浅析鼓子秧歌对舞蹈中人物形象的塑造以舞剧风筝为例
目 录
绪论 1
一、鼓子秧歌的概述 1
（一）鼓子秧歌的风格特征 1
（二）鼓子秧歌的基本形态和动律 1
二、鼓子秧歌和舞剧《风筝》中人物形象的关系 2
（一）舞剧《风筝》概述 3
（二） 鼓子秧歌对舞剧《风筝》中人物形象的塑造 3
三、舞剧《风筝》中的鼓子秧歌 3
（一）鼓子秧歌在舞剧《风筝》中的重要性 3
（二）鼓子秧歌未来的传承与发展 4
结论 4
参考文献 5
致谢 6
绪论
我国传统的核心价值观中，爱国主义是其中最深层、最根本、最永恒的部分。舞剧《风筝》并不属于严格意义上的历史剧，但是却根植于真实的历史土壤。无论是故事展开的时代背景、地域背景还是剧中的细节设置，都与现实生活有直接的对应性。本文的论述就是基于山东本土秧歌为基础，进而展开对舞剧风筝的研究论述。
一、鼓子秧歌的概述
（一）鼓子秧歌的风格特征
鼓子秧歌的风格特点。主要体现在鼓子秧歌的动作表演之中。通过鼓子秧歌的表演动作形成鼓子秧歌的基本风格特点。比如鼓子秧歌的舞蹈特点，是在双腿蹲步并且支撑整个身体的基础上，通过我们身体重心的变化，达到一种人体的姿态形式美。比如在鼓子秧歌的形式中都明显的表现出来。鼓子秧歌是山东地区的民间艺术形式。同样它的表演风格也代表了山东地区的人们的民俗风情和人们的性格特点。比如在舞蹈表现中，通过登的这一动作可以展现出劳苦大众积极向上的心态。并且通过这一动作闪现出一种奔腾的力量美感。所以我们可以说鼓子秧歌的风筝特点体现在动作表现上，而这些动作表现又具体的动作形式来展现。比如掏鼓子动作的起伏翻转都是在自如运用道具，身体与道具完美地和谐统一中完成的。主要舞姿动作：抛鼓、收鼓、击鼓等均具有武术的架势，体现出北方男性浑然豪放的剽悍之美。
（二）鼓子秧歌的基本形态和动律
鼓子秧歌“跑”的动律特点在秧歌开场后就有明显的体现。鼓子秧歌在广场演出，秧歌队不是“走”上来，也不是“扭”上来，而是犹如奔腾不息的潮水奔涌而来，带着昂扬的斗志和气势，给人以震人心魄之感。’鼓子秧歌在民间表演的程序中，
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与道具完美地和谐统一中完成的。主要舞姿动作：抛鼓、收鼓、击鼓等均具有武术的架势，体现出北方男性浑然豪放的剽悍之美。
（二）鼓子秧歌的基本形态和动律
鼓子秧歌“跑”的动律特点在秧歌开场后就有明显的体现。鼓子秧歌在广场演出，秧歌队不是“走”上来，也不是“扭”上来，而是犹如奔腾不息的潮水奔涌而来，带着昂扬的斗志和气势，给人以震人心魄之感。’鼓子秧歌在民间表演的程序中，“跑场”是整场表演的高潮部分，也是鉴别秧歌队水平的主要部分。表演的成功与否就在“跑场”跑得是否新、奇、高。由蹲展开的一套带有膝颤、头晃的系列动作是鼓子秧歌中伞、棒、鼓等角色都有的典型动律。充分体现了山东人乐观豁达、幽默宽容的心态性情。跨的动律经常与转、跳、蹲连接在一起，形成高低起伏、快慢错落、一气呵成的动作系列。“鼓子秧歌”的动态风格特征以“稳、沉、抻、韧”为主，这四种动态特性即呈现出不同的动态特点，又各自透射出不同的人格特性。鼓子秧歌中的“稳”，主要体现在脚下。第一脚下要稳，在跳鼓子秧歌的时候要感觉脚下有根深深的扎进脚下的黄土地中，步伐矫健稳如泰山。其次是腰盘要稳，鼓子秧歌的主要发力就是腰，只有腰稳住了动作才能做出质感。鼓子秧歌中的“沉”，主要是说气息。鼓子秧歌中的重心是普遍往下的而且鼓子秧歌中很多动作都是在半蹲的体态下完成的。舞蹈《脊梁》很好的诠释了鼓子秧歌的这两大特征。《脊梁》讲的是泰山挑山工的故事。舞蹈的开始，没有过多的动作没有华丽的肢体语言。就是挑山工们一步一步迈着矫健的步伐往场上走。演员们把重心压的很低，仿佛肩上的重担要把他们压到脚下的黄土地里中去了。但他们没有屈服，没有任何困难能阻挡他们的脚步。伴随着一阵阵呼吸声，演员们的身体也随着呼吸声上下起伏。随着音乐的加快，演员们的身体也随之加快。挑山工们心往一处想劲往一处使，齐心协力共同克服困难。鼓子秧歌的“抻”、“韧”，主要体现在手上的动作。丑伞表演者向右侧下弧线推出，像是拉牛皮筋，柔中带刚、富有韧性；花伞右手向右斜前方推出翻花后收于背后，动作潇洒自如，帅气十足。试想一下，黄河岸边，人们为了庆祝丰收的喜悦跳起了鼓子秧歌。看着自己的劳动成果，人们迈着矫健的步伐起舞，随着一次次跳跃、起伏，沉稳的气息掀起脚下一阵阵黄土。那是何等的壮观！何等的自豪！
二、鼓子秧歌和舞剧《风筝》中人物形象的关系
（一）舞剧《风筝》概述
舞剧风筝是学院为了纪念抗日战争胜利七十周年而编创的一种具有爱国情怀的舞剧。自公映以来，得到了舞蹈界的强烈好评。舞剧风筝，主要是通过。女青年杨春燕和日本青年上川的情感故事为主线。在舞剧中没有直接通过战争手段来表现出战争的情况战争带给人们的灾难。而是通过杨春艳和上川的情感表现来进一步的表现出战争带给两国人民的伤害。比如在舞剧的第一幕中通过阳春燕在潍县大集中和日本青年上川相时。并且通过日本青年上川的慷慨出手对杨春燕的帮助，杨春燕以风筝双飞燕赠与是日本青年上川。我们可以看出人的情感表达，并且通过风筝双飞燕为情形紧密地联系在一起。到第三幕清明时节两人深深相恋。到最后日本侵略者飞机对杨家埠进行轰炸。轰炸的不仅仅是建筑物更重要的是两人的情感。所以说我们可以通过对舞剧的欣赏进一步的。了解到 舞剧的主题。
鼓子秧歌对舞剧《风筝》中人物形象的塑造
舞剧《风筝》中大多数的男性角色都是由鼓子秧歌元素动作塑造的。潍县大集上，一段货郎与翠花的小群舞舞段把舞剧推向了一个小高潮。其中货郎把鼓子秧歌的风格特征和形态动率表现的淋漓尽致。出场，货郎一手拿鼓、一手拿货郎棍代伞，以沉稳的步伐跑场上场。随着欢快的音乐货郎和翠花形成高低起伏、快慢错落、一气呵成的动作系列。随着膝颤、头晃等动作的出现把山东人民那种朴实和山东的地域风情尽情的展示了出来。老爷杨万顺是剧中主要的男演员，在剧中演员分别借鉴了鼓子秧歌中的“稳”、“沉”来表现身为老爷的那种成熟、稳重。 舞剧风筝是一部表达爱国情怀的主体的一种舞剧。舞剧的主要人物是。杨春燕和上川。其中也有七姑八姨的和货郎的人物形象设计。我们在通过对舞剧风筝的了解过程中可以发现。舞蹈杨春燕的人物形象动作特点及其七姑八姨的动作人物形象特点
绪论 1
一、鼓子秧歌的概述 1
（一）鼓子秧歌的风格特征 1
（二）鼓子秧歌的基本形态和动律 1
二、鼓子秧歌和舞剧《风筝》中人物形象的关系 2
（一）舞剧《风筝》概述 3
（二） 鼓子秧歌对舞剧《风筝》中人物形象的塑造 3
三、舞剧《风筝》中的鼓子秧歌 3
（一）鼓子秧歌在舞剧《风筝》中的重要性 3
（二）鼓子秧歌未来的传承与发展 4
结论 4
参考文献 5
致谢 6
绪论
我国传统的核心价值观中，爱国主义是其中最深层、最根本、最永恒的部分。舞剧《风筝》并不属于严格意义上的历史剧，但是却根植于真实的历史土壤。无论是故事展开的时代背景、地域背景还是剧中的细节设置，都与现实生活有直接的对应性。本文的论述就是基于山东本土秧歌为基础，进而展开对舞剧风筝的研究论述。
一、鼓子秧歌的概述
（一）鼓子秧歌的风格特征
鼓子秧歌的风格特点。主要体现在鼓子秧歌的动作表演之中。通过鼓子秧歌的表演动作形成鼓子秧歌的基本风格特点。比如鼓子秧歌的舞蹈特点，是在双腿蹲步并且支撑整个身体的基础上，通过我们身体重心的变化，达到一种人体的姿态形式美。比如在鼓子秧歌的形式中都明显的表现出来。鼓子秧歌是山东地区的民间艺术形式。同样它的表演风格也代表了山东地区的人们的民俗风情和人们的性格特点。比如在舞蹈表现中，通过登的这一动作可以展现出劳苦大众积极向上的心态。并且通过这一动作闪现出一种奔腾的力量美感。所以我们可以说鼓子秧歌的风筝特点体现在动作表现上，而这些动作表现又具体的动作形式来展现。比如掏鼓子动作的起伏翻转都是在自如运用道具，身体与道具完美地和谐统一中完成的。主要舞姿动作：抛鼓、收鼓、击鼓等均具有武术的架势，体现出北方男性浑然豪放的剽悍之美。
（二）鼓子秧歌的基本形态和动律
鼓子秧歌“跑”的动律特点在秧歌开场后就有明显的体现。鼓子秧歌在广场演出，秧歌队不是“走”上来，也不是“扭”上来，而是犹如奔腾不息的潮水奔涌而来，带着昂扬的斗志和气势，给人以震人心魄之感。’鼓子秧歌在民间表演的程序中，
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
与道具完美地和谐统一中完成的。主要舞姿动作：抛鼓、收鼓、击鼓等均具有武术的架势，体现出北方男性浑然豪放的剽悍之美。
（二）鼓子秧歌的基本形态和动律
鼓子秧歌“跑”的动律特点在秧歌开场后就有明显的体现。鼓子秧歌在广场演出，秧歌队不是“走”上来，也不是“扭”上来，而是犹如奔腾不息的潮水奔涌而来，带着昂扬的斗志和气势，给人以震人心魄之感。’鼓子秧歌在民间表演的程序中，“跑场”是整场表演的高潮部分，也是鉴别秧歌队水平的主要部分。表演的成功与否就在“跑场”跑得是否新、奇、高。由蹲展开的一套带有膝颤、头晃的系列动作是鼓子秧歌中伞、棒、鼓等角色都有的典型动律。充分体现了山东人乐观豁达、幽默宽容的心态性情。跨的动律经常与转、跳、蹲连接在一起，形成高低起伏、快慢错落、一气呵成的动作系列。“鼓子秧歌”的动态风格特征以“稳、沉、抻、韧”为主，这四种动态特性即呈现出不同的动态特点，又各自透射出不同的人格特性。鼓子秧歌中的“稳”，主要体现在脚下。第一脚下要稳，在跳鼓子秧歌的时候要感觉脚下有根深深的扎进脚下的黄土地中，步伐矫健稳如泰山。其次是腰盘要稳，鼓子秧歌的主要发力就是腰，只有腰稳住了动作才能做出质感。鼓子秧歌中的“沉”，主要是说气息。鼓子秧歌中的重心是普遍往下的而且鼓子秧歌中很多动作都是在半蹲的体态下完成的。舞蹈《脊梁》很好的诠释了鼓子秧歌的这两大特征。《脊梁》讲的是泰山挑山工的故事。舞蹈的开始，没有过多的动作没有华丽的肢体语言。就是挑山工们一步一步迈着矫健的步伐往场上走。演员们把重心压的很低，仿佛肩上的重担要把他们压到脚下的黄土地里中去了。但他们没有屈服，没有任何困难能阻挡他们的脚步。伴随着一阵阵呼吸声，演员们的身体也随着呼吸声上下起伏。随着音乐的加快，演员们的身体也随之加快。挑山工们心往一处想劲往一处使，齐心协力共同克服困难。鼓子秧歌的“抻”、“韧”，主要体现在手上的动作。丑伞表演者向右侧下弧线推出，像是拉牛皮筋，柔中带刚、富有韧性；花伞右手向右斜前方推出翻花后收于背后，动作潇洒自如，帅气十足。试想一下，黄河岸边，人们为了庆祝丰收的喜悦跳起了鼓子秧歌。看着自己的劳动成果，人们迈着矫健的步伐起舞，随着一次次跳跃、起伏，沉稳的气息掀起脚下一阵阵黄土。那是何等的壮观！何等的自豪！
二、鼓子秧歌和舞剧《风筝》中人物形象的关系
（一）舞剧《风筝》概述
舞剧风筝是学院为了纪念抗日战争胜利七十周年而编创的一种具有爱国情怀的舞剧。自公映以来，得到了舞蹈界的强烈好评。舞剧风筝，主要是通过。女青年杨春燕和日本青年上川的情感故事为主线。在舞剧中没有直接通过战争手段来表现出战争的情况战争带给人们的灾难。而是通过杨春艳和上川的情感表现来进一步的表现出战争带给两国人民的伤害。比如在舞剧的第一幕中通过阳春燕在潍县大集中和日本青年上川相时。并且通过日本青年上川的慷慨出手对杨春燕的帮助，杨春燕以风筝双飞燕赠与是日本青年上川。我们可以看出人的情感表达，并且通过风筝双飞燕为情形紧密地联系在一起。到第三幕清明时节两人深深相恋。到最后日本侵略者飞机对杨家埠进行轰炸。轰炸的不仅仅是建筑物更重要的是两人的情感。所以说我们可以通过对舞剧的欣赏进一步的。了解到 舞剧的主题。
鼓子秧歌对舞剧《风筝》中人物形象的塑造
舞剧《风筝》中大多数的男性角色都是由鼓子秧歌元素动作塑造的。潍县大集上，一段货郎与翠花的小群舞舞段把舞剧推向了一个小高潮。其中货郎把鼓子秧歌的风格特征和形态动率表现的淋漓尽致。出场，货郎一手拿鼓、一手拿货郎棍代伞，以沉稳的步伐跑场上场。随着欢快的音乐货郎和翠花形成高低起伏、快慢错落、一气呵成的动作系列。随着膝颤、头晃等动作的出现把山东人民那种朴实和山东的地域风情尽情的展示了出来。老爷杨万顺是剧中主要的男演员，在剧中演员分别借鉴了鼓子秧歌中的“稳”、“沉”来表现身为老爷的那种成熟、稳重。 舞剧风筝是一部表达爱国情怀的主体的一种舞剧。舞剧的主要人物是。杨春燕和上川。其中也有七姑八姨的和货郎的人物形象设计。我们在通过对舞剧风筝的了解过程中可以发现。舞蹈杨春燕的人物形象动作特点及其七姑八姨的动作人物形象特点
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