摘 要 人民陪审制度是一项国家司法机关吸纳非职业法官参与国家审判活动的制度，它代表着独立、公正和社会民意。人民陪审制度有利于增强案件审理的道德性，是我国审判制度的重要组成部分。推行人民陪审制度对于促进司法民主、保障司法公正、树立司法权威、维护人民主权具有非常重要的作用。陪审制度极大的推动了人类社会的进步，然而随着经济、文化的高速发展，我国陪审制度在宪法依据、适用范围、人民陪审员的选任方式以及具体运作等方面也有着诸多缺陷，其实际运用的结果也不尽如意。针对人民陪审制度的现存问题，应从宪法依据、适用范围

摘 要立意是最重要的想法构思，是小说最基本的前提，是交代整个故事的主要方法。本次的微电影创作主要采用了较为写实的非聚焦型叙事手法，最为一种非常传统的叙事方法它的特点在于全知性，观众可以从影视作品中的任意一个角度来观察影片中叙述的故事，不仅如此，观众还可以自由的切换到任意视角。因此观众就成了无所不知的上帝，能够发现剧中每一个人物或者每一件事情的变化和发展。但是随着非聚焦型叙事视角的大量运用，很容易将导演的想法和情感强加给观众，让观众失去了观影时思考的乐趣。考虑到这部分劣势，在整个作品中还将加入一部分内

摘 要《在路上》是一部青春类的微电影，青春类的电影主要的主要受众是青少年，年轻的成年人，在这类电影中大部分内容是围绕着校园初恋，青春期的焦虑与叛逆，与父母之间的冲突。本片就是结合校园毕业生面临毕业时的焦虑以及对自己未来如何抉择的社会问题进行讨论。每个人的青春都是独一无二的，是人的一生中最重要的一段经历，同时正处青春期的我们也是对未来充满困惑。就像片中男主对自己未来很迷茫，想要坚持自己的音乐梦，但是对自己的坚持又不停的怀疑，不知道自己能不能坚持下去。为了完整的表达本片的主题，本片借用镜头语言去反映人物内心

摘 要剧情片中光线运用得当，往往能够为影片增色不少。影片《烛光》巧妙地将光线与剧情结合，片中人物形象突出，性格色彩分明，情绪表现的也相当到位。本文以剧情片《烛光》为主，采用举例论证的方法，通过举例子分析光线在剧情片中的表现意义。文章首先讲出笔者剧情片作品的主要内容和光线的概念，其次从镜头运动、叙事、创作意图等方面，对剧情片中的光线进行研究，具体探究其在剧情片中的表现意义。

摘 要“以网络为载体,经过网络平台或具各互联网链接的终端进行播放的,由视频网站独立或与影视公司互助,针对网络属性,网络受众为主体,结合传统电视剧的制作体系,所制作的网络剧为网络自制剧。”网络自制剧同时兼备传统影视剧的特点和新媒体特性，自2007年我国第一部网络自制剧《迷狂》诞生以来，到2016年网络自制剧行业从无到有发生了日新月异的变化，国产网剧呈现井喷式增加。网络自制剧在这九年内经历了一个从量变到质变的发展过程，不仅在2014年迎来了发展元年，而且在2016年第三季度全网总点击播放量突破了300亿。

摘 要 以抗日为题材的电视剧一直以来都是我国电视剧市场中重要的组成部分，特别是在近10年的时间里，此类型电视剧的数量明显增加，但由于互联网时代网络信息的飞速传播，在消费性文化的冲击下，出现了一大批剧情设置天马行空，缺乏逻辑、格调低下的抗日神剧。本文以当下热播的抗日神剧为主要研究对象，对其进行存在意义的探讨。 本文主要分为四个部分，首先分析抗日题材电视剧的发展史，对其诞生至发展至今的过程进行探究；其次分析抗日神剧产生的原因，总的来说分为两部分，一部分是抗日神剧本身对大众口味市场需求的迎合，另一

【内容】随着经济的快速发展，中国的科学技术日新月异，互联网已经成为我们生活中不可缺少的一部分，这使得人们对媒介环境逐渐多元化，从而导致新媒体的出现。新媒体的出现不仅会带动新产业的发展，而且会改变传统媒体的运行模式。但是新媒体同时带来了不少问题，其中“网络水军”问题尤为明显。“网络水军”通过发帖回帖等方式获取利益。“网络水军”问题是互联网营销发展的结果。在“网络水军”现象的调查研究中发现，网络水军在新媒体时代虽有可取之处，但更多的是其传递的“负能量”。为了维护社会秩序，包括中国在内的许多国家制定了相关的法律

摘 要作为中国泥人艺术的主要代表之一，惠山泥人在漫长的历史发展过程中形成了独特的艺术风格和审美特色，深受人们的喜爱。但是随着如今人们人们生活方式与文化观念的转变，惠山泥人艺术面临着消亡的危机。我们希望能以惠山泥人为例证，拍摄一部关于惠山泥人的纪录影片，从对民间技艺传承人的采访，到对制作工艺的记录，让人们可以了解惠山泥人，喜欢上惠山泥人，并对中国传统工艺品都可以产生兴趣。

摘 要影视声音与画面造型对作品有着同样重要的影响。它可以表现电影的情节渲染作品的气氛。影视声音使得电影由一门视觉艺术转变成了一种视听结合的艺术。电影电视中的声音是一种听觉方面的体验，我们通常使用声音与画面相结合的方法来完善作品的叙事结构。影视声音通过扬声器耳机等播放设备传达给人们的听觉系统，画面则是通过屏幕，投影，幕布等设备传达给人们的视觉系统。对这两种感官的共同刺激完成了一个在现阶段相对完整的艺术体验。现代我们习惯性的将影视声音分为对白，音响，音乐等三个方面。每个方面又可以通过不同的使用场景使用方法进

摘 要 《朦》其实可以说是一个社会片。主要反映当代社会中教育问题和父母对未成年成长的关注度。青春期的少男少女，往往都是充斥着荷尔蒙，迷惘、焦虑、叛逆、疯狂、焦点的心理状态。故事讲述了一个单亲家庭的青春期男孩在缺乏亲情友情的情况下，变得孤僻沉默，他在生活中一直是个规规矩矩的老实小孩，而母亲离去之后的父亲对他很严厉，但关乎学习又是不闻不问，他常常酗酒晚归。男孩在后来认识个新朋友，新朋友带他尝试了很多未做过的事情，这让他感觉仿佛从苦闷的生活里突然找到了本真的自我和快乐，也慢慢将友谊演变成了自认为的“爱情

摘 要纪录片以纪实为基本特征，核心为真实，它运用生活中的真人真事为创作素材，从编导的角度，通过艺术手法的渲染、加工，将主题升华并鲜明的展现给人们，使人们产生共鸣。纪录片种类很多，其中人物纪录片以记录人的影像为主，通过拍摄人物、人物周围生活工作的环境和人物真切的情感投入，来客观真实反映某种人群的生活，让观众有机会从不同的视角感受这些人的生活，以此得到自我感悟和思想境界的提升。起初人物纪录片的结构形式单一,教条式的给观众传达信息，但是随着社会的发展进步，观众对于纪录片的要求也逐渐提高，传统纪录片已经不再受欢