话剧雷雨中四凤的人物特征研究
摘 要1关键词 1Abstract1Key words 1引言 1一、四凤的人物性格特征体现 2（一）性格的多重矛盾性2（二）单纯与善良的“结合体” 2二、四凤的人物语言特征体现 3（一）无怨无求—隐忍的语言表现 3（二）挣扎痛苦—无奈的语言表现 3（三）人生崩塌—绝望的语言表现 3三、四凤的舞台表演特征体现 4（一）天真与善良导致盲目的选择 4（二）懦弱与自卑导致错误的加深 4（三）隐忍与自私导致悲剧的爆发 5结语 5致谢 6参考文献 7话剧《雷雨》中四凤的人物特征研究《雷雨》这一作品被誉为中国话剧作品的基石，也被称作是中国话剧成熟的里程碑式作品。在这部作品中，作者曹禺通过八个人物和两个家庭错综复杂的恩怨关系，描绘了一个具有浓厚封建色彩的家庭的兴衰，在这部作品中每个人物都有其鲜明的性格和走向，每个人在最终也成为了时代的没落品。作为最为悲情的角色四凤同样具有强烈的悲剧色彩，在话剧表演带入的过程中具有很强的收缩性，因此在此背景下本文对四凤的人物性格特征进行研究。本文分别从对四凤形象的概述，剧本中人物语言特征分析以及人物舞台表现这三个维度对四凤的人物性格进行研究。
目录
引言
一、四凤的人物性格特征体现
《雷雨》中每个人的性格特征都是十分鲜明的。并且有非常强烈的受大环境和小环境所影响的特点。对于周家的每个人来说，他们虽然富足，但是从内而外的性情中都充满了对亲情以及人情的寡淡，将旧社会那种自私自利的情绪展露无遗。而四凤虽然出身在贫苦人家，但是在母亲的爱中成长，性格本身就注定充满了天真的特性，但是也正是由于这种天真，和没有经历过人世沧桑的简单，注定在动荡的悲剧面前无法坦然，导致了自己最后的灭亡。周家的自利自利和薄情寡义与四凤的热情，勇于追求自己的爱情形成了鲜明的对比，而在上辈人的恩怨与纠葛中，两种性情的碰撞最后都走向了毁灭。
（一）性格的多重矛盾性
在作品中，四凤是侍萍的女儿，她的母亲和周家在曾经有着千丝万缕的联系。当鲁侍萍被赶出周家又回到周家做仆人后，就意味着四凤这个角色是充满着悲剧色彩的，她注定不会被周家所接受，还会因为自己母亲的身份压力而饱受诟病。在遇到周家人之前，四凤虽然未曾接受太多的教育，但是也是个被母亲保护良好的女孩，性情之中充满了单纯可人，和对人生善意的向往。然而在遇到周家大少之后 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
，便是打开了一座新奇世界的大门，新的文化冲击和阶层的不同使她开始应接不暇，并难以抗拒对周萍的感情。这就构成了四凤性格深处的矛盾性，在日后，这种矛盾性将会一直伴随四凤处理每一件事，直到最后发现无论自己如何逃离都没有摆脱命运的枷锁。此外，在作品中，每个人物的性格都不是单一的，自身都充满着矛盾与纠缠。这一点在四凤身上体现的也较为鲜明，四凤作为一个普通人家出身的女孩，思想传统守旧却想大胆追求爱情，孤注一掷的努力后被现实所击败。她认为爱情至上，可以为他与周家大少的感情付出自己的所有，但是却无法面对失去爱情的悲伤，在知道了周大公子与其后母的不伦之恋后仍然选择原谅，说明四凤仍然是无条件、且没有原则的优柔寡断。在整个作品关系的脉络中，四凤始终是一个单纯的且一直执着追求自己所爱的存在，她因自己成长背景的局限性对外界的事物充满了新的认知，同时又不让自己坦然去面对和接受，一个一直在矛盾中生活的人物，也是家庭与时代的悲剧所在。
（二）单纯与善良的“结合体”
在四凤所处的整个人物网络中，到处充满着绝望和阻挠。她最爱的父母首先就给她极大的压力，从父亲鲁贵处并未感受到深刻的父爱，经常被鲁贵当成是摇钱树，伸手要钱，而年轻的四凤并没有还击之力；母亲虽然深爱着自己，但是因为母亲对周家复杂的感情，以及对她和周萍感情的阻挠，久而久之也让她的精神面临崩溃的边缘，自己的哥哥鲁大海在矿上做工，显然对做着仆人的自己充斥着不屑，因此四凤在自家的环境中，只有妈妈是真正爱自己的人，但是她仍然不能理解母亲为何拒绝自己和周萍相爱，从这件事上她感觉世界都对她充满着“敌意”。她从小到大的成长环境始终未曾摆脱掉对母亲的依赖，做事情没有自己的主见，但是恰是她的天真与善良让她不愿伤害周围的每个人，这种来自不同个体、不用情绪的撞击也为四凤的悲剧结局奠定了色彩。
二、四凤的人物语言特征体现
（一）无怨无求—隐忍的语言表现
对于四凤和周萍的爱情，四凤始终处于较为卑微的位置，也从来都是十分被动。在戏剧的四整幕中，四凤不断冲破自己的底线和原则，无论是周萍向四凤坦然自己与继母的不正当关系，还是周萍与鲁大海发生冲突，甚至是周萍没有勇气和担当承认与四凤的感情，不敢和四凤私奔，请求四凤的原谅，四凤都选择无条件宽恕周萍。而台词大部分也都是“萍，我怎么会怪你”，显示出四凤对周萍的柔软和体贴，以及原谅。四凤之于周萍，从来没有过任何的抱怨和质疑，自始至终充满隐忍的接受与维护这段感情，在这样一个感情状态中，语言特征也始终是平静的，甚至是不知所措的。但是，这三次在宽恕在舞台上的表现虽然一次比一次平静，也是一次比一次绝望的，同样也是一次比一次难以逃离的。在表演的过程中，应该通过语言语气的掌控，以及肢体动作的表现来体现出这三次无望的情绪。而通过夸张的手法表现出这种隐忍和痛苦，对于四凤的表演者来说也是具有一定难度的。
（二）挣扎痛苦—无奈的语言表现
同样，一种无奈的“逃离”也是曹禺戏剧的重要情节，也可以理解成是曹禺戏剧观中的核心精神。随着情节的推进和开展，作者试图把这种欲逃离而不得的情绪布局在每个人物的性情深处，让每个人物彼此之间的碰撞都闪现出一种无奈的挣扎和痛苦。曹禺想要展现出周公馆这个“狭之笼”中的人们企图逃离囚牢，挣脱桎梏的生存状态，而最重要、也是最能体现人物内心挣扎的逃离“狭之笼”便是在第三幕，四凤同时也是第三幕中的核心人物，在第三幕中，曹禺先生所展现的主题就是逃离。周萍想带着四凤逃离开这个他已经再也感觉不到温暖的家庭，周冲同时也想带着艳慕已久的四凤逃离这里，同样，四凤的母亲害怕自己的女儿受到更多的伤害，也想带四凤逃离。但是无论是谁，想如何逃离，最后也只得以失败收场。这些人物的命运自相遇一刻起就已经深深的被捆绑在一起，在周公馆这个褊狭的牢笼里，在封建社会这个巨大的囚笼中已经注定无处可去。因此在此幕中舞台表演过程中就应该突出每个人的无奈情绪，和无力的绝望感。在第三幕，四凤成了诸多人一晃而过的“希望之光”，他们通过四凤看到了逃离出自己绝望领域的可能性，然而四凤本身却并未有呼唤与改变他们的能力，一切的一切注定是个悲剧。在这一幕中，人物需要丰富的表情刻画。最后，四凤还是难以相信自己和周萍是兄妹的事实，不停的说“妈，这不会是真的”说明四凤在此时此刻已经没有任何办法。在最后一幕，四凤没有任何台词，说完了难以相信这个事实以后就冲进了雷电之中，结束了自己的生命。事实上，这一幕更有一种无声胜有声之感，让人被四凤的悲痛所震撼着。
（三）人生崩塌—绝望的语言表现
这也是《雷雨》的最后一幕，四凤在得知了自己的身世后，无法面临自己的所作所为，浸润着传统礼教和封建观念的她已经对已许身于周萍的事实充满了畏惧，然而得知了周萍是自己的哥哥后她无法接受自己的所作所为，在最后一幕，年轻漂亮，带着健康气息的四凤就这么死在那个雷雨交加的夜晚，带着她的悔恨与不甘，永远地离开了这个二十年前毁灭她母亲，二十年后毁灭她自己的周公馆。最后一幕的舞台表现应该是将这个人物所受的委屈和痛苦、恐惧及隐忍各方面的情绪都统一的爆发出来，需要进行爆发性的演绎。在第四幕中，四凤冲向雨里，哀嚎着“啊，萍——”在这一幕中，四凤和周冲死于电击，周萍死于枪下，而四凤和周冲的母亲同时疯了，每个人物基本上都落得了无法想象的悲惨式结局，与屋外雷雨怒号的黑夜一样暗黑无光，充斥着每个人命运的黑暗之神还未离去，甚至已经将每个人的灵魂剥离，在这里舞台表现也应该是充满着绝望的[2]。
目录
引言
一、四凤的人物性格特征体现
《雷雨》中每个人的性格特征都是十分鲜明的。并且有非常强烈的受大环境和小环境所影响的特点。对于周家的每个人来说，他们虽然富足，但是从内而外的性情中都充满了对亲情以及人情的寡淡，将旧社会那种自私自利的情绪展露无遗。而四凤虽然出身在贫苦人家，但是在母亲的爱中成长，性格本身就注定充满了天真的特性，但是也正是由于这种天真，和没有经历过人世沧桑的简单，注定在动荡的悲剧面前无法坦然，导致了自己最后的灭亡。周家的自利自利和薄情寡义与四凤的热情，勇于追求自己的爱情形成了鲜明的对比，而在上辈人的恩怨与纠葛中，两种性情的碰撞最后都走向了毁灭。
（一）性格的多重矛盾性
在作品中，四凤是侍萍的女儿，她的母亲和周家在曾经有着千丝万缕的联系。当鲁侍萍被赶出周家又回到周家做仆人后，就意味着四凤这个角色是充满着悲剧色彩的，她注定不会被周家所接受，还会因为自己母亲的身份压力而饱受诟病。在遇到周家人之前，四凤虽然未曾接受太多的教育，但是也是个被母亲保护良好的女孩，性情之中充满了单纯可人，和对人生善意的向往。然而在遇到周家大少之后 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
，便是打开了一座新奇世界的大门，新的文化冲击和阶层的不同使她开始应接不暇，并难以抗拒对周萍的感情。这就构成了四凤性格深处的矛盾性，在日后，这种矛盾性将会一直伴随四凤处理每一件事，直到最后发现无论自己如何逃离都没有摆脱命运的枷锁。此外，在作品中，每个人物的性格都不是单一的，自身都充满着矛盾与纠缠。这一点在四凤身上体现的也较为鲜明，四凤作为一个普通人家出身的女孩，思想传统守旧却想大胆追求爱情，孤注一掷的努力后被现实所击败。她认为爱情至上，可以为他与周家大少的感情付出自己的所有，但是却无法面对失去爱情的悲伤，在知道了周大公子与其后母的不伦之恋后仍然选择原谅，说明四凤仍然是无条件、且没有原则的优柔寡断。在整个作品关系的脉络中，四凤始终是一个单纯的且一直执着追求自己所爱的存在，她因自己成长背景的局限性对外界的事物充满了新的认知，同时又不让自己坦然去面对和接受，一个一直在矛盾中生活的人物，也是家庭与时代的悲剧所在。
（二）单纯与善良的“结合体”
在四凤所处的整个人物网络中，到处充满着绝望和阻挠。她最爱的父母首先就给她极大的压力，从父亲鲁贵处并未感受到深刻的父爱，经常被鲁贵当成是摇钱树，伸手要钱，而年轻的四凤并没有还击之力；母亲虽然深爱着自己，但是因为母亲对周家复杂的感情，以及对她和周萍感情的阻挠，久而久之也让她的精神面临崩溃的边缘，自己的哥哥鲁大海在矿上做工，显然对做着仆人的自己充斥着不屑，因此四凤在自家的环境中，只有妈妈是真正爱自己的人，但是她仍然不能理解母亲为何拒绝自己和周萍相爱，从这件事上她感觉世界都对她充满着“敌意”。她从小到大的成长环境始终未曾摆脱掉对母亲的依赖，做事情没有自己的主见，但是恰是她的天真与善良让她不愿伤害周围的每个人，这种来自不同个体、不用情绪的撞击也为四凤的悲剧结局奠定了色彩。
二、四凤的人物语言特征体现
（一）无怨无求—隐忍的语言表现
对于四凤和周萍的爱情，四凤始终处于较为卑微的位置，也从来都是十分被动。在戏剧的四整幕中，四凤不断冲破自己的底线和原则，无论是周萍向四凤坦然自己与继母的不正当关系，还是周萍与鲁大海发生冲突，甚至是周萍没有勇气和担当承认与四凤的感情，不敢和四凤私奔，请求四凤的原谅，四凤都选择无条件宽恕周萍。而台词大部分也都是“萍，我怎么会怪你”，显示出四凤对周萍的柔软和体贴，以及原谅。四凤之于周萍，从来没有过任何的抱怨和质疑，自始至终充满隐忍的接受与维护这段感情，在这样一个感情状态中，语言特征也始终是平静的，甚至是不知所措的。但是，这三次在宽恕在舞台上的表现虽然一次比一次平静，也是一次比一次绝望的，同样也是一次比一次难以逃离的。在表演的过程中，应该通过语言语气的掌控，以及肢体动作的表现来体现出这三次无望的情绪。而通过夸张的手法表现出这种隐忍和痛苦，对于四凤的表演者来说也是具有一定难度的。
（二）挣扎痛苦—无奈的语言表现
同样，一种无奈的“逃离”也是曹禺戏剧的重要情节，也可以理解成是曹禺戏剧观中的核心精神。随着情节的推进和开展，作者试图把这种欲逃离而不得的情绪布局在每个人物的性情深处，让每个人物彼此之间的碰撞都闪现出一种无奈的挣扎和痛苦。曹禺想要展现出周公馆这个“狭之笼”中的人们企图逃离囚牢，挣脱桎梏的生存状态，而最重要、也是最能体现人物内心挣扎的逃离“狭之笼”便是在第三幕，四凤同时也是第三幕中的核心人物，在第三幕中，曹禺先生所展现的主题就是逃离。周萍想带着四凤逃离开这个他已经再也感觉不到温暖的家庭，周冲同时也想带着艳慕已久的四凤逃离这里，同样，四凤的母亲害怕自己的女儿受到更多的伤害，也想带四凤逃离。但是无论是谁，想如何逃离，最后也只得以失败收场。这些人物的命运自相遇一刻起就已经深深的被捆绑在一起，在周公馆这个褊狭的牢笼里，在封建社会这个巨大的囚笼中已经注定无处可去。因此在此幕中舞台表演过程中就应该突出每个人的无奈情绪，和无力的绝望感。在第三幕，四凤成了诸多人一晃而过的“希望之光”，他们通过四凤看到了逃离出自己绝望领域的可能性，然而四凤本身却并未有呼唤与改变他们的能力，一切的一切注定是个悲剧。在这一幕中，人物需要丰富的表情刻画。最后，四凤还是难以相信自己和周萍是兄妹的事实，不停的说“妈，这不会是真的”说明四凤在此时此刻已经没有任何办法。在最后一幕，四凤没有任何台词，说完了难以相信这个事实以后就冲进了雷电之中，结束了自己的生命。事实上，这一幕更有一种无声胜有声之感，让人被四凤的悲痛所震撼着。
（三）人生崩塌—绝望的语言表现
这也是《雷雨》的最后一幕，四凤在得知了自己的身世后，无法面临自己的所作所为，浸润着传统礼教和封建观念的她已经对已许身于周萍的事实充满了畏惧，然而得知了周萍是自己的哥哥后她无法接受自己的所作所为，在最后一幕，年轻漂亮，带着健康气息的四凤就这么死在那个雷雨交加的夜晚，带着她的悔恨与不甘，永远地离开了这个二十年前毁灭她母亲，二十年后毁灭她自己的周公馆。最后一幕的舞台表现应该是将这个人物所受的委屈和痛苦、恐惧及隐忍各方面的情绪都统一的爆发出来，需要进行爆发性的演绎。在第四幕中，四凤冲向雨里，哀嚎着“啊，萍——”在这一幕中，四凤和周冲死于电击，周萍死于枪下，而四凤和周冲的母亲同时疯了，每个人物基本上都落得了无法想象的悲惨式结局，与屋外雷雨怒号的黑夜一样暗黑无光，充斥着每个人命运的黑暗之神还未离去，甚至已经将每个人的灵魂剥离，在这里舞台表现也应该是充满着绝望的[2]。
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/byzy/83.html
