浅析在大戏创作中演员的表演分寸感
摘 要分寸感在演员对作品的创作过程中起到了至关重要的作用，它时时刻刻的伴随在演员的周围。作为一名演员，我们是可以来掌握和控制这个分寸的，但前提是我们需要通过实践来经进行摸索。我们需要来进行一系列的舞台练习和角色创作。分寸感是一个很广泛的概念，其中包括行动分寸感、语言节奏分寸感、语言塑造分寸感、人物性格分寸感等等。所以，分寸感对于任何一位演员来说都具有重要的意义。 第一章 分寸感的含义及其意义1第二章分寸感在表演创作中的作用22.1形体方面的作用22.2语言方面的作用3结束语4致谢5参考文献6第一章 分寸感的含义及其意义分寸感是人的天分与修养在内心沉淀而成的对人或事物的合理认可度。它以一个人的生活经验和气质、生活素养、思想水平、文化诉诸。专业技巧、职业道德对事物的理解能力或方式为背景，使我们对事对物能够有一个较为准确的定位并做出相对的处理方式。分寸感所包含的范围很广，但一切事物都有分寸，它是一个“度”我们做任何事情都要在这个“度”的范围内，它使我们懂得自律，懂得把握。艺术来源于生活，且高于生活。在戏剧创作的过程中，人物一句平常的语言和一个普通的动作，一个性格的表现都与分寸感息息相关。可以这么说，演员离不开分寸感。莎士比亚曾经说过“接受你自己的常识的指导，合乎自然的常道。”意思就是虽然是在演戏，但要符合生活常理、生活逻辑、符合任务所处的规定情境内的任务关系和人物关系。当我们在塑造角色的时候，我们即作为人物形象存在，同时又作为创作者存在。在阅读剧本时，剧本所描述的仅仅只是人物在人生中的一段时间的一个故事和思想精神状态。然而为什么会有这样的思想精神状态，我们为例能够准确的掌握表现人物的分寸，就必须加以联想剧本以外的场景，我们称之为情景练习，这会帮助我们更近一步的靠近剧本中的人物，将剧本与现实相结合，否则将难以拿捏。在我们刚开始学习表演时，首先接触的就是无实物练习和动物模仿练习，再到即兴小品，影视片段，最后到毕业大戏《现代城》，在学习的过程中笔者都充分的体会到了分寸感在表演创作中的重要性。第二章 分寸感在表演创作中的作用2.1形体方面的作用肢体语言有三大作用1.作为以一有意识的方式，用肢体语言来代替口头表达；2使用肢体语言来增强语言的表达效果；3通过肢体语言来泄露情绪。《现代城》中的两个人物，一个是叫找找的青少年，一个是叫雪白的孕妇。她们在形体上的表达完全是两种不
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
同的方式，前者青春洋溢，阳光活泼，走起路来是一蹦一跳，健步如飞；后者则是一个快到足月就要临盆的孕妇，她走路的时候定是挺着个大肚子，一手扶着腰一手托着肚子，慢悠悠的走着形态上略显笨重。再例如，同样是在《现代城》中的两个角色，一个清高孤傲的苏雯，一个想要拥有有钱人纸醉金迷生活的过气华裔小姐文丹。前者冰清玉洁，希望拥有一份优雅的爱情，以形体的方式表达就是举止优雅；后者勾搭有钱老板希望当上阔太，用形体的方式来表达就需要做一些做作的动作和抚媚的眼神。角色的身份不同，所以在形体表现的方式上就会有完全不一样的感觉。演员在表演的过程中，当内心戏不扎实时通常会通过手势来帮助自己并掩饰自己的尴尬但同时这个会使得有些演员更加无法把握这个人物。著名的表演大师斯坦尼斯拉夫斯基说过“设想一下有这么一张被弄上许多道笔迹。散满斑点的白纸。再设想你必须在这样一张纸上用铅笔画出精致的风景画或肖像画。你首先得擦去纸上多余的笔道和斑点，要是把它们保留下来，就会损害图画，使它面目全非。画这种画是需要干净的白纸的。”①话剧《现代城》中的人物雪白，一个从农村考上大学并留在大城市工作的女青年与一位同样从农村考上大学留在大城市工作的万晓君结了婚并且二人同在一个公司上班。雪白担任的是公司的会计，万晓君则是在销售部门工作。雪白一心想安安稳稳的和万晓君在大城市里安个家，可万晓君却是一个不甘现状，十分有上进心的男人，但他的方式是不可取的。为了能够当上销售部的经理，他不惜抛弃了当时已经快到足月就要生产的妻子雪白，奔向了女老板的怀抱。当雪白赶到机场试图挽回丈夫的那一场戏，是我认为最精彩的一场戏。从苦苦乞求的挽留到彻底无助的歇斯底里是一个女人从怀有希望到伤心透彻的痛苦表现。雪白为了恳求丈夫能够在生产时陪在自己身边，竟然挺着大肚子，跪在了万晓君的面前。然而此时的万晓君已经被名利冲昏了头脑，他害怕被同在机场的女老板看到这一幕，害怕失去这来之不易的与女老板一同出差的机会。他慢慢地从不耐烦，开始转变为愤怒，但又顾及颜面怕被机场的旅客笑话，憋在心里不能爆发出来的情绪以及面部扭曲的表情，这是表演者内心最细致的变化，对剧本最精致的表达，同时这也是作家们无论用多少语言也描绘不出来的表演。这样的戏是最能将观众的心紧紧的抓住，观众们在看完这场戏之后如果能够对万晓君这个角色恨的咬牙切齿，对雪白这个角色无比怜惜，那么，这两位演员的表演是成功的。在演出的过程中，如果演员对心理环境与行动手势的分寸的拿捏少许有些不准确，就会毁掉整场戏。演出进行中，演员在台上多余的手势和肢体动作就是垃圾。观众在台下欣赏演出时，如果有一位演员不停地在做肢体动作，那么观众的第一反应就是混乱，第二就是这位表演者在舞台上是不自信的。杂乱的手势和肢体动作除了，就像用弄张了了颜料在纸上作画饰自己内心的不足，还会带乱表演的节奏。例如一位白发苍苍，行动不便的老人，在与人交谈时不停的走、做动作，呈现出一种这位老人除了头发比年轻人白以外其余并无他样的情况，说明首先，这位演员没有掌握到年龄的分寸，其次，没有掌握到行动上的分寸。没有从内心和行动上表现出老年人与年轻人的区别。 斯坦尼斯拉夫斯基，《演员自我修养》[M].中国电影出版社.2000年2.2语言方面的作用演员塑造人物形象、人物性格最重要的手段就是语言，它能够表达更深情、更深层、更丰富的思想感情，与肢体动作和手势相辅相成。话剧表演中的语言我们称之为台词，台词由完美的技巧、智力因素、艺术感觉和表演者的创作力、气质、精神涵养所构成。马克思认为“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”语言是用来表达思想与冲突的重要途径，因此，即使是一部默片导演也需要通过字幕来表达人物的思想感情。假如笔者将毕业大戏《现代城》中肖燕的人物进行创作，首先要做的就是处理语言的分寸，要将我的音色尽可能的靠近一个40岁左右的女性且不能呈现出年龄感过头的感觉，我要通过语言来使观众相信我就是40岁的女性，同样的如果让笔者来演绎雪白在医院的那一场戏，那么笔者所扮演的雪白说话的时候就会带着哭腔，这样从听觉效果上就让人产生一种悲凉的，可怜的感觉。语气中若是稍微有些强硬那么就失去了这个女人的软弱和无奈。因此不能因为语言的失误导致观众跳出剧情来注意我的音色和音调，这就是对语言分寸感的把握。结束语那么，如何才能掌握分寸感呢？只读一、两遍剧本，将得到的印象和概念零散的拼凑起来是无法透彻的了解剧本中的人物形象的。表演者应该根据剧本所提供的材料进行二度创作从而得出具体的人物年龄、身份、职业、家庭环境、社会经历、处事态度、精神气质、思想境界、生活追求、兴趣爱好、生活习惯、以及言谈举止与音容笑貌等。只有进行了“挖掘性”的了解才能把握好分寸感并准确的表现出来。在《现代城》中笔者所扮演的角色苏雯与高度纯的几场对手戏中二人之间有着一种想爱却又不能爱的纠结感情。高度纯深爱着苏雯，可他是周然然的男朋友；苏雯被高度纯所吸引可又顾及姐妹情份和自己的原则，无法向高度纯表达自己的情感这就需要准确的拿捏人物内心的感觉并用准确的方式表达出来，因此需要人物与人物之间相结合、语言与形体相结合、任务与剧本相结合，这样才是一部话剧。通过论证和举例分析，我们可以看出分寸感是演员的必备技巧，它陪伴着演员的一生。一个演员能否成功的塑造一个角色最终的根本就在于能否准确的把握分寸感并且在创作的过程中将自己与剧中人物自然而然的融为一体，享受剧本，享受剧中角色的人物魅力。致 谢走过了风风雨雨的大学四年，对于现在的我来说，每一位关心以及教导我的老师以及同学们，你们都是我最要感谢的人，你们在四年里给予了我莫大的支持与照顾。本文能够顺利结束，要特别感谢我的指导老师毛珂老师的帮助。在论文创作的过程中，我遇到了很多的困难与问题，他都能不厌其烦的帮助我并一一解答。?同时，我也要感谢本论文所引用的各位作者的著作，是他们的研究成果给了我启发和帮助，否则我将无法完成本篇论文。我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师、同学批评和指正！?? 参考文献[1]斯坦尼斯拉夫斯基，《演员自我修养》[M].中国电影出版社.2000年[2]胡爱民，《表演中台词阐释的艺术》中国电影出版社.2010年[3]熊源伟，《一个实践者的絮语》，《戏剧艺术》[C].1994年[4]梁伯龙、李月，《戏剧表演基础》第368页[M].北京文化艺术出版社.2002年[5]叶涛，《话剧表演艺术概论》第229页[M].中国戏剧出版社.1990年[6]张马力，《话剧表演艺术概论》第233页[M].中国戏剧出版社.1990年[7]张华、杨瑞江，《影视表演艺术》第54页[M].浙江大学出版社.2007年[8]李锦云，《表演心理学》[M].世界图书出版公司北京公司.2007年[9]胡民，《戏剧表演学》[M].中国戏剧出版社.2009年[10]刘彦君、廖奔，《中外戏剧史》[M].广西师范大学出版社.2005年[11]休·莫里森，《表演技巧》[M].中国戏剧出版社.2003年[12]刘诗兵，《影视表演基础》[M].中国传媒大学出版社.2011年
目 录
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
同的方式，前者青春洋溢，阳光活泼，走起路来是一蹦一跳，健步如飞；后者则是一个快到足月就要临盆的孕妇，她走路的时候定是挺着个大肚子，一手扶着腰一手托着肚子，慢悠悠的走着形态上略显笨重。再例如，同样是在《现代城》中的两个角色，一个清高孤傲的苏雯，一个想要拥有有钱人纸醉金迷生活的过气华裔小姐文丹。前者冰清玉洁，希望拥有一份优雅的爱情，以形体的方式表达就是举止优雅；后者勾搭有钱老板希望当上阔太，用形体的方式来表达就需要做一些做作的动作和抚媚的眼神。角色的身份不同，所以在形体表现的方式上就会有完全不一样的感觉。演员在表演的过程中，当内心戏不扎实时通常会通过手势来帮助自己并掩饰自己的尴尬但同时这个会使得有些演员更加无法把握这个人物。著名的表演大师斯坦尼斯拉夫斯基说过“设想一下有这么一张被弄上许多道笔迹。散满斑点的白纸。再设想你必须在这样一张纸上用铅笔画出精致的风景画或肖像画。你首先得擦去纸上多余的笔道和斑点，要是把它们保留下来，就会损害图画，使它面目全非。画这种画是需要干净的白纸的。”①话剧《现代城》中的人物雪白，一个从农村考上大学并留在大城市工作的女青年与一位同样从农村考上大学留在大城市工作的万晓君结了婚并且二人同在一个公司上班。雪白担任的是公司的会计，万晓君则是在销售部门工作。雪白一心想安安稳稳的和万晓君在大城市里安个家，可万晓君却是一个不甘现状，十分有上进心的男人，但他的方式是不可取的。为了能够当上销售部的经理，他不惜抛弃了当时已经快到足月就要生产的妻子雪白，奔向了女老板的怀抱。当雪白赶到机场试图挽回丈夫的那一场戏，是我认为最精彩的一场戏。从苦苦乞求的挽留到彻底无助的歇斯底里是一个女人从怀有希望到伤心透彻的痛苦表现。雪白为了恳求丈夫能够在生产时陪在自己身边，竟然挺着大肚子，跪在了万晓君的面前。然而此时的万晓君已经被名利冲昏了头脑，他害怕被同在机场的女老板看到这一幕，害怕失去这来之不易的与女老板一同出差的机会。他慢慢地从不耐烦，开始转变为愤怒，但又顾及颜面怕被机场的旅客笑话，憋在心里不能爆发出来的情绪以及面部扭曲的表情，这是表演者内心最细致的变化，对剧本最精致的表达，同时这也是作家们无论用多少语言也描绘不出来的表演。这样的戏是最能将观众的心紧紧的抓住，观众们在看完这场戏之后如果能够对万晓君这个角色恨的咬牙切齿，对雪白这个角色无比怜惜，那么，这两位演员的表演是成功的。在演出的过程中，如果演员对心理环境与行动手势的分寸的拿捏少许有些不准确，就会毁掉整场戏。演出进行中，演员在台上多余的手势和肢体动作就是垃圾。观众在台下欣赏演出时，如果有一位演员不停地在做肢体动作，那么观众的第一反应就是混乱，第二就是这位表演者在舞台上是不自信的。杂乱的手势和肢体动作除了，就像用弄张了了颜料在纸上作画饰自己内心的不足，还会带乱表演的节奏。例如一位白发苍苍，行动不便的老人，在与人交谈时不停的走、做动作，呈现出一种这位老人除了头发比年轻人白以外其余并无他样的情况，说明首先，这位演员没有掌握到年龄的分寸，其次，没有掌握到行动上的分寸。没有从内心和行动上表现出老年人与年轻人的区别。 斯坦尼斯拉夫斯基，《演员自我修养》[M].中国电影出版社.2000年2.2语言方面的作用演员塑造人物形象、人物性格最重要的手段就是语言，它能够表达更深情、更深层、更丰富的思想感情，与肢体动作和手势相辅相成。话剧表演中的语言我们称之为台词，台词由完美的技巧、智力因素、艺术感觉和表演者的创作力、气质、精神涵养所构成。马克思认为“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”语言是用来表达思想与冲突的重要途径，因此，即使是一部默片导演也需要通过字幕来表达人物的思想感情。假如笔者将毕业大戏《现代城》中肖燕的人物进行创作，首先要做的就是处理语言的分寸，要将我的音色尽可能的靠近一个40岁左右的女性且不能呈现出年龄感过头的感觉，我要通过语言来使观众相信我就是40岁的女性，同样的如果让笔者来演绎雪白在医院的那一场戏，那么笔者所扮演的雪白说话的时候就会带着哭腔，这样从听觉效果上就让人产生一种悲凉的，可怜的感觉。语气中若是稍微有些强硬那么就失去了这个女人的软弱和无奈。因此不能因为语言的失误导致观众跳出剧情来注意我的音色和音调，这就是对语言分寸感的把握。结束语那么，如何才能掌握分寸感呢？只读一、两遍剧本，将得到的印象和概念零散的拼凑起来是无法透彻的了解剧本中的人物形象的。表演者应该根据剧本所提供的材料进行二度创作从而得出具体的人物年龄、身份、职业、家庭环境、社会经历、处事态度、精神气质、思想境界、生活追求、兴趣爱好、生活习惯、以及言谈举止与音容笑貌等。只有进行了“挖掘性”的了解才能把握好分寸感并准确的表现出来。在《现代城》中笔者所扮演的角色苏雯与高度纯的几场对手戏中二人之间有着一种想爱却又不能爱的纠结感情。高度纯深爱着苏雯，可他是周然然的男朋友；苏雯被高度纯所吸引可又顾及姐妹情份和自己的原则，无法向高度纯表达自己的情感这就需要准确的拿捏人物内心的感觉并用准确的方式表达出来，因此需要人物与人物之间相结合、语言与形体相结合、任务与剧本相结合，这样才是一部话剧。通过论证和举例分析，我们可以看出分寸感是演员的必备技巧，它陪伴着演员的一生。一个演员能否成功的塑造一个角色最终的根本就在于能否准确的把握分寸感并且在创作的过程中将自己与剧中人物自然而然的融为一体，享受剧本，享受剧中角色的人物魅力。致 谢走过了风风雨雨的大学四年，对于现在的我来说，每一位关心以及教导我的老师以及同学们，你们都是我最要感谢的人，你们在四年里给予了我莫大的支持与照顾。本文能够顺利结束，要特别感谢我的指导老师毛珂老师的帮助。在论文创作的过程中，我遇到了很多的困难与问题，他都能不厌其烦的帮助我并一一解答。?同时，我也要感谢本论文所引用的各位作者的著作，是他们的研究成果给了我启发和帮助，否则我将无法完成本篇论文。我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师、同学批评和指正！?? 参考文献[1]斯坦尼斯拉夫斯基，《演员自我修养》[M].中国电影出版社.2000年[2]胡爱民，《表演中台词阐释的艺术》中国电影出版社.2010年[3]熊源伟，《一个实践者的絮语》，《戏剧艺术》[C].1994年[4]梁伯龙、李月，《戏剧表演基础》第368页[M].北京文化艺术出版社.2002年[5]叶涛，《话剧表演艺术概论》第229页[M].中国戏剧出版社.1990年[6]张马力，《话剧表演艺术概论》第233页[M].中国戏剧出版社.1990年[7]张华、杨瑞江，《影视表演艺术》第54页[M].浙江大学出版社.2007年[8]李锦云，《表演心理学》[M].世界图书出版公司北京公司.2007年[9]胡民，《戏剧表演学》[M].中国戏剧出版社.2009年[10]刘彦君、廖奔，《中外戏剧史》[M].广西师范大学出版社.2005年[11]休·莫里森，《表演技巧》[M].中国戏剧出版社.2003年[12]刘诗兵，《影视表演基础》[M].中国传媒大学出版社.2011年
目 录
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/byzy/165.html
