浅析有声小说演播中分寸感”的把握以王明军为例
2017年5月25日 目 录
一、 有声小说的诞生与发展现状 1
（一） 有声小说的诞生与发展 1
二、 有声小说演播的“分寸”和“分寸感” 2
（一）“分寸” 2
（二）“分寸感” 3
三、 把握有声小说演播中“分寸感”的重要性 4
（一） 细化人文意义 4
（二） 延长作品生命力 4
四、王明军对分寸感的具体把握 5
（一） 人物角色的把握上 5
（二） 分寸感的获取 7
结论与展望 10
参考文献 11
致谢 12
学院
学生毕业论文（设计）诚信承诺书
本人郑重声明所呈交的毕业设计（论文）是本人在指导教师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得学院以外的其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同学对本文研究所做的贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
学生本人（签名）：
年 月 日
指导教师（签名）：
年 月 日
ABSTRACT
Audio fiction has been flourishing in the new media environment, has also attracted many interested fans to get involved in this, and very few are known by the audience, after all, is the lack of "sense". Grasp is to grasp the sense of "proportionality" premise, the Studio was able to experience according to s
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
involved in this, and very few are known by the audience, after all, is the lack of "sense". Grasp is to grasp the sense of "proportionality" premise, the Studio was able to experience according to subtle changes in Studio by the novels "sense". Wang Mingjun teacher through their practice profoundly telling us the truth, grasp on the characters should be "grounded", careful of; and in particular obtain "sense" while also trying to cultivate the rich Visual Studio process like, proper sense of sound temperament, rich picture expression. Commitments, so as to better grasp the story Studio "sense"
Key words: sound novel; sense of propriety; Wang Mingjun 前 言
随着近几年新媒体的广泛普及，有声小说以其方便快捷的收听方式普及到了人们的生活当中。“有声小说”这个词语也变得越来越熟络化，但随之而来的问题也出现了，在受众收听的过程中真正能够被其熟记的有声小说作品呈现出凤毛麟角之势。究其原因，无非是“角色的分寸感拿捏不当”，所以受众在收听的过程中也仅仅是打发时间，这也与现在讯息“碎片化”时代有关，所以自然而然也不会去挖掘在小说演播过程当中所包涵的人文哲理和人物性格。这更加告诉我们，在小说演播中角色的“分寸感”拿捏中，需要演播者走心。而分寸感不仅仅是体现在人物角色上面，也体现在故事情节的具象化的细节描写中。该论文以小说演播领域中极具代表性的王明军老师为例，通过他在其演播的小说当中以各种不同角色不同背景下“分寸感”的具体把握，来佐证该论文所具有的理论性和实践性。
而笔者查阅相关书籍并在网络搜集一系列相关资料之后发现，对于有声小说演播的研究多以有声读物的发展趋势为例，很少有关于专门对小说演播在具体演播过程中的专项研究，涉及到“分寸感”的资料更是凤毛麟角，更没有详细地分析出掌握小说演播“分寸感”的具体方法，而“分寸感“ 在小说演播中起着举足轻重的作用，笔者看来这个话题非常值得探讨研究，故而将目光放到了小说演播中“分寸感”的把握上。
笔者也希望通过本论文中对有声小说演播过程中“分寸感”的把握，为播音主持专业的的建设添砖加瓦，更好地体现出播音主持专业的学术型和和多样性，也希望借此来繁荣播音主持事业的迅快速发展，为其尽一份微薄之力。
一、有声小说的诞生与发展现状
（一）有声小说的诞生与发展
1.诞生
在我国，有声小说的前身其实可以追溯到古代的“古人说书”，这是我国最早的有声小说的形式，在娱乐生活极度匮乏的年代，勾栏瓦舍之间，说书艺人以他们口口相传的方式向世人讲述一些不为人知的故事。“而被誉为‘东方的荷马史诗’——《格萨尔王传》，代表着古代藏族、蒙古族民间文化与口头叙事艺术的最高成就。这也是一本通过说书人口中口口相传的故事而被后人整理出来的一部伟大史诗”。①
回归到现代，顾名思义，有声读物就是有声音的书。而按照辞海中的定义：录制在磁带中的出版物，也就是人们口中常说的可发音的“电子书”。因而有声小说又名语音小说也可称为有声读物。1934年，世界上第一部有声读物
一、 有声小说的诞生与发展现状 1
（一） 有声小说的诞生与发展 1
二、 有声小说演播的“分寸”和“分寸感” 2
（一）“分寸” 2
（二）“分寸感” 3
三、 把握有声小说演播中“分寸感”的重要性 4
（一） 细化人文意义 4
（二） 延长作品生命力 4
四、王明军对分寸感的具体把握 5
（一） 人物角色的把握上 5
（二） 分寸感的获取 7
结论与展望 10
参考文献 11
致谢 12
学院
学生毕业论文（设计）诚信承诺书
本人郑重声明所呈交的毕业设计（论文）是本人在指导教师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得学院以外的其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同学对本文研究所做的贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
学生本人（签名）：
年 月 日
指导教师（签名）：
年 月 日
ABSTRACT
Audio fiction has been flourishing in the new media environment, has also attracted many interested fans to get involved in this, and very few are known by the audience, after all, is the lack of "sense". Grasp is to grasp the sense of "proportionality" premise, the Studio was able to experience according to s
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
involved in this, and very few are known by the audience, after all, is the lack of "sense". Grasp is to grasp the sense of "proportionality" premise, the Studio was able to experience according to subtle changes in Studio by the novels "sense". Wang Mingjun teacher through their practice profoundly telling us the truth, grasp on the characters should be "grounded", careful of; and in particular obtain "sense" while also trying to cultivate the rich Visual Studio process like, proper sense of sound temperament, rich picture expression. Commitments, so as to better grasp the story Studio "sense"
Key words: sound novel; sense of propriety; Wang Mingjun 前 言
随着近几年新媒体的广泛普及，有声小说以其方便快捷的收听方式普及到了人们的生活当中。“有声小说”这个词语也变得越来越熟络化，但随之而来的问题也出现了，在受众收听的过程中真正能够被其熟记的有声小说作品呈现出凤毛麟角之势。究其原因，无非是“角色的分寸感拿捏不当”，所以受众在收听的过程中也仅仅是打发时间，这也与现在讯息“碎片化”时代有关，所以自然而然也不会去挖掘在小说演播过程当中所包涵的人文哲理和人物性格。这更加告诉我们，在小说演播中角色的“分寸感”拿捏中，需要演播者走心。而分寸感不仅仅是体现在人物角色上面，也体现在故事情节的具象化的细节描写中。该论文以小说演播领域中极具代表性的王明军老师为例，通过他在其演播的小说当中以各种不同角色不同背景下“分寸感”的具体把握，来佐证该论文所具有的理论性和实践性。
而笔者查阅相关书籍并在网络搜集一系列相关资料之后发现，对于有声小说演播的研究多以有声读物的发展趋势为例，很少有关于专门对小说演播在具体演播过程中的专项研究，涉及到“分寸感”的资料更是凤毛麟角，更没有详细地分析出掌握小说演播“分寸感”的具体方法，而“分寸感“ 在小说演播中起着举足轻重的作用，笔者看来这个话题非常值得探讨研究，故而将目光放到了小说演播中“分寸感”的把握上。
笔者也希望通过本论文中对有声小说演播过程中“分寸感”的把握，为播音主持专业的的建设添砖加瓦，更好地体现出播音主持专业的学术型和和多样性，也希望借此来繁荣播音主持事业的迅快速发展，为其尽一份微薄之力。
一、有声小说的诞生与发展现状
（一）有声小说的诞生与发展
1.诞生
在我国，有声小说的前身其实可以追溯到古代的“古人说书”，这是我国最早的有声小说的形式，在娱乐生活极度匮乏的年代，勾栏瓦舍之间，说书艺人以他们口口相传的方式向世人讲述一些不为人知的故事。“而被誉为‘东方的荷马史诗’——《格萨尔王传》，代表着古代藏族、蒙古族民间文化与口头叙事艺术的最高成就。这也是一本通过说书人口中口口相传的故事而被后人整理出来的一部伟大史诗”。①
回归到现代，顾名思义，有声读物就是有声音的书。而按照辞海中的定义：录制在磁带中的出版物，也就是人们口中常说的可发音的“电子书”。因而有声小说又名语音小说也可称为有声读物。1934年，世界上第一部有声读物
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