时局混乱的时代，卓别林电影始终从塑造社会底层的小人物入手，以诙谐幽默的喜剧形式，歌颂自由，赞美人性，表达了向往和平生活的美好意愿，在观众心中产生了强烈共鸣。卓别林以其独有的表演风格，向生活在社会底层的人们表达着深刻同情，对灭绝人性的统治阶层进行了无情嘲讽，给世界各地的饱受压迫和战争残害的人们带去了温暖的心灵慰藉。卓别林电影在突出演员个人表演的同时，在画面、音乐、蒙太奇等电影表现手法的使用方面，也颇有独到之处。论文从卓别林电影的题材选择、表演风格、配乐特色等方面入手，全面分析卓别林的电影的艺

吕剧是我国的著名地方戏曲，其音乐结构简练，极具地方色彩。通过笔者先前对连云港吕剧进行的实地走访调查并且走访当地吕剧团后对吕剧的历史流变以及当地现状进行浅析，一定程度上研究吕剧的文学以及艺术价值。但是由于近年来吕剧乃至全国各类地方戏曲的发展呈下滑态势，对吕剧这一传统文化的保护是义不容缓的。笔者就连云港吕剧的传承与保护提出多样性宣传、建立长效机制、题材创新等建议，同时也为同类性地方戏曲的发展提出借鉴。关键字吕剧；传承；保护The inheritance and protection of Lvju in Li

孟京辉是中国先锋戏剧史上的领军人物。孟京辉以“反叛、前卫、时尚”等标签为其创作理念，其戏剧以表现反抗现实社会压迫，追求内心自由最为经典。笔者将着重研究《思凡》这一作品，以其角色塑造为出发点，详细介绍其舞台呈现中的剧情、群体形象、语言、舞美设计，全面剖析这一作品。通过研究可以使喜爱本作品的观众更加深入的理解先锋戏剧及《思凡》这一作品，对先锋戏剧的创作提供更多的灵感，为先锋戏剧在舞台上的呈现提供更好的依据和标准。

电影是一种表演艺术。表演特点则是每一部影片的精华，用生动的演绎使得每一个文学戏剧作品中的角色形象在影片中变得有血有肉。说到歌舞影片，就不得不提在全世界享有盛誉的宝莱坞歌舞影片。受印度当地宗教文化和社会环境的影响，歌舞在印度人民的心中占据着不可被替代的重要位置，几乎所有的宝莱坞影片都会穿插进能抒发不同情感的歌舞。使得宝莱坞歌舞影片的表演具有鲜明的特点，是印度人的骄傲。宝莱坞歌舞影片有三大代表性的特征，有大量的歌舞片段，大量喜剧元素及宗教元素以及故事情节大多热衷于爱情题材。这三大特征对宝莱坞歌舞影片起到重要修