内心独白在人物塑造中的运用
摘要：无论是戏剧还是电视或者是电影，内心独白对于塑造人物都有着重要的作用。通过内心独白，可以将人物的内心世界充分的体现出来，引起观众的共鸣和同情，让人物的形象更加丰满。当然，在使用内心独白的时候，一定要保证连贯性和完整性，这样可以达到更好的舞台效果。本文通过例举了大量的内心独白的事例，来了解如何在舞台表演中通过使用内心独白来塑造和丰满人物形象。在就内心独白对塑人物的作用进行分析之后，本文还就如何更好的运用内心独白创造人物提出了建议。
目录
关键词 1
Abstract 1
Key words 1
一、内心独白概述 2
二、内心独白需要在规定情境中进行角色的塑造 2
三、运用内心独白准确塑造人物性格 4
四、内心独白是人物通过行动塑造角色的依据 4
五、内心独白要通过连续和完整的刺激来塑造角色 4
总结 7
致谢 8
参考文献 9
内心独白在人物塑造中的运用
引言
一、内心独白概述
在舞台表演中，内心独白是一种比较常用的表现手法。由于舞台表演的时间及空间存在着一定的局限性，内心独白的使用就使得舞台有了丰富的表现形式，对于塑造人物也起到了一定的作用。在舞台表演中，内心独白作为有声表演的一种补充，是对人物心理活动刻画的重要手段。演员在表演内心独白的时候，主要使用表情以及动作，并且整个表演过程必须是完整的，需要贯穿表演的整个过程。而独白则是将心理活动通过语言表达出来，让观众直接了解到演员的内心。内心独白一般不以明确的形式表演出来，但是却是贯穿于整个表演的过程中，并且通过有形或者无形的形式体现出来。内心独白是外在表演的一种补充。人物在舞台上面表演的时候，除了肢体动作以及表情之外，台词也是十分重要的一个部分。有的时候，台词是人物真实意图的表达，但是有的时候台词与人物所要表达的内容其实是不一样的。从表达方式来说，内心独白是思维上活动，并不需要完全借助于语言表达出来，因此这是外在表演的一种补充。通过内心独白的表演，观众可以了解到人物在自己语言之外的内心感受，进而更好的理解这个人物。
内心独白是指：“不论在说出台词时，或停顿时，还是在倾听对手台
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
词时，都在自己内心里即兴地产生出无声的内部语言，这种内部语言有时是一个词组，有时甚至是一个词、一个问号或感叹号，并非必须有完整的语句形式。演员正是利用这种即兴创造而又相对固定的内心独白，在演出中生动灵活地再现出人物的思考判断过程。”从上述定义可以看出，独内独白更接近于一种无声的表演，并且这个表演是十分连贯的，是演员在表演的过程中对内心世界的一种体现。或者说，内心独白是一种更高深层次的表演，这种表演不是停留在语言以及肢体动作之上，而是将自己当剧中人物之后的自然流露。
舞台表演的内心独白主要有三种类型，可分为以下三种,第一种是直接内心独白，这种内心独白实际上就是“独白”，也就是演员在表演的时候直接将自己心中的想法讲述出来，并且这种讲述是没有明确对象的。第二类是间接内心独白，也就是将人物的内心活动借助于他人的口讲述出来，这种讲述也没有明确的对象，主要是为了说给观众听。第三种则是无所不知的描绘，这实际上就是“旁白”或者是“画外音”，通过一个脱离于舞台的声音将人物的内心活动展示出来。
二、内心独白需要在规定情境中进行角色的塑造
演员要想真正的走进他所要扮演的角色，那么一定要分析作者所写角色的精神世界。演员要想塑造好人物一定是在剧作家的文学形象的基础上进行的。所以我们在演绎剧中人物的过程中，就一定离不开剧本中所所描绘的人物形象。[1]那么当我们分析自己演绎的角色时就要基于剧本分析，认真研究人物在行动时的内心世界。
演员在舞台上必须揭示角色丰富的内心生活,否则演员的行动、表情则是没有生命的外壳，不可能塑造出感人的舞台形象。因此，可以说演员在创造角色的过程，是根据作者所提供的规定情境完成的，人物和事件总是会在剧作家所给予的限制中展开。[2]具体的限制包括了两种类型，有形限制以及无形限制。有形限制主要指的剧本原有的台词以及相关提示。演员的所有演出都必须以剧本为主，当然也可能有合理的变化。而无形的限制则主要指的是故事的相关背景，比如具体的时间、地点、人物等。除此之外还包括了故事的整个发展阶段，可以说，在不同的发展阶段，人物的性格以及情绪变化都是不一样的。演员在通过内心独白来塑造人物的时候一定要将这些变化体现出来。例如在《雷雨》第四幕中鲁贵在“说鬼”这段戏中说道：“我就喝了两口烧酒壮壮胆子，穿过荷花池，偷偷地钻到这门外的走廊旁边。到门口，就听见这屋子里啾啾啾地像一个女鬼在哭。哭得惨，心里越怕，越想看。我就硬着头皮，从这窗缝里向里一望。”脂研斋在评《红楼梦》的时候，曾经使用过一个词——草蛇灰线。意思是在相关情节发生之前就进行一定的铺垫。而在这里，作者也使用了这样的手法。这是因为在这个场景之前，就有人曾经通过私下的议论告诉观众，这间房子是曾经死过人的。到第一幕开场后四凤对鲁大海说：“你别胡说，这屋里听说直闹鬼呢？”可以说，之前的这些情节，都是在为之后进行铺垫，也是为了提高整个表演的张力。这样可以让整个故事显得更加神秘，也增强了观众的好奇心。而在鲁贵对四凤说鬼的这段台词里，不仅表达出自己内心的紧张，同时也从侧面，生动的把夜的沉寂表现出来，把人们口口相传这屋里“闹鬼”的事件逐步推向高潮，当四凤在听故事的时候，不但置身其中，而且更加真切地感受到这“鬼”的阴森恐怖，所以才会后面战战兢兢地小心问道：“您瞧见了什么？”
可以说，演员的表演是不可能凭空产生的，情绪的积累和场景有着很大的关系，而只有情绪积累到了一定的程度，内心独白才能够更加自然的表现出来。因此，演员一定要认识到特定的场景对于表演、尤其是内心独白的重要性，在表演的时候对于不同的场景进行充分的理解，这样才能够让自己的表演符合特别的场景，也才能够让自己的内心独白更加深刻而自然。
下面再以《雷雨》为例来进行说明。
贵：你还别忘了告诉你妈，你在这儿周公馆吃的好，喝的好，几是白天侍候太太少爷，晚上还是听她的话，回家睡觉。
四：那倒不用告诉，妈自然会问你。
贵：（得意）还有？啦，钱，（贪婪地笑着）你手下也有许多钱啦！
四：钱！？
贵：这两年的工钱，赏钱，还有（慢慢地）那零零碎碎的，他们
四：（赶紧接下去，不愿听他要说的话）那您不是一块两块都要走了么？喝了！赌了！
贵：（笑，掩饰自己）你看，你看，你又那样。急，急，急什么？我不跟你要钱。喂，我说，我说的是－－（低声）他－－不是也不断地塞给你钱花么？
四：（惊讶地）他？谁呀？
贵：（索性说出来）大少爷。
四：（红脸，声略高，走到鲁贵面前）谁说大少爷给我钱？爸爸，您别又穷疯了，胡说乱道的。[3]
目录
关键词 1
Abstract 1
Key words 1
一、内心独白概述 2
二、内心独白需要在规定情境中进行角色的塑造 2
三、运用内心独白准确塑造人物性格 4
四、内心独白是人物通过行动塑造角色的依据 4
五、内心独白要通过连续和完整的刺激来塑造角色 4
总结 7
致谢 8
参考文献 9
内心独白在人物塑造中的运用
引言
一、内心独白概述
在舞台表演中，内心独白是一种比较常用的表现手法。由于舞台表演的时间及空间存在着一定的局限性，内心独白的使用就使得舞台有了丰富的表现形式，对于塑造人物也起到了一定的作用。在舞台表演中，内心独白作为有声表演的一种补充，是对人物心理活动刻画的重要手段。演员在表演内心独白的时候，主要使用表情以及动作，并且整个表演过程必须是完整的，需要贯穿表演的整个过程。而独白则是将心理活动通过语言表达出来，让观众直接了解到演员的内心。内心独白一般不以明确的形式表演出来，但是却是贯穿于整个表演的过程中，并且通过有形或者无形的形式体现出来。内心独白是外在表演的一种补充。人物在舞台上面表演的时候，除了肢体动作以及表情之外，台词也是十分重要的一个部分。有的时候，台词是人物真实意图的表达，但是有的时候台词与人物所要表达的内容其实是不一样的。从表达方式来说，内心独白是思维上活动，并不需要完全借助于语言表达出来，因此这是外在表演的一种补充。通过内心独白的表演，观众可以了解到人物在自己语言之外的内心感受，进而更好的理解这个人物。
内心独白是指：“不论在说出台词时，或停顿时，还是在倾听对手台
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
词时，都在自己内心里即兴地产生出无声的内部语言，这种内部语言有时是一个词组，有时甚至是一个词、一个问号或感叹号，并非必须有完整的语句形式。演员正是利用这种即兴创造而又相对固定的内心独白，在演出中生动灵活地再现出人物的思考判断过程。”从上述定义可以看出，独内独白更接近于一种无声的表演，并且这个表演是十分连贯的，是演员在表演的过程中对内心世界的一种体现。或者说，内心独白是一种更高深层次的表演，这种表演不是停留在语言以及肢体动作之上，而是将自己当剧中人物之后的自然流露。
舞台表演的内心独白主要有三种类型，可分为以下三种,第一种是直接内心独白，这种内心独白实际上就是“独白”，也就是演员在表演的时候直接将自己心中的想法讲述出来，并且这种讲述是没有明确对象的。第二类是间接内心独白，也就是将人物的内心活动借助于他人的口讲述出来，这种讲述也没有明确的对象，主要是为了说给观众听。第三种则是无所不知的描绘，这实际上就是“旁白”或者是“画外音”，通过一个脱离于舞台的声音将人物的内心活动展示出来。
二、内心独白需要在规定情境中进行角色的塑造
演员要想真正的走进他所要扮演的角色，那么一定要分析作者所写角色的精神世界。演员要想塑造好人物一定是在剧作家的文学形象的基础上进行的。所以我们在演绎剧中人物的过程中，就一定离不开剧本中所所描绘的人物形象。[1]那么当我们分析自己演绎的角色时就要基于剧本分析，认真研究人物在行动时的内心世界。
演员在舞台上必须揭示角色丰富的内心生活,否则演员的行动、表情则是没有生命的外壳，不可能塑造出感人的舞台形象。因此，可以说演员在创造角色的过程，是根据作者所提供的规定情境完成的，人物和事件总是会在剧作家所给予的限制中展开。[2]具体的限制包括了两种类型，有形限制以及无形限制。有形限制主要指的剧本原有的台词以及相关提示。演员的所有演出都必须以剧本为主，当然也可能有合理的变化。而无形的限制则主要指的是故事的相关背景，比如具体的时间、地点、人物等。除此之外还包括了故事的整个发展阶段，可以说，在不同的发展阶段，人物的性格以及情绪变化都是不一样的。演员在通过内心独白来塑造人物的时候一定要将这些变化体现出来。例如在《雷雨》第四幕中鲁贵在“说鬼”这段戏中说道：“我就喝了两口烧酒壮壮胆子，穿过荷花池，偷偷地钻到这门外的走廊旁边。到门口，就听见这屋子里啾啾啾地像一个女鬼在哭。哭得惨，心里越怕，越想看。我就硬着头皮，从这窗缝里向里一望。”脂研斋在评《红楼梦》的时候，曾经使用过一个词——草蛇灰线。意思是在相关情节发生之前就进行一定的铺垫。而在这里，作者也使用了这样的手法。这是因为在这个场景之前，就有人曾经通过私下的议论告诉观众，这间房子是曾经死过人的。到第一幕开场后四凤对鲁大海说：“你别胡说，这屋里听说直闹鬼呢？”可以说，之前的这些情节，都是在为之后进行铺垫，也是为了提高整个表演的张力。这样可以让整个故事显得更加神秘，也增强了观众的好奇心。而在鲁贵对四凤说鬼的这段台词里，不仅表达出自己内心的紧张，同时也从侧面，生动的把夜的沉寂表现出来，把人们口口相传这屋里“闹鬼”的事件逐步推向高潮，当四凤在听故事的时候，不但置身其中，而且更加真切地感受到这“鬼”的阴森恐怖，所以才会后面战战兢兢地小心问道：“您瞧见了什么？”
可以说，演员的表演是不可能凭空产生的，情绪的积累和场景有着很大的关系，而只有情绪积累到了一定的程度，内心独白才能够更加自然的表现出来。因此，演员一定要认识到特定的场景对于表演、尤其是内心独白的重要性，在表演的时候对于不同的场景进行充分的理解，这样才能够让自己的表演符合特别的场景，也才能够让自己的内心独白更加深刻而自然。
下面再以《雷雨》为例来进行说明。
贵：你还别忘了告诉你妈，你在这儿周公馆吃的好，喝的好，几是白天侍候太太少爷，晚上还是听她的话，回家睡觉。
四：那倒不用告诉，妈自然会问你。
贵：（得意）还有？啦，钱，（贪婪地笑着）你手下也有许多钱啦！
四：钱！？
贵：这两年的工钱，赏钱，还有（慢慢地）那零零碎碎的，他们
四：（赶紧接下去，不愿听他要说的话）那您不是一块两块都要走了么？喝了！赌了！
贵：（笑，掩饰自己）你看，你看，你又那样。急，急，急什么？我不跟你要钱。喂，我说，我说的是－－（低声）他－－不是也不断地塞给你钱花么？
四：（惊讶地）他？谁呀？
贵：（索性说出来）大少爷。
四：（红脸，声略高，走到鲁贵面前）谁说大少爷给我钱？爸爸，您别又穷疯了，胡说乱道的。[3]
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/byzy/204.html
