论江南丝竹中二胡的演奏艺术
论江南丝竹中二胡的演奏艺术[20200505144138]
摘要：江南丝竹的发展距今发展约三百年，演奏艺术风格精致细腻，通过分析江南丝竹中二胡的演奏艺术的特点，结合平时江南丝竹二胡的演奏心得，举例学习过程中江南丝竹特有的演奏技巧，发掘其演奏技法能够不断完善全面演奏技巧等方面，总结了对于保护和延续二胡演奏艺术的观点。指出通过增强江南丝竹现有曲目中二胡的演奏艺术，对二胡艺术在江南丝竹二胡演奏继承与发扬有很大的作用。
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关键字:演奏艺术；江南丝竹；传承
目录
摘要1
关键词1
Abstract1
Key words1
一、江南丝竹及江南丝竹中的二胡2
（一）江南丝竹概述2
（二）江南丝竹的艺术特点2
（三）江南丝竹中的二胡3
二、江南丝竹中二胡演奏艺术的特点3
（一）轻快柔和的音响3
（二）精致细腻的演奏风格4
（三）典雅优美的旋律5
三、二胡在江南丝竹现代曲目中的演奏艺术5
四、江南丝竹中二胡演奏对二胡艺术的传承与创新6
结语7
致谢7
参考文献8
论江南丝竹中二胡的演奏艺术
引言
中国是一个古老的国家，在其几百年历史长河中，南北方人民共同创造并发展了江南丝竹这个独特的艺术形式，它是我们民族文化的一个重要组成部分，拥有特别丰富的美学和历史价值。从历史上看，江南丝竹主要分布在上海，江苏，浙江，东北地区，形成一个强大的江南风格，在江南丝竹中二胡艺术与其社会背景密不可分，所以它的演奏技巧不仅是对民间传统二胡演奏技法的传承，更带有十分浓厚的江南地方色彩，不断完善演奏技巧可以通过江南丝竹中二胡演奏艺术关系分析得出结论。
一、江南丝竹及江南丝竹中的二胡
江南丝竹形成的几百年之间就受到各种不同音乐形式的影响，自古以来南方气候温暖潮湿独具特色，也因为气候特点的影响，江南丝竹拥有了细致而优雅、清新且自然的独特风格，并且不失柔和婉转和优美流畅的特点。
（一）江南丝竹概述
明代后期开始是江南丝竹的发展期，距今约三百年的。当时江南丝竹的前身是在苏州地区称为“弦索”，当中的“丝竹和清音”很出名。江南丝竹的演奏 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
风格是精致细腻的，乐队的每一个乐器都相互交融相辅相成，特点就是结构是支声复调结构。江南丝竹的曲子大多数是民间嫁娶或庙会活动的曲子，然后还有少数是早年间民间流传的古典乐曲。知道新中国成立前后才被正式更名为“江南丝竹”。晚清年间在环太湖流域有一群爱好音乐的知识分子，他们本身都具有良好的音乐传统教育，他们打着“以歌会友”的旗号结识朋友，然后一起对该地区早就已经普遍存在的乐曲进行改良再加工，然后一起进行小型的欣赏性的表演。所以可以说江南丝竹其实是在早年间在音乐知识分子的总结下进行民间乐曲的再加工形成的，慢慢的用“乐社”和“乐会”来成立相关组织，才渐渐有了发展传统丝竹的基础。“江南丝竹的形成从地域风格和“乐种”来概括，就是一个流域——环太湖流域；两个中心——前期(民国之前) 的苏州,后期(民国之后)的上海。”[1]
“轻”、“雅”、“细”、“小”这四字足以概括江南丝竹的音乐特色，音响轻快柔和，风格精致细腻，旋律婉约优雅，乐队规模小，也正是因为这些特色的音乐风格才让江南丝竹产生如此的影响。“江南丝竹乐队的编制很灵活，可以多至几十人，也可以两三个人，乐器最少两三样，其中必不可少的是几样主奏乐器，也就是、二胡、琵琶、笛子和扬琴。”[2] 江南丝竹中的三六就是从说唱艺术弹词中而来的。
（二）江南丝竹的艺术特点
江南丝竹音乐风格是比较轻巧欢快柔美的，也大概体现了江南地区人民淳朴乐观的生活态度，也体现了山清水秀的艰难地区风景和欢快的节日景象。江南丝竹的曲子大部分是一开始流传于民间的曲子，比如著名的江南丝竹八大曲也是从民间传承下来的。开始时带有明显江南丝竹风格地域色彩风格的曲子，后来在各地区之间演奏风格也有很大的不同，“比如上海市区和郊区，郊区就比较偏重于演奏大件的打击乐器，风格比市区的要粗犷。”[3]
在当时文化的影响下，江南丝竹带有浓郁的江南水乡特征。在艺术曲调结构上可以分为三类，第一是基本曲调的变奏，比如《中花六》《慢六板》；第二类就是循环式结构，比如《老三六》；最后一类就是多曲牌联奏，比如《行街》；总结其实就是大家熟知的江南丝竹八大曲。1939年，创办者在上海新世界游乐场开办了一个叫做“丝竹游艺”的台子，八个曲子分别挂在一个牌子上，丝竹爱好者随便上台选择曲子演奏，后来慢慢形成规模，大家也就称这为江南丝竹八大曲。其实江南丝竹也不仅仅只是这八首曲子，还有像《鹧鸪飞》，经赵松庭改编后，这首曲子就变得特别优美委婉，具有江南水乡意境。
“江南丝竹的主要乐器是笛子和二胡，丝竹中丝指的是二胡，中胡，琵琶等弦乐器；竹则指笛子，箫等管乐器。”[4] 江南丝竹的特别之处在于支声性复调织体写法。最大特点就是演奏风格精致细腻，在合奏时每个乐器声部相辅相成，音乐风格清新优雅，旋律典雅优美。
（三）江南丝竹中的二胡
江南丝竹中的主奏乐器弦乐是二胡。它不管是在现在的民族管弦乐队里做主奏还是作为独奏乐器，在其他乐器中都独占鳌头。清代末二胡已经是南方地区最具地位的乐器之一。当时二胡还叫做胡琴，然后在滩簧中被称为二胡、扬州清曲中被称为四胡、再往后发展到苏剧被称为二胡、沪剧是为申胡、锡剧是为主胡，直到清代末期才统一称之为二胡。伍国栋在《江南丝竹二胡的源流与声腔化演奏传统》中很好地总结了该时期戏曲和胡琴之间的关系：南丝竹二胡艺术这种演奏技巧的兴起与太湖流域地区花部戏曲的兴起，以及其说唱艺术的发 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
展是密不可分的。一般情况下，环太湖流域的戏曲说唱中，都是由完整的丝竹乐队进行伴奏，因此江南丝竹的二胡演奏技巧也是对戏曲说唱中的二胡伴奏技巧的延续，所以江南丝竹二胡的形成其实是具有浓郁地方色彩和传统的包腔手法的特点的。
总体上来看，二胡在江南丝竹中是很重要的乐器之一，江南丝竹二胡的特点是“小、轻、细、活”。[5]和一般的二胡相比，江南丝竹中的二胡更偏重于对二胡音色的要求，以及对左手灵活性的要求。比如说在江南丝竹二胡演奏技巧中最有代表性的演奏手法是同样的音不能用同一根弦演奏。就比如“3”和“4”这两个音，演奏的时候要避免同时同弦同音演奏，要尽量多采用换弦或者换高八度的演奏方法，最好演奏时还加入润腔手法，比如“淖音”、“滑音”。这些微妙细腻的音乐风格切换，其他的风格根本不能相提并论，这也就体现了江南丝竹二胡的独特魅力。
二、江南丝竹中二胡的演奏艺术的特点
二胡演奏艺术的特点是由江南丝竹的音乐特点和艺术特征来决定的。“轻”“细”“小”“雅”这四个字足以概括江南丝竹的音乐特色。江南丝竹最主要的乐器之一就是二胡，而乐种的地方风格的表现形式通常是由主奏乐器的演奏技巧来实现的，这种表现也是最突出和最直接的。每种音乐都有它独特的美，乐种风格的审美也是由主奏乐器的演奏决定的。
（一）轻快柔和的音响
“二胡是弦乐器，其发声原理是震动发生，通过琴桶上的琴皮震动而形成。这种震动发声的原理和拨弦弹奏类型乐器相比就会柔和很多。”[6]它的音响特色很像是人在充满感情地轻轻吟唱，所以可以用“轻”这个字来形容。江南丝竹二胡演奏技巧中十分强调左手技法的运用，对其精雕细酌，因为左手的细腻变化能够为乐曲旋律增加一些层次不断的、宛如波浪般的小涟漪，给人带来细腻婉约之感。对右手弓法的要求也是多变的，对于乐曲的演奏常用处理方式是用橄榄型的力道变化，即从弱到强再到弱。正是由于二胡这一乐器的特性以及二胡演奏技法能够将江南丝竹特有的 “轻”“细”“小”“雅”等特点表现出来，因此在进行二胡演奏时就更要将其音色、运弓力度、润色技法等方面进行细致把我，从而展示出江南地域风格的特点。
摘要：江南丝竹的发展距今发展约三百年，演奏艺术风格精致细腻，通过分析江南丝竹中二胡的演奏艺术的特点，结合平时江南丝竹二胡的演奏心得，举例学习过程中江南丝竹特有的演奏技巧，发掘其演奏技法能够不断完善全面演奏技巧等方面，总结了对于保护和延续二胡演奏艺术的观点。指出通过增强江南丝竹现有曲目中二胡的演奏艺术，对二胡艺术在江南丝竹二胡演奏继承与发扬有很大的作用。
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关键字:演奏艺术；江南丝竹；传承
目录
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关键词1
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一、江南丝竹及江南丝竹中的二胡2
（一）江南丝竹概述2
（二）江南丝竹的艺术特点2
（三）江南丝竹中的二胡3
二、江南丝竹中二胡演奏艺术的特点3
（一）轻快柔和的音响3
（二）精致细腻的演奏风格4
（三）典雅优美的旋律5
三、二胡在江南丝竹现代曲目中的演奏艺术5
四、江南丝竹中二胡演奏对二胡艺术的传承与创新6
结语7
致谢7
参考文献8
论江南丝竹中二胡的演奏艺术
引言
中国是一个古老的国家，在其几百年历史长河中，南北方人民共同创造并发展了江南丝竹这个独特的艺术形式，它是我们民族文化的一个重要组成部分，拥有特别丰富的美学和历史价值。从历史上看，江南丝竹主要分布在上海，江苏，浙江，东北地区，形成一个强大的江南风格，在江南丝竹中二胡艺术与其社会背景密不可分，所以它的演奏技巧不仅是对民间传统二胡演奏技法的传承，更带有十分浓厚的江南地方色彩，不断完善演奏技巧可以通过江南丝竹中二胡演奏艺术关系分析得出结论。
一、江南丝竹及江南丝竹中的二胡
江南丝竹形成的几百年之间就受到各种不同音乐形式的影响，自古以来南方气候温暖潮湿独具特色，也因为气候特点的影响，江南丝竹拥有了细致而优雅、清新且自然的独特风格，并且不失柔和婉转和优美流畅的特点。
（一）江南丝竹概述
明代后期开始是江南丝竹的发展期，距今约三百年的。当时江南丝竹的前身是在苏州地区称为“弦索”，当中的“丝竹和清音”很出名。江南丝竹的演奏 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
风格是精致细腻的，乐队的每一个乐器都相互交融相辅相成，特点就是结构是支声复调结构。江南丝竹的曲子大多数是民间嫁娶或庙会活动的曲子，然后还有少数是早年间民间流传的古典乐曲。知道新中国成立前后才被正式更名为“江南丝竹”。晚清年间在环太湖流域有一群爱好音乐的知识分子，他们本身都具有良好的音乐传统教育，他们打着“以歌会友”的旗号结识朋友，然后一起对该地区早就已经普遍存在的乐曲进行改良再加工，然后一起进行小型的欣赏性的表演。所以可以说江南丝竹其实是在早年间在音乐知识分子的总结下进行民间乐曲的再加工形成的，慢慢的用“乐社”和“乐会”来成立相关组织，才渐渐有了发展传统丝竹的基础。“江南丝竹的形成从地域风格和“乐种”来概括，就是一个流域——环太湖流域；两个中心——前期(民国之前) 的苏州,后期(民国之后)的上海。”[1]
“轻”、“雅”、“细”、“小”这四字足以概括江南丝竹的音乐特色，音响轻快柔和，风格精致细腻，旋律婉约优雅，乐队规模小，也正是因为这些特色的音乐风格才让江南丝竹产生如此的影响。“江南丝竹乐队的编制很灵活，可以多至几十人，也可以两三个人，乐器最少两三样，其中必不可少的是几样主奏乐器，也就是、二胡、琵琶、笛子和扬琴。”[2] 江南丝竹中的三六就是从说唱艺术弹词中而来的。
（二）江南丝竹的艺术特点
江南丝竹音乐风格是比较轻巧欢快柔美的，也大概体现了江南地区人民淳朴乐观的生活态度，也体现了山清水秀的艰难地区风景和欢快的节日景象。江南丝竹的曲子大部分是一开始流传于民间的曲子，比如著名的江南丝竹八大曲也是从民间传承下来的。开始时带有明显江南丝竹风格地域色彩风格的曲子，后来在各地区之间演奏风格也有很大的不同，“比如上海市区和郊区，郊区就比较偏重于演奏大件的打击乐器，风格比市区的要粗犷。”[3]
在当时文化的影响下，江南丝竹带有浓郁的江南水乡特征。在艺术曲调结构上可以分为三类，第一是基本曲调的变奏，比如《中花六》《慢六板》；第二类就是循环式结构，比如《老三六》；最后一类就是多曲牌联奏，比如《行街》；总结其实就是大家熟知的江南丝竹八大曲。1939年，创办者在上海新世界游乐场开办了一个叫做“丝竹游艺”的台子，八个曲子分别挂在一个牌子上，丝竹爱好者随便上台选择曲子演奏，后来慢慢形成规模，大家也就称这为江南丝竹八大曲。其实江南丝竹也不仅仅只是这八首曲子，还有像《鹧鸪飞》，经赵松庭改编后，这首曲子就变得特别优美委婉，具有江南水乡意境。
“江南丝竹的主要乐器是笛子和二胡，丝竹中丝指的是二胡，中胡，琵琶等弦乐器；竹则指笛子，箫等管乐器。”[4] 江南丝竹的特别之处在于支声性复调织体写法。最大特点就是演奏风格精致细腻，在合奏时每个乐器声部相辅相成，音乐风格清新优雅，旋律典雅优美。
（三）江南丝竹中的二胡
江南丝竹中的主奏乐器弦乐是二胡。它不管是在现在的民族管弦乐队里做主奏还是作为独奏乐器，在其他乐器中都独占鳌头。清代末二胡已经是南方地区最具地位的乐器之一。当时二胡还叫做胡琴，然后在滩簧中被称为二胡、扬州清曲中被称为四胡、再往后发展到苏剧被称为二胡、沪剧是为申胡、锡剧是为主胡，直到清代末期才统一称之为二胡。伍国栋在《江南丝竹二胡的源流与声腔化演奏传统》中很好地总结了该时期戏曲和胡琴之间的关系：南丝竹二胡艺术这种演奏技巧的兴起与太湖流域地区花部戏曲的兴起，以及其说唱艺术的发 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
展是密不可分的。一般情况下，环太湖流域的戏曲说唱中，都是由完整的丝竹乐队进行伴奏，因此江南丝竹的二胡演奏技巧也是对戏曲说唱中的二胡伴奏技巧的延续，所以江南丝竹二胡的形成其实是具有浓郁地方色彩和传统的包腔手法的特点的。
总体上来看，二胡在江南丝竹中是很重要的乐器之一，江南丝竹二胡的特点是“小、轻、细、活”。[5]和一般的二胡相比，江南丝竹中的二胡更偏重于对二胡音色的要求，以及对左手灵活性的要求。比如说在江南丝竹二胡演奏技巧中最有代表性的演奏手法是同样的音不能用同一根弦演奏。就比如“3”和“4”这两个音，演奏的时候要避免同时同弦同音演奏，要尽量多采用换弦或者换高八度的演奏方法，最好演奏时还加入润腔手法，比如“淖音”、“滑音”。这些微妙细腻的音乐风格切换，其他的风格根本不能相提并论，这也就体现了江南丝竹二胡的独特魅力。
二、江南丝竹中二胡的演奏艺术的特点
二胡演奏艺术的特点是由江南丝竹的音乐特点和艺术特征来决定的。“轻”“细”“小”“雅”这四个字足以概括江南丝竹的音乐特色。江南丝竹最主要的乐器之一就是二胡，而乐种的地方风格的表现形式通常是由主奏乐器的演奏技巧来实现的，这种表现也是最突出和最直接的。每种音乐都有它独特的美，乐种风格的审美也是由主奏乐器的演奏决定的。
（一）轻快柔和的音响
“二胡是弦乐器，其发声原理是震动发生，通过琴桶上的琴皮震动而形成。这种震动发声的原理和拨弦弹奏类型乐器相比就会柔和很多。”[6]它的音响特色很像是人在充满感情地轻轻吟唱，所以可以用“轻”这个字来形容。江南丝竹二胡演奏技巧中十分强调左手技法的运用，对其精雕细酌，因为左手的细腻变化能够为乐曲旋律增加一些层次不断的、宛如波浪般的小涟漪，给人带来细腻婉约之感。对右手弓法的要求也是多变的，对于乐曲的演奏常用处理方式是用橄榄型的力道变化，即从弱到强再到弱。正是由于二胡这一乐器的特性以及二胡演奏技法能够将江南丝竹特有的 “轻”“细”“小”“雅”等特点表现出来，因此在进行二胡演奏时就更要将其音色、运弓力度、润色技法等方面进行细致把我，从而展示出江南地域风格的特点。
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