从奇遇人生谈综艺节目的纪录片式呈现(附件)
摘 要本文以综艺节目《奇遇人生》为例，通过对传统的综艺节目呈现形式和《奇遇人生》代表的纪录片式呈现的对比分析，来探讨这种新的综艺节目呈现形式的特点和未来。并且尽可能的从所学的纪录片和其他相关的学科知识出发，研究讨论综艺节目《奇遇人生》开创的“纪录片+综艺节目”的融合方式，归纳总结这种纪录片式呈现的特征和意义，形成一个比较粗略的理论。主要从纪录片式呈现中台本、社会环境、拍摄模式等所有方面的综合考量中进行思考。其中重点是对综艺节目纪录片式呈现的特点和优缺点的思考。同时，反思当前综艺节目整体呈现中出现的问题。希望乐意通过归纳总结这种跨行业融合的新的形式，给未来的综艺节目的剪辑拍摄等提供一个新的思路。
目 录
一、 传统的综艺节目呈现方式 1
（一） 综艺节目呈现方式的概念 1
（二）传统综艺节目呈现方式的特点 1
二、 综艺节目纪录片式呈现 1
（一）以《奇遇人生》为代表的综艺节目纪录片式呈现的特点 1
（二）《奇遇人生》代表的纪录片式呈现的优势 3
（三）《奇遇人生》代表的纪录片式呈现的劣势 4
三、从《奇遇人生》分析综艺节目纪录片式呈现发展趋势 6
（一）强调综艺特点，吸引受众 6
（二）扩大宣传规模，加强营销 7
（三）传播纪录片知识，拓展受众 7
四、《奇遇人生》代表的综艺节目纪录片式呈现的影响 7
（一）提供了全新的综艺节目呈现形式 7
（二）打破了保守主义的藩篱 8
（三）推动中国综艺的发展 8
结 论 9
参考文献 10
致 谢 11 一、传统的综艺节目呈现方式
（一）综艺节目呈现方式的概念
目前，综艺节目的呈现方式还没有一个明确的定义，本文将其定义为综艺节目在制作过程中通过拍摄、剪辑、整体的包装等制作环节，将节目内容艺术化地表现出来，以达到预期节目效果的一种整体的表现方式。
（二）传统综艺节目呈现方式的特点
1.设置明确的台本
传统的综艺节目需要通过对节目环节、嘉宾的现场反应、节目播出后的话题等作出多种预设来设置明确 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072$
的台本，控制节目的节奏和故事走向。最大限度地消除不确定因素、突出强调节目中的某一环节或某一人物，使节目达到预设的最佳效果。
2.多条故事交叉进行制造话题
故事性是传统综艺节目最重要的因素之一，传统综艺节目通过采用故事化的手法将故事性展现出来。所谓的故事化是指，采用多种叙事的方式将各种故事化的信息有效地传递给大众，通过对故事的讲述来吸引受众。综艺节目嘉宾人数通常不是唯一的，节目组会对每一个嘉宾设置独立的故事线，通过对多条故事线的交叉剪辑来讲述故事和制造冲突、话题；通过冲突来增加节目的波澜，提高节目的可看性；通过话题来进行节目的营销，提高节目的知名度和吸引力。
3.反复运用花式字幕、漫画、音效渲染情绪
传统的综艺节目中往往会大量使用特效贴图和花式字幕，通过字幕、漫画、音效等形式来强调着重突出的内容，放大细节，抓住瞬间的情感波动，使一段简单的画面变得更加有意义，从而达成放大内容、营造气氛、渲染情绪的作用。
综艺节目纪录片式呈现
（一）以《奇遇人生》为代表的综艺节目纪录片式呈现的特点
1.不设计详细台本强调捕捉瞬间
在纪录片创作的主观选择中，不允许创作者介入其中，干预生活，干预事件发展进程，这是要确立的一个规则。《奇遇人生》采用了纪录片加真人秀结合的模式，以纪录片的拍摄手法来进行创作。因此《奇遇人生》摒弃了以往传统综艺节目的呈现方式，不再引导或者设计节目的情节，嘉宾参与综艺节目不再包含任何的表演成分。几乎所有艺人来到节目组，都会问该怎么做，明天拍什么，赵琦的回答总是“随意”、“不知道”。
这种不设计、少台本的形式，导致节目内容一直是处于一种“失控”的状态。这种“失控”就代表了真实。节目组通过记录这些失控的瞬间，捕捉每一个真实的细节，给受众拼凑出嘉宾面对旅途中所有事情的真实反应和嘉宾形象。在第六期节目中嘉宾宋佳在与女拳王蔡宗菊、主持人阿雅聊天的时候聊到动情处哭了，用袜子擦眼泪，大大咧咧的东北女孩形象马上丰满起来，你可以感受到她的真诚和坦然，这种细节是无法设计出来的，也是这一个瞬间让节目变得更加真实。
当然，不设计详细的分场台本也不是完全没有台本，《奇遇人生》是有框架设计的。通过对嘉宾的性格和爱好的挖掘，确定旅行的地点和活动内容。导演赵琦在采访中曾经表达过他的观点“其实也不是完全不设限的。我们在确定人选，和把他们送往什么地方上，是下过很多功夫的。但到了那里，他们有什么反应，我们不干涉。”
比如小S喜欢大象，就带她去赞比亚的大象孤儿院；窦骁爱好攀岩就带他去印度尼西亚攀登查亚峰；毛不易曾经学的是护理就带他去台湾体验音乐疗法；范晓萱热爱音乐就带她去欣赏、了解蒙古族民歌。嘉宾在旅行的途中一切都是自主的发挥，摄像机只负责记录真实发生的事件。捕捉每一个瞬间和细节。
2.纪实+娱乐的融合
《奇遇人生》通过对旅途之中客观发生的事情的记录，充分展现、记录了拍摄地当地人的生活状态和工作状态，完全区别于传统的综艺节目把旅行的地点当做故事发生的背景板的情况。嘉宾和主持人是深度的参与在其中的。第一期小S和阿雅在赞比亚遇到突发情况，有两只小象走失了，大象孤儿院的工作人员Rachel告知节目组这一消息，说明不能陪伴节目组录节目要去寻找小象这一情况，阿雅和小S选择陪他们一起去寻找小象。节目组真切地记录下来了这一突发事件，这是纯纪实的、真实发生的、无法设计的。
但是，既然是综艺节目，先天就不能逃脱娱乐这个属性，综艺节目最初就是为了娱乐大众生活。这种娱乐的本质就是让受众在接受信息中感受到心情愉悦。无论是小S假装责问导演长时间的路上坐车浪费她的时间，还是宋佳多次cue主持人阿雅的代表作搞笑歌曲《锉冰进行曲》。这些细节在主观和客观上确实都加强了《奇遇人生》的娱乐性，满足了综艺节目受众对于综艺“有趣”“搞笑”的要求。
3.纪录片的拍摄手法
《奇遇人生》使用了大量的全景和大全景镜头，这些镜头大多是表现山川、草原、森林、落日、星夜等环境的空景镜头，这种大景别远景画面使这些镜头看起来既辽阔深远又冷静客观。这些画面辅助受众形成了对《奇遇人生》整体氛围和画面质感的判断，使得节目无限接近于纪录片的风格。
同时选择较远的距离、三机位拍摄，给予拍摄对象相当程度的自由，不参与拍摄对象的选择和事件的发展变化，用客观的镜头记录发生的事情，把这一切都真实呈现给观众。在第二期节目中春夏在追逐龙卷风的过程中不停经历失望的过程，也因此与节目组发生争执，她认为这种追逐真的太着急了，但是追求的目的根本不纯粹，大家根本没有享受这件事。导演就把这一过程展现给观众，包括争执也不增不减，不因为这场争执而恶意剪辑，节目组做的只是把这一切呈现出来。
目 录
一、 传统的综艺节目呈现方式 1
（一） 综艺节目呈现方式的概念 1
（二）传统综艺节目呈现方式的特点 1
二、 综艺节目纪录片式呈现 1
（一）以《奇遇人生》为代表的综艺节目纪录片式呈现的特点 1
（二）《奇遇人生》代表的纪录片式呈现的优势 3
（三）《奇遇人生》代表的纪录片式呈现的劣势 4
三、从《奇遇人生》分析综艺节目纪录片式呈现发展趋势 6
（一）强调综艺特点，吸引受众 6
（二）扩大宣传规模，加强营销 7
（三）传播纪录片知识，拓展受众 7
四、《奇遇人生》代表的综艺节目纪录片式呈现的影响 7
（一）提供了全新的综艺节目呈现形式 7
（二）打破了保守主义的藩篱 8
（三）推动中国综艺的发展 8
结 论 9
参考文献 10
致 谢 11 一、传统的综艺节目呈现方式
（一）综艺节目呈现方式的概念
目前，综艺节目的呈现方式还没有一个明确的定义，本文将其定义为综艺节目在制作过程中通过拍摄、剪辑、整体的包装等制作环节，将节目内容艺术化地表现出来，以达到预期节目效果的一种整体的表现方式。
（二）传统综艺节目呈现方式的特点
1.设置明确的台本
传统的综艺节目需要通过对节目环节、嘉宾的现场反应、节目播出后的话题等作出多种预设来设置明确 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072$
的台本，控制节目的节奏和故事走向。最大限度地消除不确定因素、突出强调节目中的某一环节或某一人物，使节目达到预设的最佳效果。
2.多条故事交叉进行制造话题
故事性是传统综艺节目最重要的因素之一，传统综艺节目通过采用故事化的手法将故事性展现出来。所谓的故事化是指，采用多种叙事的方式将各种故事化的信息有效地传递给大众，通过对故事的讲述来吸引受众。综艺节目嘉宾人数通常不是唯一的，节目组会对每一个嘉宾设置独立的故事线，通过对多条故事线的交叉剪辑来讲述故事和制造冲突、话题；通过冲突来增加节目的波澜，提高节目的可看性；通过话题来进行节目的营销，提高节目的知名度和吸引力。
3.反复运用花式字幕、漫画、音效渲染情绪
传统的综艺节目中往往会大量使用特效贴图和花式字幕，通过字幕、漫画、音效等形式来强调着重突出的内容，放大细节，抓住瞬间的情感波动，使一段简单的画面变得更加有意义，从而达成放大内容、营造气氛、渲染情绪的作用。
综艺节目纪录片式呈现
（一）以《奇遇人生》为代表的综艺节目纪录片式呈现的特点
1.不设计详细台本强调捕捉瞬间
在纪录片创作的主观选择中，不允许创作者介入其中，干预生活，干预事件发展进程，这是要确立的一个规则。《奇遇人生》采用了纪录片加真人秀结合的模式，以纪录片的拍摄手法来进行创作。因此《奇遇人生》摒弃了以往传统综艺节目的呈现方式，不再引导或者设计节目的情节，嘉宾参与综艺节目不再包含任何的表演成分。几乎所有艺人来到节目组，都会问该怎么做，明天拍什么，赵琦的回答总是“随意”、“不知道”。
这种不设计、少台本的形式，导致节目内容一直是处于一种“失控”的状态。这种“失控”就代表了真实。节目组通过记录这些失控的瞬间，捕捉每一个真实的细节，给受众拼凑出嘉宾面对旅途中所有事情的真实反应和嘉宾形象。在第六期节目中嘉宾宋佳在与女拳王蔡宗菊、主持人阿雅聊天的时候聊到动情处哭了，用袜子擦眼泪，大大咧咧的东北女孩形象马上丰满起来，你可以感受到她的真诚和坦然，这种细节是无法设计出来的，也是这一个瞬间让节目变得更加真实。
当然，不设计详细的分场台本也不是完全没有台本，《奇遇人生》是有框架设计的。通过对嘉宾的性格和爱好的挖掘，确定旅行的地点和活动内容。导演赵琦在采访中曾经表达过他的观点“其实也不是完全不设限的。我们在确定人选，和把他们送往什么地方上，是下过很多功夫的。但到了那里，他们有什么反应，我们不干涉。”
比如小S喜欢大象，就带她去赞比亚的大象孤儿院；窦骁爱好攀岩就带他去印度尼西亚攀登查亚峰；毛不易曾经学的是护理就带他去台湾体验音乐疗法；范晓萱热爱音乐就带她去欣赏、了解蒙古族民歌。嘉宾在旅行的途中一切都是自主的发挥，摄像机只负责记录真实发生的事件。捕捉每一个瞬间和细节。
2.纪实+娱乐的融合
《奇遇人生》通过对旅途之中客观发生的事情的记录，充分展现、记录了拍摄地当地人的生活状态和工作状态，完全区别于传统的综艺节目把旅行的地点当做故事发生的背景板的情况。嘉宾和主持人是深度的参与在其中的。第一期小S和阿雅在赞比亚遇到突发情况，有两只小象走失了，大象孤儿院的工作人员Rachel告知节目组这一消息，说明不能陪伴节目组录节目要去寻找小象这一情况，阿雅和小S选择陪他们一起去寻找小象。节目组真切地记录下来了这一突发事件，这是纯纪实的、真实发生的、无法设计的。
但是，既然是综艺节目，先天就不能逃脱娱乐这个属性，综艺节目最初就是为了娱乐大众生活。这种娱乐的本质就是让受众在接受信息中感受到心情愉悦。无论是小S假装责问导演长时间的路上坐车浪费她的时间，还是宋佳多次cue主持人阿雅的代表作搞笑歌曲《锉冰进行曲》。这些细节在主观和客观上确实都加强了《奇遇人生》的娱乐性，满足了综艺节目受众对于综艺“有趣”“搞笑”的要求。
3.纪录片的拍摄手法
《奇遇人生》使用了大量的全景和大全景镜头，这些镜头大多是表现山川、草原、森林、落日、星夜等环境的空景镜头，这种大景别远景画面使这些镜头看起来既辽阔深远又冷静客观。这些画面辅助受众形成了对《奇遇人生》整体氛围和画面质感的判断，使得节目无限接近于纪录片的风格。
同时选择较远的距离、三机位拍摄，给予拍摄对象相当程度的自由，不参与拍摄对象的选择和事件的发展变化，用客观的镜头记录发生的事情，把这一切都真实呈现给观众。在第二期节目中春夏在追逐龙卷风的过程中不停经历失望的过程，也因此与节目组发生争执，她认为这种追逐真的太着急了，但是追求的目的根本不纯粹，大家根本没有享受这件事。导演就把这一过程展现给观众，包括争执也不增不减，不因为这场争执而恶意剪辑，节目组做的只是把这一切呈现出来。
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