子不语书籍装帧设计(附件)
摘 要中国传统书籍文化里记述奇闻鬼怪的书籍始终都占据着较重的地位，这类书籍吸引着众多青年人的兴趣，但目前市面上的这类书籍大多都存在字多画少的缺点，随着时代的发展，人们更加注重书籍的功能性与审美性相结合，这种字多画少的书籍设计风格越来越难以满足青年人的猎奇心理，更多的青年人在阅读时倾向于选择设计独特、插画形象丰富直观的书籍。本设计以《子不语》为基础，围绕书中的志怪形象，以文字与插画结合为主要表现形式，插画以线条为主要造型元素，色彩用黑白两色，直观的展示出书中的志怪形象，这种故事与插画结合的风格，让《子不语》的内容更加丰富，设计更加独特，满足了当代青年人的猎奇心理与审美需求，吸引更多的青年人关注中国传统书籍文化，毕业作品以书籍装帧设计为主，还将有插画、书签、笔记本、帆布包等衍生品，更好地发扬和传承了我国的传统文化，增加人们对中国民族文化的自信感和自豪感。
binding and layout. 目 录
一、 绪论 1
（一） 研究背景 1
（二） 研究现状 1
（三） 研究目的和意义 2
二、 设计调研 2
三、 方案的设计与制作 4
（一） 设计思路 4
（二） 设计定位 4
（三） 插画设计 4
（四） 书籍设计 5
（五） 衍生品设计 9
结语 13
参考文献 14
致谢 15
一、绪论
（一）研究背景
在中国两千多年的悠久历史中，鬼神文化始终占据传统文化中的一个重要位置，因此志怪类的书籍在我国传统书籍文化中也占有一席之地，《子不语》中记述了大量的奇闻异事、奇人鬼怪，当代青年选择阅读这类书籍大多都是为了满足猎奇心理，但目前市面上现有的这类书籍大多都存在字多画少的缺点。随着生活水平的提高，人们对书籍的需求不仅仅只停留在书籍的功能性，在书籍的选择上人们更加注重审美感受，青年人越来越难以被传统的书籍设计所吸引，设计新颖独特、插画丰富的书籍往往会成为他们的选择对象。
目前，人们开始有“传统的东西才是最经典”的意识，将传统元素与现代设计相结合的书籍受到越来越多青年人的喜爱，优秀的书籍设计既能带给读者好的精神体验 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
，又能给读者带来美的享受，使读者始终保持愉悦的心情，对中国传统文化有更深刻的认识。
（二）国内外研究现状
当前，国外书籍装帧设计发展迅速，设计更加注重书籍对人们的视觉冲击，设计师将各自的民族风格和艺术特色充分融入到书籍设计中，形成了独特的设计风格。在西方，神话类书籍设计多采用插画和文字结合的设计方法，插画多以油画风为主，插画形象写实具体，像《人文珍藏图鉴：欧洲神话》里的插画（图1），色彩鲜艳浪漫，笔触细腻，为典型的西方油画风格，带给读者良好的视觉感受。在日本，设计师在设计书籍时更加注重简约的形式，追求不对称的布局。不断有插画师、设计师研究和诠释具有日本特色的志怪形象，中右瑛的《日本妖怪经典：浮世绘大师卷》中将故事和插画相结合，用浮世绘的插画风格创造出志怪的形象，插画注重线条，色彩绚丽（图2），使人更直观的了解志怪形象，并带给读者良好的审美体验。
图1 图2
国内书籍装帧设计发展迅速，越来越多的设计师逐渐意识到书籍的审美功能，并且开始关注我国的传统文化，但目前市场上的传统志怪类书籍设计，大多仍是以单一的文字和极少数的插画组合为主。给人的视觉感受不强，视觉效果不够突出。目前市面上有的《子不语》大都是大篇幅的文字和极少数的国画白描风格的插画组合设计，书中的志怪形象表现不够直观，大多只能依靠自己的想象，国内书籍装帧设计还是略微处于劣势。但仍不乏有很多优秀的作品，陈丝雨的《山海经》，将插画与文字相结合，插画众多，线条细腻，直观的为读者展示出《山海经》中志怪异兽的世界。
（三）研究目的和意义
现如今越来越多的人回归本土文化，我国的传统文化受到了越来越多年轻人的喜爱，并且越来越多的设计师注重古书的再设计，该选题将插画和文字结合，能让读者更直观的体会书中的志怪形象。古书融入现代插画等新的手法，让读者更直观的体会书中的志怪形象，感受中国传统纸质书的魅力，能吸引更多年轻人关注中国传统文学书籍，关注我国的传统文化，有利于传统文化的传承。
本设计主要以《子不语》书籍装帧设计为主题，对书中抽象的志怪形象进行具象的展现，运用现代风格的表现手法，用毛笔线条为主绘制黑白插画形象和场景，保留书籍的古朴，满足读者的猎奇心理，吸引更多的青年人关注我国的传统书籍文化。
二、设计调研
志怪类书籍是我国传统书籍文化中不可缺少的一部分。据调查发现，目前市面上所出现的志怪类书籍大致分为两种，一种以插画为主，配合简单的文字（图3），这种绘本式的书籍直观的描绘出了志怪的形象，只是没有详尽记述，读者只能依靠插画所给的信息猜测拼凑出故事情节；另一种以文字为主，配合简单的几张插画，虽直白的向读者叙述了故事，但志怪的形象只能依靠故事中的描述自己想象。志怪类书籍的读者大多都是青少年，青少年思维活跃，喜欢新颖的东西，对未知事物拥有巨大的好奇心，大多数青少年选择阅读此类书籍都是为了满足自己的猎奇心理，但这两种类型的书籍不能将插画和故事相结合的弊端在很大程度上减少了青少年猎奇心理的满足，并且市面上这类书籍版式大多为最常见最普通的版式，不够独特新颖，也在一定程度上减少了对青少年的吸引力。
图3
《子不语》是清代文学家袁枚所著的一本笔记小说，又名《新齐谐》，依据《论语》中“子不语怪力乱神”所得名，书中所记述的皆为奇闻异兽、恶鬼凶妖，但与其他志怪类书籍不同的是，《子不语》中的志怪皆有人的弱点与缺点，袁枚将他对官吏贪暴的讥刺、对假儒学和腐儒的嘲讽都融入了这本书中，使这本书具有较高的思想价值。目前市场上销量最高的《子不语》书籍装帧设计采用裸脊线装的装订方式（图4），书中的插画以故事中的描述为依据，采用国画白描的风格创作出志怪的形象（图5），线条细腻，形象细致，画风仔细，但其缺点仍是字多画少，只有在扉页和每个章节的开始有一幅插画，不能很好的满足读者的猎奇心。
图4 图5
三、方案设计与制作
（一） 设计思路
灵感来源
鬼神文化作为我国传统文化的重要组成部分，关于志怪类的小说也层出不穷。《子不语》作为代表作之一，它是清朝袁枚所写，记述了恶鬼凶妖被人们凭正气、勇气和机智所战胜的故事，将现实生活中的各个层面较为广泛的折射在了书中，思想价值较高。书中所描写的志怪形象鲜明独特，罗刹鸟、旱魃、飞僵、三头人、多角兽、缚山魈、犼、蛇王等众多志怪形象都很典型，袁枚在书中对志怪形象的描写吸引了我的兴趣，我想将书中抽象的形象用具象的方式表现出来。
发展思路
《子不语》书籍装帧设计是将现代黑白插画与竖式传统文字版式相结合。黑色为中国的传统颜色，我用黑色作为主要颜色，以毛笔作为插画的主要笔触，通过线条为主的黑白插画形象，表现简洁明了独特的设计风格，营造诡异神秘的书籍气氛，插画根据故事中描写的志怪形象进行想象设计，主要包括秃尾龙、罗刹鸟、鸡脚人、三头人、多角兽、狐祖师、千年仙鹤、四耳猫、唱歌犬、飞僵、旱魃、狼军师等二十五个志怪形象。为了保持书籍古朴的氛围，文字设计皆为从右往左的竖式排版，整本书的设计将插画与故事相结合，最后为了呼应书籍的古朴，确定书籍采用线装的装订方式，并将袁枚的字“子才”结合到线装的形状中。
binding and layout. 目 录
一、 绪论 1
（一） 研究背景 1
（二） 研究现状 1
（三） 研究目的和意义 2
二、 设计调研 2
三、 方案的设计与制作 4
（一） 设计思路 4
（二） 设计定位 4
（三） 插画设计 4
（四） 书籍设计 5
（五） 衍生品设计 9
结语 13
参考文献 14
致谢 15
一、绪论
（一）研究背景
在中国两千多年的悠久历史中，鬼神文化始终占据传统文化中的一个重要位置，因此志怪类的书籍在我国传统书籍文化中也占有一席之地，《子不语》中记述了大量的奇闻异事、奇人鬼怪，当代青年选择阅读这类书籍大多都是为了满足猎奇心理，但目前市面上现有的这类书籍大多都存在字多画少的缺点。随着生活水平的提高，人们对书籍的需求不仅仅只停留在书籍的功能性，在书籍的选择上人们更加注重审美感受，青年人越来越难以被传统的书籍设计所吸引，设计新颖独特、插画丰富的书籍往往会成为他们的选择对象。
目前，人们开始有“传统的东西才是最经典”的意识，将传统元素与现代设计相结合的书籍受到越来越多青年人的喜爱，优秀的书籍设计既能带给读者好的精神体验 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
，又能给读者带来美的享受，使读者始终保持愉悦的心情，对中国传统文化有更深刻的认识。
（二）国内外研究现状
当前，国外书籍装帧设计发展迅速，设计更加注重书籍对人们的视觉冲击，设计师将各自的民族风格和艺术特色充分融入到书籍设计中，形成了独特的设计风格。在西方，神话类书籍设计多采用插画和文字结合的设计方法，插画多以油画风为主，插画形象写实具体，像《人文珍藏图鉴：欧洲神话》里的插画（图1），色彩鲜艳浪漫，笔触细腻，为典型的西方油画风格，带给读者良好的视觉感受。在日本，设计师在设计书籍时更加注重简约的形式，追求不对称的布局。不断有插画师、设计师研究和诠释具有日本特色的志怪形象，中右瑛的《日本妖怪经典：浮世绘大师卷》中将故事和插画相结合，用浮世绘的插画风格创造出志怪的形象，插画注重线条，色彩绚丽（图2），使人更直观的了解志怪形象，并带给读者良好的审美体验。
图1 图2
国内书籍装帧设计发展迅速，越来越多的设计师逐渐意识到书籍的审美功能，并且开始关注我国的传统文化，但目前市场上的传统志怪类书籍设计，大多仍是以单一的文字和极少数的插画组合为主。给人的视觉感受不强，视觉效果不够突出。目前市面上有的《子不语》大都是大篇幅的文字和极少数的国画白描风格的插画组合设计，书中的志怪形象表现不够直观，大多只能依靠自己的想象，国内书籍装帧设计还是略微处于劣势。但仍不乏有很多优秀的作品，陈丝雨的《山海经》，将插画与文字相结合，插画众多，线条细腻，直观的为读者展示出《山海经》中志怪异兽的世界。
（三）研究目的和意义
现如今越来越多的人回归本土文化，我国的传统文化受到了越来越多年轻人的喜爱，并且越来越多的设计师注重古书的再设计，该选题将插画和文字结合，能让读者更直观的体会书中的志怪形象。古书融入现代插画等新的手法，让读者更直观的体会书中的志怪形象，感受中国传统纸质书的魅力，能吸引更多年轻人关注中国传统文学书籍，关注我国的传统文化，有利于传统文化的传承。
本设计主要以《子不语》书籍装帧设计为主题，对书中抽象的志怪形象进行具象的展现，运用现代风格的表现手法，用毛笔线条为主绘制黑白插画形象和场景，保留书籍的古朴，满足读者的猎奇心理，吸引更多的青年人关注我国的传统书籍文化。
二、设计调研
志怪类书籍是我国传统书籍文化中不可缺少的一部分。据调查发现，目前市面上所出现的志怪类书籍大致分为两种，一种以插画为主，配合简单的文字（图3），这种绘本式的书籍直观的描绘出了志怪的形象，只是没有详尽记述，读者只能依靠插画所给的信息猜测拼凑出故事情节；另一种以文字为主，配合简单的几张插画，虽直白的向读者叙述了故事，但志怪的形象只能依靠故事中的描述自己想象。志怪类书籍的读者大多都是青少年，青少年思维活跃，喜欢新颖的东西，对未知事物拥有巨大的好奇心，大多数青少年选择阅读此类书籍都是为了满足自己的猎奇心理，但这两种类型的书籍不能将插画和故事相结合的弊端在很大程度上减少了青少年猎奇心理的满足，并且市面上这类书籍版式大多为最常见最普通的版式，不够独特新颖，也在一定程度上减少了对青少年的吸引力。
图3
《子不语》是清代文学家袁枚所著的一本笔记小说，又名《新齐谐》，依据《论语》中“子不语怪力乱神”所得名，书中所记述的皆为奇闻异兽、恶鬼凶妖，但与其他志怪类书籍不同的是，《子不语》中的志怪皆有人的弱点与缺点，袁枚将他对官吏贪暴的讥刺、对假儒学和腐儒的嘲讽都融入了这本书中，使这本书具有较高的思想价值。目前市场上销量最高的《子不语》书籍装帧设计采用裸脊线装的装订方式（图4），书中的插画以故事中的描述为依据，采用国画白描的风格创作出志怪的形象（图5），线条细腻，形象细致，画风仔细，但其缺点仍是字多画少，只有在扉页和每个章节的开始有一幅插画，不能很好的满足读者的猎奇心。
图4 图5
三、方案设计与制作
（一） 设计思路
灵感来源
鬼神文化作为我国传统文化的重要组成部分，关于志怪类的小说也层出不穷。《子不语》作为代表作之一，它是清朝袁枚所写，记述了恶鬼凶妖被人们凭正气、勇气和机智所战胜的故事，将现实生活中的各个层面较为广泛的折射在了书中，思想价值较高。书中所描写的志怪形象鲜明独特，罗刹鸟、旱魃、飞僵、三头人、多角兽、缚山魈、犼、蛇王等众多志怪形象都很典型，袁枚在书中对志怪形象的描写吸引了我的兴趣，我想将书中抽象的形象用具象的方式表现出来。
发展思路
《子不语》书籍装帧设计是将现代黑白插画与竖式传统文字版式相结合。黑色为中国的传统颜色，我用黑色作为主要颜色，以毛笔作为插画的主要笔触，通过线条为主的黑白插画形象，表现简洁明了独特的设计风格，营造诡异神秘的书籍气氛，插画根据故事中描写的志怪形象进行想象设计，主要包括秃尾龙、罗刹鸟、鸡脚人、三头人、多角兽、狐祖师、千年仙鹤、四耳猫、唱歌犬、飞僵、旱魃、狼军师等二十五个志怪形象。为了保持书籍古朴的氛围，文字设计皆为从右往左的竖式排版，整本书的设计将插画与故事相结合，最后为了呼应书籍的古朴，确定书籍采用线装的装订方式，并将袁枚的字“子才”结合到线装的形状中。
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