小说演播风格演变初探(附件)
摘 要 3摘 要
目录
Abstract 4
前 言 1
一、 有声读物的产生 1
（一）talkingbook计划 1
（二）音频技术的成熟 1
（三）巨大市场潜力 2
（四）广播电台诞生的催动 2
二、 有声小说演播初期风格形成 2
（一）广播里的碎片式播读 3
（二）传统语言艺术对小说风格的影响 3
（三）早期从评书演员转过来的小说演播人 3
（四）早期小说演播代表人物 4
三、 有声小说风格演变过程 5
（一）单田芳“鞍山评书” 5
（二）有声小说中的电影台词“色彩” 5
（三）从“刻意叫板”到“闻风而动” 6
四、 影响有声小说风格变化的因素 6
（一）时代的发展与局限性 6
（二）“一书一味”受书籍本身风格限制 7
（三）小说类型与数量的不断丰富 7
五、有声小说演播风格现状 8
（一）“旧风”未逝“新风”已来 8
(二)方言小说“独领风骚” 8
（三）遍地开花满地红——“多彩”有声时代 9
结 语 9
参考文献 10
致 谢 11
从1931年美国有声读物计划——talkingbook（可以说话的书）计划开启之日起，有声小说从诞生、发展、延伸、演变直到今天。小说从无声到有声，从单一的“独播剧场”到如今形式多样的“多人声优演播剧场”，从早期的小说演播前辈艾宝良、周建龙等播讲的《盗墓笔记》、《鬼吹灯》到如今随着传媒事业的发展和网络小说题材的日益丰富，涌现出的众多风格各异的小说演播者，如今在有声读物这一领域，小说演播的形式和风格正在发生着日新月异的变化。
这种变化却并非单一的呈线条性的演变过程，而当下中国有声小说领域的风格差异又确实存在，目前在学术领域并没有专门研究报告进行细致的探讨，而在实践领域多数小说演播者正在被这种风格而或那种风格所左右，却浑然，碌碌为之而不知为何。本题将主要以梳理小说演播的风格形成流变和重点研究与探讨这种的风格演变
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
的原因以及依据为目标。期望能够初步理清小说演播风格演变的脉络；其次，希望本论题的研究成果能够更好的指导广大小说演播人更准确的把握小说演播风格，创作出无愧于时代无愧于历史的演播作品，更能受到广大受众的欢迎，满足人民群众的物质文化娱乐需求。
Abstract
Since the start of the talkingbook program in 1931, audio novels have been born, developed, extended, and evolved to this day. From 1931, when the talkingbook program was launched, audionovels have evolved from birth, development, extension, and evolution to today.From the silent to the vocal, from the single "monolithic theatre" to the diverse "multiplayer theatre", from the early stories of Aibaoliang and Zhoujianlong, to the increasingly diverse styles of the novel, the novel "Tomb Robbing Notes" and the "Ghost Blowing", have grown with the media Nowadays, in the field of audiobooks, the forms and styles of novel broadcasting are changing rapidly.
But this change is not a single linear evolution, and now there is a real difference in style in the field of Chinese talking novels. At present, there is no detailed study in the academic field, while most writers in the field of practice are being influenced by this style and that style, but they are just doing something about it. This article will focus on the study and study of the changing style of the novel and the reasons for its evolution. It is expected to clarify the evolution of the style of the novel. Secondly, it is hoped that the research results of this thesis can guide the writers to grasp the style of the stories more accurately, create the productions worthy of the times and history, and be welcomed by the audiences, and satisfy the needs of the peoples material culture and entertainment.
Key words: audio novel; (a) Studios; Style Evolution
前 言
在互联网高度发达的当下社会，新媒体的发展样态也呈现出了多元化的发展趋势,而在有声领域更是出现了多形式的有声艺术现象，其中在我们今天所要研究的有声小说风格方面更是如此，自上个世纪末，伴随着收音机的普及，以及人们生活水平的提高，对娱乐活动的需求日益迫切，在这种的大背景下，艾宝良、周建龙等一批有声小说演播前辈呈现了诸如《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等大量优秀的有声读物。进入新世纪以来，手机移动客户端的出现，以及人们高效率工作与娱乐消费需求同等存在的现状，使得有声小说这种艺术形式依旧活跃在新世纪的蓝天下。目前，有很多提供有声读物服务的网站或手机APP，例如喜马拉雅、懒人听书、蜻蜓等，保存了大量从早期有声小说到现在有更多分类的有声小说，例如玄幻武侠、都市言情、穿越历史、游戏竞技、恐怖悬疑、历史军事、相声评书、儿童读物、广播剧场等等，这些现行的音频有声小说为本课题“有声小说演播风格的演变”的探索、研究提供了宝贵的资料；其次，本人自2015年9月起开始接触有声小说录制，四年间录制完成二十多部作品，累计字数过两千万，时长超400小时，对多类图书风格多有思考与研究，并曾有幸参加过中国传媒大学王明军老师的“小说演播”微课。无论是从现存资料还是本次研究者本次论题都具备良好的可行性。
目录
Abstract 4
前 言 1
一、 有声读物的产生 1
（一）talkingbook计划 1
（二）音频技术的成熟 1
（三）巨大市场潜力 2
（四）广播电台诞生的催动 2
二、 有声小说演播初期风格形成 2
（一）广播里的碎片式播读 3
（二）传统语言艺术对小说风格的影响 3
（三）早期从评书演员转过来的小说演播人 3
（四）早期小说演播代表人物 4
三、 有声小说风格演变过程 5
（一）单田芳“鞍山评书” 5
（二）有声小说中的电影台词“色彩” 5
（三）从“刻意叫板”到“闻风而动” 6
四、 影响有声小说风格变化的因素 6
（一）时代的发展与局限性 6
（二）“一书一味”受书籍本身风格限制 7
（三）小说类型与数量的不断丰富 7
五、有声小说演播风格现状 8
（一）“旧风”未逝“新风”已来 8
(二)方言小说“独领风骚” 8
（三）遍地开花满地红——“多彩”有声时代 9
结 语 9
参考文献 10
致 谢 11
从1931年美国有声读物计划——talkingbook（可以说话的书）计划开启之日起，有声小说从诞生、发展、延伸、演变直到今天。小说从无声到有声，从单一的“独播剧场”到如今形式多样的“多人声优演播剧场”，从早期的小说演播前辈艾宝良、周建龙等播讲的《盗墓笔记》、《鬼吹灯》到如今随着传媒事业的发展和网络小说题材的日益丰富，涌现出的众多风格各异的小说演播者，如今在有声读物这一领域，小说演播的形式和风格正在发生着日新月异的变化。
这种变化却并非单一的呈线条性的演变过程，而当下中国有声小说领域的风格差异又确实存在，目前在学术领域并没有专门研究报告进行细致的探讨，而在实践领域多数小说演播者正在被这种风格而或那种风格所左右，却浑然，碌碌为之而不知为何。本题将主要以梳理小说演播的风格形成流变和重点研究与探讨这种的风格演变
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
的原因以及依据为目标。期望能够初步理清小说演播风格演变的脉络；其次，希望本论题的研究成果能够更好的指导广大小说演播人更准确的把握小说演播风格，创作出无愧于时代无愧于历史的演播作品，更能受到广大受众的欢迎，满足人民群众的物质文化娱乐需求。
Abstract
Since the start of the talkingbook program in 1931, audio novels have been born, developed, extended, and evolved to this day. From 1931, when the talkingbook program was launched, audionovels have evolved from birth, development, extension, and evolution to today.From the silent to the vocal, from the single "monolithic theatre" to the diverse "multiplayer theatre", from the early stories of Aibaoliang and Zhoujianlong, to the increasingly diverse styles of the novel, the novel "Tomb Robbing Notes" and the "Ghost Blowing", have grown with the media Nowadays, in the field of audiobooks, the forms and styles of novel broadcasting are changing rapidly.
But this change is not a single linear evolution, and now there is a real difference in style in the field of Chinese talking novels. At present, there is no detailed study in the academic field, while most writers in the field of practice are being influenced by this style and that style, but they are just doing something about it. This article will focus on the study and study of the changing style of the novel and the reasons for its evolution. It is expected to clarify the evolution of the style of the novel. Secondly, it is hoped that the research results of this thesis can guide the writers to grasp the style of the stories more accurately, create the productions worthy of the times and history, and be welcomed by the audiences, and satisfy the needs of the peoples material culture and entertainment.
Key words: audio novel; (a) Studios; Style Evolution
前 言
在互联网高度发达的当下社会，新媒体的发展样态也呈现出了多元化的发展趋势,而在有声领域更是出现了多形式的有声艺术现象，其中在我们今天所要研究的有声小说风格方面更是如此，自上个世纪末，伴随着收音机的普及，以及人们生活水平的提高，对娱乐活动的需求日益迫切，在这种的大背景下，艾宝良、周建龙等一批有声小说演播前辈呈现了诸如《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等大量优秀的有声读物。进入新世纪以来，手机移动客户端的出现，以及人们高效率工作与娱乐消费需求同等存在的现状，使得有声小说这种艺术形式依旧活跃在新世纪的蓝天下。目前，有很多提供有声读物服务的网站或手机APP，例如喜马拉雅、懒人听书、蜻蜓等，保存了大量从早期有声小说到现在有更多分类的有声小说，例如玄幻武侠、都市言情、穿越历史、游戏竞技、恐怖悬疑、历史军事、相声评书、儿童读物、广播剧场等等，这些现行的音频有声小说为本课题“有声小说演播风格的演变”的探索、研究提供了宝贵的资料；其次，本人自2015年9月起开始接触有声小说录制，四年间录制完成二十多部作品，累计字数过两千万，时长超400小时，对多类图书风格多有思考与研究，并曾有幸参加过中国传媒大学王明军老师的“小说演播”微课。无论是从现存资料还是本次研究者本次论题都具备良好的可行性。
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