论歌剧白毛女中喜儿”的演唱特点
论歌剧白毛女中喜儿”的演唱特点[20200505144101]
摘要：歌剧《白毛女》是在秧歌剧那种混杂创作中产生的，它让中国歌剧更趋成熟具体化。本文通过分析介绍《白毛女》中“喜儿”这一角色演唱特点，比较三代不同时代歌唱家在扮演剧中“喜儿”这一角色的乐谱、呼吸、音色等方面来分析这几代扮演者在扮演“喜儿”这一角色的差异和共性，以及通过吸收西方歌剧的精髓后形成的独特的中国民族化歌剧的诞生，从而探究中国民族歌剧的进程，和以便后人对民族声乐的学习和借鉴。
*查看完整论文请 +Q: %3^5`1^9`1^6^0`7^2#
关键字:白毛女；喜儿；歌剧
目录
摘要1
关键词1
Abstrac 1
Key words 1
一、歌剧《白毛女》中“喜儿”演唱特点在历史上的意义1
（一）歌剧《白毛女》的诞生1
（二）中国歌剧民族化2
二、三代“喜儿”演唱特点比较分析2
（一）三代“喜儿”演唱差异性表现2
1、王昆的演唱特点分析2
2、郭兰英的演唱特点分析3
3、彭丽媛的演唱特点分析3
（二）三代“喜儿”演唱特点的共性4
1、第一代和第二代“喜儿”演唱特点共性分析4
2、第二代和第三代“喜儿”演唱特点共性分析4
三、“喜儿”演唱特点对当代声乐学习者的启示4
（一）三代“喜儿”对于民族音乐的借鉴4
（二）《白毛女》演唱吸收西方音乐因素4
（三）《白毛女》中“喜儿”演唱特点对当代大学生声乐学习的启示5
1、正确处理民族声乐继承与发展的关系5
2、正确面对当前民族声乐发展面临的问题5
致谢5
参考文献6
论歌剧《白毛女》中“喜儿”的演唱特点
目录
摘要：歌剧《白毛女》是在秧歌剧那种混杂创作中产生的，它让中国歌剧更趋成熟具体化。本文通过分析介绍《白毛女》中“喜儿”这一角色演唱特点，比较三代不同时代歌唱家在扮演剧中“喜儿”这一角色的乐谱、呼吸、音色等方面来分析这几代扮演者在扮演“喜儿”这一角色的差异和共性，以及通过吸收西方歌剧的精髓后形成的独特的中国民族化歌剧的诞生，从而探究中国民族歌剧的进程，和以便后人对民族声乐的学习和借鉴。
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关键字:白毛女；喜儿；歌剧
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摘要1
关键词1
Abstrac 1
Key words 1
一、歌剧《白毛女》中“喜儿”演唱特点在历史上的意义1
（一）歌剧《白毛女》的诞生1
（二）中国歌剧民族化2
二、三代“喜儿”演唱特点比较分析2
（一）三代“喜儿”演唱差异性表现2
1、王昆的演唱特点分析2
2、郭兰英的演唱特点分析3
3、彭丽媛的演唱特点分析3
（二）三代“喜儿”演唱特点的共性4
1、第一代和第二代“喜儿”演唱特点共性分析4
2、第二代和第三代“喜儿”演唱特点共性分析4
三、“喜儿”演唱特点对当代声乐学习者的启示4
（一）三代“喜儿”对于民族音乐的借鉴4
（二）《白毛女》演唱吸收西方音乐因素4
（三）《白毛女》中“喜儿”演唱特点对当代大学生声乐学习的启示5
1、正确处理民族声乐继承与发展的关系5
2、正确面对当前民族声乐发展面临的问题5
致谢5
参考文献6
论歌剧《白毛女》中“喜儿”的演唱特点
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